钱钟书的_围城_与张爱玲作品中比喻手法之比较

〔语言与文学研究〕 合理选择摊铺速度并恒定匀速前进，尽量减少摊铺机 停顿次数。 3.加强对沥青混合料质量的控制 沥青混合料中集料的规格和质量，由于公路路面 材料消耗很大，往往需要从各个矿场采购石料，引起集 料级配变化较大，加上混合料搅拌时配比比例不当，搅 拌不均匀，使压实系数产生波动，影响路面平整度。因 此，加强沥青混合料质量的控制很重要。 首先，明确原材料质量，要做到这一点，先抓集料 检验，从加工性、结构性两大指标入手狠抓落实，粗集 料要注意颗粒尺寸、形状、松软质和粘附性指标，签订 供货 合同 劳动合同范本免费下载装修合同范本免费下载租赁合同免费下载房屋买卖合同下载劳务合同范本下载 时要注意保证粗细料筛分级配变异小，保证 石料软弱颗粒，白云石、长石的含量控制在合理范围内。 细集料应注重砂当量（或 0.075含量）和粘附性等指标， 应严格控制砂，进场后及时搭棚防雨、防晒。所有集料 注意分级存放，不得串混，为防止材料离析，还要将场 地硬化，并在堆放时采用水平或斜坡分层堆放，不能锥 堆。桥梁原材料应从黏度等指标着手，确保沥青指标优 良，符合设计要求。其次，在拌制工艺上着手保证成品 质量，在生产中，做好生产配合比的设计，保证目标配 合比在拌和中得以实现。要保证冷热料供料平衡，拌和 楼不待料，溢料少，就要处理好冷料转速与流量关系、 筛网孔径选择、热料仓供料比例的确定等问题。先从热 料仓供料抓起，采取措施保证各仓均衡储料，保证原材 料稳定的组成和供料比例，接着抓温度和拌和时间的 控制，保证沥青、集料及混合料拌和、储存、出场温度， 严格控制每一盘的干、湿拌和总时间。 4.缓和桥头、涵洞两端引起的跳车现象 为缓和桥头跳车，设置桥头跳板是一个有效措施。 要注意搭板施工中的回填问题。在先完成路面基层的 情况下，开挖基层，在搭板头位置用切割机切齐，使水 泥混凝土直接和基层端面相连。如需回填，则因范围很 小，需要用贫水泥混凝土来填筑，并和基层顶面做平， 可防止回填不实带来路面开裂和局部下沉。斜桥搭板 在交角大于 70°时建议采用折衷长度使桥头端面垂直 路中心，小于 70°的斜桥则采用等长板，其桥头端面平 行于桥轴线，以利于沥青的摊铺碾压，总的来讲，宜避 免使用错位的长短板以方便施工，提高桥头区的平顺性。 5.做好接缝的处理 （1）纵向接缝处理：由于道路宽度和摊铺设备及工 艺的限制，纵向接缝采用冷接缝。下面层分三幅进行摊 铺，摊铺宽度分别为 9.5cm、11cm、9.5cm，从一侧开始摊 铺，一侧用工型钢作为挡板，挡板外用钢钉进行固定防 止由于碾压发生移位。铺筑另一幅前将前幅边缘清扫 干净，并刷适当的黏层沥青。摊铺时重叠 5－10cm，摊 铺后，工人将接缝部分多余的混合料铲走。碾压时，先 在已经压实的路面上行驶，碾压新铺筑层 10－15cm，然 后逐渐移动跨过纵缝，将纵缝碾压紧密。完毕后，用 3 米直尺进行检测，对不符合部分给予及时处理。 （2）横向接缝处理：首先保证混合料供应的连续 性，合理安排混合料的生产、运输，防止不必要的横向 接缝出现，减少横向接缝密。对不可避免的横向接缝采 用冷接缝，下面层采用斜接缝，上面层采用平头接缝处 理。设置接缝时，先抬高摊铺机的熨平板，将摊铺机驶 出摊铺区域，然后对已铺结尾部分用 3米直尺进行检 测，从整体将不符合要求部分直接切除，然后用设置挡 板进行碾压，碾压完毕再用 3米直尺检测，重复第一部 分的工作，直到符合要求为止。铺筑接缝时，先将接缝 清扫干净，刷一层黏结油，然后在上面覆盖一层热沥青 混合料，予以加热，在碾压前将混合料铲除。最后碾压， 碾压从路边到路中纵向碾压两遍，再掉头进行横向碾 压两遍。 参考文献： ［1］刘伟.浅谈沥青路面平整度的控制［J］.辽宁交通科技， 2004，(10). Journal of TaiYuan Urban Vocational college Jan2010 2010 年 第 期·1 太原城市职业技术学院学报 总第 102期 期 钱钟书的《围城》与张爱玲作品中比喻手法之比较 范秀娟 1，刘文香 2 （1.罗定职业技术学院，广东 罗定 527200；2.林城中学，浙江 长兴 313125） ［摘要］比喻作为一种既古老又常见的修辞方式，深受人们的喜欢。钱钟书和张爱玲同为运用比喻的 高手，但《围城》和张爱玲作品中比喻手法的运用却又各具特色。 ［关键词］钱钟书；《围城》；张爱玲；比喻；比较 ［中图分类号］I206 ［文献标识码］A ［文章编号］1673-0046（2010）01-0175-02 比喻作为一种历史悠久、运用普遍的修辞方式，不 仅深受学界泰斗钱钟书先生的喜欢，也颇得“天才女作 家”张爱玲的厚爱。钱钟书与张爱玲同为写比喻的高 手，但又各具特色。 据统计，钱钟书的《围城》共用了 700多条比喻，可 以说《围城》中的比喻俯拾皆是，融聚智慧，显得幽默风 趣；张爱玲则以她天才的文学想象力，将比喻进行了最 大限度的发挥与扩充，使作品充满了生命的张力。 一、钱钟书《围城》中的比喻以虚喻实，张爱玲作品 中的比喻以实喻虚 一般来讲，比喻往往是把抽象事物比作具体事物， 给人一种形象具体的感受。但是《围城》里的比喻却标 新立异，把形象物比作抽象物，而且数量可观，运用精 妙，让人拍案叫绝。例如： !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! 175· · 沈太太的嘴唇涂的红胭脂给唾沫带进了嘴，把黯 黄崎岖的牙齿染道红痕，血淋淋的像侦探小说里的谋 杀案的线索……（钱钟书《围城》） 有人叫她“真理”，因为据说真理是赤裸裸的，鲍小 姐并未一丝不挂，所以他们修正为“局部的真理”。（钱 钟书《围城》） 女人的大眼睛只像政治家讲的大话，大而无当 ……（钱钟书《围城》） 鱼像海军陆战队，已登陆了好几天，肉像潜水艇士 兵，会长时间伏在水里。（钱钟书《围城》） 她又看了看 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 。一种失败的预感，像丝袜上的一道 裂痕，荫凉的在腿肚子上悄悄往上爬。（张爱玲《色·戒》） 纷纷的岁月已过去，瓜子仁一粒粒咽了下去，滋味 各人知道，留给大家看的惟有那满地狼藉的黑白的瓜 子壳。（张爱玲《连环套》） 年轻的人想着三十年前的月亮该是铜钱大的一个 红黄的湿晕，像朵云轩信笺上落了一滴泪珠，陈旧而模 糊。（张爱玲《金锁记》） 钱钟书比喻中的本体“嘴唇”、“牙齿”、“胭脂”、“鲍 小姐的身体”、“女人的大眼睛”、“鱼、肉”等都是实在的 具象，喻体“谋杀案线索”、“局部真理”、“海军陆战队”、 “潜水艇士兵”等都是抽象的事物。张爱玲则把本体情 绪或者想象这些抽象的概念，比作“丝袜的裂痕”、“瓜 子仁、瓜子壳”、“泪珠”等具体的物象。钱钟书的比喻是 以虚写实，张爱玲却以实写虚。《围城》中的比喻展现了 大学者的男性笔调，张爱玲的比喻则透露出敏锐细腻 的女性风格。 二、钱钟书的《围城》中的比喻本体和喻体远距殊 异，张爱玲作品中的比喻喻体习以为常 钱钟山在《读〈拉奥孔〉》中曾指出其中奥妙：“不同 处愈多愈大，则相同处愈有烘托，分得愈远，则合的愈 出人意料，比喻就愈新颖。”正是基于这种认识，钱钟书 往往能从看似风马牛不相及的两类事物中，找到别人 难以发现的相似点，用新颖的喻体去表现本体。例如： 大碟里几块半生不熟的肥肉，原是红烧，现在像红 人倒运，又冷又黑。（钱钟书《围城》） 乍一看，红人倒运跟这半生不熟的红烧肥肉毫不 相关，但钱钟书却利用“冷”“黑”两词的多义性，抓住两 者的连结点，运用丰富的联想，将人倒运时就会受到冷 遇，红人不“红”反而变“黑”与温度的“冷”及颜色“黑” 联系起来，实现喻体和本体的有效沟通，让人耳目一新。 沈先生下唇肥厚倒垂，一望而知是个说话多而快 像嘴里在泻肚子下痢的人。（钱钟书《围城》） 说话多而快，一般比喻为“像连珠炮”或“像唧唧喳 喳的鸟”等，而钱钟书一反常规，把一种言语交际行为 与一种病态联系起来。“泻肚子下痢”是人的排泄器官 发生病变而使人排泄不止无法控制。沈先生夸夸其谈， 神侃起来话多而快也是不能自已的，在无法控制、多而 快这两方面，二者有相似之处，钱钟书发掘了这内在的 含义进行比喻，使这种比喻不落窠臼、新奇警人。 张爱玲不同于钱钟书学者式的深刻，她从日常事 物中选取喻体，但又有别于一般肤浅的比喻,她提高了 意象的丰富张力和表现空间，让意象和画面变得生动 活泼,生动地传递着两者共同的意蕴。例如： 她不是笼子里的鸟。笼子里的鸟，开了笼还会飞出 来。她是绣在屏风上的鸟———悒郁的紫色缎子屏风上， 织进云朵里的一只白鸟。年深月久了，羽毛暗了，霉了， 给虫蛀了，死也还死在屏风上。（张爱玲《茉莉香片》） 薇龙那天穿着一件磁青薄绸旗袍，给他那双绿眼 睛一看，她觉得她的手臂像热腾腾的牛奶似的，从青色 的壶里倒了出来，管也管不住，整个的自己全泼出来 了。（张爱玲《沉香屑·第一炉香》） 那是个潮湿的春天的晚上，香港山上的雾是最有 名的。梁家那白房子黏黏地溶化在白雾里，只看见绿玻 璃窗里晃动着灯光，绿幽幽的，一方一方，像薄荷酒里 的冰块，渐渐的冰块也化了水———雾浓了，窗格子里的 灯光也消失了。（张爱玲《沉香屑·第一炉香》） 我们经常说一个人没有自由，就像关在笼子里的 鸟。张爱玲却更进一层，说她不是笼子里的鸟，因为“笼 子里的鸟开了笼子还会飞出来”，冯碧落的命运比笼子 里的鸟更悲惨，她是绣在屏风上的，永远失去了飞翔的 能力，等待她的是“霉了，给虫蛀了，死也死在屏风上” 的悲惨命运，让人不得不哀其不幸却又怒其不争；薇龙 很白，皮肤就像牛奶一样。“管也管不住，整个的自己全 泼出来了。”把乔琪蠢蠢欲动的花花公子形象活脱脱地 展现出来，同时又表现了薇龙爱慕虚荣无法自拔心态。 “酒中冰块”对具有欲望的主人公是富有生活引诱的， “冰块也化了水———雾浓了，窗格子里的灯光也消失 了”，这栋隐在浓浓的雾气后面的宅第象征了薇龙飘渺 不定的未来。张爱玲通过大敢的想象，使得比喻中的本 体和喻体的实现有效沟通，表现了生命感知的无限情 态，增加了作者的深度和厚度。 三、钱钟书的比喻寓庄于谐，极富讽刺效果，张爱 玲的比喻活泼调皮,又不乏冷静和深刻 例如，《围城》中写方鸿渐回国途中吃到的异常食 品“鱼像海军陆战队，已登陆了好几天；肉像潜水艇士 兵，会长期伏在水里；除醋以外，面包、牛油、红酒无一 不酸”；写西贡酒家里坚韧异常的“佳肴”“侍者上了鸡， 碟子里一块像礼拜堂定负针上铁公鸡施舍下来的肉”； 写堂堂的三阊大学系主任家清淡如水的鸡汤“这不是 煮过鸡的汤，只像鸡在里面洗过一次澡”。这样生动的 比喻，让人读了忍俊不禁，极富幽默色彩。再如“这辆车 倚老卖老，修炼成桀骜不驯怪僻难猜的性格，有时标劲 像大官僚……”用车的述写来揭露抗战时期国民党上层 人物口头上高喊抗战，实际无所作为，而又故弄玄虚的 本质。除了对政客的讽刺与批判外，书中对那些道貌岸 然，整日挂着牛津、剑桥的幌子标榜自己，招摇过市，实 则不学无术的无聊文人的揭露和嘲弄也是入木三分的。 张爱玲作品中的比喻则充满了冷静的凝思，耐人 寻味。如“文明的日子是一分一分划分清楚的，如同十 字布上挑花。十字布上挑花，我并不喜欢，绣出来的也 有小狗，也有人，都是一曲一曲，一格一格，看了很不舒 服。蛮荒的日夜，没有钟，只是悠悠地日以继夜，夜以继 日，日子过得像均窑的淡青底子上的紫晕，那倒也好。” 在这两个比喻中，作为喻体的“十字布上挑花”和“淡青 底子上的紫晕”都是美丽的事物，但它们所体现的美却 截然不同：“十字布上挑花”美得明朗却生硬，让人总有 点不舒服，上面的人和物像呈现着一种经过格式化和 概念化的不自然的割裂状态；“均窑的淡青底子上的紫 晕”却柔和雅致，让人体味到未经破坏的自然的和谐和 不可言说的浑朴之美。在具象化为两种有形的美丽事 物后，文明的和蛮荒的两种不同的时间观念和生活方 式更加细腻而彻底地体现出各自不同的质感，也实现 了其更为鲜明的对照，体现了作者对文明与蛮荒独到 的见解和感受，上升到文化的高度。再如“生命是一袭 华美的袍，爬满了虱子。”“已打开的药瓶，好比嫁过的 女人，减低了市价。”“她的整个的人像挤出来的牙膏， 没有款式。”……这样的比喻，调皮中闪现着活泼和生 动，非常耐人寻味。 参考文献： ［1］李开拓.论张爱玲作品比喻的独特性［J］.石家庄铁道 学院学报（社会科学版），2007，（8）. 176· ·