传统鱼形纹设计思想对现代设计的启示.doc
传统鱼形纹设计思想对现代设计的启示
【内容摘要】鱼形纹是中华民族传统纹样中的主要纹样之一，鱼形纹的传统设计思想对现代设计影响深远，文章主要阐述鱼形纹的传统设计思想在现代设计中所体现出来的形式内容。这是关于现代设计理论和实践研究不可或缺的重要内容，为我们提供了很好的借鉴和启示。
【关键词】鱼形纹 设计思想 现代设计
在我国，传统鱼形纹饰的悠久、丰厚是世界任何国家都无法相比的，鱼形纹饰在现代艺术设计领域里，既是正在寻觅话语资源的现代中国设计的财富，也是一种对现代化艺术设计的转型。在研究鱼形纹饰中，它所包含的最深刻的意义在于其真正反映出了中华文明的精髓，而中华文明的这种精髓又通过一些作品的
表
关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf
达传达给了我们在心灵上的无限大的情感认识过程。所以现代艺术设计在吸收传统文化精髓时，又同样肩负着文化传承的责任。我们在肩负这一伟大的责任时也要清楚地认识到:对传统的继承绝不是生硬地照搬和随心所欲地组合，而应该试图去发现一种既对整个设计语言具有意义，又根植于我们民族的本土性的元素。
一、学习传统却不拘于传统，拘于传统却不沉入传统
在艺术设计中，我们应该做到学习传统却不拘于传统，拘于传统却不沉入传统。因此对现代图案及现代设计的学习离不开对传统的学习，更加离不开对传统造物思想的学习。中国现代国画大师李可染在论述中国画的创作时就提出，“要以最大的勇气打入传统，又要以最大的勇气打出传统。”
我们可以细细地来品味这段话，“打入传统”与“打出传统”这两个词不仅谈论的是关于艺术创作上的方法问
题
快递公司问题件快递公司问题件货款处理关于圆的周长面积重点题型关于解方程组的题及答案关于南海问题
，更是一种艺术创作的观念、思想以及所要体现和表达的态度问题。我国现代图案研究学者雷圭元曾经说过:“真正的传统是不断前进的产物，其本质是运动，而不是静止，传统应该推动人们不断地前进。”两位大师的话均能引发我们的深思，对我们学习传统的艺术设计提供帮助。
雷圭元也曾说过:“自然是源，古代的图案是流，源与流是图案的两只翅膀，缺一不能高飞。” 这句话又充分地告诉了我们:在鱼形纹饰的传承中可以找到无数现代设计可以传承的“根”。不过这里所说的需要探寻现代设计的“根”并不指的是在传统中直接继承，而是一种在传承和发展过程中的扬弃与求舍。现代设计主张创新，但创新绝不能以背弃传统文化为代价。因此，鱼形纹饰在经过岁月的淘洗之后，它所代表的对美好生活的向往以及它独特的中国式神韵仍然呈现出一种强大的生命力让人震撼。
二、引导“可持续性设计思想”
鱼形纹饰所体现的古代设计思想对现代设计的影响和借鉴有一定作用。中国古代有“天人合德”“天地万物一体”的思想，并且这一系列的思想为现代人研究“可持续性设计思想”提供了可借鉴的思想体系和理论基础。千百年来的发展中，鱼形纹所运用的浪漫主义特征是写神重于写意，写意重于写形，不以形为桎梏。在现代设计领域的平面设计为我们提供了很好的借鉴资源。“天人合一”思想就是强调人与自然的和谐统一的观念，这一观念是中国古代设计哲学中人文设计思想的主要体现，而这一思想为可持续设计提供了有利的依据和基本的原则。现代设计应该正确看待人与
自然的关系，使这种思想揭示了设计的运动性，契合了设计的创造性的本质，提倡人们主动去探索设计的内在本质和新的方法，在整个历史过程中变为一个主动者，这对设计思维的启发发挥了至关重要的作用。
中华民族传统的各种哲学思想理论与现代设计的来源都是如出一辙的。它们的想法都是来源于现实的生活，在现实的生活中，人们为了方便自己而产生一些想法，从生活实践出发，发挥想象，设计出产品，最后将理论在实践中加以验证，这就是系统的设计思想。从现代设计的角度来说考虑人、社会、产品之间的整体和谐或者换一句话来说就是考虑设计者、消费者、产品的生产成本与产品结构、设计风格等方面的和谐，通过以上可以发现，鱼形纹饰在演变发展的过程中所体现的传统设计思想对现代设计的启示具有重大意义。但是我们在全面地看问题时，辩证的眼光和思想又告诉我们在鱼形纹饰的发展中也有局限性，而且这种局限性是不容被忽视的，就是在清代也有“图必有意，意必吉祥”的说法，鱼形纹饰在这里的象征意义经过我国传统思想的“礼”制所利用后在一定程度上对鱼形纹饰发展，特别是多元化发展的方面被那些“礼”所强行束缚了。因此现代设计应在自由的创作中取其精华，去其糟粕，不再受到这些礼制的束缚。
三、注重功能性和装饰性和谐统一
鱼形纹饰作为民间的器物装饰，唐宋繁盛时期，社会欣欣向荣，鱼形纹饰从地下的冥器装饰重新走进现实生活，在不同的器物上面根据其功能的不尽相同在装饰表现上施加不同的鱼纹造型，这种创作方法体现了“文质合一”的传统造物思想，“文质合一”的传统设计理念引导现代设计需要做到功能性和装饰性和谐统一，思想学说和设计实践要融成一片。在寻
求“质”与“饰”的和谐统一过程中，通过“饰”的方法来体现“质”的美感，即创造出一种装饰美，这种装饰美与本质美相辅相成。现代设计的发展也恰好说明了这一点，当人们的生活领域中大量出现缺乏人性美的产品之后，人们逐渐意识到自身的本质美与装饰美都是缺一不可的，并开始重新审视对美的追求。二战后以德国为首的现代设计的事实使人们认识到，装饰艺术是人们借助实物来表达内心情感的形式，它与“质”必须和谐统一。人们渴求美，并力求“质”与“饰”的重新统一，难以想象假如我们生活的环境只有“质”的存在，那么我们的世界将会变得极其单调乏味。
张道一曾经说过:“古代图案再好，也不能替代今天的创造。真正意义上的对文化遗产的利用是新创作的借鉴，即用前人的镜子照见自己的路，使自己的经验丰富起来。”但是在当代设计领域，人们在研究纹饰时所遇到的重大障碍就在于现代人因为历史的久远和模糊在对当时人的思想观念和尺度上很难把握好，古人在学艺和传艺中也把临摹看得很重要，这一点与现代人一样，通过对现实生活中我们看到的一些成功的典例加以
分析
定性数据统计分析pdf销售业绩分析模板建筑结构震害分析销售进度分析表京东商城竞争战略分析
可以得出:凡是善于临摹古代图案的人，往往都有较深的体会和造诣，取得非一般的优秀成果。
因此，现代设计在学习和借鉴鱼形纹饰在演变发展的过程中体现的传统设计思想时，要细细体会其中的造诣。我们一定要用辩证的眼光，通过一分为二地看待鱼形纹饰，取其精华，去其糟粕，以促进中国现代设计的发展。
参考文献:
[1]杨永波.鱼形纹的传统象征性与现代装饰性流变研究[D].武汉纺织大学，2010.
[2]王荔.中国设计思想发展史[M].长沙:湖南科学技术出版社，2003.
作者单位:中南财经政法大学武汉学院
(责任编辑:曹宁)
浙公网安备 33021202002483