[word格式] 《惊涛骇浪》的非线性剪辑制作

[word格式] 《惊涛骇浪》的非线性剪辑制作 《惊涛骇浪》的非线性剪辑制作 影视技术 惊涛骇浪的非线性剪辑制作 八一电影制片厂耿冀 非线性编辑已成为目前电影剪辑的主流,工艺 也较为成熟,但还是有许多朋友对此工艺不是很了 解.同时由于设备的改进以及各部影片实际制作情 况的不同,某些制作细节也在不断的变化.几年来, 我们利用AvidMC9000非线性编辑系统剪辑了多 部影片.此次影片《惊涛骇浪》的素材量大,时间 紧,情况复杂(需要做大量的高科技和技巧镜头, 影片结尾还有两套方案),我们在制作的细节上也做 了一些调整,在此做个 总结 初级经济法重点总结下载党员个人总结TXt高中句型全总结.doc高中句型全总结.doc理论力学知识点总结pdf ,希望能对大家有所帮 助. 电影非线性剪辑制作的工艺流程图: : 印II脏 样卜__+l转 片Il磁 修改修改 如图所示,电影非线性剪辑工艺流程大致如下: 首先把所有胶片素材进行胶转磁,并同时获取胶片 的片边编码信息.然后把磁带上的画面素材和同期 声素材输入到电脑的硬盘中,在电脑里进行剪辑. 剪辑完成后,电脑输出一个剪辑 清单 安全隐患排查清单下载最新工程量清单计量规则下载程序清单下载家私清单下载送货清单下载 ,包含每个镜 头的顺序和相应的片边编码.然后根据这个剪辑清 单套对样片.下文我们介绍具体的工艺过程和应注 意的问题. 一 ,胶转磁 1,关于胶转磁的速率问题 样片冲洗完后,首先进行胶转磁.胶转磁要采 影视制作 用25格/秒的方式进行,因为PAL制的视频系统的 场扫描频率是25帧/秒.采用24帧/秒进行胶转磁 时.胶转磁机器每秒自动加一帧,而这帧在胶片上 是不存在的,因此也没有片边码,这会影响将来的 剪辑清单的准确性.采用25帧/秒方式,可以保证 视频的每一帧和胶片上的每一格一一对应,虽然转 出来素材的时间会变短,但带电影选项的Avid非线 性编辑系统(如MediaComposer系列)能以24格 秒的方式播放素材,(其实也是25帧/秒,只是在 显示时每秒自动加一帧),这样就可把时间还原到与 胶片放映时相同. 2,关于片边码的问题 我厂的胶转磁机器上安装了法国Aaton公司的 Keylink片边码阅读器,可以在胶转磁的同时,将 画面的片边码读出并和时间码等信息一同记录在软 盘上,非线性编辑系统可根据这些信息自动采集素 材.片边码是沟通视频画面和胶片的桥梁,它的准 确性非常重要.以前通常考虑到胶转磁读码器的数 据有可能产生错误,许多影片在制作时,先手动在 胶片的每个断码处刻码,胶转磁后再进行核对,但 这一方法非常费时费力.根据我们之前制作影片的 经验来看,我厂的读码器的准确率非常高,几乎没 有发生过问题.通常为了大致监测一下读码器的状 况,我们也会在一本样片的头尾各刻上一个片边码, 在素材采集时做一下简单的核对,万一发现问题, 能尽早处理.同时在套样片的时候,注意一下剪辑 点的位置,也能及早发现问题.最后将套好的样片 胶转磁,再输入非编系统与电脑里的内容进行核对 (核对的过程非常简单).这样一方面可以检查出片 边码的问题,同时也能检查出套片中出现的问题. 一 26, 影视技术 通过这几个步骤,可以较省力地发现所有的问题, 保证套好的样片不发生错误. 但是,还有几个问题需要注意.一个是倒码的 问题,非编系统只能识别由小到大顺序的片边码, 但有时不注意会出现倒码(片边码由大到小,在做 翻正翻底时容易出现),非编系统无法识别,给以后 的套样带来很大的麻烦.所以希望各部门要特别注 意这个问题.出现这一问题后,可以找到一个定位 点,再按相对长度来套样(但此方法在碰到镜头需 要修改时,非常麻烦),也有一个相对简单的换算方 式,但毕竟是手动的方法,最好能避免.第二个问 题是,胶片上的片边码是每8格出现一次,因此当 胶片出现断码时,读码器只有在遇到新的片边码标 识之后才能正确读码.因此 要求 对教师党员的评价套管和固井爆破片与爆破装置仓库管理基本要求三甲医院都需要复审吗 拍板的长度应在8 格之上,同期板在合板之前应有8格的长度,这一 方面是对前期拍摄的要求,另一方面也要求洗印部 门不要随意剪短拍板的长度. 3,胶转磁的其他问题 一 是要给每盘磁带做好标识,如磁带1,磁带 2.同时每盒样片也要做好标记,在胶转磁时,一定 要保证输入信息的准确.二是尽量将画面调得亮一 些,尤其是遇到夜景镜头时. 二,素材的录入,管理和剪辑 1,画面素材的采集 素材录入之前,先要选择编辑方式,即是用 24f/s还是用25f/s进行编辑.用24f/s拍摄的影片, 应选择24格编辑方式,它控制计算机在剪辑过程中 以24f/s的速度播放素材,这是电影剪辑特有的选 项. 采集素材时,还涉及到压缩比的选择问题.在 Avid系统中,剪辑电影时,一般采用AVR6s(Avid 视频压缩比的一种)的压缩比.由于现在基本上都 先采用投影的方式对声音进行预混,所以有可能的 话,还是应采用较小的压缩比以保证较高的画面质 量. 2,声音的采集和处理 MC9000系统配有实时8路I/O音频接口,并 影视制作 配有一些简单的特技.声音的指标是16bit,48KHz 的采样频率.声音进入系统有两种方式,一种是声 音以原速输入,播放时,声音也以原速播放;另一 种是声音先减速4.1,然后输入系统,播放时, 提速4.1.这两种工作方式可以在设置(setting) 菜单的film选项中进行设置.一般情况下都采用第 一 种方式,但是采用第一种方式时,画面和声音不 能同时采集(需要补充说明的是,胶转磁后得到的 数据需要进行格式转换,去掉其中的声轨信息,画 面才能采集).Avid的Composer系统有一个Auto— sync(自动同步)功能,对于同期声的影片,可利 用打板的画面和板声找同步,然后利用Autosync 功能将声音和画面锁定,然后进行编辑. 对Avid系统中的声音,也有不同的处理方法. 一 种是仅作为参考声使用,最后输出一张声音的剪 接清单送录音部门重新采集并进行处理.但要注意, 作为母带的声音一定要有时间码,否则无法重新批 采集.现在一般的做法是将声音输出到外挂硬盘上, 与音频工作站(如Protools)直接进行声音数据的 交换. 3,非线性编辑系统中素材的管理 画面采集进来后,一般是利用系统提供的功能 将素材分成一个个镜头,然后给每个镜头起名.通 常是根据场号,镜头号和拍摄次数来起名.如12/ 5A/2, 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 示这是12场的第5A镜第2次拍摄的镜 头.镜头分好后,将同一场的镜头统一拷贝到一个 Bin(相当于一个文件夹)中.对于记录片,可以根 据镜头的内容或其他因素来安放素材,原则是易于 查找. 声音进来后,也像画面一样,先分成一个个镜 头,然后按场,镜,次号起上名字,再拷贝到装有 同场次画面的Bin中.利用计算机的排序功能,能 使名字匹配的声画素材排列到一起,然后将声画合 成一条素材进行剪辑. 要注意素材和数据的保存.每次编辑完的片段 要注意做好备份,并定期拷贝到软盘或其他硬盘上, 以防止主机硬盘的故障.时间要求很紧时,素材要 一 27— 影视技术No.5/2004MOTIONPICTURE&VIDEO11日0Gy 制作一个备份以防外挂硬盘出现故障.此次在《lg, 涛骇浪》制作的最紧张阶段,硬盘曾出现问题,幸 亏素材做了备份,才保证工作按时完成.当然,时 间不紧张,画面素材可以不必备份,因为它可以重 新批采;但声音的素材必须备份,因为声音通常是 用模拟的NEGRO录制,没有时码,无法重新批 采,万一出现问题,要重新合板将非常困难. 编辑时,可剪辑任意多的版本而不会影响源素 材,但有时会出现十几个甚至几十个不同的版本. 因此一定要给每个版本起好名字,原则是一目了然, 不易混淆.同时对一些重复或确定无用的版本应予 删除. 三,剪辑清单的输出和套剪胶片 Avid的剪辑结果只是一个视频结果,最终要按 照这个结果剪接样片.经审查修改通过后,再进行 套底.影片在Avid上剪接完成后,由Avid系统输 出一个剪辑清单(Cutlist),即各镜头的片边码及相 关信息的列表,然后再根据这个列表剪接样片.剪 接清单实际上是一系列镜头表的总称,主要包括: (1)镜头拉单(Pulllist).这是一个按卷号和 片边码排序的镜头表.它的优点在于按卷号将每卷 中用到的镜头全部剪出.可避免在不同的卷中来回 寻找镜头. (2)镜头组合表(Assemblelist).这是一个镜 头实际连接顺序表.包括序号和每个镜头的长度及 首尾片边码等信息. (3)光学效果表(Opticallist).包括要进行光 学处理的各镜头的信息. (4)翻制镜头表(Duplist).包括需要重复使 用的镜头的信息. 根据这些列表,可以准确地找到镜头,并按顺 序接好样片.找镜头的工作可以由自动套片机来完 成,即由机器根据剪辑清单自动找出剪接点.目前, 我厂还没有这套机器,这项工作还是通过人工来完 成.此外,Avid系统还可以输出一个修改清单 (Changelist),它是将两个版本比较后而得出的不 同部分的信息列表.如果剪出样片后,又对原版本 影视制作 进行了修改,这时可参照修改清单,只对修改过的 部分进行改动,可以节省大量的时间和劳动量. 在这里,还想讨论一下套样片的问题. 一 般情况下,胶转磁之后,样片保存在片盒中 不动,待非线性系统中的视频版本剪定之后,输出 剪辑清单,再按照剪辑清单中的信息套剪样片.由 于样片的修改比较麻烦,一般在定稿之前,尽量不 要动样片.但八一厂的影片在双片审查后的改动量 有时也还比较大,并且在时间上经常要求得很紧, 这给样片的修改带来了极大的挑战.此次《惊涛骇 浪》影片在样片套完之后,又进行了六,七次修改, 而且时间非常紧张,往往头天晚上确定修改方案, 第二天就要重新审查双片;加之《惊涛骇浪》的样 片素材量较大,而且每本样片的长度大多都在1500 尺左右,在这样一大本样片里寻找几格画面,要耗 费大量的时间和人力,好几次,车间不得不动员其 他人员一齐上阵,才保证了任务的完成.影片结束 后.大家认为,针对这样一种时间紧,样片修改量 大的影片生产特点,是否可以在套样片时,把整个 镜头先分出来,然后再将剪余片单独保存.这样, 在样片需要经常改动的情况下,可以快速找到所需 要的样片.提高修改的速度.这种工作方式比较适 合八一厂的影片生产,因为双片出来后,还要经过 多个部门的审查,修改是经常的.当然,最终的解 决方法,还是所有的审查都采用视频的方式,这对 后期制作来说,是最方便的. 四,剪辑和录音的配合 传统的生产工艺下,剪辑和录音的工作是一个 串行的过程,也就是说;只有当影片剪辑完成后, 录音才能开始工作.而在非线性编辑方式下,由于 视频和音频的工作站兼容之后,数据的传递非常快 捷方便,从而使剪辑和录音的工作可以同时进行. 此次《惊涛骇浪》的后期制作,从外景拍摄完成到 双片送审只有20天左右的时间,而且样片中还包含 了大量的特技和技巧镜头,除了周密的组织安排之 外,新的制作方式在其中起到了至关重要的作用. 前期拍摄送回的同期声,可以通过纳格拉录音 一 28— 影视技术 机直接采入非线性编辑系统;也可以在Protools音 频工作站采集,然后将声音素材的硬盘送到剪辑部 门.此次惊涛骇浪》的制作,我们采用了第二种 方式,主要是为了录音师的方便,此外,录音师对 音频工作站的性能也似乎更有把握.采集了声音素 材的硬盘送到非线性编辑系统导入,供剪辑使用, 而录音的原有硬盘则作为备份盘. 《惊涛骇浪》是在拍摄过程的中期进入非线性系 统的,在初剪阶段,每隔一段时间,剪辑便可将剪 好的声音通过硬盘送回录音部门,同时输出画面录 像带,录音便可对声音进行处理了,如修补对白, 降噪,电平调整等.剪辑可以把需要替换的台词或 效果声放在单独的声轨上一同送回录音部门,帮助 录音提高工作效率.修好的同期声可以送回剪辑的 视频工作站. 在精修阶段,录音可以把动效和音乐输入到非 线性编辑系统,剪辑师可以根据音乐的长度和节奏 来调整画面以获得最佳的效果.如《惊涛骇浪》一 片中,最后的歌曲的剪辑便是根据音乐的旋律和节 奏来完成的,片中许多部分的剪辑,最后也根据音 乐进行了调整.声音和画面的有效配合,可以大大 提高剪辑的质量. 剪辑和录音可以共用一块声音硬盘,好处是声 音的修改方便简捷,不足之处是双方不能同时工作. 此次《惊涛骇浪》为了抢时间,两个部门还是使用 各自的硬盘, 整个影片初剪完成后,剪辑输出一套声音的媒 体文件和OMFI文件供录音使用(剪辑点两边各留 几秒素材以备录音修改).以后剪辑每次改动,在媒 体文件没有发生变化的情况下,只输出一个新的录 像带和OMFI的文件表到软盘,录音便可根据新的 剪辑点的变化来修改相应的声音. 整部电影编辑完之后,在非线性系统中进行分 本,并在每本头尾加上视频混录立达,同时在拍板 处加上一格的拍板声.在将画面输出时,为提高录 音部门的工作效率,我们将每本的立达片的起步点 影视制作 的秒位时间码设在OO:OO,而时间码的时位则设为 每本的代号,第一本的起始位置的时码设为01: O0:OO:OO,而第二本的起始位置的时间码设为 O2:OO:OO:OO.采用这一方法,为录音部门的找 同步工作提供了很大的方便.此外,根据每本画面 的长度不同,在结尾留上一定长度的彩条,使每本 画面的总长都达到技术指标允许的最大长度(21分 钟).好处是以后某本改动后,可在录像带的原处进 行覆盖. 五,剪辑和特技的配合 在剪辑过程种,一些特殊效果,可以先在非线 性编辑系统上完成,然后输出效果和片边码信息, 再送到高端数字特技制作部门进行加工.这样可以 节约时间和资金,同时可获得自己满意的效果.一 些较复杂的特技镜头,可以先做出视频小样,然后 加入到非编系统的影片中以检查实际的效果,经审 看得出确定意见后再做进一步的加工. 六,其他 数字化后期制作方式,其工艺过程不是唯一的, 根据时间,资金等条件的不同,存在很多种可能性. 例如可以直接将底片胶转磁,不印样片,在非线性 编辑完成之后,再将用到的镜头印样片,可以省下 许多费用;再有,可以用手提电脑采集摄影机监视 器上输出的画面进行现场剪辑,最后将用到的镜头 冲印样片,胶转磁后送入工作站进行视频套对.这 也许能够节省更多资金,并提高现场工作的效率. 随着设备的改进,一些过程也在发生变化,如现在 录音部门可以接受视频文件,剪辑可以省去出录像 带的时间.当然各种方法也还存在一些问题,不同 的摄制组可以根据不同的需要,从费用,时间,质 量,安全性等方面综合考虑,以获得满意的效果. 总之,新技术,新工艺给我们带来了新的可能, 新的挑战,我们需要努力实践,不断创新,充分发 挥机器的潜能,使后期制作过程更加快捷,高效. 一 29—