[汇总]星之所在C调口琴版

[汇总]星之所在C调口琴版[汇总]星之所在C调口琴版星之所在C调口琴版(增加口琴谱，想学的进来吧) 作为一首在游戏中非常有名的口琴曲，即使没玩过游戏的口琴爱好者也都知道这首曲子，初学者用C调比较好，所用口琴为10孔布鲁斯，周一会为大家送上口琴谱，想学的请耐心等待~ ?--吹气 ?--吸气 ?'--压音 ?? 7? 7? 7? 8? 7? 6? 6? 6? 7? 6? 5? 5? 5? 7? 7? 6? 6? 7? 7? 8? 8? 7? 7? 7? 8? 7? 6? 6? 7? 7? 8? 8? 8? 9? 8? 8?...

[汇总]星之所在C调口琴版星之所在C调口琴版(增加口琴谱，想学的进来吧) 作为一首在游戏中非常有名的口琴曲，即使没玩过游戏的口琴爱好者也都知道这首曲子，初学者用C调比较好，所用口琴为10孔布鲁斯，周一会为大家送上口琴谱，想学的请耐心等待~ ?--吹气 ?--吸气 ?'--压音 ?? 7? 7? 7? 8? 7? 6? 6? 6? 7? 6? 5? 5? 5? 7? 7? 6? 6? 7? 7? 8? 8? 7? 7? 7? 8? 7? 6? 6? 7? 7? 8? 8? 8? 9? 8? 8? 7? 7? 8? 6?' 7? 6? 7? 7? 7? 8? 7? 6? 6? 6? 7? 6? 5? 5? 5? 7? 7? 6? 6? 7? 7? 8? 8? 7? 7? 7? 8? 7? 6? 6? 7? 7? 8? 8?8? 9? 8? 8? 7? 7? 8? 6?' 7? 6? 6? 7? 7? 8? 8? 8? 9? 9? 8? 8? 7? 7? 7? 6? 6? 6? 5? 6? 6? 7? 7? 7? 8? 8? 8? 8? 7? 7? 6? 7? 7? 8? 8? 8? 9? 9? 8? 8? 7? 7? 7? 6? 6? 6? 5? 6? 6? 7? 7? 7? 8? 7? 7? 7? 7? 6?' 6? 按用途，口琴大体可以分为独奏用口琴和合奏用口琴两大类。前者主要包括复音类口琴(包括重音、回声口琴)、半音阶口琴和布鲁斯口琴等;后者则有贝司口琴、和弦口琴、铜角口琴等。按发音方式，又可分为单簧片发音和多簧片发音两种。半音阶、布鲁斯口琴等属于单簧片发音，儿童玩具口琴以及项链、钥匙链口琴也属于这类;而复音类、和弦、贝司口琴则属于后者。 1.复音类口琴。这可以说是中国乃至亚洲最流行的一类口琴。复音口琴一般有16到28孔，其中以24孔为国内最常见品种。日本复音琴又常见21孔。复音琴孔分为上下两排，一般吹奏时，同一孔中上下两个簧片同时发声。由于两个簧片振动频率有细微差别，同时振动会产生物理上叫做“拍”的现象，表现为声音强弱的周期性变化，也就是所谓的“震音”。这也是复音口琴在国外被称为“Tremolo”的原因。重音、回声口琴可认为是复音口琴的变种，同属于复音类。前者上下两个簧片成八度关系，音色丰满圆润;后者具有筒形的琴盖板(琴壳)，具有独特的共鸣效果。复音口琴有不少于12个调子的产品，最常见的调子是C，另外A调的也比较多。C调琴音域比较高，有时会显得刺耳。一般认为A调琴的音域最接近人声。另外，同时持两把调子相差半音的口琴可以演奏半音阶，实现转调。具体不多说，请参考相关资料。 2.半音阶口琴。半音阶口琴是比复音口琴更加严肃一些的乐器。完整的半音阶，最大可达四个八度以上的音域，使得诞生时间并不算长的半音阶口琴在正规乐器中占有一席之地。虽然不是传统交响乐团中的正式成员，但在许多口琴大师的努力下，半音阶口琴在室内乐等领域已有一定地位，国内外亦有以半音阶口琴为主音，由和弦、贝司口琴等组成的乐团活跃。常见的半音阶口琴为一孔四音，吹吸音成二度关系，按下变音键则每个音都升高半音。至于孔数则有8、10、12、14、16等多种，音域为二到四个八度，大部分为C调。由于可以演奏音域内的所有半音，此类口琴适合演奏比较复杂的乐曲。半音阶口琴的学习门槛比复音琴要高一些，一方面是乐理上的难度要大一些，另一方面也有吹奏难度上的原因:演奏半音阶对气息控制的要求比复音高得多，同时要求用气、移琴与按键的严格配合。另外，由于生产工艺、成本等原因，也有部分厂家生产一孔两音的半音阶口琴。常见的有国产的24孔48音琴，日本产的17孔、22孔琴等。还有一类独特的半音阶口琴，类似复音琴有两排孔，上面一排比下面一排高半音。一般认为，一孔四音的设计比较正规。据我所知，比较知名的演奏家中尚无选用后面两种琴的先例。 3.布鲁斯口琴。这是欧美十分流行的一类口琴。由于最常见的类型具有十个孔的缘故，布鲁斯口琴又叫十孔口琴。此口琴一孔两个音，多使用Ritcher调音方式——低音没有4和6，却又有两个5。这样的设计原本是考虑类到民族音乐的需要同时可以演奏一些和弦而产生。但是压音(Bending)技术的出现，使得原本缺失的音能够演奏，同时也给布鲁斯口琴增添了独有的魅力，甚至可以说，这是布鲁斯口琴之所以成为布鲁斯口琴的原因。这恐怕是设计者当初万万没有想到的。此类口琴的特色在于它的小巧和独特的音色，是一种极为“人性化”的乐器。在布鲁斯音乐中，此类口琴具有和吉他比肩的地位。除此之外，布鲁斯口琴还很适合演奏一些具有民族风味的曲子。此类口琴学习的难度比复音也要大一些，一个重要的原因是压音技术的灵活运用需要长期的练习，同时布鲁斯口琴独特的乐理也需要花一些精力来学习。 4.贝司、和弦及铜角口琴等演奏技巧 1.吐音(Spit Note):舌头前伸阻断一股气，如三连音。 2.滑音(Glissando):音乐进行中两个音之间不作直接的跳跃，而是靠连续演奏两个音中间无数个音高作为连接。 3.手震音(Hand Shaking):通过改变双手的共振空间，一张一合来达到。 4.手哇音(Wawa Sound):在手震音的基础上，进行压音，在打开双手的瞬间还原自然音。 5.压音(Bend):bend意为弯曲，压音则是通过改变口腔内部结构使气流通过簧片时发生变化。 6.颤音(Trill):在临近两个孔之间快速的转换 7.舌堵音(Tongue Blocking):舌头堵住孔，在将要吹或吸的瞬间移开，达到特定的伴奏声音。 8.运舌法(Tonguing):吹奏时舌头发“ta”“da”“ka”的音，使音短促而有力。 9.齿震音(Tooth Vivrato):通过上下齿的轻微咬合，控制气流，达到变化。 10.喉震音(Throat Vibrato):通过喉咙控制气流，形成绵延起伏的音效，用于修饰长音。 11腹震音(Stomach Vibrato):通过腹部和部分喉咙控制气流，可获得比喉震音更快的频率。 12.八度和声(Octave):同时演奏相差两个八度的音符，达到和声效果。 13.和弦(Chord):三个或三个以上的和弦音组成的音。 14.火车音(Trains/Chugging):即多孔转换，低音区用来模仿。 15.盖舌法(Cover Tongue):用来吹奏分解和弦，口含三孔，吹单音，舌堵其余两孔，而后舌头打开。 16.超吹(OverBlow):在一到六孔，用来获得比自然音更高的音及半音。17. 超吸(OverDraw):在七到十孔，同超吹。 18.双音演奏(Double Play):控制一小部分气流通过相邻的一个较高的音孔，由于一般高音区接受的气流较小，因此会获得一种更丰满的音色

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