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古董鉴定商txt 篇一:古物鉴定18法1 第一法 看包浆 无论是瓷器、木器、铜器，还是玉器、砚台、印石等，各类传世的古玩艺术品，因年长日久，器品上均会留下岁月侵淫的痕迹，即所谓包浆。有包浆的器物只要拿干净的燥布轻轻的揩擦，立即就会出现一种光亮，而且有越揩越亮的感觉，这就是所谓日包浆亮。有人为了追求包浆效果，常常将新品用蜡打，皮鞋油擦，椰子油擦，色拉油浸，于是也出现了一种光亮，但仅仅是一种肤浅的浮光，玉精光深邃的包浆亮差之千里。近年作伪的铜器，如佛像、香炉等，可以做成旧色，看似古色古香，可是难以造成包浆亮，就露出破绽。用氨水等化学药水浸泡的瓷器，可退去火光，形成一定程度的宝光，却毫无包浆。木器更是这样，凡是高级的木器，如紫檀、黄花梨、红木、乌木等其本身就有一种油性，加上包浆，就会越揩越亮，精光内含，灵气四溢，另人百看不嫌。可是有人不知包浆的珍贵，硬是用热水和洗洁精，将包浆洗的一干二净，变的白乎乎、燥兮兮，毫无灵气可言，殊为可惜。其他如古籍善本、 书 关于书的成语关于读书的排比句社区图书漂流公约怎么写关于读书的小报汉书pdf 画也同样村子包浆，不过没有出现光亮，只是一种旧色，阴阳面有明显的色差，作伪书画用茶水喷洒，混充包浆，正反面就没有色差。有种色差也称阴阳面，请参见《辨阴阳》。包 浆是一种难以伪造的时代特征，传世时间越久，包浆也越深，因而容易出现包浆亮。包浆是传世古物的标志，新品与旧物的试金石。 只要学会看包浆，即能鉴别器物的新旧，推断其年月的长短，可以少花冤枉钱～自从北京王世襄先生在80年代发 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 《明式家具珍赏》后，海内外掀起了收藏中国古典家具热潮。在各大拍卖行中，中国古典家具特别是黄花梨、紫檀、铁梨、鸡翅以及红木家具，价格直线攀升，出现了数万元乃至千万以上意见的高价。这一收藏热更折射到大街小巷，人们都想争购古典家具，以图厚利，于是高仿品便应运而生。他们用现代化的加工手段和作旧技术，一件件貌似古朴苍劲的名木家具便陆续上市，同时涌向拍卖行。要识别是传统旧物还是高仿新品，关键的一点便是看包浆。新品易仿，而包浆难造。如传统的黄花梨家具，就有一种因年长日久而形成的包浆，有类似缎子一样的辉光，且越揩越亮。因为高级名木的特性，加上长年累月空气侵蚀、手摸布揩等附上的一种“油层物质”，这是传世物品的珍贵“衣裳”，任何仿品，都无法与其类同。两者比较，完全是不一样的感觉。所以，新老器物只需观其是否村扎起包浆便可知其真伪～同时用手抚摸来回滑动，旧物有一种滑不溜手的感觉，即所谓手感。木器、铜器、瓷器等都有相同的道理。有一位外地企业家托朋友当眼，高价购入了一张黄花梨画桌，十分高兴，因他初涉古玩界，还不懂如何让看包浆，用打火机照看桌子背面，倒是完全古旧，其实那是木匠采用旧桌 木板贴衬，蒙混过关。所以，看木器的关键先要设法观看真家伙，仔细观察，留下印象，方能识别赝品。其实，黄花梨新品也完全可以收藏，因材料越来越少，也越来越贵。至今正宗材料价值昂贵，可知收藏前景看好，只是旧物与新品，在历史价值上有天壤之别，不能混为一谈。;最近在古玩市场出现了一张前屏“全拷头”架子床，主人介绍说是红木制作，一流水平。粗看是红木，是色泽近黑的一种老红木，从床杠起全都采用“拷头”的床较为少见，不仅做工考究，而且甚有气派。但仔细观察不见包浆，木纹又未见黑线，因老红木虽黑，也一定有若隐若现的黑线。一无黑线，二无包浆，就应排除第一印象。难道不是红木,再仔细观察才发现是花梨木涂上染发液而成，原来包浆早已被罩掉、染黑，终于发现了破绽。因此如发现器物无包浆，就要注意有伪～特别是木器尤应注意。有两把黄花梨南宫帽椅，从照片看上古色古香，且有一块牙板是新补， 可是椅子毫无包浆，令人怀疑。据说椅面也不是藤面，而是板面。因为藤面容易鉴别，藤面愈细，质量愈好，年代也较远，而且制作比较难，今缺乏古代旧藤，采用新藤则一目了然。可是用作座板却十分方便，也容易作旧，因此可以作出判断，此椅尽管要价高，实为新仿无疑，新配的牙板是故意释放的烟幕，以起到诱导作用。另有一种方法是将椅子材料，全用石灰水浸泡，椅脚再用盐卤或硝酸浸过，然后对方在露天场地，任其风吹雨打日晒。这样时间一久，木质已完全褪色变灰白，然后再将整把椅子的全部 零件捆起来，当作年久散架之椅出售。这种“散伙”之椅，榫头等处也都老旧，仿出磨损痕，容易令人上当～传世的瓷器也同样有包浆。现在高仿红釉器，如瓶、盆、罐等，缺乏鉴别经验的人看不出是新是旧，可用布揩。旧瓷充满包浆，新瓷却没有。有包浆的旧瓷用手去摸，没有涩度，比较滑手，新器没有这种感觉。这主要是包浆在起作用。最近发现高仿青瓷海浸作伪之法，即让刚出窑的仿晋唐瓷品，如怪兽、羊、天禄等，用网袋包裹，全部沉到海水里，并设法让一些寄生物如海贝、牡蛎等来叮吸。一年以后，打捞上来，再将寄生物大部分清理掉，只留下小的以及剩余的痕迹，混充古物。对这种“新发明”稍不注意即会上当，因为出水、出土的古物不存在包浆，藏家不可不察。榉木有很漂亮的木纹，像鸡翅木，俗称’鸡翅榉“，为榉木上品，其木纹有如行云流水，特别是红榉因为年代远，文物和理事价值高。甚至是榉木的本身，也是帮助鉴别产地的作证。如故宫所藏的明式黄花梨架子床，制作异常精美。该床由山西藏家捐献，究竟产地在哪里引起有关专家争议，而王世襄先生就是根据一根床柱子是榉木断定为苏州产品，因为苏州出产榉木，但宁波何尝不产榉木,该床苏甬之争姑且不论，断定该床为南方出品，则无可争议。总之收藏传世家具，对纪念铭文和包浆、铜件锈色，以及了解木材本身，都有相当重要意义，可千万别忘了传世铭文有包浆。前几天有消息说乡下有”康熙铭款“的条桌要转让，因铭文的吸引力，发心赶去，一看倒确实是康熙年制字样，但墨色漂浮，笔力软弱， 更无包浆，显然是后添款，一目了然。 第二法 听音韵 据传五代柴窑有“青如天、明如镜、薄如纸、声如磬”之说。柴窑虽已失传，今天纵然发现柴窑碎片亦成国之瑰宝，所以我们已经无法聆听“声如磬”的的柴窑音韵了。但这一说法证明听音鉴别古已有之。鉴别声音大致可区分一下几种:“叮叮”、“咚咚”、“当当”、“嗡嗡”、“的的”、“笃笃”、“仄仄”、 “朴朴”等。翡翠以及玉器相互敲击，会出现“叮叮”的金属声，并伴有“仄仄”之音。寿山名石白芙蓉，敲击有的的之声，而人工模压成形的人造翡翠和白芙蓉，虽然以假乱真，但毕竟混有化学成分，其声音和真品相比会有差异。刚刚出窑的新瓷，因胎骨坚实，火气方刚，其身“叮叮”如金属。而年久的瓷品，经过岁月和外部因素的陶冶，其声“咚咚”。“叮咚”之音似很分明，但有些器品具体听来却又似“咚”如“叮”，无疑老者偏“咚”，新器偏“叮”。传世年长日久的大瓶或大碗，有响亮的“当当”声，其音如铜，并伴随“嗡嗡”余韵，久久不散，真令人觉得有声自天外来，声越响、韵越长就越佳。有些经过修补和暗裂的瓷器，一敲就有吵哑声。古人甚至鉴别砚台也听敲击听音，有说“笃笃”，有说“朴朴”。老墨不仅崩缺处发亮，且声音“叮叮”，而新墨因水分挥发未尽，“朴朴”呈木声。当然不同的物品和不同的敲击器，会有不同的声音。因此，音乐家用大小厚薄不同的碗，敲击出动人的乐曲，令人赏心悦目，回味无穷。这大概是听音鉴别的延伸和妙用。在古玩买卖中，常有编故事、发誓和声东击西的现象， 就需察言观色，细看细想，尤其要听口音。其实有些一听即 明，笔者称之为“听古玩”。如北方各地送来的名器大器，没有不假之理，难道送货人不怕冒风险，收藏家只有南方有,～紫砂茶壶是十分流行的茶具，不仅陶都宜兴生产的紫砂壶名闻海内外。而宁波慈城在晚清时也曾经生产紫砂壶，以及盆.罐.钵之类，窑名为“玉成窑”，有说是“玉岑窑”。制壶艺人有何心舟.玉东石等，提款有梅调鼎.姚梅伯等人，山农丰粟居士.艾农的等为之镌刻。壶色多为黄里透红，非常精致细腻，光亮滋润。这种壶色为玉成窑特有，可知配出如此精美雅致的色泽，为配泥师的杰作～据说玉成窑只生产了七年，便不再续产，给后人留下了遗憾～近年宜兴有专门仿玉成窑的作品问世，形象颇为逼真，但仔细比较，没有真品红润细洁，文字和刻工也不及真品有功夫。由于年代久远和传世品不多，至今已很难觅得玉成窑作品。前几天，有友忽然告以佳音，说宁波慈溪发现了玉成窑茶壶，约我前去观赏。当主任出示茶壶时，玉成窑特有的壶色顿使人心旷神怡。壶为三柱提梁，是何心舟的杰作，上有半粟居士铭文，“沙水一壶一气清”，可谓人见人爱，壶也完好无损，可是当用盖轻敲壶身时，有些“朴朴”的沙哑之声，证明此壶已有裂纹，只是裂纹细小不用放大镜，难以发现，殊为可惜～所以用盖轻敲壶身是检验有无裂纹的最好办法。现在虽然普通商品壶价格已跌至每把几元，但高级工艺大师的壶依然要每把数万，传世名家名壶更是价值高昂。多年前，一把明代李茂林的紫砂壶，成交价为150万人民币。名壶倘有不一 察觉的裂纹，其价值就大打折扣。所以购砂壶时定要轻敲、细听“音韵”。另一种是经过修补的紫砂壶和瓷器，也能用听音鉴别。近年因补瓷技术已基本过关，高手修补出的作品，很难看出，特别是不容易引起注意的地方，常被忽视。当然轻敲时要征求主人同意，薄胎瓷器应避免使用此法～以免损坏(可采用《透胎骨》)～一般修补过的瓷器，在修补处其音沙哑～用敲击之法，也能用以鉴别青铜器。新铸的青铜伪器，尽管表象锈迹斑斑，经敲击声音大多比较清脆，露出新铜声韵。而经过地下腐蚀较深、年代久远的青铜器，铜质已基本矿化，所以声音以浑浊沙 哑者居多。当然在北方极其干燥又纯粹的土层中出土之青铜器，敲击之音也有较响亮的。 第三法 辨阴阳 一件漆器，新与旧引起争议，因底部光亮如新，令人怀疑;一只未上漆的黄花梨底座，也同样如此，表面看似旧物，视底却如新品。其实，这就是所谓阴阳面。器物表面即阳面因常受光线和揩擦的影响，所以比底部旧，而底部即阴面也就比阳面新了。在通常情况下，有阴阳面之物其新旧应不言而喻。否则倒反而可疑了。象牙器对光比较敏感，仔细观察就有因长期背光和面光而形成的阴阳面。这些阴阳色差均匀自然，一般色越深越浓，年代也越久。据笔者观察，在同样条件下，骨嵌和牙雕，清末民初之物，其色为白色和微黄，稍黄的为清中晚期，微红或稍微的为清中期和早期，带微黑开裂的为明或更早之物。相对来说骨嵌受色的影响较慢又较淡。有些用烟熏成的牙雕，其色浮于 浅表，用药水浸过的象牙，呈红褐色没有阴阳色差。古瓷也常有阴阳面，这是古人用松柴烧窑，窑火阴阳相背而产生的时代特征。现代设备就不会出现这种情况。有些仿器伪者为了取得这一特征，故意在一面多上了一次薄釉，给人造成阴阳面的错觉，但仔细观察能看出分界线，破绽毕露。近年来瓷器伪品大量仿造，因石灰釉 甚薄，无论真赝阴阳面很难看出，但推而广之，可将土锈当作阴阳面来看，土锈多的为阴面，没有的为阳面。有些赝品在生坯时就造成伪锈颇能以假乱真，或者烧成后，用硝酸黄土包裹，硬做土锈。但没有规律，要善于识别。“李唐名器人间少，赵宋官窑晨星看”，收藏者不能有侥幸心理。书画作品也皆有阴阳面，因而在以前提及，不在赘述。柴、汝、官、哥、定、钧，世传六大名窑，今柴窑因遗物和窑址均无法寻找，而被除名，变成“五大”了，令人遗憾。柴窑窑址一说在河南，一说在浙江。古陶瓷专家陈万里就认为在浙江。他有“吴越柴窑饰棱”之句。柴窑并非天青一色，还有其他颜色，其特点是胎质极薄。笔者曾见唐代越窑莲花盏，胎厚度仅一厘米。即可印证其稍后的五代柴窑实为薄胎。而有些专家认为非胎薄而是釉薄。宋以前和清初瓷器并无官民之别，只有粗精之分。而官搭民烧很有可能使精品流落民间，广大收藏爱好者，如遇薄胎越窑作品，要考虑是否即是被遗忘了的柴窑。瓷器的阴阳面有些需仔细分辨，有些非常清晰，但要通过照片图像表达却又较为困难。照片因为光线的关系，常有失真现象，如 祭红八棱碗，实物的阴阳面非常清晰，但从照片上看却不明显。 第四法试沉浮 随着金银饰品保值系数的下降，人们把目光投向宝石，于是“七皇一后”，即钻石、红宝石、蓝宝石、祖母绿、金绿猫眼、欧珀、翡翠和珍珠。这些宝石早在民国时期就已有人工合成的仿品，今年的造假技术更连技术测试也难辨真伪，因此令许多人不敢贸然介入。其实宝石可用简易的试沉浮办法来鉴别真伪，合成硅裸石即人造钻石以及其他人造宝石，在3.33克/厘米3重液中上浮，而真品下沉。 紫檀、乌木、红木、铁梨木皆沉于水，而鸡翅木上浮。花梨木品种最多，古玩界有黄花梨、紫花梨、老花梨、新花梨和草花梨之分。草花梨木纹粗疏，是最差的一种。新花梨为清末民初最普通的一种。老花梨为清中晚期之物与新花梨相比多了“S”型木纹，皆浮于水。紫花梨为清中早期之物，亦有“S”纹，并有如云如浪般的晕纹，颇为名贵，浮于水。最珍贵的黄花梨，据传又有多个品种，但据笔者多年观察，为人所共识的惟见两种:一种色黄，纹细长，不见红黑木纹;一种色红，红黑木纹明显，有清香。两者皆木质细腻滋润，有类似“狐狸面”的小棕眼。后者最易同一种红黑纹路明显的新红木相混淆，这就需试沉浮，黄花梨浮而红木沉。老根黄花梨亦有半沉半浮的。另一种较名贵的木材为瘿木，细分有黄花梨瘿、楠木瘿、樟木瘿等。瘿木其实是树瘤，广义上常把有美丽木纹的老树根也当作瘿木。瘿木较脆，所以常作面板和底座使用，尽管 分量甚重，却浮于水。还有人所共知名木黄杨(色金黄，分量极 重)以及色较白，质稍软的白杨和奉化黄杨(又称大叶黄杨)，皆浮于水。 浮与沉主要是物质的分子结构紧密与否之故。分子结构越紧密，分量越重，吸水性也越差;分子结构越松，分量也越轻，吸水性也越好，同时透气性也越好。苏州留园有一个“楠木厅”，厅内的所有家具均为楠木制成，非常气派。楠木属于浮于水的木材，不变不翘不裂而分量又轻，实为优质楠木之一，是制作家具的好材料。楠木似乎已不多见，银杏木几乎跟楠木一样，有火化石之称，木浮于水，但常被用来做隔板和木对联。近见有特大的木对联，约高3米、阔50厘米，书体为宋微宗瘦金体，联云“融结功夫易穷，故凭彩笔亲模写”，并有“彻制彻画并书”款，此款却落在上联左下方。四周为间隔深雕，类似吉子的回纹与花卉，异常气魄雄伟。然其为何种木而又非榉木，正面又因年长日久常以揩擦，变得光滑，木筋显露，十分沉重，但浮于水。此物应是南宋宫廷遗物，弥足珍贵。浮类木材能与乌木、紫檀比美的则是鸡翅木，很少见。而鸡翅又分两种:一种黑子白纹，较为坚密，俗称“野鸡翅“更为罕见”，多用于清中早期的床柱和沙橱小框;另一种色偏红质地略松，分量也稍轻，纹路略粗犷美观，偶见有大器。近见明式架子床一张，围屏皆为透雕，据说王世蘘先生一见照片后大架赞赏，说与黄花梨一样作工，价值也不相上下。 另见清中期鸡翅木大书橱一口，花纹格外漂亮，足为“鹅头足”，橱门刻有明诗:红豆生南国„„耐人寻味，但这样的大器不多。另有如鸡翅木底座和小盒子等，藏家也非常看重。与鸡翅木近似 的是铁梨。铁梨也有两种:一种偏红近似红木但质地稍粗，无黑筋;另一种偏黑，接近鸡翅木，但铁梨沉于水。近年从越南、缅甸进口的类似鸡翅木的材料，纹路近似，但分量超重，混充鸡翅木。因为鸡翅木是极度轻的，几乎跟杉木一样，不能不察。有一种古玩叫琥珀，色红透明的称血珀，最名贵，属红松枝，不透明的称蜜蜡，属白松脂，金黄色的琥珀又称金珀，均为松脂埋藏地下多年受高温高压影响而成，有“千年金珀，万年琥珀”之说。如金黄色的金珀内有昆虫包裹，就更加珍贵。必须注意的是，现代赝品用一种高分子的化学材料制成人造货，也能把昆虫、蚂蚁等包裹进去，其美质不亚于真品。但真品体质轻，浮于水，无气泡。仿品体重有气泡。用针扎，仿品可扎成小孔，而真品一扎掉渣。特别漂亮的琥珀也属于高档玉石。据近代张华《博物志药物》引《神仙传》载:松柏脂入地，千年化为茯苓，茯苓化为琥珀。《本草纲目》有“虎死精魄入地化为石，此物状似之，故名琥珀”之说。今年古琴赝品多以杉木为之，甚至仿出漆面断纹，真假难辨。而古琴应以桐面梓底，要求甚严。也有面底皆用桐木。据说一桐木置水中取上半浮者为面，下半沉者为底，浮为阳沉为阴，俗称“阴阳琴”。又有纯阳琴，即面底全用浮水之上半部，不用阴材。纯阳琴传闻有暮夜阴雨弹之声不沉之奇效。而令人收藏已不管声音之如何，何况十琴九无弦，有弦亦缺知音了。明代之琴已极罕见，拍卖价每面在十万元以上。古墨的拍卖价也极昂贵，而且国家也禁止出口。明末清初之墨，多已失重，轻如鸿毛，大有 浮于水之感，其实皆下沉。笔者作过多次“沉墨”实验。 第五法 说纹路瓷器的纹路本是瑕疵，但聪明的工匠将其引申、发展，创造了许多有名的纹路，如金丝铁线纹、冰裂纹、蟹爪纹、鱼子纹、蚯蚓走泥纹、百圾碎纹、兔丝纹、牛毛纹等。金丝铁线为哥窑的名纹，釉中有密集的红黑二线，纵横交错，繁而不乱，美不胜收。百圾碎纹和鱼子纹也是哥窑名纹，就是没有金线，相对来说后者较差。冰裂纹如春冰之裂，为宋官窑之名纹，所谓“粉青金线冰裂纹”是官窑的最高品位。蚯蚓走泥纹是钧窑的特有之纹，形似蚯蚓在表土下爬过的痕迹，色红较粗，与较细碎的蟹爪纹形成明显的对照。新仿的蚯蚓纹较呆笨，一比可知。兔丝纹、牛毛纹分别为建盏和清郎窑的特征，形如兔丝和牛毛， 篇二:2015-2021年中国古玩市场调查与投资前景评估报告 2015-2021年中国古玩市场调查与投 资前景评估报告 什么是行业研究报告 行业研究是通过深入研究某一行业发展动态、规模结构、竞争格局以及综合经济信息等，为企业自身发展或行业投资者等相关客户提供重要的参考依据。 企业通常通过自身的营销网络了解到所在行业的微观市场，但微观市场中的假象经常误导管理者对行业发展全局的判断和把握。一个全面竞争的时代，不但要了解自己现状，还要了解对手动向，更需要将整个行业系统的运行规律了然于胸。 行业研究报告的构成 一般来说，行业研究报告的核心内容包括以下五方面: 行业研究的目的及主要任务 行业研究是进行资源整合的前提和基础。 对企业而言，发展战略的制定通常由三部分构成:外部的行业研究、内部的企业资源评估以及基于两者之上的战略制定和设计。 行业与企业之间的关系是面和点的关系，行业的规模和发展趋势决定了企业的成长空间;企业的发展永远必须遵循行业的经营特征和规律。 行业研究的主要任务: 解释行业本身所处的发展阶段及其在国民经济中的地位 分析影响行业的各种因素以及判断对行业影响的力度 预测并引导行业的未来发展趋势 判断行业投资价值 揭示行业投资风险 为投资者提供依据 2015-2021年中国古玩市场调查与投资前景评估报告 报告目录 古玩是特指我国一切百年(即清代1911年)以前农耕文明时代先民们所生产、目前可供交易、藏展、鉴赏的各种文物艺术品，包括玉器、铜器、陶瓷、字画、木器、钱币以及古玩杂项。 太平盛世贵收藏这句千年老话，在中国当今古玩收藏市场显得 格外贴切。中国的古玩业自诞生之日起，同其他行业一样，也经历了成长、发展、兴衰变化的过程。改革开放以后，中国古玩市场从封闭逐步走向开放，各地的古玩交易市场发展迅速，不少城镇都有了民间旧工艺品市场，吸引越来越多的人投入收藏。据不完全统计，我国目前约有9000万收藏爱好者，各级收藏组织数百家，家庭藏馆约500家。中国的古玩经济已经成熟。 如今，古玩艺术品的投资不仅是个新兴的极具潜力的投资理财项目，更是一种提升人们的口味和增添生活情趣的民族文化活动。随着我国热衷古玩和艺术品收藏的队伍不断壮大，古玩市场的发展前景也十分广阔。专家、学者普遍认为，目前正是中国历史上又一次古玩、艺术品收藏、投资高潮。随着我国民间收藏文化的逐步升温，收藏经济在未来必将会有一个突飞猛进的发展，其产值不可估量。而且只要中国经济持续走高，古玩艺术品收藏市场也必定会持续繁荣下去。 本研究报告数据主要采用国家统计数据，海关总署，问卷调查数据，商务部采集数据等数据库。其中宏观经济数据主要来自国家统计局，部分行业统计数据主要来自国家统计局及市场调研数据，企业数据主要来自于国家统计局规模企业统计数据库及证券交易所等，价格数据主要来自于各类市场监测数据库。 报告目录: 第一章 古玩行业发展概况 9 第一节 产品发展概况 9 一、古玩概述 9 (一)古玩的定义 9 (二)古玩的价值 9 (三)古玩行话介绍 10 二、古玩的分类 11 (一)陶瓷 11 (二)书画 11 (三)玉器 11 (四)杂项 12 三、古玩的保养 12 四、古玩的魅力 14 第二节 古玩行业宏观经济环境分析 15 一、2015年中国GDP 增长情况分析 15 二、2015年全社会消费品零售总额 16 三、2015 年城乡居民收入增长分析 17 四、中国宏观经济发展趋势预测分析 18 第三节 古玩行业政策环境分析 20 一、中国艺术品市场主要法规 20 二、《文物保护法》及其实施条例 20 三、《文物艺术品拍卖规程》分析 23 四、国家文物局等规范古玩旧货市场 23 第四节 古玩行业社会环境分析 25 一、中国人口环境分析 25 二、中国文化环境分析 27 三、中国高净值人群分析 28 四、中国富豪阶层分析 29 五、中国中产阶级分析 31 篇三:中国古钱币的收藏与鉴定 中国古钱币的收藏与鉴定1 清代币制是银钱平行本位，大数用银，小数用钱，但白银的地位更加重要。清代的铜钱在最初的二百多年中，都是承袭两千多年来的方孔圆钱，用范模铸币。到了清末，才采取了机器铸币，铸造新式铜钱和铜元。 满洲人在入关以前就开始铸币了。努尔哈赤天命元年铸天命汉钱，满文，四字，没有加圈点;天命通宝是铸的汉文。太宗天聪元年铸天聪汗之钱，背面穿左有满文十字，穿右有满文一两字样。顺治元年铸顺治通宝。顺治钱有五种:光背、背面有一个汉字、一厘钱、背面有两个满字、满汉文钱。康熙年间铸康熙通宝仿顺治五式满汉文钱，后铸造小钱。雍正以后，制钱都仿顺治钱五式，除正面的年号外，背面都是两个满文字。宝福局所铸的钱，局名有时也用汉字，乾隆年间铸乾隆通宝，乾隆通宝红钱中，还有库车地名的，分普通和当十两种，当十的背面穿孔的上下有“当十”两个汉字。 乾隆钱的成色先后不同，各地也不同。乾隆五年以前，铸钱不加锡，称为黄钱;加锡后叫做青钱。嘉庆道光钱名有十九种，计 泉、源、直、晋、苏、昌、福、浙、武、南、陕、川、广、桂、云等，钱背为宝东，满文即用康熙钱的东字。咸丰时铸局大增，咸丰钱也特别多，特别复杂。在计值方面，咸丰钱可以分为十五级，从一文到当千，钱上有铸局名称，所以各局所铸，文字不同，而且福建所铸，除了计值上，还有计重若干的文字。凡是背部文字多的清代钱都要注意收集，说不定就是珍品。同治年间的当十钱较多，小制钱在咸丰年间就已停止铸造，而当十以上的大钱，因民间不用而停铸。光绪年间铸造当十钱光绪重宝，光绪通宝小制钱，现在所见小钱较多。 宣统年正式用旧法铸钱的，大概有宝泉局，另外有宝广和宝福两种机器钱，以及一种有圆孔的大清钱币。光绪时广东的机器铸币最为通行。广东铸的机器钱，有制钱、当五、当十，当五、当十是样钱。 制钱中又有大小两种,大制钱又有两种、一种背面穿左为一满文"广"字，穿右为一汉文“广”字，穿上横写“库平”二字，穿下有“一钱”两个字。另一种是顺治第五式，即背面有满文“宝广”二字。 光绪二十六年，广东开始铸造铜元，正面为“光绪元宝”四个字，中间没有方孔而有“宝广”两个满字，下面靠近外部有“广东省造，每百枚换一圆”字样，背面是蟠龙花纹，下面近处廓有英文字样。后改每百枚换一圆的字样为 “每元十制钱十文”。 太平天国政权铸多种铜钱，其面文“太平天国”，背“圣宝”， 分宋体、楷书、隐起纹三类，其“国”字写成国。其“宝，字写成简化的宝字为仅见之品，故伪品较多。太平天国政权所铸钱币种类颇多，总的特点是铜质不纯，表面粗糙，砂性很重。这是由于当时农民政权处于流动作战状态，对冶铜技术的发展有一定的影响。但钱文的宋体铸工精良，文字端正。 清代后期广西的大成政权铸有平靖胜宝，其钱文亦属隐起文体。小刀会在上海起义后也铸太平通宝钱，背有日月，象征明字，也有背面穿上有“明”字的。清代农民政权的大钱、花钱等特殊品种的货币，伪铸者亦多，需结合大批真币，认真观察;才能识别。 中国古钱币的收藏与鉴定2 年代久远的古钱的确较为珍贵。然而，并不是所有年代越古老的古钱币都是越值钱的，年代较近的古钱里也不乏价格十分昂贵的。距今2300年前的战国时代燕国货币“明刀”，年代可谓久远，然而市场价仅60~70元一枚，且品相上乘。2000年前的汉“五铢”、1000多年前的唐“开元通宝”及北宋“宣和通宝”，其价格之低，简直令人难以置信——钱币市场里几角钱即可买上一枚。但同样年代的古钱，有些售价之高却同样令人匪夷所思。战国时的“三孔布币”，售价高达60000余元一枚，且有价无货。西汉末年王莽所铸的“壮泉四十”，也绝不会低于25000元一枚出手。即使仅100多年前问世的清代钱币，不少品种也高达上万元，如“祺祥重宝(1861年铸)”、太平天国起义时所铸“天国通宝”等等。 古钱币价值何以会有如此天壤之别呢,主要原因还在于古钱币 存世量的多寡。历史上有些朝代比较强盛，数十年甚至几百年发行单一品种的钱币，故这类古钱的数量就十分巨大;有些短命王朝刚试铸了一些样币即被改朝换代，这类古钱的数量自然就很少。“物以稀为贵”这条原则尤其适用于古钱收藏。战国时“明刀”虽仅流行于燕国一地，但由于铸量可观，至今仍时有出土，且动辄即成百上千枚。“五铢钱”从汉朝中期一直延续至隋朝末年，在长达六百多年的历史长河里，年复一年的重复铸造，留传下来数量之大可想而知。北宋历经150多年，文化发达，商业繁荣，铸钱之多，空前绝后，一幅《清明上河图》反映了当时的繁荣景象。宋神宗时，每年铸钱多达500万贯以上，至今北宋通宝钱仍遍布于大江难北，连域外也时闻出土，北宋钱数量之多由此可知。 由此可见，古钱币价格之高低，主要取决于它的存世量，与年代是否久远没有必然的联系，古钱币售价之所以悬殊，根本道理也在于此。 2(鉴定古钱的基本原则和方法 第一，要掌握每一时代钱币的时代特征和个别特征。古钱都反映有铸造钱币的时代特征，每人类古钱还有它的个别特征。掌握这些特征就可以了解它们是什么时代的钱币，什么种类的钱币，并根据这些特征区别真钱和伪钱。古钱的特征包括钱文和形制两方面，钱文是铸在古饯上的字体，形制指古钱的造型结构、涛造工艺和币材成分。了解每个时代、每种货币的这些时代特征和个别特征，是识别每一时代、每一种古币的真伪及其价值的基本方 法，如果我们发现一枚与其时代特征和个别特征差得很大的货币，应特别注意其作伪的确能性，再用其他方法鉴定、就可确定其真伪。 第二。用科学方法辨别伪钱的伪锈、伪色。对古钱币鉴定中分辨铜锈、铜色的真假是相当重要的方法，因为单从文字形制很难绝对断定真伪，而鉴定锈色方法简便、正确可靠。 第三，熟悉伪钱的基本特征。鉴别伪钱既要了解每个时代真钱的基本时代特征和个别特征，也要了解伪钱的基本特征。改刻的伪币币面不平，拼合的伪币正反面币色不一，凿去的文字四周总有痕迹可寻，用翻砂法制造的钱币光泽度差而且比真钱略为小和薄等等。了解伪币的基本精况和伪造法，细心观察，就能发现伪币作伪之处。第四，掌握与古钱鉴定有关的知识。应了解马克思主义的货币理论、广博的历史知识、古钱的铸造常识和栽谱卧录，古文字学以及历代典章 制度 关于办公室下班关闭电源制度矿山事故隐患举报和奖励制度制度下载人事管理制度doc盘点制度下载 知识。对鉴定古钱都是十分必要的。 3(出谱钱的收藏 出谱钱，顾名思义是指钱币图谱上没有收录的钱币，它包括古钱、银锭、银元、铜元、纸币等不同质地的历史货币，主要表现在大小、轻重、形状、文字、图案、面值、质地、纪年等方面与已见著录的钱币存在明显差异。我国历史钱币浩如烟海，任何一部钱币图谱不可能收录齐全，都需要一个不断补充和逐步完善的过程，特别是人们对出谱钱的正确认识也需要一个过程，如金代至宁元宝，在清代咸丰、同治年间发现的时候，一些钱币学家因 疑其伪造，未将此钱列入《古钱汇》，至民国十三、四年间此钱又出现时，根据其文字与制作，方始断定它为真品，后被《历代古钱图说》收录。改革开放二十多年来，我国钱币收藏与研究的深度和广度超过了历史上任何一个时期，钱币收藏爱好者遍及全国城乡，流散民间的珍稀历史钱币不断被发现，特别是大规模的基本建设，不少历史钱币重见天日，其间不乏出谱新品，从《中国钱币》和各省钱币杂志报道的如西夏大安通宝、篆书光定元宝、金代承安宝货银铤、南宋关子钞版、曾国藩湘军使用的咸丰钞票等出谱新品来看，就可见一斑，所以说，经常发现一些出谱新品是很正常的。出谱钱有较高的收藏与研究价值，一般来说，已见著录的钱币，多被前人研究并下结论，后人很难改变前人的观点，而新发现出谱钱则不然，它易引发爱好者的研究兴趣，促使爱好者去发掘新材料，产生新观点。有些钱币，史料有明确记载，但后世一直不见实物发现，现在被发现后，可以证明史料记载是正确的;有些钱币，史料没有记载，现在被发现后可以补充史料记载的遗漏。可以说，出谱钱有佐证和补充历史的作用。另外，出谱钱对投资者来说，有较大的增殖保値功能，因为出谱钱新、奇、特、珍，传世稀少，只要被人们认识，有较大的升值空间。但出谱钱是可遇不可求的，特别是珍稀的出谱钱，不要刻意去寻求，一定要树立正确的收藏心态，否则，就会给一些制假贩假者以可乘之机。 笔者与同好经常遇到新发现的出谱钱在钱币界有人说真、有人 说假、有人怀疑、有人不敢表态。如果说对出谱钱的性质、归属、铸地、年代等存在仁者见仁、智者见智的不同看法是很正常的，但出谱钱的真伪是不应该存在争议的，要么是真的，要么是假的，不可能介于两者之间。至于有人把真钱鉴定为假钱，把假钱鉴定成真钱，这是钱币鉴定者的钱币知识、鉴定方法和鉴定经验存在较大差异所致，而钱币的真伪是客观存在的。目前，在钱币收藏者、钱币研究者和钱币经营者中，他们对出谱钱有不同注重，一般来说，钱币收藏者注重珍稀奇特，钱币研究者注重学术价值，钱币经营者注重经济价值，他们中间不乏独具慧眼、各有千秋的钱 币鉴定高手，特别是集钱币收藏、研究和经营为一体的泉家，对出谱钱的鉴定有独到之处。但也有少数自恃才高、目中无人，妄枉自大、不懂装懂者，摆出一副专家、权威的架势，到处舞文弄墨、信口开河，实不屑一顾。当然，最可恶还是那些制假贩假、欺骗钱币收藏爱好者的不法泉商。钱币的真伪鉴定是一项复杂的工作，是钱币鉴定的主要内容，也是钱币研究的基础。要对出谱钱币作出一个科学的结论，仅掌握一些钱币理论知识还远远不够，必须了解相关方面的历史知识，多接触实物并进行对比，多与泉友切磋交流，在钱币收藏与研究的实践中积累丰富的知识和经验，才能不断提高鉴定水平。从钱币鉴定的难易程度来看，一般认为古币最难， 机制 综治信访维稳工作机制反恐怖工作机制企业员工晋升机制公司员工晋升机制员工晋升机制图 币次之，纸币较易。出谱钱因没有图样对比给真假鉴定增加了一些难度，但只要掌握了钱币鉴定的基本方法，从 出谱钱币的质地、色泽、文字、图案、制作、流通和使用磨损痕迹等方面来考证，还是可以确定真假的。 4(浅谈母钱的鉴别 现在，很多朋友都很喜欢收藏古钱币，但在市场上有很多伪造钱币出现，所以辨别钱币的真伪对于收藏者来说就显得尤为重要，下面就介绍一下有关母钱的知识。 所谓母钱，就是古时翻铸大量钱币时，中央和地方财政所制作的 标准 excel标准偏差excel标准偏差函数exl标准差函数国标检验抽样标准表免费下载红头文件格式标准下载 样板钱。根据母钱作为样板的用途，母钱可分为三种，即钱样、雕母钱和铸母钱。钱样是根据钱币的设计，用锡、象牙或红木等材料精心雕制的钱币实物样板，它的用途是呈送朝廷，供皇帝审定。从严格意义上讲，钱样还不能算作钱币，因为它只作为送审报批的实物图样，不能流通。钱样是给皇帝审定用，一类钱币的钱样理论上应该只有一枚，所以数量极为稀少，一般在交易市场上几乎不能见到。雕母是按照朝廷规定的那种规范性的钱的形式，把它雕刻出来，面、背要求很严格。而且请当时最有名的书法家，或者是皇帝本人来写钱文，把它刻成钱模子。雕母做出来以后，经过审定批准以后，就开始翻铸了。翻铸还不能大量地翻铸，翻多了，就变形了，所以翻出来的钱也是有一定限量的。第一次翻出来的钱叫铸母。铸母钱，一般讲的母钱就是铸母，如果是讲雕母，就是有特殊意义的，是手雕的，这和一般的铸母差别很大。雕母和铸母的区别最明显表现在钱币的文饰内容上，雕母钱文精美，字口深峻，每个字的笔画都非常清晰，绝无粘连模 糊，而且笔画比同版本的流通钱要细瘦，从细部看还保有手工镂刻的痕迹。铸母钱的钱文笔画也非常清晰，纹络较为挺拔深峻，但因为铸母钱是翻铸所成，为了使它的外缘轮廓和内廓穿口光洁，一般会经过冷加工，因此钱面上还会有挫磨的痕迹，并且钱的边缘上还保留有拔模子的斜度。母钱与行用钱另一个明显的区别是钱币的大小和厚度有区别。由于古时翻铸钱币采用刻模灌铸的方法，因此制造出来的行用钱的体积会比作为刻模样本的母钱稍小。母钱的大小、厚度都超出常品。在钱币的收藏中，首先要留神体积超出常品的大钱，其次要注意分量异于常品的厚重钱。 母钱不像出名的钱币名贵珍品，它往往混迹于常见的行用钱之中，而且过去的集币者没有足够的重视，因此不乏有捡漏的可能。由于母钱的材质都异于常品，所以品相一般较好，但是由于数量稀少，专家提醒鉴别母钱还得从做工、体积上多下功夫，不要简单将品相好的钱币当成母钱。 5(伪造古钱的鉴定 ?伪造铜锈 其方法简单来说有七种:第一，用漆和颜料拌和后涂在伪币上，7年半载后干硬了，几乎像真锈一样;第二，用松香或胶水拌以颜料，涂在伪钱币，干硬后看上去也和真锈一样，但牢度色泽稍差;第三，用普通铜钱的真锈粘在伪造的铜币上，锈是真的，币是假的;第四把伪币置于土中或潮湿环境中，过两、三年后，伪钱即生出真锈;第五，把伪钱浸人醋酸中，加入硫酸铜，伪币上 会长出鲜明结晶状的绿锈;第六，把伪钱浸入硫酸溶液中，较短时期就会生锈;第七、用细铜屑未，与硝酸、预料拌和，涂在伪币上，能长出比较牢固的铜锈。识别这些伪锈的方法是:第一，红锈和水银锈是不能用药浸、土埋法取得的，如:用颜料和漆、胶水等混合后涂上，时间一长。假锈即会脱落;第二，用伪币浸入硫酸或醋酸中，域埋入上中长出的钒锈，一般都在表面，没有深入铜质内部，而且长出的绿锈要粗、松、脆，容易脱落，不能发生硬绿，用手指揿、压，真锈和假锈即易区别，伪钱的锈松脆易脱落，真钱的锈手掼很难弄得动;第三，用胶水调以颜料做成的伪锈，经本起开水泡煮和碱水洗刷，只要在开水中泡煮或用碱水洗刷，假锈便会全部脱落;第四，用松香调以颜料做成的伪锈，虽然表面看来与真锈难以区别，但假使用手磨擦或热水浸泡后，锈上如有松香气味，即为伪锈;第五，用漆加颜料做成的伪锈，经过一年半载后比较坚硬，类似于真币长出的硬绿锈，但是这种伪锈色泽不像天然长成的锈那样自然，长久以后容易剥落。总之，真锈是长年累月自然长成，锈质入骨，坚硬牢涸，经久不变，人的手指难以刮动。而假锈较粗、疏、松、脆。容易刮动或脱落，有的虽看来坚硬，但经沸水煮或碱水洗刷，亦会全部剥落。明清以来的铜币由于时代近，往往不生锈，就只能根据形制、文字来分辨了。 ?伪色 也是辨别伪钱的一法。有的古钱无锈，传用日久后。表面上生 成一种坚硬的黑褐色或古铜色，称为“传世古”。伪币新铸，当然无传世古，作伪者把伪币经火锻烧或放入盐酸、醋酸中浸泡，取出后再裹入带内不断磨擦，做成伪传世古的。但真的传世古坚牢，难以刮除，钱币流传愈久，色泽愈深，越是坚牢，极薄的一层，用水煮洗刮都很难去掉。假的传世古比较轻浮，色泽不牢，有的是用伪钱放在煤烟上熏黑后，再上蜡打光的。这种伪造的传世古用开水泡煮洗刷，即可以基本去除。铜币本身的颜色也值得注意。明中叶前一般以青铜铸钱，市色青绿，有的泛红，称为水红铜。明代后期以后用黄铜铸钱，铜色浅黄而带光泽。清代新疆、福建等少数地区的咸丰钱用红铜铸造，铜色紫红。如发现宋代以前浅黄发光的黄铜钱，大概就是伪币了，当然宋代以前有时个别货币由于冶铸技术不精而杂人其他金属较多，有的币面也有呈黄铜颜色，如五代南唐的“唐国通宝”、“大唐通宝”以及“开元通宝”大钱也带有黄铜色泽的，但其成分与铜锌合金的黄铜不同。清代的年号钱型式较统一，伪币极少，均用黄铜铸造，但个别特殊货币也有比较珍贵的，如发现清代年号钱用青铜铸造，呈暗褐青绿色，则亦可以认为大致是伪币了。? 伪声