话剧《茶馆》赏析
湖南农业大学课程论文
学 院: 班 级: 姓 名: 学 号: 课程论文题目:话剧《茶馆》赏析 课程名称:戏剧鉴赏
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话剧《茶馆》赏析
摘 要:戏剧是一种由文学、音乐、舞蹈、美术等多种艺术成分组成的综合舞台艺术。
所以要求剧本在有限的时间和场景中
表
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现尖由于戏剧演出在时间、空间上受到严格的限制,
锐的矛质冲突、展现人物活动, 反映社会生活。《茶馆》是我国话剧的典范，尤其是其鲜明的人物形象，独特的戏剧结构，特殊的戏剧冲突，幽默诙谐的语言值得我们去深深体会与赏析。
关键词:人物形象 戏剧结构 戏剧冲突 语言艺术
《茶馆》由老舍先生于1956年创作。老舍先生以独特的艺术手法，把三个历史时期的中国社会变迁状况，以话剧的形式生动地表现了出来。《茶馆》前后塑造了六七十位个性鲜明的人物，展现了清末戊戌维新失败后、民国初年北洋军阀割据时期、国民党政权覆灭前夕三个时代的生活场景，概括了中国社会各阶层势力的尖锐对立和冲突，揭示了半封建、半殖民地中国的历史命运。该剧在国际舞台上获得了巨大的成就，是我国当代具有世界性深远影响的优秀剧作之一。茶馆之所以成功，是因为《茶馆》具有鲜明的人物形象，独特的戏剧结构，特殊的戏剧冲突以及幽默诙谐的语言。
一、 鲜明的人物形象
《茶馆》成功地塑造了众多的人物形象。全剧出场的人物有七十多人，有名有姓的就有五十多人，而且这些人物大多个性鲜明。下面对以王利发、秦二爷、常四爷、刘麻子的形象进行分析。
王利发是一个贯穿全剧的人物。他精明、干练，谨小慎微，委屈求全，善于应酬。在剧中，他巧于应付巡警的敲诈，耐心倾听崔久峰的牢骚。作为商人，他还具有胆小怕事和自私的特点。如他对李三的苦处、康顺子的处境和难民的哀告虽然同情，但也很有限度。他对社会抱有强烈的不满，但表达得十分含蓄，如唐铁嘴说“感谢这个年月”的时候，他说“这个年月还值得感谢～”这句话中蕴含了他的愁苦和愤恨。王利发的悲剧，是旧中国广大市民生活命运的真实写照。
秦二爷是民族资产阶级的代表。他完全可靠着祖上的财产，吃喝玩乐一辈子，但是面对国弱民穷，帝国主义列强的入侵，他决心搞实业救国，变卖了家里所有
的房产、地产，办了个“顶大顶大”的工厂，但是，在那黑暗的、腐朽的时代，他的努力最终只智能化成泡影。当他从自己亲手办的工厂被赶出来时，只带了签支票用的金笔和在工厂门口捡到的两个螺丝帽。他对王利发说:“人哪，有钱就该吃喝嫖赌，决不能做好事，做好事绝没有好下场～”他的失败有力地证明了在半殖民地半封建的旧中国，靠实业救国是行不通的。
常四爷是个旗人，但他对腐败的清朝政府不满，对帝国主义更加痛恨。他正直、倔强，敢作敢为，富于正义感，乐于助人。剧中他对抓过他的特务不服软，为正发愁的王利发送来了咸菜和鸡。他的身上具有强烈的反抗意识和爱国精神。
刘麻子，这是一个靠说媒拉纤、拐卖人口挣钱的地痞无赖。话剧中他又同两位逃兵谈生意，还没有谈成就被当做逃兵枪毙了。这个人物形象表现了当时社会的病态和畸形。
二、 独特的戏剧结构
《茶馆》的戏剧结构是独特的，剧作突破了传统的戏剧手法，而且与《雷雨》紧凑集中的戏剧结构不同。《茶馆》不求故事情节的连贯，矛盾冲突的紧张激烈，称为“图卷戏”结构。作品没有一个完整的情节线索，没有贯穿始终的矛盾冲突，而是以众多人物的活动带动情节的发展。《茶馆》第二幕出场的人物有30多个，有台词的近20人，但这些人物没有明显的主次之分，每个人的台词都不多，在茶馆中一闪而过，各自说着自己的事情，对深化作品的主题，起着不可或缺的作用。剧中人物的活动，都是截取他们在茶馆中的一个横断面。这无数个画面组织起来，便构成了一幅卷轴画，随着剧情逐步展开。
三、特殊的戏剧冲突
《茶馆》所采用的是特殊的戏剧冲突。剧中虽然集中了各样的人物，但他们之间并不存在直接的、具体的、针锋相对的冲突，人物与茶馆的兴衰也没有直接关系。剧中的人物仿佛是在某种外力的作用下，按照自己的轨迹必然地运行。正直、善良的人无法摆脱厄运的袭击，那些异常活跃的社会渣滓，各自遵循着自己的道德准则行事。作者把矛盾的焦点直接指向那个旧时代，人物与人物之间每一个小的冲突都暗示了人民与旧时代的冲突。如李三的报怨，巡警的勒索，难民的哀告，逃兵的蛮横，都表现了帝国主义指使的军阀混战给社会造成的黑暗，给人民带来的深重灾难。
通过特殊的戏剧冲突，展现了清末社会的众生相，深刻地反映了帝国主义的渗透、侵略和封建统治的荒淫、腐败所造成的农民破产，市民贫困和社会黑暗。表明了中国封建社会的末月即将来临。
四、幽默诙谐的语言艺术
老师作品的幽默诙谐早已家喻户晓。在《茶馆》中，他没有继续早期创作中的油滑保持和发展了他的幽默，从而形成了自己独特的喜剧风格。《茶馆》以喜剧的形式表现悲剧的内容，把人世间那些无价值的东西撕破给人看，使人发出憎恶鄙弃的笑声，把悲剧与喜剧有机地融合起来，让人们带着辛酸含泪的笑向旧时代告别。从而收到对黑暗的旧社会无情讽刺的强烈艺术效果。尤其是关于唐铁嘴的。在第二场, 吸毒成性的唐铁嘴宣称自己“ 已经不吃大烟了” 王利发顿生疑窦，还以为他是戒掉恶习了呢，谁知道唐铁嘴话头一转:“我改抽‘白面儿’啦。你看,哈德门的烟是又长又松，一顿就空出一大块，正好放‘白面儿’。大英帝国的烟，日本的‘白面儿’，两个强国侍候着我一个人，这点儿福气还小吗,”在这里，作者巧妙地吸收曲艺相声的语言技巧，于关键时“甩包袱”，把一些合乎情理但出人意外的“笑料”一甩出来，就产生了强烈的幽默效果。只是笑过之后，并不是产生喜剧的开怀大笑，而是伤感与沉痛，这是“带泪”的幽默，其幽默的深意就在于揭示时代与人物的悲剧性。
这种例子在剧中还很多，显示了老舍作为一个京城旗人作家，对语言内涵葆有的高度的敏感和绝妙的把玩。他把这种敏感和把玩，搁到特定的戏剧语境当中，就成了“既明快又深刻的惊人之语”，收到了“一碰就响”的艺术奇效，将老舍先生的幽默艺术风格完美地引向了极致。
五、结束语
很庆幸这次匆忙的看完了《茶馆》。《茶馆》全剧虽然不长，却把维新变法失败后——袁世凯死后军阀割据——抗日战争胜利国民党横行的社会面貌通过人物的种种对话与关系中很巧妙地表露出来，不得不敬佩老舍先生的伟大。《茶馆》看完了，我们现在的生活依然继续，但是现在的茶馆是否依然能反应社会的世事呢,匆忙的人们也许只有少数会去光顾茶馆吧。话剧话剧本是一门综合性艺术，剧作、导演、表演、舞美、灯光、评论缺一不可。话剧之所以经久不衰是因为话剧具有它着独特的美。在闲暇之时，欣赏一下话剧，娱乐的同时也思考着世事，
不也是一种享受吗,
参考文献
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