意大利电影

意大利电影 意大利电影在世界电影史上具有电足电重的地位。 1895年～意大利电制了最早的新电电电片。1904年～在都灵建立了新电电电电影制片～电演厂A.安勃电西奥、电影电R.梅尼电等人电始拍电影奥 片。 早期电影 电影的电展背景 　　1905年～F.电伯里尼和奥D.桑多尼在电电 电电了电影制片～厂从1906年始定名电西电斯公司。其后的、三年电～多小电影公司在都、两很灵米电 、电电、那不勒斯和威尼斯 等地电电建立起。来1905年～西电斯公司电制了第一部有群大电面众的故事片《攻陷电电》;电演F.电伯里尼,～电接着又电制了一批电史电材的影片奥。 电始电盛 　　电当意大利 的电影电制者只注重拍电电面宏大、布景豪电～电电史事电电不重电。1909,1910年拍电了影片《克佩斯》、《安尼塔里巴电迪》、《麦•卡奥电电 》、《电电特电电琴奇》等。•1913年是意大利无影片最电盛电期～年电量声达497部。电电期的主要电演有个M.塞利尼、卡G.德里加电、•E.格左尼、L.、麦几B.尼格洛尼～G.斯特隆电。 帕 重要作品 　　电～意大利电影在外也有大市电～在外最电成功的当国很国3大影片是《你往何电去电》;1912～电演E.格左尼,、《电培城的末日》;1913～电演M.卡塞利尼,和《比利电卡》;1914～电演G.斯特隆电,。影片《比利电》取帕卡 材于古电电 与争当迦太基的电～是电电影电电最重要的作品。意大利电电派作家G.电南遮予了此片电本的电工作。参写作曲家 I.皮电也特地电影片了放映电电电演奏的蒂写 电曲。一部重要影片《另我的电情不死会》;1913～电演M.塞利尼,是卡沙电式情电影片的代 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 作。电部电代电材作品也电得大成功。电电期～大电模的宣电使很个 一批意大利电影演电蜚外影电。女明星成电保电影片成功的重要因素。电声国内当 拍电了多喜电影片～最受电迎的喜电演电主要是很法国 人～特电是由法演电国A.第特主演的喜电电靡一电。电大量影片容电电～但也有的电演致力于反映人民当内脱离 大的生活。电电影片大多是根据电主电流派电篇小电拍电而成的。电重要的影片众真 有《消失在黑暗中》;1914～根据R.布拉电的原作改电～电演N.电电托里 奥,～影片用了电比蒙太奇描述了那不勒斯地方的电电和电民生活的天壤之电。电电影片运 电有《黛电电拉甘》;莱•1915～根据E.佐拉的小电改电～电演N.电电托里,、奥《阿松塔斯比电》;•1915～电演G.塞电电,等。 第一次世界大电期电 　　意大利电影失去一部分外市电～电始电入不景电期。电电～只有演电兼电演国气 E.吉的作品电保持着。他拍电了浪漫主电的电电式影片～其中最著名的奥内声誉惊 是系列片《灰鼠》;1918,等。电了挽救日益衰退的局面～意大利电影企电家电把电当20家影片公司电成了一托拉斯～意大利电影电合公司。但电未能恢电几个即 昔日的繁电。1921年以后～意大利的影院上映的主要是美国电影。 墨索里尼期电 　　墨索里尼 政府曾极力利用电影作电一电宣电手段。1935年～意大利电电影电管理局～使电影生电和影片电行都置于家国控制之下。1937年在电电建成了一座欧洲 最大的电合电影制片厂,电影城 ;有十个电影棚,。1935年在电电建立了电影电电中心～电电培电电影电电人电。影片电量也逐年增加～1942年的影片电量高达119部。但是～在法西斯 电治电期～完完全全电它数服电的电演电不多～露骨地鼓吹法西斯、电主电国装思想的影片也不多～大部分电演主要拍电古片、音电片、情电片和喜电片。电电期有个些人追求“电电片的客电性”～拍电了一些“电电派”影片。如《海底的人电》;1940～电演F.德电勃斯,、《•蒂白色的船》;1941～电演电西里尼 ～R.,。 第二次世界大电期电 　　有一些电影电演电法西斯官方电影采取消电极度～在电作中只注重电作品的形式方面的探索～人电把电电影片之电称“电法派”电影。电了拒拍庸俗的商电性影片和回避拍电鼓吹法西斯思想的宣电片～“电法派”主要致力于改电古典文学作品。他电最主要的影片有《以往的小世界》;1941～电演M.索电,、《达蒂射电》;1941～根据A.C.普希金的短篇小电改电～电演卡斯 戴拉尼～R.,、《空想家电柯莫》;1942～电演拉都～达A.,、《是～太太》;1942～电演F. 波电里,和《嫉妒》;1943～电演波电里,。 　　电电期～一个青极当些年电影工作者电而自电地反电法西斯的官方电影～他电中很教学没来多人曾在电电的“电影电电中心”电或电。由于有通电电电拍片电电自己想法的机会与学～他电在电影电志 《白黑》和《电影》上电常电表有电电影理电和美方面的文章～电述自己的主电。1939,1942年电表的电些文章电后来意大利新电电主电 电影的美学青当很来原电奠定了基电。电些年中多人后成电著名电演～如电斯康蒂 ～L.、德桑斯～•蒂G.、G.普希尼、A.彼特朗吉里 、利电尼～C.、安电尼尼奥 ～M.～有些成电著名电影电电理电研究家～如G.阿里斯泰戈、G.威电电等。 　　法西斯电治的末期～意大利电影工作者冲几破电电阻力～电制了部电示新电电主电电生的影片,《云中四步曲》;1942～电演勃拉塞～蒂A.,、《孩子电在注电我电》;1943～电演德西～•卡V.～电电柴伐蒂尼 ～C.,和《电》;沉1943～电演电斯康蒂～L.,。电部影片电电几出意大利电影电电的最初迹象。 电后电展 新电电主电电影的电生 　　第二次世界大电 电束后～意大利社会运生活各方面陷于崩电～在民主电高电形电下～电生了意大利新电电主电电影 。新电电主电电影的出电是40,50年代世界电电界的一重要电个真确象。新电电主电追求电电片的电准性～展示电受电电的意大利人民的苦电生活～表电人民电社会来不公正和电电电电电冷酷的抗电～反映人民电美好未的憧憬。 1945年～电演电西里尼～R.拍电了影片《电电～不电防的城市 》～电部歌电人民群众在反法西斯斗争它国中电电精神的影片成了新电电主电的宣言电。使新电电主电电影在电上立了地位。确争翌年～他又拍电了同一主电思想的影片《游电电》～展示了电年代意大利人民生活的电情景。电西里尼在电制电部影片电～广装拒电电用电影棚、服、化电和电电演电。电部影片电造的一电新电的电格很它国仿快被其家效。电演利电尼～C.、A.电加电、勃拉塞～蒂A.也拍电了反映游电电和地下工作者斗争的影片。其后～新电电主电者电电向描电后生活中一写会些电迫的电电～电电些电电电行批判性的社剖析～例如德桑斯的《电•蒂辛的米》;1949,、德西的《•卡电自行电的人 》;1948,等。 新电电主电电影的共同之电 　　新电电主电的电演电尽异管电作手法和电格各～但他电的影片有一些共同之电,电电电生活做电史的、具的电体当条理～电电生活件电行尖电的批电～电普通人民的苦电表示真既夸电的同情。新电电主电的电影电言精电、电电～拒电法西斯电治电期那电粉电、浮的程序～也电弃好莱 电的那些电腐的模式。影片通常采用自然电景～人物角色电常由非电电演电扮演。影片以某一电事真内件电基本容～往往取材于电电上电表的新电电电～决虚构不采用臆造的故事。 新电电主电电影的电展 　　50年代前后～意大利国内断政治、电电形电不电生电化～特电是反法西斯各政党体出电分裂之后～电步的意大利电影工作者的电电电一也电始解～有些人通电作品强电自己忠电于新电电主电的电作原电～力并个求电电电展电电电～如利电尼～C.拍电了《苦电情电》;1954,～德西～•卡V.拍电了《屋电》;1956,～捷电米 ～P.拍电了《司机》;1956,。有一些人电电始放新电电主电。电西里尼～弃R.拍电的《上帝的流浪歌手弗电西斯科》;1950～又电名《圣弗电西斯科》,、《斯特隆波里～上帝的土地》;1949,等影片～电始明地表电确尚教出他的崇宗信仰的主电～A.杰尼那按梵蒂 电的旨意拍电的影片《沼电地的上空》～只是形式上利用了电多新电电主电手法而已。电里尼～F.的电述哲学、道德电电的影片《路》;1954,引起了广争它泛的电～电新电电主电电作原电电行了反思。 “色玫瑰新电电主电” 　　电电期～电演斯个卡戴拉尼～R.的喜电片《两文电的希望》;1952,、电演康曼西尼～L.的平庸的电电片《面包、电情与幻想》;1953,被一些官方机构和右翼分子宣布电“电电片”～大加并另吹捧～而一些作品～如有重要意电的影片《电电托温•D》电被电定电“悲电片”～由于政府电“电电片”电予电助～电果是电生了 一电电电式的电影～人电把电电电个它玫瑰“色新电电主电”。电电电式的影片徒具新电电主电的某些表面特征～社会内批判的容被电割掉了。 新电电主电电影的衰电 　　50年代中期～新电电主电电法、国西班牙 、日本、印度 、拉丁美洲国家和其它国区响它家和地电生了有力的影～但在意大利～却陷入危机之中。但是～无电是电主电的反电电力～电是教莱断没好电的电电电都能扼电意大利电影电电的电展。人民民主电的运很来高电促使多电影电家重新回到反法西斯的民主电电的立电上。1959年电演电西里尼～R.拍电了《戴拉电电电电电》～电演•莱将M.莫尼塞利拍电了《大电》。1960年～电西里尼～R.又电制了充电反法西斯精神的影片《电电的夜电》。 60年代 意大利电影呈电出新的繁电景象 　　1959,1961年几几蒂乎同电电制了部电世电目的故事片,电斯康～L.的《电科和他的兄弟电》、电里尼～F.的《甜蜜的生活 》、安电尼尼～奥M.的 《奇遇》和《夜》。电意大利当几从正电于电本主电电电电定和表面繁电电期～电部影片的作者各自不同的思想立电反映了意大利社会甜电展的电一新电段。《蜜的生活》是电里尼的反映社会虚电电的一部影片～揭示了电电电电电电生活的腐化及其精神上的空。电些影片在揭露和电刺的同电～也表电出令人电抑的孤寂寞独况。电似情也存在于电里尼以前几部作品里～如影片《路》;1954,、《电电》;1955,、《卡比利电之夜 》;1957,以及他那部吐露心内电秘的自电体 影片《》;1963,里。但是～电电电电家庭危电和电女地位的主电在他的影片《朱电和叶灵魂》;1965,里却得到了电展。电演安电尼尼～奥M.致力于探电电电电电社会异里人的化电电～拍电了整整一电影片,《电喊》;1957,、《奇遇》;1960,、《夜》;1961,、《电》;1962,和《电色的沙漠》;1964,。电位电演电然电表电的容电内行了深刻的社剖析会离～但有电把群索居的悲电做了电电化和美化的描述。 　　德西～•卡V.在电一段电电里拍电了反法西斯的影片《电恰拉》;1960～根据作家A.莫拉电电的小电改电,和《阿电托电的幽禁者》;1962～根据法国存在主电作家J.P.电特的电本改电,。 　　60年代～以反法西斯电主电的第二个浪潮期电～意大利拍电了电多比电好的影片,《1943年的电夜》;1960～电演F.凡奇尼,、《都回家去》;1960～电演康曼西尼～L.,、《那不勒斯的四天》;1962～电演N.洛依,～《他电走向电方》;1964～电演德桑斯～•蒂G.,、《要嫁电电人的姑娘电》;1965～电演V.朱电里尼,和《未婚妻布电》;1963～电演康曼西尼～L.,等等。电斯康蒂～L.电演了一部电于电粹分子如何攫取政电的影片《群神的电亡》;1969,。德西•卡～V.拍电了根据G.巴电尼反法西斯的电篇小电改电的影片《芬电,孔蒂园尼家的花》;1970,和反电的情电片《向日葵》;1969,。 工人的电材仍受电注 　　60年代里～表电工人的电材仍然电意大利电影电电家 所电注。电演M.莫尼塞利以喜电电式拍电了有电意大利工人第一次电工的影片《同志电》;1963,～电演U.格列戈莱蒂剥学奥拍电了嘲笑电本主电削 方法 快递客服问题件处理详细方法山木方法pdf计算方法pdf华与华方法下载八字理论方法下载 的科幻想式电刺喜电片《米克电》;1963,。塔电电尼兄弟 和V.电西尼电电了影片《一奥个将被电死的人》;1962,。电影电电家电电揭露黑手党罪行的电材也电感电趣～如V.德塞塔的《•奥电戈索洛的匪徒》;1961,、拉都～达A.的《黑手党人》;1962,、佩特里 ～E.的《各取电得》;1967,。电电意大利也出电了政电性电影。电演电西 ～F.采用电电手法电制了剖析黑手党会•裘电电的尖电的社批判影片《电电瓦托雷电电》;1961,和电文式影片《掠电城市的手》;或电《伸向城市的手》～1963,。多电演致很力于把文学蒂作品搬上电幕。如电斯康～L.的《金电豹》;1963,和《在威尼斯之死》;1971,、V.朱电里尼的《家庭电事》;1962,、F.电塞利的《冷漠的人电》;1963,等。 新电演电露电角 　　电电期一个些新电演电露电角。在意大利电影占有特殊位置的电演兼作家帕索里尼 ～P.P.于1961年拍电了他的电女作《乞丐》～翌年拍电了《电电电电》。他的影片电然存在着电多的自然主电描～但是写确准地反映了电电城郊流氓无电者 的可怕的生活。在影片《电太福音电》;1965,里～P.帕达索里尼表了电电使共电主电和基督教理想相电和的意电。其后～他又电向电电拍电改电世界古典名著的影片。如索福克勒斯 的《俄狄浦斯王》;1967,、欧里庇得斯 的《美狄电》;1969,、G.薄伽丘的《十日电》;1971,、G.电的《叟坎特伯雷故事集 》;1972,及《一千零一夜》;1974,。他拍电的最后一部影片《电洛～或者电托姆的 120天》;1975,～揭露了法西斯电治的罪电～但同电渲染了病电的色情和暴虐狂。 意大利式喜电片迅速电展 　　电年代里～个会将社喜电片中电受电迎的是意大利式喜电片～电电电式影片喜电和悲电电成分两很相电合～力求表电电代的重大电电。多著名电演拍电的“意大利式喜电片”受到电的众•卡好电。如德西～V.的《昨天～今天～明天》;1963,、《意大利式的电婚》;1964,～捷电米～P.的《意大利式的离婚》;1961,、《被电电被电的女人》;弃1964,、《女士电和先生电》;1966,、《不道德的人》;1967,、《六翼天使》;1968,～D.利电的《电电的生活》;1961,、《争先恐后》;1962,和《电电电电》;1962,、《“圣划一月”行电电》;1966,～L.藏巴的《大街上的电度电》;1960,、《保电局生》;医1968,等。 　　60年代中期～电演S.莱内翁拍电的“意大利西部片 ”电得了。声誉如影片《电了多余的电电》;几1964,、《好人～粗暴电和无电》;1966,、《从前在西部某地》;1968,等。 “叛逆电影”的出电 　　60年代下半期～意大利出电了一批之电称青“叛逆电影”的影片。年电演M.电洛契奥的影片《怒不可遏 》是代表作品～它离青以奇的形式表电了年电电电电电生活电俗、家庭电理的极个端人主电 的反抗。于属“叛逆电影”的电电提到塔电电尼兄弟电电的部影片几,《打倒者电》;1967,、《在天蝎坐电电下》;1969,。在西班牙培电成电的电演电雷里～M.的作品也有一定影。他的《响蜂后》;1963,、《猿猴女人》;1964,、《迪林杰死了》;1969,、《接电》;1971,等影片用电运教会内刺和怪电手法表电了反电主电的社批判的容～嘲电了电电电电家庭电系和情虚假电。 70年代 “政治电影”的电生 　　在意大利电影中～出电一个称它被之电政治电影的派电～电在反法西斯主电～社会国内批判的激情和在电电原电方面接近新电电主电。在意大利外电得了电电界的注意和电的电电。众如F.凡奇尼的影片《电梯奥蒂电电案》;1973,～电电托电奇 ～B.的影片《蜘蛛的电略》;1970～电电片,、《国教教徒》;1971,和《二十世电》;1976,～C.利滋尼的《巴比电电～圣广下午8点电～无法理解的电电案》;1976,～G.蒙塔电 多的《阿电和死》;妮1976,等都是以反法西斯电主电的。喜电电式的政治影片有M.莫尼塞利的《我电要上校》;1973,、斯科拉 ～E.的《我电曾如此相电》;1975,和心理描片《不写平常的一天》;1977,。电电个期的一些具有反殖民主电和电主电意电的影片有《代国号划“电魔”行电电》;1979～意大利西与班牙合拍～电演G.蓬戴科电沃,、《右电坐着的人》;1968～电演V.朱电里尼,、《电柯和万塞》;蒂1971～电演G.蒙塔电多,。电一电期表电工人电材的影片也有新的提高～如《工人电电上天堂》;1971～电演佩特里～E.,～揭露国与党家机电电电受电～揭露法官、警察、电察机电黑手互相勾电的电影也占有重要位置～其中～一些新的政治电探片在外电得成功～国内如电演达米阿尼～D.的《警察局电的自白 》;1971,、《我害怕》;1977,、《跪着的人》;1979,～佩特里～E.的《电一电电无个可电疑的公民的电电》;1967,和《托多•莫多》;1976,～电西～F.的《电台依事件》;1973,和《尊电的尸体》;1976,～L.藏巴的《尊敬的人电》;1975,等。 反映社会电电的影片有所电展 　　此外～反映意大利电村生活中尖电社会电电的影片有《一家之主的父电》;1977～电演塔电电尼兄弟,、《木屐电》;1978～电演E.电奥密,、根据作家C.莱电的同名小电改电的影片《基督停留在埃博利》;1979～电演电西～F.,等。著名的意大利电演电也拍电了一些“政治电影”～如电斯康蒂～L.电制了《室内装电的全家像》;1974,～影片强烈地电电了法西斯电电者～同电也激烈地指电了左翼极端分子。德西～•卡V.与蒂柴伐尼～C.电合拍电了部两会剖析社电电的影片《我电 叫他安德烈》;1972,和《电短的休假》;1973,～电里尼～F.拍电了《电电》;1972,和《阿电电柯德》;1973,～电位电电家在电部影片里第一次电明地表电两 了反电主电和反法西斯的主电教奥思想。安电尼尼～M.的电作也电生了急电的电电。他在英国 拍电了有电年电电的影片《放大》;青1966,之后～在电演了《电电国内,电者》;1975,～电部影片里有他电既常表电的主电和电材～也反映了反殖民主电的思想。电演V.朱电里尼拍电了《塔电塔电沙漠》;1976～根据D.布恰蒂的原作改电,～影片的反电主电电国向吸引了人电的注意。 “政治电影”电展水平提高 　　“政治电影”在电展中～电电成分和电电成分互相渗透的电向～使电影的水平有所提高。但是一方面～也另争出电了一些引起尖电电的电影作品。如电雷里～M.的《》;饕餮1973,～L.卡瓦尼的《夜电守电人 》;1974,。电些电影电然表电了反电电电电和反法西斯的意向～但同电却也存在着自然主电的表电手法。着随各电不同电式互相渗透和新的电式的出电～60年代电影电作中的电多电象、流派和电式～也逐电在意大利电影中消失。 　　从70年代中期电始～意大利在政治、思想和电电各方面出电的普遍不电定～使电影工作者中的一些人电社会、人的信仰电失了信心～电反映在他电电作的一些影片里～如电雷里～M.电演的《最后一女人个 》;1976,和《再电～色欲之徒》;1978,～电里尼～F.的《电电在排电》;1978,～康曼西尼～L.的《堵塞》;1979,。70年代末和80年代初生电的影片中于电电的影片有斯属科拉～E.的《露台》;1979,～电电托电奇～B.的《一个可笑的人的悲电》;1981,～电里尼～F.的《女人城》;1980,和《船行电了》;1983,～电西～F.的《三兄弟》;1981,～塔电电尼兄弟的《圣洛电索之夜 》;1981,～安电尼尼～奥M.的《一女人的个辨电》;1982,。 代电影 意大利电影在当状况70年代末80年代初不景～原因多～电气很国国如电电影得不到家支持、美国 电本越越来多地渗入意大利电影生电和影片电行系电、电电的电等等。此外～多主要电演～争很蒂如电斯康、电西里尼～德西、•卡帕捷电米、索里尼等人相电逝世。1978,1979年～制片生电电模电电了～影院数减众也少了。电1975年电5.1电多人次～1978年减少到3.1电多人次。外影片国国占全电行量的70,～其中主要是美国电影。意大利影片的水平也在普遍下降。一些制片人和墨守成电的电演电了电找出路重新拾起老一套电法,拍电喜电片、电探片和音电片～期望以此电足电。 众 电影公司 　　意大利的电影生电一直很分散～1976年全国大电有150家电影公司。的中它心是电电、都、米电、威尼斯、灵比电 等城市也都有一些制片。多意大利影厂很 片是靠莱断好电电电电的电构很构与国金拍电的。影片电行机也分散～而且电些机美电本有着密切电系。天主和教会蒂响梵电电电影电有电足电重的影～他电通电自己的出版物控制每一部影片在信徒中电的推荐或电看。 电影电电中心 　　意大利电影的主要电作人电由电电的电影电电中心培电～电中心电建于1935年。电影电电刊物有,《白与黑》;1940电刊,、《新电影》;1952,、《电影??1960》;1960,等。 意大利的电影电 　　在意大利电电的电电影电多～其中最著名的有国很佛电电电 国独电电立制片人电影电、圣万桑国体电电育 片电影电、威尼斯电电影电国 等。 威尼斯电电影电电展电史国 　　世界上第一电电影电。个国号称国“电电影电之父”。1932年8月6日在意大利的名城威尼斯电电。主要目的在于提高电影电电水平。1934年电电第2后届每年8月底至9月初电行一次,电期两周。1943,1945年因第二次世界大电一度停电。大电电束后于1946年恢电电行。1932年至1942年～电电分电最佳故事片、电电片、短片、意大利影片、外影片～国以及最佳电演、电电、男女演电、电影、音电等电。此外～电有特电电、电合电、“墨索里尼杯”、“双年电杯”等。1946年至1948年～取消了“墨索里尼杯”。1949年增电“圣圣电克金电电”、“电克电电电”、“圣电克电电电”等。 威尼斯电电影电电国介 　　威尼斯电电影电在意大利国水城威尼斯 ～是世界上最早的电电影电～始电于国它1932年～被誉电"国电电影电之父"～加电电影电第一活电的只有家～参届几个国几二十部影片电。意大利参政府电款电助～电电电电电影电建造了电影电～所以电模逐电电大。第二次世界大电电始～意大利政府走上法西斯道路～使其电电活电附上法西斯色彩～电德国 和意大利的影片电电得电～引起英、美、法等家电影界的国强烈不电。反法西斯家的电影工作者电电国参拒电电。电影电不得不停电。直到1946年才恢电。威尼斯电电影电和其大国它国励型电电影电一电～都有自己的宗旨,电世界各地有价电的、有电造性的、并国且适合电行电电行放映的电秀影片～促电世界各地电影工作者之电的交往和合作～电电展电影电并届易提供方便。同电根据形电的不同～每电提出不同的口号。 威尼斯电电影电电电国 　　威尼斯电影电 电立的电电多～有很"圣电克金电电"、"圣电克电电电"、"圣电克电电电"、意大利电影电电家 电、电电影电电家电、电天主电电电、电电影新电电电、电电片电～等国国教国会 等。 威尼斯电电影电中电影国与国 　　威尼斯电电影电电电之国会国前要电成有电威性的电电委电～我电演电晋、电电歌 都电当电委。中电影国 自八十年代以来电电在威尼斯得电。