中国古代最著名的书法家

中国古代最著名的书法家 中国古代的最著名书法家 1、王羲之303-361一说321-379 投资王羲之书法要学习书法史将他的书法和两汉、西晋书法相比较可以发现王羲之书风最明显特征是用笔细腻结构多变。 王羲之最大的成就在于增损古法变汉魏质朴书风为笔法精致、美仑美奂的书体。草书浓纤折中正书势巧形密行书遒劲自然总之把汉字书写从实用引入一种注重技法讲究情趣的境界。 他的行草书又被世人尊为“草之圣”。没有原迹存世但法书刻本甚多。有章草《豹奴帖》、《十七日帖》、《寒切帖》小楷《黄庭经》、《乐毅论》、《东方朔画赞》。王羲之的传世墨迹可以让你对“精彩绝伦”四个字有深刻的体会。 2、王献之344386 收藏鉴定王献之书法可将其和王羲之比较父子在书法上各有千秋羲以真行为显献则以行草为能。“二王”最有创新意义和存在价值的是其流美飘逸的行草书。王献之不为其父所囿别创新法英俊豪迈自成一家令人刮目相看。可惜天妒其才42岁就过早病卒。 王献之有章草《七月二日帖》其小楷书以《洛神赋十三行》为代表用笔外拓结体匀称严整如大家闺秀姿态妩媚雍容。其行书以《鸭头丸帖》最著。 3、张旭675750 张旭的书法以草书成就最高。他自己以继承“二王”传统为自豪字字有法另一方面又效法张芝草书之艺创造出潇洒磊落、变幻莫测的狂草其状惊世骇俗。 辽宁省博物馆藏有《草书古诗四首》墨迹本传为张旭狂草之作。通篇笔画丰满绝无纤弱浮滑之笔。行文跌宕起伏动静交错满纸如云烟缭绕实乃草书颠峰之篇。 4、颜真卿709785 颜真卿的楷书一反初唐书风行以篆籀之笔化瘦硬为丰腴雄浑结体宽博而气势恢宏骨力遒劲而气概凛然这种风格也体现了大唐帝国繁盛的风度并与他高尚的人格契合是书法美与人格美完美结合的典例。 他的书体被称为“颜体”与柳公权并称“颜柳”有“颜筋柳骨”之誉。其楷书熔铸古今传世墨迹有《祭侄文稿》、《刘中使帖》、《自书告身帖》等。雄浑豪迈一幅盛唐气象。特别是《祭侄文稿》其原迹藏台湾故宫博物院。写得凝重峻涩而又神采飞动笔势圆润雄奇姿态横生纯以神写得自然之妙。 颜真卿的传世书迹极多这值得收藏家和投资者重视或许在民间会有新的发现但要认真辨伪。 5、怀素公元737 投资怀素书法作品鉴定时要了解他的风格并非全部相同大致可分为3种一是尚未完全摆脱前人作风的如圣母、食鱼、苦荀、藏真、诸帖保留晋法甚多圣母帖且多有颜真卿作风。二是他自成一家的作品如《清净经》、《四十二章经》、《自叙帖》堪称 标准 excel标准偏差excel标准偏差函数exl标准差函数国标检验抽样标准表免费下载红头文件格式标准下载 的怀素书。三是循和平澹的书风如小草千字文与其狂肆作风大异其趣完全换过一番面目也可说是他过人之处。 鉴定时还可参照唐代文献中有关怀素的记载如“运?恃杆偃缰栌晷 绶啥 沧 媸滞虮涠 ǘ染弑浮薄?怀素的狂草千变万化下笔连绵不绝鼓荡而下又不离魏晋法度。如《自叙帖》、《食鱼帖》、《苦笋帖》。他与张旭比肩合称“颠张狂素”。其《圣母帖》、《小草千字文》则冲和雍雅尚有几分章草意味可窥其草法变化之来源。 6、苏轼1037-1101 鉴定苏轼书法特点要把握两点:一是用笔多取侧势二是结体扁平稍肥。这与他握笔的姿势也很有关系苏轼执笔为“侧卧笔”即毛笔侧卧于虎口之间类似于现在握钢笔的姿势故其字右斜扁肥代表作有《黄州寒食诗帖》、《新岁展庆帖》等。 苏轼绝大部分的字都相当平实、朴素虽然外形左低右高的特征和较为整齐的章法自李北海处来但一股汪洋浩荡的气息是他个人的特点就像他渊厚的学问一样。神龙变化不可测他偶露一下手笔的《黄州寒食诗帖》就已惊天动地了书法用笔、墨色也随着诗句语境的变化而变化跌宕起伏气势不凡而又一气呵成达到“心手相畅”、几近完美的境界。 黄庭坚将苏轼书法分为早、中、晚三个时期早年姿媚、中年圆劲、晚年沉著。 其代表作有《天际乌云帖》、《洞庭春色赋》、《中山松醪赋》、《春 帖子词》、《爱酒诗》、《寒食诗》、《蜀中诗》、《醉翁亭记》等。 7、黄庭坚1045-1105 字鲁直号山谷道人涪翁世称“黄山谷”。黄庭坚书法的最大特点是重“韵”持重风度写来疏朗有致如郎月清风书韵自高。苏书尚天趣黄书尚韵味黄书结体取纵势。他与苏轼一起将宋代书法的人文气推向高峰。 他的行书如《松风阁》、《苏轼寒食诗跋》用笔如明代冯班《钝吟杂录》所讲“笔从画中起回笔至左顿腕实画至右住处却又跳转正如阵云之遇风往而却回也。” 他的起笔处欲右先左由画中藏锋逆入至左顿笔然后平出“无平不陂”下笔着意变化收笔处回锋藏颖。善藏锋注意顿挫以“画竹法作书”给人以“沉着痛快”的感觉。 其结体从柳公权的楷书得到启发中宫收紧由中心向外作辐射状纵伸横逸如荡桨、如撑舟气魄宏大气宇轩昂。其个性特点十分显著学他的书法就要留心于点画用笔的“沉着痛快”和结体的舒展大度。 黄庭坚书法博采众长结体中宫紧凑而外围宽博用笔左右纵横如摇双橹。 其代表作有《书李白忆旧游诗帖》、《诸上座帖》、《松风阁诗卷》、《花气蕉人诗帖》等。《花气蕉人诗帖》笔势苍劲拙胜于巧肥笔有骨瘦笔有肉“变态纵横劲若飞动”。其美韵不亚于行楷书。 黄庭坚的草书书法深得张旭、怀素草书飞动洒脱的神韵而又有自己的风格。用笔紧峭瘦劲奇崛气势雄健结体变化多端。 8、米芾1051-1107 米芾的书法在继承“二王”书法传统上下过苦功能够登堂入室。真、草、隶、篆、行都能写而尤以行草书见长。他自称“刷字”是指他用笔迅疾而劲健尽兴尽势尽力追求“刷”的韵味、气魄、力量追求自然。他的书法作品大至诗帖小至尺牍、题跋都具有痛快淋漓欹纵变幻雄健清新的特点快刀利剑的气势。 米芾的功力是最深厚的由唐人而上溯魏晋、更上溯战国形成他独特的精彩生动、跳跃逸宕的笔法将其为人的性情与写字时的感受发挥无遗。米芾用笔如画竹喜“八面出锋”正侧藏露长短粗细体态万千。结字也俯仰斜正变化极大并以欹侧为主表现了动态的美感。 米芾的代表作有《论草书帖》、《苕溪诗卷》、《蜀素帖》、《珊瑚帖》、《拜中岳命诗》、《虹县诗帖》等。 9、蔡襄1012-1067 世人评蔡襄行书第一小楷第二草书第三。与苏轼、黄庭坚、米芾共称“宋四家”。 蔡襄为人忠厚正直知识渊博。他的字“端劲高古容德兼备”。《颜真卿自书告身跋》得鲁公笔法而修于鲁公书可为楷则。 蔡襄书法得力于二王、颜、柳作品有《万安桥记》、《扈从帖》、《思咏帖》、《入春帖》等。 10、赵佶10821135 北宋末年的宋徽宗皇帝赵佶虽说政治昏庸惑于道术却是艺事超群书画兼精。 他的书作笔致清朗点画瘦劲俊美飘飘乎宛若仙风道骨真如不食人间烟火。这种书风的形成除了他在书法方面确有功力外大概和他精神上对于道教的向往也不无关系。 他的书法早年学薛稷、黄庭坚参以褚遂良诸家出以挺瘦秀润融会贯通变化二薛薛稷、薛曜形成自己的风格。特点是瘦直挺拔横画收笔带钩竖划收笔带点撇如匕首捺如切刀竖钩细长有些连笔字像游丝行空已近行书。 宋徽宗崇尚艺术是历史上最著名的皇帝书画家其所创书体“瘦金书”顿挫有致挺秀清雅别具一格代表作有《瘦金千字文》、《草书千字文》、《草书团扇》等。 11、赵孟頫12541322 赵孟頫尊崇王羲之一生不改其姿势。其作品清秀遒劲前后一贯没有丝毫畏缩不前的迹象。其书画兼善书法则诸体皆工尤以楷书和章草见长代表作有《胆巴碑》、《七绝》、《兰亭十三跋》等。 12、文徵明1470—1559 文徵明书法各体无一不精尤其以行书、楷书为人所称道在当时名重海内外并且因为他享年高寿将近90岁、年高望重门生有多对后世产生了极大的影响。 文徵明的小楷特别精细工整主要来源于钟繇、王羲之、王献之和虞世南、褚遂良、欧阳询法度谨严、笔锋劲秀、体态端庄风格清秀俊雅晚年80岁以后的小楷尤其见功夫。 其行书主要学王羲之《圣教序》运笔遒劲流畅晚年大字学黄庭坚风格变得苍劲秀逸。他的传世墨迹很多有小楷《前后赤壁赋》、《顾春潜图轴》、《离骚经九歌册》行书有早期的《南窗记》中期的《诗稿五种》晚期的《西苑诗》。 文徵明的所有作品都笔笔工整即使是快到90岁时也是如此这在我国书法家中是极为少见的。这是鉴定他的作品的重要特征。 13、董其昌15551636 书法至董其昌可以说是集古法之大成“六体”和“八法”在他手下无所不精在当时已“名闻外国尺素短札流布人间争购宝之。”《明史?文苑传》。当时士子皆学董其昌的妍美、软媚清初的书坛为董其昌笼罩。 董其昌的书法以行草书造诣最高用笔精到能始终保持正锋作品中很少有偃笔、拙滞之笔用墨也非常讲究枯湿浓淡尽得其妙风格萧散自然古雅平和或与他终日性情和易参悟禅理有关。其许多作品行中带草有的作品用笔有颜真卿率真之意体势有米芾的侧欹而布局得杨凝式的闲适舒朗神采风韵似赵孟俯轻捷自如而风华自足。 董其昌法唐而入晋用笔有弹性显韵致代表作《蜀素帖》、《丙辰论画册》、《答客难卷》、《临古卷》等。 14、祝允明14601526 他的书法鉴定要点是结体上大小相间修长合度引领管带疏密成趣。纵观全卷神采似行云流水飞动自然形迹如行立坐卧意态朴素。其得意之作是《太湖诗卷》《箜篌引》和《赤壁赋》流利洒脱、奔放不羁。《名山藏》说“允明书出入晋魏晚益奇纵为国朝第一。”他的《白马篇》草书下笔变化丰富行笔沉着痛快信手而作随意而行。正如王世贞在《艺苑卮言》里所说祝允明草书“变化出入不可端倪风骨烂漫天真纵逸”。 15、徐渭 收藏投资徐渭书法值得注意的是其书法方圆兼济轻重自如笔墨纵横貌似狂放不羁其实暗含秩序为后来书家效法代表作有《草书七言律诗》、《草书诗卷》等。 说到徐渭人们很容易将他的艺术风格与大气磅礴、粗头乱服联系起来。然而其论书则崇尚“古而媚密而散”。恣肆与姿媚可以说是徐渭风格的独特结合。 16、王铎1592—1652 王铎字觉斯号嵩樵又号痴庵。他是书法史上的革新人物但他对传统的继承也是极有功力的。有专家说“看惯了自文徵明乃至董其昌那些明智而宁静的大人技艺的人们一见到王铎的作品就好像正在享受悦耳的轻音乐一般。” 戴明皋在《王铎草书诗卷跋》中说“元章米芾狂草尤讲法觉斯则全讲势魏晋之风轨扫地矣然风樯阵马殊快人意魄力之大非赵、董辈所能及也。” 17、朱耷16261705 原名统又名朱耷号八大山人、雪个、个山等。鉴定他的书法最好了解一下他的绘画因为他书法与其绘画风格相似极为简练到晚年喜用秃笔一变锐利的笔势而变成浑圆朴茂的风格。最初八大山人受欧阳询的影响很深稍后学董其昌的行草又转入黄庭坚的夸张开阔等多方探索再追寻魏晋人书法的气质终于参用篆书笔法形成自己独特的风格中锋圆润又婉约多姿且厚重浑成富有晋人气度。他的书法的成就主要是笔法的改变。 18、金农16871764 原名司农字寿门号东心。居于扬州八怪之首。诗文书画金石皆精。鉴定他的书法要点是他的隶书早年是“墨守汉人绳墨”的具有朴素简洁风格但是到了50岁既负盛名之后有意“骇俗”树立了横画粗直画细左撇收笔尖锐的一种前人未踏过的风格这种带有严厉面貌的字体似乎是他心怀的直接表白天真中见孤高严峻。 其代表作《漆书条幅》是金农融合《国山碑》、《天发神谶碑》等书法名作创出了以质拙朴厚为体、楷书中杂有隶意、个性极强的作品自称“漆书”。他写“漆书”用重墨横粗竖细直笔多曲笔少形同漆匠用扁刷刷出来的笔画。 19、邓石如1743-1805 邓石如安徽休宁人原名琰字石如号顽伯完白山人因避清仁宗名讳故以字行。时人对邓石如的书艺评价极高称之“四体皆精国朝第一”他的书法以篆隶最为出类拔萃而篆书成就在于小篆。他的小篆以斯、冰为师结体略长却富有创造性 地将隶书笔法糅合其中大胆地用长锋软毫提按起伏大大丰富了篆书的用笔特别是晚年的篆书线条圆涩厚重雄浑苍茫臻于化境开创了清人篆书的典型对篆书一艺的发展作出不朽贡献。 其隶书则从长期浸淫汉碑的实践中获益甚多能以篆意写隶又佐以魏碑的气力其风格自然独树一帜。楷书并没有从唐楷入手而是追本溯源直接取法魏碑多用方笔笔画使转蕴涵隶意结体不以横轻竖重、左低右高取妍媚的方法而求平正古茂浑朴与时俗馆阁体格格不入表现出勇于探索的精神。 其代表作《篆书唐诗联句》现藏于北京故宫博物院。该作用笔灵活同“二李”的篆书有明显区别不再是那种粗细一致结构严整的“铁线篆”、“玉箸篆”结构疏朗刚而不火、静而不板笔力千钧具有阳刚之美是一件不可多得的邓氏佳作。 20、翁同酥1830—1904年 字叔平号松禅晚号瓶庵居士。翁同工诗、书兼作画以书法名世著有《瓶庐诗文稿》等。翁同和擅写楷书、行书、隶书学书从颜体入手上溯苏轼、米芾又借鉴清代翁方钢、钱南园等学颜名家成果所作书淳厚宽博当年杨守敬《学书迩言》评其书法为“松禅学颜平原老苍之至同治、光绪间推为天下第一询不诬也。”评价之高由此可见。晚年更沉浸于汉魏偶作八分不矜才使气自成家数。 中国现代当代的最著名书法家有 王镛 王孟友 王冬龄 王学岭 王宝贵 王荣生 王家新 方延年 申万胜 叶培贵 田伯平 白煦 包俊宜 吕如雄 朱关田 朱守道 旭宇 伦杰贤 李一 刘一闻 刘文华 刘洪彪 刘新德 纪光明 孙宝发 李啸 李翔 李才旺 李刚田 李有来 李运熙 李京盛 李尚才 李洪义 李荣海 杨西湖 杨明臣 杨炳延 吴竞 吴雪 吴东民 吴建贤 张杰 张虎 张海 张继 张森 吴 邱振中 何应辉 何满宗 张戈 张书范 言公达 宋华平 宋富盛 张业法 善璋 吴震启 张本义 张仲亭 张传凯 张旭光 张志和 张良勋 张坤山 张建会 张明明 张桂光 张景岳 陈加林 陈永正 陈秀卿 陈奋武 陈洪武 陈振濂 陈新亚 陈羲明 邵秉仁 武春河 苗再新 苗培红 范 硕 郁志桐 罗 杨 周永健 周志高 周俊杰 周祥林 宗家顺 赵长青 赵学敏 赵彦良 胡抗美 段成桂 洪厚甜 洪铁军 贺中祥 袁守启 聂成文 夏昌谦 顾亚龙 徐利明 高庆春 郭伟 郭永利 唐云来 黄惇 康庄 崔廷瑶 康新民 梁永琳 梁清章 彭利铭 喻贵森 曾来德 蒯宪 雷珍民 韩清波 鲍贤伦 管峻 蔡祥麟 翟万益 熊伯齐 薛 铸 戴小京 魏哲 孙晓云 李静 宋慧莹 张改琴 林岫 郭雅君 詹冰莹 沈鹏 欧阳中石.....待增...... 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