简论艺术形式产生和发展的社会因素——以昆曲和流行音乐的发展及比较研究为例

简论艺术形式产生和发展的社会因素——以昆曲和流行音乐的发展及比较研究为例 简论艺术形式产生和发展的社会因素—— 以昆曲和流行音乐的发展及比较研究为例 功的另一部CCTv为庆祝中国电影的百年华诞而创 作.2005年以来宣传规模最为强劲,观众期望值 很高的多媒体音乐剧《电影之歌》,引起了更多的 关注.首先我们必须肯定《电影之歌》与《雪狼 湖》一样,对中国音乐剧市场的孕育,对提高国人 对音乐剧的兴趣,都发挥了不磨灭的巨大贡献. 此外,还有很多的作品如三宝等所创作的《金 沙》等等.这些充分说明近几年来音乐剧在我国还 是很有发展前途的. 四,音乐剧在国内发展存在的问 题 快递公司问题件快递公司问题件货款处理关于圆的周长面积重点题型关于解方程组的题及答案关于南海问题 虽说中国音乐剧的发展很快,但是.从票房收 入上看,近年来无论是国外经典音乐剧的上演,还 是本土音乐剧的原创加盟,都反映出音乐剧在中国 的发展不容乐观,因此对观众的培养是当前普及音 乐剧这一艺术形式所必须做的一项工作.l995年9 月中央音乐学院开办了音乐剧 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 演专修班和导演专 修班,开始为中国的音乐剧培养人才.我国的音乐 剧人才实在少的可怜,培养一个音乐剧人才需要四 年的时间.目前国内真正拥有音乐剧系或音乐剧班 的仅有北京的中央戏剧学院,北京舞蹈学院和上海 的上海音乐学院等极少的几所高等专业院校.而在 美国,有148所大学开设了音乐剧的专业.在英 国,音乐剧也和教学联系在一起.甚至在德国,歌 剧没什么观众,音乐剧却可以场场爆满.据初步统 计,目前国内系统学习过音乐剧或正在学习音乐剧 的人数仅有两三千. 前些年毕业的音乐剧人才如今很少有人在从事 这项事业了,此外,在国外学习音乐剧的中国内地 人更是少得可怜.同时音乐剧专业毕业的学生很少 有人从事这一职业,都转而进入其他专业,如电 影,电视等,没有很好的利用人才.所以专业人才 的匮乏是影响我国音乐剧发展的首要问题. 五,音乐剧在国内发展的前景 在音乐剧的创作中我们还存在着很大的发展空 间,我国的戏剧资源非常丰富,民族民间音乐的多 姿多彩,戏曲和歌舞艺术的精彩纷呈皆令世人叹为 观止.地方戏中无论从题材,内容,形式和对演员 的要求上都与音乐剧有很多相似之处,加以借鉴对 我们的音乐剧创作是有很大的帮助.但我们却不太 相信自己的文化,盲目迷信,以为比外来的和尚会 念经,以舶来品当自己创作的样本.国外音乐剧创 作早已形成固定的市场模式,有大量的资金投入和 丰厚的票房回报.而国内对音乐剧创作的投入及演 出票房的回报,均无法与国外相比.音乐剧在国内 遭遇的尴尬很大程度上是我们的创作人员对国外音 乐剧创作层面和商业层面的过多模仿,未能与我国 的文化基础,经济水平相结合而进行创作. 我们不能再将宝贵的传统艺术还未经彻底了 解,便将其轻易否定或扔掉.必须对传统的艺术加 以充分的认识,发掘和利用才能创作出属于我们自 己的,又被国外认同的音乐剧. 责任编辑王庆斌 圜团囫国XUUYANJIU 音乐,特别是狭义的流行音乐往往冠以"通俗"字 样,流行于广大人民群众和青年学生之间,二者刚 好是相反.然而,在我看来,二者虽然有这么多的 不同点.但是在它们的产生,兴起和发展过程中所 涉及到的社会原因却有着极其相似之处. 首先,是经济的影响.昆山腔的产生虽然有南 曲的传统.以及顾坚的贡献,但当时昆山地区经济 的繁荣,为其形成也提供了有利的社会条件.南北 海运的繁荣,带来了城市的繁荣,以海运起家的豪 士巨富,官僚地主之家,奢侈享乐自然离不开演戏 和歌舞表演,这样就带来了戏曲和伎艺的蓬勃发展. 同样,中国建国后流行音乐的重新开启,也是 在改革开放之时,并随着经济的发展,逐渐高涨. 反映出多年的封闭之后,人渴求新生事物的强烈要 求;反映了人们解决了温饱,有了一定的经济基础 之后,要求精神上的满足,体现为一种文化饥渴之 状的强烈要求享受娱乐文化的现象.因此,在80 年代中期港,台歌曲涌人得越来越多,也越来越受 欢迎.随后在此基础上又刮起了"走穴"之风,当 时在舞台上只要吉它一弹,爵士鼓一奏,定有掌 声,而且几乎是场场爆满;80年代末开始,流行 音乐先进人酒店.然后夜总会这样的高消费场所也 逐渐兴起.一大批专业的,业余的演艺界人士忙于 各个娱乐场所之间演奏,演唱,娱乐行业出现了前 ,都鲜明地体 所未有的极其繁荣的局面.所有这些 现出经济的发展对流行音乐发展所起到的极大的促 进作用 其次,是政治的影响.拿昆曲为例,在元末, 张士诚起义不久即归向元朝,割据平江(苏州)数 十年,当时浙西诸郡皆为战场,苏,松一代未遭受 大的战乱破坏.反而成了士大夫,文人的避难之 地,荟集之所.这样就为昆曲的形成和发展提供了 良好的社会背景.魏良辅能将"中州韵"引为昆腔 语言,一个是他深知《中原音韵》"永为曲韵之 祖",另一个是,对于艺人来说,戏曲主要是一种 谋生工具.作为昆剧表演者,也希望有越来越广泛 的观众.因而也尽力学习和运用"中州韵"唱念, 以达到谋生的目的.除此之外,还有一个重要的原 因,便是早在南宋时代,就有大批官兵南下,他们 和一些文人,贵族在交际中运用"官话".这样便 给"中州韵"在昆曲中的运用首先创造了良好的语 言环境.建国后,昆曲也是在党的直接关怀下,在 戏曲改革的基础上,在文艺会演.得以再次显露其 魅力,得到了一次重生.所有以上这些,都体现出 政治因素对昆曲的形成和发展所起到的积极的影 响. 中国当代的流行音乐,虽然时间短暂.没有那 么多的波折,但它的发展也打上了政治对其影响的 烙印.在80年代初,刚刚改革开放之时,港,台 歌曲纷纷进入,这已经是迈出了一大步.但仅限于 影视歌曲,台湾的校园歌曲还能听一听,唱一唱, 在舞台上演一演,在广播里放一放.而邓丽君的歌 曲却被列为黄色歌曲,绝对是禁听的.随着政治解 冻的逐步深入,改革开放的进一步加强,给一切都 带来了复苏,流行音乐不只是港台的,包括邓丽君 的可以听,可以唱,可以演,就连以前被称为帝国 主义的英,美和El本的流行音乐也随处可见了. 第三点,人的因素对艺术的形成和发展起到的 是主导的作用.人的因素分为两个方面,一个是作 为创造艺术的艺术家,一个是作为接受艺术的欣赏 者.这二者都能对艺术的发展起到积极的作用.如 昆山腔的形成,作为艺术的创造者有顾坚的贡献. 也有志同道合之人杨铁笛的相伴,同时也和醉心南 曲的主要作为欣赏者的大地主顾阿瑛的支持是分不 开的.到了明嘉,隆年间,昆山腔在艺术革新上取 得r显着的成果,也是作为创造艺术的人起到了决 定性的作用,体现了以魏良辅为代表的一个艺术家 集团集体创造的智慧.后来《浣纱记》能够"盛行 于时",也是由于人的因素——即梁伯龙将昆曲搬 上舞台才形成的. 作为中国当代的流行音乐,在这一方面也表现 出同样的现象.起初,流行音乐的市场被外来的包 括港,台,英,美,El本等国的唱片所占据,大陆 原创甚少.可是到了80年代中期之后,一大批的 专业作曲家,业余作曲家,音乐人等对流行音乐投 入了极大的热情,使中国的原创流行音乐作品层出 不穷,令人刮目相看,发展之迅速令人咋舌.这其 中还是人的因素起了作用.是他们对流行音乐的发 展起到了推波助澜的作用. 在接受艺术的欣赏者这一面,在20世纪90年 代,出现了一些人开着车跟随歌手串场进行欣赏并 消费的事情.这和1633年齐小宝连续看一个月戏 有着异曲同工之处. 到后来.这样的一批人又从被动的欣赏者到了 主动的参与者,形同于京剧的"票友"一样,先是 出钱在夜总会里由乐队伴奏进行演唱,后来出现了 歌屋,又随着"卡拉OK"进行演唱.这时他们对 流行音乐的支持又多了一个层面.体现在对唱片的 消费上. 责任编辑王庆斌