《洛神赋图》赏析
《洛神赋图》，绢本，设色，纵27.1厘米，横572.8厘米， 东晋著名画家顾恺之绘制(宋代摹本)，现藏北京故宫博物院。全画用笔细劲古朴，恰如“春蚕吐丝”。山川树石画法幼稚古朴，所谓“人大于山，水不容泛”，体现了早期山水画的特点。此图卷无论从内容、艺术结构、人物造形、环境描绘和笔墨
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现的形式来看，都不愧为中国古典绘画中的瑰宝之一。
《洛神赋图》为东晋著名画家顾恺之根据曹植著名的《洛神赋》而绘制，为顾恺之传世精品。这卷宋摹本在一定程度上保留了顾恺之艺术的若干特点，千载之下，亦可遥窥其笔墨神情。全卷分为三个部分，曲折细致而又层次分明地描绘着曹植与洛神真挚
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纯洁的爱情故事。人物安排疏密得宜，在不同的时空中自然地交替、重叠、交换，而在山川景物描绘上，无不展现一种空间美。此《洛神赋图》保留着魏晋六朝的画风，最接近原作。《洛神赋》以浪漫主义手法，描写曹植与洛水女神之间的爱情故事。顾恺之的《洛神赋图》发挥了高度的艺术想象力，富有诗意地表达了原作的意境。此长卷采用连环画的形式，随着环境的变化让曹植和洛神重复出现。原赋中对洛神的描写，如“翩若惊鸿，婉若游龙”，“仿佛兮若轻云之蔽月”，“皎若太阳升朝霞”等，以及对人物关系的描写，在画中都有生动入神的体现。此画用色凝重古朴，具有工笔重彩画的特色。作为衬托的山水树石均用线勾勒，而无皴擦，与画史所记载的“人大于山，水不容泛”的时代风格相吻合。
展开画卷，只见站在岸边的曹植表情凝滞，双目望着远方水波上的洛神，痴情向往。梳着高高的云髻，因风而起的衣带，给了水波上的洛神一股飘飘欲仙的来自天界之感。她欲去还留，顾盼之间，流露出倾慕之情。
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初见之后，画家安排洛神一再与曹植碰面，日久情深，最终,神情缠绵悱恻的洛神，驾着六龙云车，在云端中渐去，留下此情难尽的曹植在岸边，终日思之，最后依依难舍地离去。这其中泣笑不能，欲前还止的深情，最是动人。
顾恺之(约344年—405年)，字长康，小字虎头。是中国东晋时代的画家，江苏无锡人，约364年在南京为石棺寺画维摩诘像，引起轰动。366年当上大司马参军，392年为殷仲堪参军，405年升为散骑常侍。顾恺之多才，工诗赋，善书法，被时人称为“才绝、画绝、痴绝”，他的画风格独特，被称为“顾家样”，人物清瘦俊秀，所谓“秀骨清像”，线条流畅，谓之“春蚕吐丝”。东晋的大名士谢安认为顾恺之的人物画是前无古人的。后人评论其画:意存笔先，画尽意在，笔迹周密，紧劲连绵;其笔法如春蚕吐丝，轻盈流畅，遒劲爽利，称为“铁线描”;造型布局六法俱全，运思精微，神妙莫测。与师承他的南朝宋陆探微、梁张僧繇，并称“六朝三杰”。而“像人之美，张得其肉，
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陆得其骨，顾得其神，神妙无方，以顾为最”。画迹有《秋江晴嶂图》、《庐山图》、《雪霁望五老峰图》等，其中《雪霁望五老峰图》被推崇为山水画开创之作。现存《女史箴图》、《洛神赋图》、《列女仁智图》均为唐宋人摹本。
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