小成本数字电影生产的工艺流程和优化

小成本数字电影生产的工艺流程和优化 小成本数字电影生产的工艺流程和优化 2011年11月03日 小成本数字电影生产的工艺流程和优化 在突飞猛进的数字电影技术整体发展进程中，数字摄影机的 设计 领导形象设计圆作业设计ao工艺污水处理厂设计附属工程施工组织设计清扫机器人结构设计 理念、后期制作软硬件技术的进步对小成本数字电影生产的工艺流程改进起着至关重要的作用。回顾过去十年全数字化方式拍摄、制作、发行放映数字电影的发展历程，小成本数字电影生产的工艺流程正在逐步改变着人们制作电影的方式，一些高端的后期制作系统和设备不再是数字电影制作的门槛，小成本数字电影也不再是技术质量低级的数字电影代名词，其生产工艺流程正在成为由价格昂贵的高端系统和设备组成的大成本数字或胶片电影后期制作工艺流程的有力竞争对手。 本部分内容旨在介绍市场已有的小成本数字电影生产工艺流程的基础上，结合新近推出的数字摄影机及后期制作软硬件技术的升级，提出现阶段小成本数字电影生产的工艺流程优化 方法 快递客服问题件处理详细方法山木方法pdf计算方法pdf华与华方法下载八字理论方法下载 。 1、以HDCAM磁带为记录方式的早期国产小成本HD格式数字电影生产工艺流程 2000年以后，以SONY HDW-F900为代表的基于数字高清技术的摄像机开始进入中国市场，并在短短几年之间取得了广泛的市场应用。SONY HDW-F900采用HDCAM磁带格式记录24帧每秒、1080p(1920×1080)的高清视频图像，色彩取样为4?2?2，量化记录位深为8比特。 国内当时支持HDCAM工作流程的后期制作系统并不多，非线性编辑系统主要有AVID Xpress PRO和APPLE Final Cut Pro，校色系统主要有DAVINCI和AVID DS，母版输出主要采用松下HD-D5格式记录，因此当时基于HDCAM磁带记录方式摄制国产数字电影的工艺流程比较简单，没有过多选择。而APPLE Final Cut Pro由于也具备一定的校色功能，常被投资预算紧张的高清数字电影用来当作校色系统，从而成为当时小成本数字电影生产的代表环节之一。 图1 HDCAM磁带方式工作的国产小成本数字电影生产的工艺流程图 从图1可以看出，当时的国产小成本数字电影生产工艺流程有着相当 大的局限性，与传统35mm胶片电影的生产工艺及技术质量还无法相提并论。具体可以表述成如下几个方面: (1)前期拍摄使用的高清摄像机性能有限，技术指标不高。主要表现为成像靶面面积小、像素数量不够;动态范围不够(相当于胶片的“宽容度”)、色域范围窄、色彩取样为4?2?2(需要差值计算出每一个像素的RGB信息);HDCAM磁带记录的位深只有8比特等等。这些因素综合起来，直接导致前期拍摄的画面质量不高。 (2)HDCAM磁带记录的原始图像数据进入后期阶段时，如果是走APPLE FCP或AVID Xpress PRO粗剪AVID DS精剪并校色D5磁带输出的工艺流程，则只需经过一次量化采集(HDCAMAVID DS)过程和一次母带输出(AVID DSD5)过程，可以最大程度的保持HDCAM磁带上记录的原始图像信息，但前提是我们必需信任AVID DS量化采集HDCAM磁带上记录的原始图像信息时所用的压缩编码算法。事实上，当时的国内后期制作市场并没有更多选择，好在AVID DS量化采集HDCAM磁带时虽有压缩，却可以在视觉上接受。 (3)HDCAM磁带记录的原始图像数据进入后期阶段时，如果是走APPLE FCP粗剪\精剪DAVINCI校色D5磁带输出的工艺流程，则需要经过一次量化采集过程(HDCAMAPPLE FCP)和两次磁带输出(APPLE FCPD5,HDCAM- >DAVINCID5)过程(因为DAVINCI基于视频流工作，所以无需再次采集APPLE FCP输出的D5或HDCAM磁带)，图像质量同样受损。 图2 2008年前后使用RED ONE数字摄影机拍摄国产小成本数字电影的后期处理自定义流程图 (4)HDCAM磁带记录的原始图像数据进入后期阶段时，如果是走APPLE FCP粗剪\精剪校色D5磁带输出的工艺流程，则只需要经过一次量化采集和磁带输出过程(HDCAMAPPLE FCPD5)，虽然减少了磁带采集与输出的次数，但APPLE FCP的校色能力令人担忧。事实上，APPLE FCP的一级校色能力还可以，主要是二级(局部)校色能力几乎没有。直到几年以后，APPLE公司才推出可与FCP配合的APPLE COLOR校色软件，供预算较低的小成本数字电影使用 使用。 (5)整个制作过程都以磁带记录为核心，包括前期拍摄、后期采集、传输以及最终的母版输出，成像质量受到磁带记录能力的很大限制。 2、2K格式的以硬盘、存储卡为记录载体的国产小成本数字电影生产的新工艺流程 2005年7月，好莱坞DCI(数字影院创导组织)推出了《数字影院技术 规范 编程规范下载gsp规范下载钢格栅规范下载警徽规范下载建设厅规范下载 V1.0》，对全球的数字影院建设产生了巨大影响，连带刺激了电影数字后期制作技术和前期数字拍摄技术(数字摄影机)的发展。 全球的数字影院建设如火如荼，正在全面取代传统的胶片影院。以数字中间片技术为标志的电影数字后期制作技术风靡全世界，滋生和发展了一大批后期制作软件，国内的后期制作市场也随之丰富起来，可以选择的后期工艺流程充满视野。同一时期的前期数字拍摄领域，也产生了巨大的变化，美国RED公司于2007年推出的RED ONE数字摄影机以先进的设计理念和超低的市场价格改变了前期数字拍摄领域的既有格局，以磁带为主的记录方式开始受到强有力的冲击。 2008年秋，RED ONE数字摄影机开始在国内的小成本数字电影生产中应用。虽然当时很多后期制作系统(主要是校色系统)还不能够很好地支持RED ONE数字摄影机的后期制作，却仍然无法遮挡RED ONE数字摄影机的先进设计理念与工作流程。本人参与了国内前几部采用RED ONE数字摄影机拍摄制作的小成本数字电影项目，探索了一套低成本的与RED ONE数字摄影机相结合的后期制作方法，在很多后期软件能够支持RED ONE后期流程之前完成了RED ONE数字摄影机拍摄数字电影的前后期制作。图2是本人2008年末完成RED ONE拍摄影片《一个农民的1978,2008》的剪辑、校色以及母版输出等很多后期工作时所采用的小成本工艺流程。 图3 2009年前后基于数据文件方式的小成本数字电影生产新工艺流程 图2所示的流程在今天看来，已经落后，但是从这张流程图中，我们 还能够看到当时的数字电影技术发展给数字电影制作工艺带来的巨大变化。 首先，不论是小成本的数字电影制作还是高成本的数字大片制作，都可以非常方便地把剪辑过程提到前期现场拍摄阶段，带来的好处是可以对前期拍摄提供强有力的反馈，缩短整个影片的制作周期，节省成本，这一点对国产小成本数字电影生产特别有利。 当然，这主要得益于RED ONE数字摄影机的硬盘和CF卡记录，记录的文件格式分成*.r3d和Quicktime代理文件，*.r3d文件用来存储高质量画面信息，而Quicktime代理文件则可以用来剪辑、特效合成、画面检查等工作。 其次，RED ONE数字摄影机的镜头接口为PL，可以直接使用传统35mm胶片电影使用的高质量电影镜头，在画面质量和景深感觉方面给使用者很大信心。另外，RED ONE数字摄影机用于光电转换成像的有效像素数量达到了1150万，可以拍摄4K分辨率的RAW格式图像。 再次，2K分辨率的数字影院发行母版制作开始应用，数转胶工艺也日渐成熟，HDCAM、D5在数字电影制作过程中的应用范围开始缩减。 最后，计算机技术的进步超出想像，本地磁盘阵列的存储容量大幅提升，且成本不高，使得个人也能配置简单的APPLE后期非线性剪辑校色系统，进行无压缩级别的高质量图像处理，完成国产小成本的数字影片制作，在制作 成本方面与规模较大的后期制作公司抗衡。 当然，由RED ONE数字摄影机引起的数字电影生产的工艺流程变化并不仅仅在于制作成本的降低，更大的贡献在于拉近了小成本影片与大制作影片之间的距离(好莱坞也有大明星主演的电影《末日预言》采用RED ONE拍摄)，同时刺激了同类型数字摄影机技术的发展。 一年以后，RED ONE数字摄影机开始在国内小成本数字电影的拍摄市场广泛应用，成为国产小成本数字电影拍摄制作的主流摄影机型。很多高端的后期制作软件，也先后宣布对RED ONE数字摄影机的后期支持。到2009年末，国内已有数百台RED ONE摄影机分布在个人和租赁公司手里，以硬盘、存储卡为记录载体的国产小成本数字电影生产的新工艺流程正式形成。 基于硬盘、存储卡方式的数字电影前后期工作流程虽然成熟，却仍有部分环节需要较高花费，对国产小成本数字电影生产来说，是个压力。具体表现在以下几个方面。 (1)校色环节费用较高。很多校色系统曾被作为数字中间片处理工艺的核心组成部分，而采用数字中间片工艺处理的胶片电影一般来讲都投资较大，不是特别在乎数字后期这一部分的整体费用，因此这些校色系统也就相应的收费不菲。但随着国内数字电影的产量逐年增多，胶片电影的产量逐年递减，曾经的数字中间片工艺即将退出主流的电影后期制作市场，这些校色环节的高花费对于国产小成本数字电影而言，就显得性价比不高，即使这些高端的后期校色系统可以兼容很多种文件格式，操作起来得心应手。但对小成本数字电影制作来说应该在前期拍摄阶段多下工夫，尽可能做到影调色调统一，画面层次分明，细节突出，减少后期校色环节的压力，等到进入后期校色阶段时，用一般的校色软件配合经验丰富的校色师，即可创造出优美的画面，不必将有限的预算用在昂贵的设备上。 (2)数字母版输出和胶片母版输出。数字母版输出虽然节省了磁带(HDCAM和D5)，但是制作数字影院发行母版DCP包的费用却很多，主要是因 为编码打包制作数字影院发行母版的设备多为进口设备，价格本来就贵，再加上市场竞争不够，那么提供的服务自然也就收费很高。对此，需要有新的编码打包制作DCP的软件来降低成本，从了解到的行业信息来看，有些大学和私人公司已经着手研发此类软件，只是还需要经过市场实践的检验。胶片母版输出， 可供选择的 方案 气瓶 现场处置方案 .pdf气瓶 现场处置方案 .doc见习基地管理方案.doc关于群访事件的化解方案建筑工地扬尘治理专项方案下载 不多，价格必然昂贵。 (3)校色环节和母版输出环节都可以具备4K分辨率图像的处理能力，但是前期拍摄使用的RED ONE数字摄影机还没有达到真正的4K图像高质量，因为*.r3d文件有着很大程度的质量压缩。其它以硬盘或闪存记录的更高图像质量的数字摄影机还没有在国内市场推广开来，事实上在全球也只是刚刚开始商业应用。 图4 国产数字立体电影拍摄制作工艺流程图 3、2K或HD格式的国产小成本数字立体电影前后期制作工艺流程 2010年是数字立体电影震撼全球电影业的一年，好莱坞数字立体电影巨制《阿凡达》创造了世界电影史的票房新高，获得全球热映。在此之前，以迪斯尼为代表的部分好莱坞制片厂推出过数字立体电影并取得了不俗的票房成绩，中国也有数字立体动画影片和真人实拍数字立体电影上映，但票房成绩不佳。 伴随数字立体电影的热潮，很多高端后期制作系统率先声称支持2K分辨率的数字立体影片后期制作。但实际上，对数字立体电影的后期支持的程度却有所不同，比如有些校色系统可以支持2K分辨率的数字立体电影后期校色与实时播放，但是不能进行立体视差的调整。与此同时，围绕数字立体电影的前期拍摄也产生了很多选择，是磁带记录还是硬盘记录、是肩并肩拍摄还是水平加垂直的方式拍摄等等。所有这些问题凑成了数字立体电影的前后期制作新工艺流程探索。 本人于2010年6月~9月间，使用两台RED ONE 数字摄影机配合德国P+S公司的“水平，垂直”立体摄影框架拍摄了一个10分钟左右片长的数字立 体短片，探索了小成本数字立体电影的前后期制作工艺，并且在保证画面质量的前提下，维持了国产小成本数字电影的摄制预算(具体流程图可以参照前文“RED ONE数字摄影机的后期工作流程”部分)。 除了这次数字立体短片的拍摄组合外，还有很多种其它选择也可以用来拍摄数字立体电影，具体可以描述在下面几组不同的工艺流程当中。 针对图4，我们再补充说明一些技术细节，以定位和评价当前阶段国产数字立体电影的前后期制作工艺流程，剖析未来的国产小成本数字立体电影 可遵循的技术路线。 (1)镜头选择——推荐ARRI Master Primes和Cooke 5/i两种镜头主要有两个原因，一是镜头质量非常好，是国内能够租到的顶级镜头选择，二是这两款镜头系列各自的主焦距段镜头外径尺寸都一致，适应立体摄影系统框架采用半透半反玻璃实现水平加垂直方式拍摄立体画面的设计要求。 (2)数字摄影机选择——三款国内主流或即将成为主流的数字摄影机都可以用来实现数字立体影片的拍摄，区别主要在于整部数字立体影片的预算和制片方对整套工艺的掌握程度。RED ONE可以4K分辨率拍摄，2K分辨率输出最终母版;本人2010年11月份使用ALEXA拍过测试实验，当时的ALEXA还不能直接输出2K图像，后有消息称ALEXA再次升级后可以直接拍摄输出2K图像。不管怎样，使用ALEXA拍摄立体和使用RED ONE拍摄基本类似，不同之处主要在于画面质量和现场记录方式，ALEXA可以使用2套美国S.TWO公司推出的固态硬盘OB-1实现现场HD4?4?4?4(ARRI RAW编码)的高质量数据图像记录;SONY 9000PL既可以使用2套美国S.TWO公司推出的固态硬盘OB-1实现现场HD4?4?4(SONY S-LOG或视频)的高质量数据图像记录，也可以使用一套S.TWO公司推出的固态硬盘OB-1实现现场2路HD4?2?2质量的数据图像记录，还可以使用HDCAM-SR磁带通过各自机身实现高质量的视频图像记录。 (3)立体摄影框架——国内目前可以商用的立体摄影框架主要有两款，一款是德国P+S公司研发的立体摄影框架，可以较为方便的架设两台RED ONE数字摄影机拍摄，商业应用的数字立体影片有《人鱼帝国》(未上映)，如果是配合其它数字摄影机使用，需要加附件或者是二次改装，缺点是框架材料和结构不是特别好，长时间使用后，垂直机位的画面会有变形，而且运动镜头拍 摄时，行进过程中无法调整两台机位的光轴距离和光轴夹角，导致一些立体效果不能很好实现。另外一款是美国element technica公司研发的quarsar立体摄影框架，最大的优点就是解决了运动镜头行进过程中的光轴距离和光轴夹角的遥控控制问题，可以正确实现很多运动镜头立体视觉效果的创建，此外还可以方便的变换拍摄方式，由水平，垂直方式拍摄改成肩并肩的方式拍摄，可以 ALEXA、SONY 9000PL等，兼容很多种新近推出的数字摄影机，比如RED ONE、 十分便利。 (4)现场存储——RED ONE数字摄影机因其特有的文件格式，只能选择其自己的固态盘存储，或者是硬盘和CF卡存储，固态盘存储可以解决RED ONE数字摄影机拍摄运动镜头时的丢帧问题，有利于数字立体电影的拍摄;美国S.TWO公司开发的OB-1固态盘存储，可以适应德国ARRI公司的ALEXA数字摄影机和日本SONY公司最新推出的SONY 9000PL数字摄影机，比较方便，记录下来的文件格式为DPX序列帧，方便后期制作;HDCAM-SR磁带可以用于SONY 9000PL的双机立体拍摄，可以每台SONY 9000PL都独自使用HDCAM-SR磁带记录(最高码率880Mb/s),以记录HD4?4?4的高清视频图像，也可以两台SONY 9000PL使用同一盘HDCAM-SR记录，后者的缺点是记录的每台SONY 9000PL的视频图像信号只能达到HD4?2?2的质量，有点浪费SONY 9000PL的性能。 (5)剪辑\视差调整——Apple Final Cut Pro可以完成单眼画面的剪辑，然后通过EDL重新连接另外一只眼睛的画面素材，最后再把两只眼睛的画面素材叠放在一起，完成左右眼镜头的校色等工作，在这个过程中，如果遇到立体视差的调整，可以配合使用NUKE软件，NUKE软件是继APPLE SHAKE软件之后又一款性价比较高的后期特效合成软件，含有立体视差调整的功能。当然，更多时候，我们可以用FCP来完成单眼画面的剪辑，然后输出EDL表或其它可交换的文件到后期校色系统，后期校色系统再通过这些交换文件重新采集或链接原始的立体图像素材，进一步完成影片的立体校色与视差调整，然后再分别输出左右眼的画面，进到下一个编码打包制作数字立体电影的发行模板DCP的环节。在这个过程中，如果预算有限，我们也可以选择FCP做最终输出，减少高端校色系统精致校色的过程，前提是，我们的影片从一开始拍摄就做好了画面质量控制的工作。另外一款软件AVID MC也可以完成影片的立体剪辑和基本的校色，与FCP相类似。 (6)立体校色——高端软件大多可以支持影片的立体校色，但立体校色更多情况下只是个概念而已，通常情况下，我们需要的是立体画面实时播放的能力，好在监看立体画面的过程中，检查影片的校色、视差调整等情况。图4中罗列的几款校色软件不管是购买还是租用，都比较昂贵，所以，如果我们的国产小成本数字立体电影的预算确实紧张，可以考虑FCP剪辑校色配合NUKE立体视差调整的工艺流程。 (7)母版输出——主要是将制作好的数字电影编码打包成国际通用的数字影院发行格式，以便在国内的商业数字影院顺利播放。编码打包的文件格式最早是由好莱坞DCI组织提出来的，核心的要求是2K图像结构、JPEG2000图像编码格式等。针对这些具体的指标要求，国际上先后有几家公司推出了数字电影编码打包的系统，主要有DVS、DOLBY、GDC等公司的产品。这些编码打包系统制作的DCP包没有问题，都能满足商业影院不同播放系统之间的兼容要求，但是编码打包后的画面质量却有所不同，本人曾使用同一段一分钟左右的画面做过测试，看到了画面质量的差异，所以建议国产小成本数字立体电影在正式编码打包输出之前，一定要先做好测试工作。另外一个问题是，这些编码打包系统都比较昂贵，所以制作一个DCP母版的费用也就显得性价比不高，而国产的编码打包软件目前还没有很好的产品推出。不过，从使用国产编码打包软件尝试编码打包一部电影作品的结果来看，国产软件正在快速的成长，希望很快可以供国内市场使用。当然，从工艺流程的合理性来看，一些后期校色系统或者是剪辑系统慢慢也会具备编码打包输出的功能，近期正要进行国内测试的西班牙SGO公司的后期制作综合类软件Mistika就宣称具备这样的功能，有需要的读者可以进一步跟进研究。 4、4K格式的国产小成本数字电影前后期制作的工艺流程探索 2003年美国NAB展会上加拿大DALSA公司首次推出DALSA OriginTM 4K数字摄影机，2005年，导演Alan Chan用其导演了第一部全4K数字影片《Postcards from the future》(《来自未来的明信片》)，2007年的荷兰IBC展会上展出了DALSA Origin?TM(可以提供租赁业务)和一款作为Origin?便携应用的新产品——DALSA EvolutionTM样机，同时展出的还有DALSA FlashmagTM——512GB容量支持无压缩4K-RAW、16bit线性数据记录20分钟或 者是通过数学无损运算的RAW数据40分钟，2008年前后的金融危机导致DALSA公司的4K系列数字摄影机退出人们视野。 2005年好莱坞DCI组织推出《数字影院技术规范V1.0》版时，将未来数字影院的 标准 excel标准偏差excel标准偏差函数exl标准差函数国标检验抽样标准表免费下载红头文件格式标准下载 界定在4K图像结构，即4096×2160分辨率，当时的数字中间片技术虽然可以实现4K分辨率的电影后期处理，但是所需的存储空间和带宽要求都十分巨大，而且素材源仅仅来源于35mm电影胶片时，2K采集2K输出的2K数字中间片工艺流程与4K采集4K输出的4K数字中间片工艺流程对我们影院终端的放映质量影响不是十分明显，至少普通观众不会十分容易的察觉出来，所以国内的数字中间片工艺流程大多选择2K工艺。 图5 Phantom65的4k工作流程A 图6 Phantom65的4k工作流程B 2007年的荷兰IBC展会，美国Vision Research公司展出的65mm芯片大小的4K高速数字摄影机Phantom65引起了业内人士的广泛注意，但是直到2010年秋季，才有样机进到中国来展示。本人有幸于2010年11月中旬，使用Phantom 65数字高速摄影机拍摄了一组素材，经过简单的后期处理后，Phantom65的画面质量让我们很兴奋，直观的感觉是，采用4K数字摄影机拍摄国产小成本数字电影的时代即将到来。虽然很多人士会认为RED ONE已经号称4K数字摄影机了。但有一个简单的数据可以表明RED ONE和Phantom65之间的不同，使用RED ONE数字摄影机拍摄一分钟4K图像需要大约2GB的存储空间，而使用Phantom65拍摄一分钟4K图像则大约需要24GB的存储空间。 围绕Phantom65的4K高质量视频素材，我们探索了两套全4K分辨率的后期解决方案，与前期Phantom65拍摄一起，组成4K格式的国产数字小成本电影前后期制作工艺流程(见图5、图6)，具体描述如下。 图5、图6两个工作流程都可以完成Phantom65数字高速摄影机的4K分辨率高质量图像制作。差别主要在于图5需要多个后期软件结合，图6则主要以一款软件为主完成整个后期剪辑校色等工作。更详细的流程说明如下。 (1)Phantom 65数字摄影机的芯片是65mm胶片电影的尺寸，所以能够覆盖如此大成像靶面的镜头选择就是个问题。市场已有的35mm胶片电影镜头虽然质量很好，但是只能覆盖到35mm胶片电影的尺寸，我们尝试用Arri MP镜头配合Phantom65拍摄，结果只能获取2K分辨率大小的图像。所以，如何获取高质量的可以与Phantom65相配合的电影级别镜头是首先要解决的一个问题，我们去年拍摄测试，使用的是mamiya照相机镜头，成像质量一般。 (2)A流程里面，需要用到美国Glue Tools公司开发的Final Cut Studio插件，通过此插件可以在FCS里面直接读取Phantom65拍摄的扩展名为*.cine的原始图像文件。问题是磁盘阵列的速度是否跟得上，另外此插件收费不菲。 (3)A流程里面，用到了一款西班牙SGO公司研发的Mistika后期软件，从SGO公司了解到的信息，SGO Mistika是一款后期综合类的软件，即能剪辑，也能校色合成，并且是目前找到的首款可以直接支持Phantom65拍摄的原始素材文件——*.cine文件的软件。 (4)B流程里面，我们直接使用同样是美国VISION RESEARCH公司开发的PC平台下软件FCC处理Phantom65拍摄素材。利用此款软件可以完成*.cine文件的转换，也就是可以把*.cine文件转换成我们想要的任何常用的其他文件格式，方便制作。 (5)B流程里面，AVID DS也是一款综合类的后期制作软件，既能剪辑、校色，也能合成，唯一与Mistika不同的地方是，不能够支持Phantom65拍摄的原始图像数据格式——*.cine文件。事实上，AVID DS总是要把进入系统的其它文件格式转换成AVID DS自己的私有格式。 (6)编码打包那一环节，不管是DVS、DOLBY，还是GDC，都不是国产软件，所以价格都比较贵。从目前了解的国内相关领域的研究来看，国产的编 码打包软件应该也会在近期开始得到一定程度的使用，相信价格方面会占有很大优势。 5、 小成本数字电影生产的工艺流程优化和小成本数字电影后期制作系统 前面几个小节内容从工艺流程的比较出发，站在国产小成本数字电影制片和质量控制的角度为大家提供了必要的分析比较信息，相信从事国产小成本数字电影制作的剧组可以方便的从中找到控制影像质量的方法，优化其摄制工艺的同时也能控制好影片的预算。本节内容则主要站在后期制作公司的角度，推荐一套小成本的后期制作系统，可以在保证影像质量的基础上，尽量满足越来越多的数字摄影机后期工作流程。 图7 国内性价比较高的小成本后期制作系统 图7提到的小成本后期制作系统，全部配置下来的总预算约在60万元人民币左右，但是不需要一步配置到位，因此，很多后期制作公司还是有能力购买这套小成本的国产数字电影后期制作系统，同时本套配置也是本人研究国产小成本数字电影生产的工艺优化过程中所得到的重要结论之一。 特别声明: 1:资料来源于互联网，版权归属原作者 2:资料内容属于网络意见，与本账号立场无关 3:如有侵权，请告知，立即删除。