江南丝竹[终稿]

江南丝竹[终稿]江南丝竹[终稿] 江南丝竹三六慢三六云庆欢乐歌中花六板慢六板四合如意行街小霓裳乐曲介绍《三六》是江南丝竹八大曲之一，旋律活泼流畅，欢快而具有弹性。三六:又名《三落》，是江南丝竹八大曲之一。它的原始谱是流水板，在李芳园的《南北派十三套大曲琵琶新谱》里收录有此曲，改名为《梅花三弄》，并在各段加有小标题，分段方式也与老谱有出入。在江南丝竹中，本曲在原始谱的基础上，根据加花的程度，分为《老三六》(即《原板三六》)、《中板三六》、《花板三六》三首独立的乐曲。此曲脍炙人口...

江南丝竹[终稿] 江南丝竹三六慢三六云庆欢乐歌中花六板慢六板四合如意行街小霓裳乐曲介绍《三六》是江南丝竹八大曲之一，旋律活泼流畅，欢快而具有弹性。三六:又名《三落》，是江南丝竹八大曲之一。它的原始谱是流水板，在李芳园的《南北派十三套大曲琵琶新谱》里收录有此曲，改名为《梅花三弄》，并在各段加有小标题，分段方式也与老谱有出入。在江南丝竹中，本曲在原始谱的基础上，根据加花的程度，分为《老三六》(即《原板三六》)、《中板三六》、《花板三六》三首独立的乐曲。此曲脍炙人口，流传甚广，主体由多个曲调组成，各个曲调间采用一个相同乐段的“合头”串连。不尽相同的曲调形成调式、速度上的对比，构成分散、聚合的效果,使旋律更加活泼流畅，欢快而具有弹性。用“合头”连接若干曲调，形成一个完整的乐曲，是我国民间音乐中流传很久的一种曲体结构形式，它在江南锣鼓曲牌中也谱遍使用。《慢三六》是江南丝竹八大曲之一，由《三六》发展而来，全曲乐观明朗、亲切动人。慢三六:江南丝竹八大曲之一，又名《花三六》，系以《三六》的音乐素材为基础，进行放慢加花变奏，独立成曲。乐曲乐观明朗，亲切动人。《云庆》是江南丝竹八大曲之一，轻松优美，常在节日和喜庆堂会中演出。云庆:江南丝竹八大曲之一，系从《锣鼓四合》套中的《云庆光》一节发展而来，又名《景星云庆》、《庆云板》。曲调轻松优美，常在节日和喜庆堂会中演出。全曲共分三段，首段悠扬抒情;中段明朗活泼;尾段热烈兴奋，节奏顿挫有力。乐曲主要采用齐奏，更好地表现了人们喜庆的情绪。《欢乐歌》是江南丝竹八大曲之一，节奏明快，旋律流畅，全曲充满着愉快欢乐的情绪。欢乐歌:江南丝竹八大曲之一，曲调明快热情，起伏多姿，富有歌唱性，旋律流畅，由慢渐快，表示欢乐情绪逐渐高涨，常用于喜庆庙会等热闹场合，表达了人们在喜庆节日中的欢乐情绪。乐曲采用放慢加花的变奏技法，将母曲《欢乐歌》发展成慢板和中板段落，而以母曲为本段，构成了 (A1A2A)的变奏体结构，也就是说据以发展的主题在后，因此有人称它为“倒装变奏式”。 “放慢”是将母曲的音调节奏，逐层成倍加以扩充，如将一拍放慢为两拍或四拍，用以扩大结构。“加花”是在放慢的节奏上，围绕母曲的骨干音，增添几个相邻的音，以装饰和丰富旋律。这样就发展成与母曲具有一定对比的新型曲调，若不仔细分析，很难辨认其渊源关系。这是传统民族器乐创作中运用最为广泛的一种旋律发展手法。民族器乐小合奏《江南好》就是据此改编的。《中花六板》是江南丝竹八大曲之一，旋律清新流畅，细腻柔美，富有浓郁的江南韵味，是江南丝竹的代表曲目。中花六板:民间艺人以《老六板》为母曲发展出《快花六板》、《花六板》、《中花六板》、《慢六板》，并将其组合成套，称《五代同堂》。“五代同堂”这一名称是取其吉利之意，子孙五代同堂，福高寿长。另外也示意五曲同出一宗。《中花六板》是《老六板》的放慢加花，即将节拍逐层成倍扩充，而速度逐层放慢，旋律一次又一次地加花，清新流畅，细腻柔美，富有浓郁的江南韵味。是江南丝竹文曲的代表。亦可用箫、二胡、琵琶、扬琴等少量乐器演奏，拟“舜弹五弦，以歌《南风》” 之古意，取名《熏风曲》，亦名《虞舜熏风曲》，格调则更为雅致。《慢六板》是江南丝竹八大曲之一，曲调韵味隽永，秀雅流畅。慢六板:江南丝竹八大曲之一，源出于《老六板》，较《中花六板》节奏速度技法更加趋于和缓，秀雅流畅,富有情韵。《四合如意》是江南丝竹八大曲之一，为丝竹素材汇聚而成的综合大曲，全曲洋溢着一种热闹欢庆的气氛。四合如意:江南丝竹八大曲之一，四合是曲牌名，包含由多首曲牌联合成套之意。此曲又名《桥》，为丝竹素材汇聚而成的综合大曲。《四合如意》因流传地区不同，有《苏合》、《杭合》、《扬合》等不同版本，其中以上海地区流行最广，是一首由八首曲牌联缀而成的大型套曲。包括《小拜堂》、《玉娥郎》、《巧连环》、《云阳板》、《紧急风》、《头卖》、《二卖》、《三卖》。乐曲以散板开始，接下的慢板是《三六》的放慢加花，此曲最大的特色是在后半部分的“卖”，由多种丝竹乐器轮流独立演奏，演奏者可即兴发挥，争相献技，有相互传接和竞赛的意义，故又称为“赛”，演奏者彼此间的过渡自然流畅，并与合奏穿插进行，相逐成趣,变化自如。最后丝竹齐鸣，渲染出一种热闹欢腾的气氛。《行街》是江南丝竹八大曲之一，经常用于节日，庙会或喜庆的场合，乐曲轻盈欢快，具有浓郁的生活气息。行街:江南丝竹八大曲之一。所谓行街，就是在街上行走，是一种边走边演奏的形式。这首乐曲又叫《行街四合》，因为经常用于婚嫁迎娶和节日庙会巡演而得名。有两个版本并存。一是由《小拜门》、《玉娥郎》、《行街》及其变化重复部分组成。二是由《行街》、《快六板》、《柳青娘》、《快六板》、《行街》尾声组成。二者不论其组合的曲牌有所同异和多少不一，但它们的共同点都是以《行街》及其变奏为主体，所以它们都属变奏性的联缀体。全曲分为慢板和快板两部分，慢板轻盈优美;快板则热烈欢快，且层层加快，把喜庆推上高潮，具有浓厚的生活气息。此曲运用支声复调织体写法，各个乐器声部既充分发挥个人演奏特长和乐器性能，具有鲜明的个性，合之则相互协调融合，从而构成了多样与统一的合奏整体。这也是江南丝竹支声性复调织体的特点。《小霓裳》原为杭州丝竹曲，旋律温润典雅，清丽飘逸，是描写月色的精品之作。小霓裳:原名《霓裳曲》，为有别于李芳园编辑的同名琵琶曲，故改称《小霓裳》。此曲最先流行于杭州，据说是杭州丝竹艺人根据民间器乐曲牌《玉娥郎》移植，但迄今未见有与《小霓裳》相似的《玉娥郎》曲谱发表，故此说待考。二十世纪二、三十年代，王巽之等人传此曲到上海，经孙裕德等国乐界有识之士的推广，该曲现已成为上海丝竹界喜爱演奏的曲目之一，流传面很广。全曲共五段，设有分段小标题;玉兔东升、银蟾吐彩、皓月当空、嫣娥梭织、玉兔西沉。这五个标题显然系根据唐明皇游月宫闻仙乐的传说编写。演奏乐器有箫、二胡，琵琶和扬琴，音响清越华美，音调典雅靡丽，清丽飘逸，具有古代舞风之神韵，蕴含月里嫦娥翩翩起舞的意境。主题分成前后两个部分，无明显对比。在重复时，两个部分中间插入舞蹈性节奏音型加以展开。整个乐曲布局很有特点:第一段，只呈示主题的前半部分;第五段只重复主题的后半部分，在尾部稍作扩充，出现引人注听的清角音，造成一波三折的情趣。而第二、三、四段，在完整主题的前后部分中间，插入有较大扩充的段落。这样，全曲出现双重性的“合头”,,“合尾”的格局: ,1,合头,2,合头,,合尾,3,合头,,合尾, 4,合头

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