[word格式] 谈肖邦《前奏曲》op·28号的音乐结构的共性与个性

[word格式] 谈肖邦《前奏曲》op·28号的音乐结构的共性与个性 谈肖邦《前奏曲》op?28号的音乐结构的共 性与个性 第25卷第4期 Vol_25No.4 吕梁高等专科学校 JournalofLvliangHigherCollege 2009年12月 Dee.2009 谈肖邦《前奏曲》op?28号的音乐结构的共性与个性 张彩霞 (吕梁教育学院,山西离石033000) 摘要:肖邦的《前奏曲》就像一本日记,记载了他的思想,他的情感,他的所有,真实体现了他的创作风格.本 文主要对肖邦《前奏曲》的音乐结构,以及所 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 现出来的音乐形象进行分析和研究. 关键词:肖邦《前奏曲》;独立性;音乐性;结构特点;音乐形象;共性;个性 中图分类号:J624.1文献标识码:A文章编号:1008—7834(2009)04—0015—03 “钢琴之王”,”钢琴诗人”肖邦是伟大的民族作曲家,民 族艺术家,他的作品具有深刻的思想性,广泛的人民性,浓郁 的抒情性,鲜明的独特性.作品28号《前奏曲》可以说是包 含了上述所有的特点以及肖邦创作作品的初衷——对祖国 的思念,对波兰人民的热爱.崇拜肖邦的李斯特曾说过,它 们”具有天才作品的自由特征与伟大的特点”.舒曼也说过: “我必须声明,它们是非常出色的.原先以为是完全不同的 东西,就像练习曲一样以雄伟的风格演奏的……但是在每首 乐曲中,我们都找到他那精巧,充满宁静的写作风格……他 是当今最大胆也是最豪迈的诗之灵魂.”… 一 ,肖邦前奏曲的音乐结构(共性) 作品28号是肖邦为独奏钢琴而作的,这也是这部作品 有别于之前所有的前奏曲,最具特色的一点——op.28并不 是指乐曲开头意义上的前奏,起引入”正题”的作用,不是真 正意义上的”前奏曲”,而是完全独立的.这是肖邦第一次使 前奏曲这种形式独立出来,也是肖邦第一次用乐段的形式写 成的独立的音乐作品(器乐作品). 作品28号的出现,同时也是一种新型调性关系体系的 诞生(平行大小调五度循环).他的这24首前奏曲,从C大 调开始到b小调,用不同的24个调写成,排列 方法 快递客服问题件处理详细方法山木方法pdf计算方法pdf华与华方法下载八字理论方法下载 是为五度 循环,即第一首是C大调,第二首则为它的关系小调a小调, 第三首为c大调的上方五度的G大调,第四首为其关系小调 e小调,第五首为G大调的上方五度的D大调,第六首为其 关系小调B小凋,第七首为D大调上方五度的A大调,第八 首则为其关系小调升f小调......依此类推,最后由24种调 性的钢琴曲组成.肖邦的前奏曲几乎都比较短,可以称作是 “小品性”前奏曲.在这部作品里面,抒情是关键.结构上, 这部作品基本上就是根据单旋律加主音音乐的原则完成的. 在这部作品里,肖邦对各个音区的色彩和表现手段具有 敏锐的洞察力.这种洞察力不仅表现在肖邦对每一支旋律, 每一支经过句的最恰当的音区的选择上,而且也表现在音区 的并置和结合上,表现在和弦的安排上.肖邦的和声的色彩 性与柔和性大部分都是靠这种陈述表达的.在作品中,肖邦 也喜欢使用一些华丽的装饰性音(琶音,和弦外音等),这些 修饰,大大加强了乐曲的画面性. 舒曼曾把肖邦的前奏曲称做”练习曲的胚胎,和在练习 曲里面一样,肖邦在每一首前奏曲里只创造一个简单的乐 思,旋律上是极为强烈的,如歌的,热烈的,曲子围绕乐思并 且按照肖邦本人当时的思想感情而展开发展.用简短精练 的”音乐语言”详细地描绘,深刻地刻画情感.这部作品里 面,肖邦的全部音乐语言都是独一无二的,自己独创的.着 名钢琴演奏家傅聪认为这部作品的内容是”生与死的大干世 界,好象万花筒一样,没有一部作品像24首前奏曲那样描述 从欢乐到死亡,包罗万象.” 肖邦所创造的题材(内容)以及他的风格在这部作品里 都可以看到.比如,被喻为”波兰民族之魂”的《波兰舞曲》 那种强烈的爱国激情类;像”钢琴诗人之魂”的《夜曲》中显 现出典型的肖邦式主观抒情;取景于波兰的”波兰人民之 魂”——《玛祖卡舞曲》那种对民间生活场景的描写等等,在 《前奏曲》op?28中都可以看到.所以,《前奏曲》op?28是 一 部非常重要,非常经典的钢琴文献. 二,肖邦前奏曲的音乐要素和有关的音乐形象(个性) 作品28号是具有浪漫主义风格特制的音乐体裁形式. 它的旋律是非常强烈的,如歌的.在这部作品里面旋律是非 常重要的.基本上是单旋律加主音音乐的原则.在和声方 面,这部作品有着更多的转调和更多的半音体系(即使用七 音音阶以外的音). c大调前奏曲OP?28一l: 收稿日期:2009-07—14 作者简介:张彩霞(1980一),女,山西汾阳人,助教,研究方向为音乐教育. l5 这是一首令人非常激动的,表现出作者狂热追求的作 品.恰如法国着名钢琴家科尔托所演绎的那样,焦急地在等 待自己心爱的人.在第九小节开始各种转调,在21小节进 入全曲的高潮,在第25小节开始回到主调,进入尾声.最后 结束在微弱的琶音上.这首比较有特点的就是节奏,都是切 分音和十六分音,因为要表现狂热追求和急切渴望,左右手 是不一样的,而且还在不断地变化着. a小调前奏曲OP?28—2: 肖邦在这首作品中创造了一个悲伤的沉思的形象.这 首曲子是对左手的练习,由左手演奏三个声部,左手和弦的 固定音型中隐藏着一个带有辅助音的半音化声部(左手的 中间层次),隐藏在”无情”的旋律之中.这首乐曲中,转调 是非常频繁的,但最后都还是回到主调. G大调前奏曲OP?28—3: 这首曲子是肖邦比较光明,快乐的作品.左手声部保持 一 小节带有经过音和辅助音的分解和弦,右手在非常优美, 愉悦的流水伴奏声中奏出短暂,活泼的分解和弦音调.旋律 位于外声部右手,更加便于演奏出给人一种空气在流动的感 觉.这首曲子始终保持了严格的自然音阶,和声与转调的布 局也非常简单(只有转向属调与下属调的离调).l3l】 e小调前奏曲OP?28__4: 安东?鲁宾斯坦认为这首前奏曲是音乐艺术中最富有 悲剧性的作品之一.[33肖邦在这首曲子中运用了非常简单 的音乐形式:左手演奏平行的六和弦织体,中间层次巧妙的 运用半音阶的进行,使大小调相互融合,相互渗透.和声的 不断变化,更加增强了悲哀的色调.右手旋律音域十分狭 窄,悠长,左手伴奏的不断变化,使简单的旋律在每次重复中 都有新的音响效果.这首前奏曲曾与b小调前奏曲一起,用 与肖邦的葬礼上. D大调前奏曲OP-28_5: 这首曲子表现了作者对美好生活的期望.双手要演奏 出清晰,透明,干净的十六分分解和弦,旋律隐藏在右手的内 声部,要突出3指,2指的演奏. b小调前奏曲OP?28—_6: 有人说肖邦的前奏曲中有两首”雨滴”,这一首就是其 中一首.这首曲子的旋律在左手,旋律非常均匀,连贯.右 手均匀的节奏,像”雨滴”有规律的下落.如何演奏好左手 带有歌唱性旋律的连奏,是全曲演奏的难点. A大调前奏曲OP?28—7: 这首曲子的节奏是玛祖卡.整首曲子是作者在回忆. 前三小节是全曲主题,整曲都在主题基础上不断变化和重 复.此曲特点是节奏,使用重复性节奏,大大增加了曲子舞 蹈性,律动性. 升f小调前奏曲OP?28—8: 它是急切的,是越来越不安的,带有肖邦式的”爱国激 情”.这首曲子里面有大量的变化音和变化迅速的和声.右 手的分解和弦中隐藏着悠扬的旋律——从头到尾都没变的 附点节奏,短小的音调大部分产生于旋律化的音型.左手的 连续三连音,和右手相结合,产生犹豫不定的音响效果.作 】6 品中大量运用和弦经过音,助音,大大增加了乐曲的华彩性. 演奏难点,突出连贯的旋律,温柔,自然地演奏出装饰性的小 音符. E大调前奏曲OP?28—9: 这是这部作品中篇幅最短的一首作品.全曲只有12小 节.可是主题却一共反复出现了3次.高潮出现在第二次 主题反复之后.要突出旋律,表现强有力的和声效果. 升c小调前奏曲OP?28一l0: 全曲最有特点的是下行音阶的运用,时上时下就好像转 瞬即逝的烟火.而且也运用了较多的转调,主题也被反复四 次.如何演奏出轻快,明亮,具有颗粒感的声音是演奏的 难点. B大调前奏曲OP?28—11: 这首前奏曲比较诗意化,旋律线很长,很连贯,注重抒 情.这首曲子要把句法分好,长句中的内分句,要奏出明朗, 带有流动性的旋律线条. 升g小调前奏曲OP?28—12: 本曲右手主旋律运用”等分性”节奏,增强了乐曲的律 动性,愉悦性,像是在开篝火晚会.演奏难点,右手演奏两个 声部,而且在1,2指演奏保持音的情况下,用相对较弱的3, 4,5指演奏主旋律,要求手指一定要独立. 升F大调前奏曲OP?28—13: 这是肖邦前奏曲中最优美的一首.具有典型的”肖邦 抒情”.左手需要很好的控制力去处理音乐的均匀性和柔 美性.右手要在和弦不断进行中突出安静旋律.一定要很 安静的去演奏这首! 降e小调前奏曲OP?28—14: 在织体上,使用三连音的同音进行.本曲有意思的就是 肖邦使用了隐藏的复调,主旋律位于两手低音声部,相互交 替.如何处理好旋律与伴奏的音响比例,是演奏的难点. 降D大调前奏曲OP?28—15: 在肖邦所有前奏曲中,最有名而且最流行的就是这首被 称作是”雨滴”的降D大调前奏曲.在整个的音乐中,降A 这个音在伴奏声部中始终很”节奏化”地重复着,是对雨滴 声生动的音乐描绘.全曲共分为3段,象征开始是细雨,慢 慢发展到瓢泼大雨.本曲的特点就是对雨滴声的描绘,手指 力量要控制好,从头到尾,始终如一,非常均匀,非常统一. 降b小调前奏曲OP-28—16: 这首前奏曲是以音阶为基础而发展成的乐曲.低声部 运用强烈的,热情的,充满活力的”律动性”节奏;旋律声部 采用音阶式的主题,伴奏则用跳跃的八度来强调.这首乐曲 需要清晰演奏不同调上的音阶,琶音,手臂放松演奏八度及 和弦. 降A大调前奏曲OP?28—17: 这首《前奏曲》是肖邦作品中最接近门德尔松的曲子, 尤其像《无词歌》中的那首《乘着歌声的翅膀》.本曲由5 个乐段组成,是前奏曲中最长的一首,共有90小节.在这首 曲子中,最重要的就是带有歌唱性的旋律线条,非常安静,这 也是全曲最难以表达的.左手”柱式”和弦的音色控制,也 是很有难度的. f小调前奏曲OP?28一l8: 这部作品非常激烈,愤怒.曲中大量顺分型节奏,使快 速的十六分音符和左手伴奏和弦产生强烈的对比感.频繁 的转调,增强了乐曲的紧张感. 降E大调前奏曲OP?28一l9: 这部作品算是肖邦最快乐的作品之一.三连音和分解 和弦是这部作品的固定音型模式,旋律在右手外声部,隐藏 的长句,流畅而飘逸,三连音演奏的不能拖泥带水. C小调前奏曲OP?28—2O: 这部作品表达了作者忧郁的情绪,常被人称作”葬礼进 行曲”.在右手和弦中,旋律很明显,和弦不能演奏的很生 硬,和弦与和弦之间更加强调旋律化的进行. 降B大调前奏曲OP?28—21: 这首曲子情绪优美,带点苦涩.作者用复调手法写作, 左手既有伴奏,也有隐藏的旋律.和右手如歌的旋律相互呼 应.演奏时要注意旋律的随时变化. g小调前奏曲OP?28—22: 这个作品具有强烈的爱国气息,非常有气势.具有练习 曲的特征,但不是练习曲.左手有力的八度,和和弦交替出 现,使音乐具有强烈的震撼力.演奏时突出旋律——位于左 手外声部. F大调前奏曲OP?28—23: 这首曲子非常优美,安静,轻柔.主题前后反复四次,每 次情感不一样,形成强烈的对比.琶音是演奏的基础,要快 速,轻盈地演奏.旋律在左手,右手为左手”服务”. d小调前奏曲OP?28—24: 这首曲子所表现的是作者对现实抗议的精神.有特点 的是左手强有力的节奏,右手大量使用音阶,琶音式的华彩 性装饰,更加夸张地表现出音乐的慷慨激昂. 三,肖邦前奏曲的意蕴 这部作品,旋律优雅如歌,构思非常独特,对于细节的描 写处理得恰到好处,伴奏肢体丰富多彩:如在B大调前奏曲 op.28—20中,旋律的柔美悠长;降e小调前奏曲中叩.28— 14中所采用的隐形复调;c小调前奏曲of】.28—2O中的和弦 的旋律化描写;e小调前奏曲op.28—4中复杂和弦的巧妙运 用等等,音乐所到的每一处,都流露出肖邦的艺术灵感和创 作风格. 肖邦在音乐形式领域中,是最大胆的革新者.与其它作 品相比,在这部作品里,我们看到了更多丰富多彩的音乐形 象.他从不回避传统的音乐结构图式,而是将它们处理得更 加自由,更加完美.作品28号《前奏曲》的精妙之处在于情 感丰富,音乐形式简单完美,用简练的语言精确地”描绘”出 鲜明而又独具个性的音乐形象,主题的简练而深刻,使人们 有权称之为”浪漫主义的音乐格言”,”钢琴诗人的音乐日 记”,”后来作品的创作提纲”.它不仅在肖邦的整个创作生 涯中占据重要地位,而且在整个钢琴界乃至整个音乐界,都 有非常重大的研究意义和学习意义. 总体来说,肖邦在钢琴艺术史上做出了不可磨灭的贡 献,他的每一首钢琴作品都具有其独特的艺术价值和个性风 格魅力.肖邦的这套作品是非常完整的,不论从音乐结构还 是音乐形象上讲,都是很全面的.可是要想真正了解每一首 作品,必须”非整体”的,”局部”的来挨个分析,探讨曲子的 音乐形象和每首曲子中的音乐特点,这对于更好地驾驭曲子 有非常重要的作用. 参考文献: [1]菲尔?古尔丁.古典作曲家排行榜[Z].海口:海南出版 社,2003:307. [2]肖承兰.傅聪在钢琴演奏上的美学追求[J].人民音乐, 1999,(8):16. [3][苏]A?索洛甫磋夫.肖邦的创作[M].中央音乐学院编 译室,译.北京:人民音乐出版社,1960. 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