“疏影横斜水清浅”

“疏影横斜水清浅” 陈蔚文是近年来江西小说创作中的新秀。在欲望日益充斥文学市场的今天，她持守着一份清纯的文学情怀，打量城市生活的一隅，呈示出少男少女未能示人的真爱与真情，为驳杂的江西文坛吹来了一股清新的风。 一，都市一隅的“早春情事” 陈蔚文的写作是一种自觉的青春行为。她始终关注都市生活中青春的一族，以轻快明丽的笔调叙写他们本真的生命行为。在她笔下中学生朦胧的“早春情事”、打工仔蠢蠢欲动的暗恋情怀、女护士不能生育的内心怅惘……这些清纯、活泼、透明的感情溪流在作者的文本和读者的视野中任自穿行。 《早春情事》是一组中学生情窦初开的爱情素描。“夹杂着童贞与媚态”的罗欢，既是男生追慕的对象，也是女生心中的偶像。她与江红星之间的爱情就像早春的小雨一样，来得自然去得轻松。品学兼优的彦峻在高考前把爱情掩饰得不露蛛丝马迹，令她的班主任匪夷所思。朴实敦厚的莫云凭着自己的真诚和爱心也能赢得了挺直坚毅的刘宇翔的短暂爱情。作者以葫芦串式的结构把罗欢、吕红旗、彦峻、莫云四个女生的爱情故事串联在一起，每节以一个人物为中心，以人物带出情节，以情节演绎故事。《民工张小根的爱情》仍然是一段怅惘的爱情经历。初到省城的打工仔张小根憎恶永叔路浓妆艳抹的女人，却对清纯傲慢的主顾杜娅子鼓胀起蠢蠢欲动的暗恋情怀，竟然给她送去了长达八页的内心独自。张小根的结局只能是不可避免的悲剧。他对于杜娅子即将要嫁给高健这个事实懊丧而无奈。陈蔚文在小说中显然无意于编织美丽动人的爱情传奇，她所倾心的是少男少女那份单纯而透明的心理和情感。罗欢的柔美招致了许多男生在走廊或校门痴痴地等待。罗欢在受到老师批评后一脸的无辜，用软绵绵的声音说:“我有什么办法，他们要等，你叫我怎么办。”寥寥数笔，小儿女天真的委屈和无可奈何的幽怨跃然纸上，不由得让人生出诸多怜爱。这些“早春的情事”在陈蔚文笔下清晰而透明，没有丝毫的媚俗和滥情。 二、感情误区的“疏影横斜” 有人说，陈蔚文的小说“呈示的是真爱真情”，“他们的爱情是真实的、健康的、纯洁的”，“她是在盛行‘身体写作’‘下身在场’的流风下，坚守爱情的圣洁，抒写爱情的诗意，体现了作家对人类最美好情感的一种呵护”。乍读陈蔚文的小说，这些评论似乎是切中肯綮的，但细读之后又感到似乎不止如此。陈蔚文的爱情文本中似乎有更深层的意旨。从《卢苡的早春》、《只是如许烟红》、《早春情事》到《民工张小根的爱情》、《沉默的花朵》、《梦见》等，陈蔚文始终在关注都市生活中的青春人类。这些处于青春跃动时期的人们在渴望爱情并付诸行动时，大多带有一种不成熟的盲动而涉入感情的误区。在《卢苡的早春》中，由于对男性的失望和对女性生育的恐惧，卢苡产生了同性恋的心理。她对同处一室的于小芒由爱慕、投合到“生死契阔”般的依恋。当于小芒有了男友之后，卢苡“心中掠过尖锐的痛苦，而后是无限下坠的失落”。《沉默的花朵》中小职员龚布克被漂亮女同事米迦“似有若无的一眼”掀起了感情的波澜，并自作多情地展开了持久的暗恋和追踪。打工仔张小根对杜娅子的单相思也是不顾现实可能的一往情深。 陈蔚文笔下的主人公大多斜出了正常生活的轨道，走入了心理幽闭的一隅。这不由得让我们联想起上个世纪二三十年代郁达夫笔下的“零余者”。陈蔚文笔下的人物大多在精神气质上与郁达夫笔下的“零余者”有着相近之处。性格内向，感情细腻，对心中的对象怀着一厢 情愿的暗恋情怀，甚至同性恋心理。这些性格和心理与他们所处的社会转型的时代不无关联。郁达夫说，一切小说都是作家的自叙传。他把自己的情感体验融入主人公的内心苦闷，因而他的作品显得沉重而压抑。而陈蔚文则有意识地与笔下的人物保持着距离，用幽默微讽的笔调描述城市青年繁杂的青春爱情和落寞的内心生活，其作品流露出的是清新、明快和淡淡的感伤。龚布克每天上班就是为了下班，下班好像是为了等待上班。五年来他对生活唯一还可期待的便是一个女人的出现。《梦见》中的姚雅云除了注射换药实在想不出自己还会做什么，每天下了班，她只想躺在床上不动，在“睡眠的入口处”等候那些纷至沓来的梦。都市生活的平庸和精神世界的匮乏是这些都市新人类的共同特点。 如果说，陈蔚文在 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 现现代城市青年的情感生活和内心世界方面有着独到的细腻和真切。然而，同时也由于她过分局限于自己所熟悉的人物和生活，从而使得她在与更广阔的社会生活和深远的时代精神的衔接上略显笔力不逮。但值得指出的是，作者显然已经意识到了这一点。在后来《1818年的围屋和爱情》、《悬念》等作品中，陈蔚文已把目光投注于悠远的历史和广阔社会的各个方面。前者对旧时商人与歌妓在困顿和无奈的境遇中所遭遇的爱情进行了现代叙事的转型，后者则以马韵梅寻找突然失踪的在图书馆做古籍资料员的丈夫唐大年为主线，借以窥视现代都市人平淡生活下面所隐伏的精神危机。 三、“风轻水浅”的淡笔勾勒 文学作品的“ 材料 关于××同志的政审材料调查表环保先进个人材料国家普通话测试材料农民专业合作社注销四查四问剖析材料 ”，在一个层次上是语言，在另一个层次上是人类的行为经验，在又一个层次上是人类的思想和态度。在成功的诗或小说中，材料和形式是被审美目的这一原动力吸引在一起从而组成的完美的结构。走进陈蔚文的爱情文本，有一种“疏影横斜水清浅”的感觉。擅长散文的她在小说创作中融进了诸多散文笔法和绘画技巧，从而营构出清新淡雅的意境。《梦见》把护士姚雅云朦胧虚渺的梦境与她对自己不能怀孕的惆怅心理交织成一片迷惘的“水域”。作品的突出之处就在于对人物内心情感的捕捉和小说整体氖围的诗意营造。“曲折虚渺。水。青而稀落的水草在其中晃晃荡荡，水面，像被巨掌托举着，一直托举到梦的高度。一支黑色的蝌蚪从远处浮游过来，它在水中显得那么弱小，仿佛有可能随时被吞噬。”作者一开始便把姚雅云的内心忧虑铺垫成迷离的梦境，并贯穿于小说始终。 对于笔下的人物，陈蔚文多用淡笔勾勒，稍加点染便完成一幅生动的人物素描。《卢苡的早春》一开始便三笔两画勾勒出卢苡和于小芒的形象:“卢苡，怎么说昵，基本上她是个外形平淡的女子，是离造化一步之遥的那种。比如，她的头发黑亮，可是发质略粗硬;她的眼神清澈，可是单眼皮，眼睑有点浮肿;她的鼻子小巧，可缺乏高度，看上去像平面广告”;“于小芒个子小巧，齐肩柔细的头发，泛着微黄的光泽，她的五官并非经得住推敲的漂亮，可是妥当，搭配在一起散发出丝丝入扣的细致。”形象的勾勒只是赋予了人物物质的外壳，接下去陈蔚文又以清浅的语言在人物最具个性化的精神深处稍加打磨。比如在对卢苡和于小芒的肖像勾勒完毕之后，作者笔锋斜出:“当然这决不意味着卢苡难看，看久了，她挺顺的，只是不易调动起人的激情而已，像杯温水，夏天嫌热，冬天又嫌凉。”而对于于小芒，作者写道:“她的五官并非经得住推敲的漂亮，可是妥当，搭配在一起散发出丝丝入扣的细致，尤其是笑起来，像一粒石子在水面激起动人的涟漪。”在作者看似漫不经心的皴熏点染中卢苡和于小芒一平淡一灵秀的内在气韵便跃然纸上。在结构上陈蔚文大多采用简单明晰的对比结构和间或回溯的叙事方式，使得人物的现状与历史了然纸上。譬如《卢苡的早春》中，作者设置了卢苡和于小芒两个外貌、性格、气质完全不同的人物进行对比衬托，主线是叙写她们现在的故事，同时又不断穿插卢苡过去的经历，以此来补叙人物性格和心理的成长历史。 读陈蔚文的小说，总让人感觉到有一种女性的淡雅和飘逸，深得中国古典诗词婉约一脉的流韵。她的语言虽清浅但隽永，是淡而有味的那种。她总在不经意间轻轻一笔或几笔便 点染出一些耐人寻味的意味来。《早春情事》中作者形容罗欢的美:“像一株春天水边的杨柳，风噗地一吹，那些花絮就把人的眼迷了――罗欢一脸的无辜，明明是风吹的，与杨柳何干?”只一个比喻便境界全出。而民工张小根对美丽的银行职员杜娅子的追求在作者看来“就像一阵微风不足以对一个高挂着的甜美果实构成威胁”。《沉默的花朵》中当暗恋已久的米迦突然不辞而别后，龚布克坐在椅子上“沁骨的凉像蛇一般蔓延到全身”。有人说，陈蔚文的“文字里每每有‘灵魂’二字，那是一种悲悯、一种世事沧桑之叹以及一种回望之姿。她对丑的事物(无论表象的还是内在的)都自觉拉开距离。正是在这一距离里诞生出她文风之婉转之诗意，以及一种女性味极重的洁净”。在我看来除了“沧桑之叹”略有溢美之外，陈蔚文小说对精神深处的触动和语言诗意的婉转是毋庸置疑的。