欧洲音乐史2

欧洲音乐史2 （18世纪20年代——下半业 又称“后巴洛克时期音乐”）主要有洛可可风 格（rococo）和 动情风格 洛可可风格特点：轻快 华丽 纤巧 通常有明却的织体 随意装饰的旋律简单地和声，不和 谐音自由处理。代 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 人物：（法）弗去 动情风格：凭借平繁德九度变化力图在音乐中表现真实+自然的情绪化转换，避免过多的外 在装饰。代表人物：（北德）：匡茨（长笛演奏家 作曲家）w.f.巴赫（原名：威廉.苏里德曼.巴赫） c.p.e.巴赫（原名：卡尔.飞利浦.埃玛努埃尔） 克里斯托弗.维利巴尔德.冯.格鲁克 （1714 –1787） 歌剧改革主导思想：要求歌剧艺术创造力求淳朴自然清晰体现了喜剧的真实性，是音乐发展 连贯，排除歌者炫耀技巧。歌者表现技艺服从剧情发展。（受到法国启蒙思想家 卢梭 “返回自然”和 狄德罗“以自然为师”的美学思想。） 艺术成就：1762.10.5 演出与维也纳的第一部改革歌剧《奥非欧与尤丽狄西》1774.8.2《奥非欧》和1776.4.23《阿尔切斯特》演出于巴黎1777.9.23《阿尔米德》 最后得杰作《伊菲基尼 陶里德》演出于1779.5.17 艺术评价：格鲁克歌剧改革当时没有追随者，但对古典和浪漫歌剧有深远影响。 交响曲：是由管弦乐队演奏的奏鸣曲，通过种种音乐形象德显现对比和变化发展来揭示社会 生活中的矛盾冲突，人们的心理和情绪体验。是一种影响丰富色彩绚丽富有戏剧性和表演里 的大型管弦乐套曲。 曼海姆乐派特点：渐强渐弱代替强弱 主调风格 结构明晰 旋律轻捷 和声简明 曼海姆对交响曲贡献：快——慢——快 转变为 快——慢——小步舞曲—— 快 代表人物：约翰.施塔米茨 里希特 霍尔次鲍尔 维也纳古典乐派（古典主义高峰期18世纪下半业到19世纪20年代）18世纪奥地利 和 维也纳 是古典音乐的发祥地。 .. 生平：（1732.3.31—1809.5.31）生于奥地利靠近匈牙利边境的 罗劳村 。父亲是车轮匠并兼乡村教堂管风琴师。母亲是厨工和唱师班歌手。海顿5岁学唱歌，拉小提琴及其他乐器。8岁去维也纳。师从 芬师特布什 和 盖根鲍厄 学习 唱歌 小提琴 和键盘乐器。13岁开始做弥撒曲。20岁以写有6首三重奏1部弥撒曲 及 喜歌剧《新的恶魔》。1761.5.1担任 保罗.安东.埃斯特哈齐公爵 的副乐长。1766.3.5 乐长维尔纳死后 海顿任 正乐长。1809 法军炮击维也纳因受惊吓加速死亡。：风格充溢着健康明快幽默轻松的气 息。他的音乐风格与奥地利维也纳丰富的城市音乐和民间音乐紧密相联。清晰明快的旋律， 主 题 快递公司问题件快递公司问题件货款处理关于圆的周长面积重点题型关于解方程组的题及答案关于南海问题 动机展开式手法，简明清晰的和声织体，合理均称的结构，别出心裁的细节处理。以及 从力度对比的出人意料到不规则的节奏都体现了海顿创作的总体风格。使它成为维也纳乐派 的奠基人。：他被誉为“交响曲之父”和“弦乐四重奏之父”作有交响曲104部。1761年就写了“早晨”“中午”“晚上”三联交响曲。早晨描写太让出升；中午以小提和大 提华丽技巧取胜；晚上描写暴风雨。早中晚不是真正标题音乐但还是为19世纪的标题交响曲开了风气之先。海顿作有84首弦乐四重奏。1772年作 OP.20的六首四重奏被称《太阳四 重奏》。1781年作OP.33 的六首被称《俄罗斯四重奏》1793—1799 所作14首（OP.71.74.76.77.）达到室内乐顶峰。他还作有52首钢琴奏鸣曲。声乐创作：作有20部歌剧；8部清唱剧。12首弥撒曲。最重要的声乐作品是清唱剧《创世纪》（1798）和《四季》（1801）。 .. ：早期（17561.1.27—1791.12.5）生于奥地利西北部城市萨尔茨堡。童年是就显示出惊 人的对微小音（八分之一音）程辨别和旋律记忆的力。3岁学哈普西科德 5岁作小步舞曲 7岁出版《键盘奏鸣曲集》与J.C巴赫交往 从师 曼佐利 学习唱歌1766年在阿姆斯特丹举行作品音乐会。12 岁初次作为指挥家登台，演出自己的庄严的弥撒。（中期）1772年萨尔茨堡大主教死去，继任者希罗尼慕斯.科洛雷多把莫扎特视为奴隶。1781年莫扎特提出辞职，科洛雷多命仆人把他踢出门外。1778年赔母去巴黎。1778年7月3日母亲客死巴黎。莫扎 特会萨尔茨堡任乐队首席，翌年任宫廷管风琴师。1781年在慕尼黑演出他第一部成熟歌剧 《伊多梅内奥》1782年8月与康斯坦策. 韦伯结婚，生有4男2女。1785年把6首弦乐四重奏献给了海顿。（KV387 421 428 458 464 465）。1786年演出歌唱剧院经理》趣歌剧《费加 罗的婚礼》1787年演出《唐横》1787年11月15日他接替格鲁克任宫廷作曲家。1791年1月26日演出《女人心》于维也纳。我（晚期）作最后一部歌剧《魔笛》1791年演出与维也纳。1791年12月5日死于恶性斑疹伤寒。葬于圣玛丽平民墓地。 ：1762——1772（早期）十年间到世界各国开阔眼界学习演出创作。1772—1781（中期）创作逐渐成熟期在大主教宫廷乐队担任首席乐师直至移居维也纳。1781——1791（晚期）创作的辉煌期他毅然决定独立自主往前在维也纳定居走上自由音乐家道路。 莫扎特的音乐风格;有枪感染力和亲切感。旋律优美流畅自然而深情。歌剧创作中人物形象 性格塑造鲜明生动，采用重唱作为高潮重要手段;序曲简练个性化强与全局联系紧密；器乐 作品在形式结构和声织体等诸多方面追求清晰单纯严格的逻辑性和协的比例形成维也纳古 典乐派的典型风格。他的创作还不排斥复调音乐气息宽广，舒展的旋律与灵活多层的复调结 合：有强感染力和亲切感。旋律流畅自然而深情。歌剧创作中的人物 形象性格生动鲜明。采用重唱作为高潮重要手段。序曲简练个性化强与全剧联系紧密。乐器 作品在形式结构和声织体配器等诸多方面最求清晰单纯严格的逻辑性和均衡和谐比例。形成 维也纳古典乐派的典型风格。另外他的创作不排斥复调，气息宽广，舒展的旋律和灵活多层 的复调。 ：歌唱剧（德国民族喜歌剧）：《后宫诱逃》（1782）《剧院经理》(1786)《魔笛.》（1791）《巴斯蒂安与巴斯蒂安娜》（1768）意大利正歌剧.。《伊多梅内奥》（1781）《狄托的仁慈》（1791）《蓬特山之王米特里达特》（1770）意大利趣歌剧：《费加罗的婚礼》(1786)《唐横》又名（《唐.乔凡尼》）《女人心》（1790）《装疯卖傻》（1769）《假园丁.(1775) 其中四大杰作：《费加罗的婚礼》《魔笛.》《唐横》又名（《唐.乔凡尼》）《女人心》（1790）。《费加罗的婚礼》（《唐.乔凡尼》）《女人心》（1790）都采用意大利趣歌剧形式。《魔笛》是歌唱剧。 ：他又交响曲40余部。代表作《林茨》KV425《C大调》KV551《巴黎》KV297《布拉格》KV504《g小调》KV550《哈夫纳》KV385二十七部钢琴协奏曲中代表作:d小调协奏曲（KV466）c小调钢琴协奏曲（KV491）（KV457）(KV310)还有七部小提琴协奏曲，钢琴奏鸣曲17部，37首小提琴奏鸣曲23首弦乐四重奏其中以献给海顿的六首最为成 熟。 . .生平：（1770.12.6 —1827.3.26.17：45）生于莱茵和畔的波恩。祖父亲是男低音歌手歌剧作曲家和指挥。父亲是男高音歌手母亲是厨司。四岁从父学习音乐 8岁已能很好演奏小提琴1785年从师 法朗茨.里斯 学习小提琴。1787与莫扎特上过几课。1792从师海顿学对位法同时还从师 约翰.申克1748—1798不足十二岁的他就担任了代理管 风琴师。1782-1792在波恩的作品只有6首歌曲1首回旋曲1首小步舞曲3首前奏曲（钢琴） 3手钢琴四重奏 到了维也纳 1795年他在城堡除此演出自己的C大调钢琴协奏曲1796年在威廉二世御前.他从青年时代就具有平等的民主思想。1812年与诗人歌德散步，遇皇后与 朝臣他坚决不让路。并让贵族们给他谦恭的让路。1826年12月 他患重感冒 导致肺炎，引发水肿。1827年3月26日17：45 逝世。29日出殡，送葬者两万，葬于慰灵公墓。 ：早期1770—1800 父亲对他严格 盛期创作时段：1800—1815 在维也纳 1797的耳病 1819完全失聪 晚期创作时段：1815 —1827 创作与外界联系紧密 有了更多遐想思考充满个性色彩浪漫主义色彩。 ：他是古典乐派集大成者并开浪漫主义先河。九部交响曲、32首钢琴奏鸣曲、17首弦乐四重奏、5首钢琴协奏曲、1首小提琴协奏曲。歌剧《剧菲岱里奥》《莱 奥诺拉》第三序曲、《爱格蒙特》序曲、《克里奥兰》《庄严弥撒》 其中九部交响曲：第一部是早期作品，第二到第八是盛期创作，第九是晚期作品。第一（1800前）第二（1802）部中资产阶级革命时代英雄性格初见端倪。第三部《英雄交响曲》（1803）气势磅礴的作品。第四交响曲 （1806）明朗欢快由民间音乐亲切感。第五世称“命运交响 曲”（1808）表达通过斗争获得胜利的思想。第六《田园交响曲》（1808）最早的标题交响曲五乐章(1到达乡村时所换气的快感2溪边景色3乡民欢乐集会4暴风骤雨5牧歌。暴风雨后的愉快感激之情。)第七“大交响曲”是舞蹈的礼赞第八交响曲“小交响曲”呼应第七大 交响曲。第九交响曲 是他创作的顶峰 是他完全失聪后所作开辟了浪漫主义先河首次在交响 曲中加进了合唱（末乐章加进了德国诗人席勒《欢乐颂》。 ：他有五首钢琴协奏曲、17首弦乐四重奏、32首钢琴奏鸣曲被称“钢琴 音乐的《新约全书》”：唯一的一部歌剧《菲岱里奥》清唱剧《基督在橄 榄山》：贝多芬音乐中有沉痛的悲哀也有强劲的豪迈近于粗犷的冲击力量。有 含蓄温暖的柔情深沉的思索还有得胜凯旋的狂欢。音乐表现手法独特。旋律继承了海顿的动 机展开式手法。又吸收了莫扎特旋律深情。形式有简洁粗犷质朴热情的特征。节奏频繁变化 切分音和休止造成动力性不平衡感。和声调性上不稳定不和谐范围扩大。力度上大幅度起伏。 构成了贝多芬强烈的感染力和鸿篇巨制的气魄。总之，他保持着维也纳古典乐派的主体风格 严谨细致的结构与合乎逻辑的矛盾统一。但自由和进步是他一生追求的艺术风格和人生目 标。音乐有象征力量意志与气魄。自由大胆的精神成为浪漫主义的启蒙精神。 18世纪末到19世纪初资产阶级民主革命和民族革命的一种文化 思潮。强调个人表现，是一种个性化理想化富于诗意的情感中与理智的音乐。 ***17861826德国浪漫主义格局创始人，父亲是军官和业 余小提琴母亲是歌剧歌手。姐姐康斯坦丁是莫扎特的妻子。12岁就开始创作歌剧，一生创 作歌剧不下十部。1821年演出的《自由射手》是德国的一部浪漫主义歌剧。它发展德国歌 剧的目标是诗歌戏剧音乐合而为一。也就是后来瓦格纳的“艺术作品的统一体”。 *17971828奥地利作曲家 出生 小学 小学生如何制作手抄报课件柳垭小学关于三违自查自纠报告小学英语获奖优质说课课件小学足球课教案全集小学语文新课程标准测试题 教师家庭。14岁开始作曲16岁开始做交响曲和弦乐四重奏，共8部交响曲、15首弦乐四重奏、22首钢琴奏鸣曲、歌曲600首。有“歌曲之王”之称。歌曲代表作民歌《鳟鱼》《野玫瑰.》《菩提树》叙事歌《魔王》他的声乐套曲《冬之旅》和《美丽的磨坊女》与《天鹅之歌》（意思是最后的 杰作）鼎足而三。*（1803——1869）出身于医生家庭。1826年进入巴黎音乐学院从师勒絮尔作曲。1826年创作《希腊革命康塔塔》1830年7月为烈士纪念碑创作《葬礼与凯旋交响曲》1830年初他在爱情的痛苦中创作《幻想交响曲》1834年《哈罗尔德在意大利》1839年创作戏剧交响曲《罗密欧与朱丽叶》。：他是浪漫乐派中创作标题音乐的健将。内容是自传性的，强调个人表现;充分发挥交响乐中各种乐器的 表现性，以满足抒情写景的技术要求。 *：（1809—1847）他是犹太银行家之子。8岁从采尔特学习和声和作曲。他是早期浪漫主义最为复古典主义的作曲家。1821——1830五次到魏玛访学文 ：《仲夏之梦》《大海的寂静和幸运的航海》??问歌德。1836年指挥莱比锡布业大厅乐队1843年在莱比锡创办得过第一所音乐学院。 ：有文学自然和宗教三方面。《可爱的梅露西娜》自然 ：《芬格尔山洞》《苏格兰交响曲》《意大利交响曲》宗教 ：????《圣保罗》《以利亚》: 把歌唱性和钢琴织体结合成统一整体成为 浪漫乐派重要体裁。 *：（1810—1856）出生德国书商家庭。8岁学钢琴，18岁入莱比锡攻读法律1830年从他未来的岳父F*维克 学习钢琴两后因手指受伤不得不放弃钢琴潜心作曲。 自幼深受浪漫主义熏陶。1840年与克拉拉*维克结婚。;最总要的是交响曲协奏曲室内乐钢琴特性曲。主要装作领域是钢琴大卫同盟精神贯穿创作始终。艺术特点：简 介含蓄意境深邃，大为同盟精神（刚毅、果敢、豪放不羁、文质彬彬、富于幻想、二者择中。） 贯穿始终。 ：两部声乐套曲《诗人之恋》《妇女的爱情与生活》两步钢琴套曲《狂欢节》《大卫同盟 盟友舞曲》* 18101849出生教师家庭，父为在波兰的 法国人。母为波兰人。7岁公开演奏15岁发表音乐作品16岁入华沙音乐学院学习。1826年毕业。1830年3月10月在华沙举行了两场音乐会演奏了自己的第一第二钢琴协奏曲（OP.21和OP.11）1802年为爱国诗歌谱写歌曲《战士》1831年9月华沙陷落。他怀着义愤填膺的 心情写下《c小调练习曲》 和 《b小调谐谑曲》。：24首前奏曲27首练习曲19首波罗奈兹4首叙事曲 。他一生倾注钢琴创作，主要题材是波罗乃兹。：优美潇洒情真意切的旋律，自由不拘的节奏韵律色彩丰富的和声灵活而幅度宽广的织体新颖精 致由严谨贴切的结构。 18501890 比早期更注重热衷于个人主观情绪，创作兴趣转向交响乐等大型题材。 * ：（1881--1886）出声音乐家庭，自幼从父学习钢琴。9岁就能弹奏难度很大的里斯艺大进。1821年随家前往维也纳白车尔尼为师。从撒列里学作曲。1830年起草《革命交响曲》1850年改为《节日之歌》1848移居德国魏玛任宫廷歌剧院指挥。1865年在梵蒂冈剪发成为修士。1875年创办布达佩斯音乐学院。: 作品遍及各种体裁，但总要的是13首交响诗。《浮士德交响曲》、2手钢琴协奏曲 、19首匈牙利狂想曲、b小调钢琴奏鸣曲。：二者迥然不同。李斯特中内涵表现意境与思 想内涵深入抽象而柏辽兹的用音乐描绘剧情场面和故事情节，音乐语言近于戏剧语言。 ：手法简洁配器有丰富的影像效果，突出月其色彩，题材富有浪漫气息，内涵深刻。是 作曲家内在情绪的表现。：都是单乐章的标题交响曲 18131883生于职员家庭12岁学钢琴1830年从师GG*米勒 马上写出了弦乐四重奏、钢琴奏鸣曲、序曲等作品。他早期的歌剧《黎恩济》《漂泊的荷兰人》1845年演出《汤豪舍》他的最后四部作品包括《尼伯龙根的指环》《怕西法尔》《纽伦堡的名歌手》《特里斯 坦与一索尔德》 他1851年完成一篇艺术哲学论文《歌剧与戏剧》阐明乐剧理论(即：音乐是手段，手段要服从目的。戏剧诗歌舞蹈音乐必须紧密结合成统一的有机整体。：音乐语言胆大即始终处于紧张的状态的无穷尽旋律伴音，大量运用和声转调频繁。造成不稳 定感。交响乐队宏大，提供众多主导动机暗示情去发展。： 他巧妙利用精炼的配器和灵活多变的和声，获得中期浪漫乐派作曲家所追求的丰满的音响。 *：（1824—1896）1875年在维也纳大学讲授音乐。他 是瓦格纳的崇拜者。：是瓦格纳的追随者。共写九部交响曲，著名的《第七交响曲》 第二乐章的“丧葬乐是为瓦格纳突然死亡所作。：继承古典乐派的主题发展手法， 又从瓦格纳那里学来了无穷尽的伴音化和声。大起大落的交响性发展和宏大的配器手法。 *（1833—1897）出身乐师家庭。幼年从马克森学习钢琴。 上绍巴赫贝多芬下承舒伯特舒曼。他是用“古典主义旧瓶，装浪漫主义新酒”。艺术成就：作品富于抒情气质。他的第一交响曲被德国指挥家冯*比洛称之为贝多芬第九交响曲续篇“第 十交响曲” 第二交响曲 田园风味”。第三交响曲“英雄气概”第四交响曲“悲剧性的。 * ：原籍比利时（1822—1890）出生于银行家庭。1835年移居巴黎1837年如巴黎音乐学院。1870年入法国国籍。作品不多但题材很广。** 矿山 工程 路基工程安全技术交底工程项目施工成本控制工程量增项单年度零星工程技术标正投影法基本原理 师家庭，自幼学习钢琴。1862年从师圣彼得堡音乐学院安东*鲁宾斯坦学习作曲。1866年在尼古拉新开的莫斯科音乐学院任教。写出了《第四交响曲》,《第五交响曲》《小提琴协奏曲》《意大利随想曲》《1812序曲》芭蕾舞剧《睡美人》《胡桃夹子》 歌剧《黑桃皇后》1893年10月在圣彼得堡成功首演了《第六交响曲》几天后去世。 ：他拥有3部芭蕾舞剧《天鹅湖》《胡桃夹子》《睡美人》和11部歌剧。作品《叶甫盖尼*奥涅金》和《黑桃皇后》为他赢得好的国际声誉。 标题交响曲《曼弗雷德》幻想序曲《罗密欧与朱丽叶》、《里米尼的弗兰切斯卡》《暴风雨》戏剧配乐《雪姑娘》 《哈姆雷特》：他是爱国主义者又是世界主义者，不拒绝各国题材格调高雅细 腻。他的音乐基于大小调体系，旋律极具感染力。酷爱舞曲尤其是圆舞曲。他善于构建辉煌 的大型作品安排富裕逻辑情感细腻的戏剧化展开。旋律具有震慑人心的魅力。 18901910奥地利作曲家胡戈*沃尔夫出生音乐家庭自幼从父学习钢琴小提。 1875移居维也纳。1881年任萨尔茨堡合唱指挥1883年维也纳《沙龙报》音乐评论员。1879年精神失常。43岁死于穷困潦倒中。：他是一个专写歌曲的浪漫作曲家，作有500多首歌曲。：他是瓦格纳的崇拜者。他把瓦格纳的乐剧原则用于歌曲。力图使音乐 与诗歌融为一体。歌曲伴奏喜用伴音和声。旋律是瓦格纳的朗诵调，连续不断的发展，因此 多是通谱歌形式 *：原籍波西米亚，生于店主家庭。1877入维也纳大学攻读历史和哲学。同时在维也纳音乐学院从爱泼斯坦 学习钢琴从富赫斯 学和声从克伦学作曲。1991年2月21日在纽约带病指挥，5月回到维也纳不就死于肺炎。 ：《旅人之歌》《少年魔角》：《亡儿之歌》和《浮士德》“号称千人交响曲” ：交响性声乐套曲（即：歌曲交响曲）《大地之歌》 坚持自己作品不用任何文 学不写标题。绘画情感联想；从艺术绝对价值理解衡量音乐。善用和声复调注重配器，音乐 语言个性意境幽远。德国*：（1864—1949）出声音乐世家，4岁开始接受正规音乐教育。6岁开始作曲1875—1880年间从师迈耶学习作曲。12岁作管弦乐《节日进行 曲》：他称自己的标题交响音乐为音诗，题材广泛。包括文学《唐横》《麦克白》 《堂吉诃德》传说《梅尔*奥伊仑斯皮格尔》哲学《死于变形》自然《自意大利》自传《英 雄的生涯》：早期是保守的古典风格，后期创作标题音乐。用运主题变形手法，喜 爱不协和音和多调性。配器丰富。**18731943：出身贵族自幼家道败落。先后在圣彼得堡音乐学院和莫斯科音乐学院学习。《d小调第一交响曲》写于 他22岁，首演失败使他3年抑郁。后担任莫斯科大剧院和爱乐乐团指挥。1917年定居美国。 ：他是20世纪最伟大的钢琴演奏家。作品有深厚民族音乐基础。旋律宽广悠长充 满忧郁。音乐具有跌宕起伏的戏剧性和五彩斑斓的音乐效果。四部钢琴协奏曲：《e小调第一钢琴协奏曲》《c小调第二钢琴协奏曲》《d小调第三钢琴协奏曲》《g小调第四钢琴协奏曲》 **18721915俄国作曲家钢琴家 出生莫斯科贵族家庭16岁进入莫斯科音乐学院1895——1896年在欧洲开巡回音乐会。青年时代以音乐会钢琴家著称， 对肖邦李斯特和舒曼等人作品的演绎使他颇有名望。1898—1903年在莫斯科音乐学院教授 钢琴。他是俄罗斯最富个性的作曲家，风格完全游离于俄罗斯传统之外。他以不同的的四度 音程构成的和旋代替传统三度音构成的和旋，他称之为“神秘和弦”1915年死于败血症享年43岁。 早期作品以钢琴为主，明显受肖邦影响，沿用肖邦的体裁风格也 十分相近，作品与肖邦作品有同等难度技巧。虽数浪漫主义风格但其作品半音和声的运用和 特殊的形式感，已超越同时代音乐家。晚期热衷于同神学。《第三交响曲“神圣之诗”》 （1903）《第四交响曲“狂喜之诗”》（1905）交响诗《普罗米修斯*火之诗》（1910） 的作品《灶神庙护火少女》和《费 尔南德斯*科尔特斯》开创了法国大歌剧的先河，也可以说是最早的大歌剧。 产生于19世纪20年代末，盛行与30—40年代。剧中不用说白，包含独 唱合唱管弦乐。舞台布景富丽堂皇。合唱起着特别重要的作用。他还包括洋洋大观的芭蕾舞。 题材多是历史题材，分四幕或无幕，布景讲究富丽堂皇 ：1828年他用斯克里布的台本创作《波尔蒂奇的哑女》揭开了大格局的帷幕。1828年初演于巴黎。1830年复演于比利时首都布鲁塞尔 对比利时人民反对荷兰统治起到激励作用。 ：1831年他同是用斯克里布的台本作《恶魔罗勃》达到大歌剧的高峰。兴起于18世纪发展与19 世纪。题材是浪漫主义和悲剧，依然保持用说白把合唱和合唱歌曲贯穿起来。音 乐婉转妩媚动人。195060，法国喜歌剧发展为趣歌剧。它是一种诙谐风生的， 讽刺性喜歌剧。德裔法国作曲家1819-1880是法国趣歌剧创始者（ ）。作品《地狱里的奥菲欧》《美丽的海伦》《热罗尔斯坦大 公爵夫人》同时法国趣歌剧在另一些作曲家手里 演化为抒情歌剧。规模在喜歌剧和大歌剧 之间，整体上保持一种明朗淳朴文雅风致。代表人物：古诺、圣-桑 、马斯内等。 最后一部作品《卡门》，1875年3月3日 《卡门》初验于巴黎喜歌剧院。他是法国歌剧史 上的里程碑。19世纪在正歌剧基础上发展的意大利歌剧对浪漫主义思潮 反应淡漠，进程缓慢。19世纪上半叶最重要的歌剧家 1792-1868 作正歌剧《坦克雷迪》《奥瑟罗》《湖上夫人》《威廉．退尔》 :1放松宣叙调咏叹调的严格区分，常用二者之间的叙咏调。2为使音乐服从剧情把歌剧中的独立 分曲发展为“场”3为防止歌剧演员随心所欲的演唱，把装饰性旋律和华彩乐段全部写出。 4为积累力量酝酿高潮多次反复同一乐句，每次加强力度，提高音高，被称“罗西尼渐强”。 把浪漫主义精神注入法国歌剧的人——和的作品了解 ，拉美莫尔的露契亚》《宠姬》《夏莫尼的林达》趣歌剧类型《爱的甘醇》《军中女郎》 ：作品《梦游女》是以浪漫主义为题材的“半正歌剧”。（贝利尼嗓音清亮作品柔婉气息宽广抒情旋 律和突破传统调性功能的自由灵活的转调和声风格影响深远，被后人誉为“夜莺”。19世纪把意大利浪漫主义歌剧推上巅峰的18131901他写下了三大浪漫主义歌剧：《茶 花女》《利哥莱托》《游吟诗人》。早期作品：《纳布科》后期作品《奥瑟罗》最后作品《法尔 斯塔夫》。：瓦格纳管弦乐占有压倒性优势始终没有抛弃意大利美声唱 法的传统。管弦乐戏剧性发展和声乐的鲜明旋律并行不悖。 ：19世纪末叶，欧洲文学界掀起真是主义思潮。强调描写下层人民 生活真实写照。着眼于感情冲突下产生的激烈行为。情变、怒杀为题材，骇人听闻的电影就 脱胎于此。（意大利）马斯卡尼 、 莱翁卡瓦洛、 普契尼 （1858—1924）、焦尔达诺 、赞多奈伊、（法国）夏庞蒂埃。第一部真实主义歌剧是马斯卡尼的《乡村骑士》 1890年。两年后，莱蓊卡瓦洛的《丑角》问世，成为《乡村骑士》的姊妹篇。 他的的一部歌剧《女鬼》他左右12部歌剧，12部剧中《玛侬.埃斯科》《托斯卡》《西方女郎》《修 女安杰丽卡》最后的歌剧《图兰朵》都以女主人的名字命名。《托斯卡》和《蝴蝶夫人》等 用运主导动机。《蝴蝶夫人》中运用了日本曲调和五声音阶。《西方女郎》运用美国黑人的 拉格泰姆（RAGTIM）《图兰朵》终场二重唱中 运用了中国民歌《茉莉花》和《妈妈好糊涂》 的曲调。19世纪随着东欧和北欧各国民族民主运动蓬勃发展音乐家的民族意 识空前高涨，迫切要求摆脱国外音乐的支配。创造发展自己的民族音乐。兴起于19世纪后半叶。1要求运用民间体裁形式和音乐语言，或直接采用民族民 间音乐为素材，表现出鲜明的民族风格。2要求作品中反映祖国历史民族性格，描绘 人民的风俗生活，采取本国民间故事和文学作品为题材，以激起听众民族自豪感和爱国思想。 的奠基人 是俄国民族歌剧创始人。 他的《伊凡.苏萨宁》第一部具有高艺术水平的俄国歌剧。 企图在歌剧和浪漫曲中用音乐直接表达民族语言。他的第一部歌剧《埃斯美拉达》以后又写两部歌剧《水仙 女》和《石客》。俄国民族乐派的核心组织“巴拉基列夫小组”“新俄罗斯乐派”或 “五人团”成员有：巴拉基列夫（1837—1910）鲍罗丁（1833—1887）居伊（1835—1918）穆索尔斯基又称“怪杰”(1839-1881)里姆斯基—科萨科夫（1844-1908） 他们主张：他们继承了格 林卡坚持真是主义原则，开拓民族音乐发展道路。民歌《三首俄罗斯民歌主题序曲》和举世闻名的《伏尔加船夫曲》。交响诗《塔拉马》。 《俄罗斯民歌一百首》《俄罗斯主题序曲》《沙皇的未婚妻》交响音画《在中亚细亚草原上》《伊戈王子》《第二交响曲》（又称《勇士交响曲》）《鲍里斯.戈杜诺夫》和《霍宛司机党人之乱》。交响诗《荒山之夜》