一章第二节许钦文等的乡土小说

null第二节 王鲁彦、许钦文等人的乡土小说 第二节 王鲁彦、许钦文等人的乡土小说 null二、王鲁彦的乡土小说： 1、作家生平简介： 王鲁彦(1901—1944)，浙江镇海大碶头乡人，出身于商人之家，在上海的商店里当过学徒，1920年至北京入工读互助团，旁听鲁迅在北京大学开设的小说史课程便在这个时候。他于1923年开始创作，并加入文学研究会。 null他的创作计有短篇小说集《柚子》、《黄金》、《童年的悲哀及其他》、《小小的心》、《屋顶下》、《雀鼠集》、《河边》、《伤兵旅馆》和《我们的喇叭》等九部，以及中篇小说《乡下》，长篇小说《婴儿日记》(与夫人覃谷兰合著)、《野火》(又名《愤怒的乡村》)。创作收获之丰，在乡土写实派作家中是数一数二的。 null2、作品简析 鲁迅这样谈到他读《柚子》集的印象：“看王鲁彦的一部分的作品的 题 快递公司问题件快递公司问题件货款处理关于圆的周长面积重点题型关于解方程组的题及答案关于南海问题 材和笔致，似乎也是乡土文学的作家，但那心情，和许钦文是极其两样的。许钦文所苦恼的是失去了地上的‘父亲的花园’，他所烦冤的却是离开了天上的自由的乐土。”（鲁迅：《且介亭杂文二集·< 中国新文学大系>小说二集序》。） null《柚子》这篇小说无情鞭挞了湖南军阀草菅人命的暴行，抒情之处多用反语。 《菊英的出嫁》描写浙东的宗法制农村中一种古旧的民俗——“冥婚”，情节奇特，地方色彩浓郁。 《许是不至于罢》是以1924年江浙军阀战争为背景的，王鲁彦以这个背景写一个对自己的身家财产安全忧心忡忡的土财主。 null《黄金》以沉实道劲的笔锋，描绘了一个在金钱的灵光笼罩下的炎凉世界。 小说写得灾祸丛集，深刻地揭露了从钱眼中观世窥人的社会中人与人之间鄙俗、冷酷而可怕的关系。 自此王鲁彦作为一个乡土写实派作家，已是名副其实了。 null《岔路》写瘟疫流行，毁灭了袁家村和吴家村的大批生命。 小说严峻地揭了旧中国农村小生产者可怕的愚昧和可怕的自私。 描写了作家故乡特定的风土人情、特定的天灾人祸、特定的社会变异。 null《乡下》，尤其是《野火》，标志着王鲁彦走上革命现实主义的峰峦。他受左翼文学潮流的推动，走出旧农家的“屋顶下”，开始描写乡下野火，开始描写原野上的时代风云。可以说，他已经突破早期乡土写实小说的思想艺术深度，在革命现实主义(自然是新民主主义时代的革命现实主义)的高度上，赋予乡土写实小说以新的特色。 null3、王鲁彦乡土小说的特点 （1）文笔朴实自然、细密含蓄的，醇厚中带点悲苦，平实中回荡着几分抒情，落笔略嫌沉闷，缺乏令人啼笑的艺术刺激性，却不乏令人心情沉重的艺术感染力。 null（2）心理分析的特点，并不是追求“美与幻之错综”，而是在于逼真、周到地写出乡土人物土头土脑的心理状态及其变异，从而增加了作品的现实主义深度。 （3）不仅以性格描写取胜，而且更为重要的是以环境描写取胜。 null三、许钦文的乡土小说： 许钦文(1897—1984)，出生于浙江省绍兴府山阴县东浦村的一个由小康而渐至困顿的人家，与鲁迅有同乡之仪。他曾说，鲁迅“是我的私淑老师。我可以算作他的私淑弟子” 。鲁迅的《幸福的家庭》，以“拟许钦文”的字样为副题，并作“附记”说：“我于去年在《晨报副刊》上看见许钦文君的《理想的伴侣》的时候，就忽而想到这一篇的大意，且以为倘用了他的笔法来写，倒是很合适的。” null1、作品分析 许钦文早期的乡土题材的作品是多侧面的，按其情调可以大致分为三类。 第一类是写怀乡病者旧梦的破灭。 《父亲的花园》，写得哀惋真切，几近于回忆性的小品。 第二类把现实主义的笔触伸向乡土生活的深广处，写出了颇为坚实有力的作品。 《疯妇》开始带有鲁迅式的深广忧愤和沉郁的格调，它揭示的已经不是个人家庭的悲剧，而是社会人生的悲剧了。 null《石宕》的艺术境界和悲剧的力量，更进了一层。它的境界是深邃的，写出了石工世代沿袭的悲苦：开掘石矿成了全村的唯一生计，尽管代复一代地咯血身亡，是父死子随，兄死弟随，从不改行， 它的落笔又是强烈的，写了石工葬身石窟的惨象：巨大的石层突然断裂，把七个石匠砸死或活埋于石窟之中。 结尾的韵味也颇为悠长，尽管谁也不能担保不再发生这种惨剧，而且还传言石宕深处时时有冤鬼呼救之声，可是人们为谋取衣食，又不能不去开凿石矿了。 null著名中篇《鼻涕阿二》，是早期乡土写实的佳作。以诙谐之笔写人间之悲剧，以畸形人物来显示社会的典型形态。但语多重复，伤于冗长，却依然不失深刻。它写出了宗法制农村中妇女的悲剧地位，不单是在当“贱小娘”时被人歧视、嘲笑、役使的悲剧地位，还有在当了新少奶奶后依然不可避免地被旧制度毁灭的悲剧地位。由封建等级制度延伸来的生活逻辑和社会心理，不动声色地毁灭许多贱者、卑者、幼者，宗法制社会制造了一出出查不清罪魁祸首的人间悲剧。 null第三类作品既是他的乡土写实小说的扩展，又是乡土写实小说的变异。 知识青年心理的描写和剖析，是许钦文小说用墨最多的地方。他最早是利用生活积累，写了一些生活在鲁镇的带点土气的知识阶层。后来他进一步扩大视野，描写大都市的知识青年， 1933年，他写于杭州监狱中的《神经病》，以主人公强烈的内心动荡来反映巨大的社会灾难。null第三节 林斤澜的乡土小说 林斤澜是一个真正寓居北京的乡土小说作家，当然，他的创作并不局限于乡土小说。人称“短篇圣手”。 一、     作者生平 林斤澜,浙江温州人。1923年6月1日出生于温州百里坊八仙楼口， 1937 参加新四军，1946年潜入台湾进行革命工作。1950年进北京，先在北京人艺，次年转入北京市文联。乡土小说代 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 作是描写浙江温州为背景的小说集《矮凳桥风情》。 null一、     林斤澜乡土小说分析 《矮凳桥风情》是一部典型的乡土小说，小说采用笔记小说的笔法，将发生在矮凳桥镇上的人和事一一道来，既写出了矮凳桥几十年的风云变幻，也写出了矮凳桥人的喜怒哀乐，很好地体现出作家的风格特点。  1、 冲淡平和的心态写故乡的人和事 不管是写什么时代的事，他都以一种的心态来叙述，总的体现一种自然的情感。 null《阮相舟》 人生经历，是非常痛苦的，也是非常不幸的，但林斤澜写来，却少有悲哀，而是以一种冲淡平和的冷静叙述，把事情说出，大有沈从文的遗风。 2、野鹤闲云般的小说结构 他的乡土小说，颠覆了长期以来某些被奉为“真理”的小说创作理念，建构起一套独具特色的小说叙事手法。有些小说，虽有简单的中心情节和人物，但情节不单是性格的历史，它的发展不是小说的结构脉络，作品因人写事，因事写景，但人事并没有因果性，塑造形象也并不是作者的本意，作者想要写出那一份独特的感喟、印象、情怀来。 null《溪鳗》似写溪鳗一生的历史，又像写阮相舟吃茶喝酒的过程，还像写矮凳桥第一任镇长的宦海沉浮，又隐隐透露出一个“性”字。这多条线索没有主次之分，作者用这些故事，向读者交代的是以往的典故，它们与溪鳗有关也无关，但认真读来，好像又笔笔落在她的身上，由于小说内容较杂，造成小说主题的多义性和朦胧性。 null他的短篇小说创作，体现出虚与实、新与旧、显与隐、轻与重、浓与淡、藏与露、简与繁、俗与雅、恒与变的对立统一，在喧嚣热闹的当代小说潮流中，独树一帜，风格卓异。林斤澜善将变幻的生活、微妙的心理、闪烁的感觉交织渗透，在人性的复杂与历史的荒谬中，将小说经营出别样的风致。汪曾祺是这样概括林斤澜小说的特征的：“实则虚之，虚则实之；无话则长，有话则短。”体现一种“怪”味 null3、神性色彩冲淡了悲情色彩 林斤澜的乡土小说，还常常写一些民间传说，使得小说笼罩着一种神秘色彩，如溪鳗的出现，就有点神秘。《舴艋舟》中的周木匠施法的传说，使得一个船老大家由富而穷，而后来他明白了自己错怪了船老大后，又调整了舴艋舟的朝向，使得这家又逐渐发了起来。连带后来周家的后人也因此受连累等。还有如矮凳桥下的“水鬼”的传说等。使得小说神性色彩很浓。 null4、浙江温州方言俗语的运用自如 在林斤澜的乡土小说中，浙江温州方言俗语的运用自如，使得小说的地方特色非常明显，如说小孩虽先天不足，但经得起磨、折、丢、跌仍然能很好地活下去，叫“皮市” 。起雾叫“起幔”，信口开河的人叫“张谎儿”等，使得小说的地方色彩很浓，读起来一种亲切感。无论词、短语、句子都有，如“矮塌塌”、“平板板”、“眼光光”、“影悄悄”、“圆轮轮”；“做队走”、“歪藤八翘”、“冤生孽结”；“吃得肚子满登登，满到喉咙”等。 null5、“风俗画”、“风景画”构成了一幅“风情画”，把改革开放前后的矮凳桥的人和事，特别是把矮凳桥在改革开放后的发展变化描写得很充分，真正表现了林斤澜写《矮凳桥风情》的主题——改革开放，商品经济使得家乡的人们过上了好日子。