画面千山万壑争雄兢秀，江河交错，烟波浩淼，气势十分雄伟壮丽。山间巉岩飞泉，瓦房茅舍，苍松修竹，绿柳红花点缀其间。山与溪水、江湖之间，渔村野渡、水榭长桥，应有尽有，令人目不暇接。千里江山图
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三千里江山图画面构图四千里江山图诗书画印五千里江山图美学思想《千里江山图》为中国北宋青绿山水画作品。千里江山图作者及背景简介山与溪水、江湖之间，渔村野渡、水榭长桥，应有尽有，令人目不暇接。山间巉岩飞泉，瓦房茅舍，苍松修竹，绿柳红花点缀其间。画面千山万壑争雄兢秀，江河交错，烟波浩淼，气势十分雄伟壮丽。《千里江山图》为中国北宋青绿山水画作品。中国十大传世名画之一。作者王希孟，王希孟18岁为北宋画院学生，後召入禁中文书库，曾得到宋徽宗赵佶的亲自传授，半年後即创作了《千里江山图》。惜年寿不永，20馀岁即去世，是一位天才而又不幸早亡的优秀青年画家。千里江山图长近12米，满目青山绿水，细细看来，在连绵起伏的群山与烟波浩渺的江水之间，渔村野市、水榭亭台、茅庵草舍等场景历历在目，其间又穿插着捕鱼、驶船、游玩等动景，人物刻画细腻，飞鸟栩栩如生，颇具韵律，引人入胜。整幅画卷雄浑壮观，气势磅礴，让人叹为观止。千里江山图工具材料山与溪水、江湖之间，渔村野渡、水榭长桥，应有尽有，令人目不暇接。山间巉岩飞泉，瓦房茅舍，苍松修竹，绿柳红花点缀其间。画面千山万壑争雄兢秀，江河交错，烟波浩淼，气势十分雄伟壮丽。蓝铜矿原石孔雀石原石近处的山头呈现绿色，远处的山头呈现蓝色，既符合科学原理，又让画面显得青绿相映、清雅秀丽。从公元1113年至今，将近一千年的时间，《千里江山图》卷依然保持着鲜艳动人的色彩，更要归根于这些矿物颜料，就连画中白色的小人物颜料都是来自千年贝壳的化石“贝王”砗磲千年不变黄。截取了画中的一景临摹墨稿就耗时37天石绿阶段耗时15天石青阶段耗时15天整整2个半月才临摹完全画的十分之一不到千里江山图画面构图山与溪水、江湖之间，渔村野渡、水榭长桥，应有尽有，令人目不暇接。山间巉岩飞泉，瓦房茅舍，苍松修竹，绿柳红花点缀其间。画面千山万壑争雄兢秀，江河交错，烟波浩淼，气势十分雄伟壮丽。《千里江山图》画卷构图周密，采用散点透视法，使各段山水既相对独立，又相互关联，灵活地体现了“景随步移”的艺术效果，将不同视点的印象统一起来，巧妙地组织了空间。在构图上，取平远之势。此外，高远、深远、平远多种构图方式的穿插使用更使画面跌宕起伏。画面气象恢宏壮观，江山千里，苍苍莽莽，浩浩无涯，可谓名实相符。论山河壮观雄伟之
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现，前无古人。画里的每一座山谷、丘水都有着不同的模样。景物虽然繁多，却丝毫没有乱了阵脚，疏密中有变化，气势更是联贯。亭台楼阁茅居村舍景物虽然繁多，却丝毫没有乱了阵脚，疏密中有变化，气势更是联贯。小桥流水景物虽然繁多，却丝毫没有乱了阵脚，疏密中有变化，气势更是联贯。鸟景物虽然繁多，却丝毫没有乱了阵脚，疏密中有变化，气势更是联贯。千里江山图诗书画印山与溪水、江湖之间，渔村野渡、水榭长桥，应有尽有，令人目不暇接。山间巉岩飞泉，瓦房茅舍，苍松修竹，绿柳红花点缀其间。画面千山万壑争雄兢秀，江河交错，烟波浩淼，气势十分雄伟壮丽。每一个印章有着独特的含义代表着每个曾经拥有过这幅画的主人“政和三年闰四月八日赐。希孟年十八岁，昔在画学为生徒，召入禁中文书库，数以画献，未甚工。上知其性可教，遂诲谕之，亲授其法，不逾半岁，乃以此图进。上嘉之，因以赐臣京，谓天下士在作之而已。”此画卷首有清乾隆帝御题：“江山千里望无垠，元气淋漓运以神。北宋院诚鲜二本，三唐法从弗多皴。可惊当世王和赵，已讶一堂君与臣。易不自思作人者，尔时调鼎作何人？丙午新正月御题。”千里江山图美学思想山与溪水、江湖之间，渔村野渡、水榭长桥，应有尽有，令人目不暇接。山间巉岩飞泉，瓦房茅舍，苍松修竹，绿柳红花点缀其间。画面千山万壑争雄兢秀，江河交错，烟波浩淼，气势十分雄伟壮丽。千里江山图中的江山既开阔无垠，又曲折入微，展示了祖国山河的壮丽多姿。画面着意刻划幽岩邃谷、高峰平坡、流溪飞泉、波涛烟霭等自然界变幻无穷的自然景色，概括地表现了山势绵亘、水天一色的浩森气象。表现出了对美好生活的向往。画卷的自然景色描绘得细致真实，与人的活动也结合得更加紧密，展现了较广阔的社会生活面。在北宋时期我们国家在绘画艺术上得到了空前绝后的发展，王希孟的《千里江山图》是当时山水画中青绿山水画的重要代表。《千里江山图》的出现使青绿山水画得到了复兴，通过构图、色彩描绘、笔法勾勒等将山水画进行创新和结合。千里江山图千里江山图即中国古代文人理想梦境中永恒的青绿色幻影。
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