赵树理，孙犁，丁玲，周立波

赵树理，孙犁，丁玲，周立波 2008-06-23 21:30   赵树理小说的思想和艺术成就      赵树理作为解放区文学的一面旗帜，他对中国现代文学的贡献是独特的，其成就主要体现在思想和艺术两个方面：      1、首先，在思想上，以新的生活和新的主题开创了现代文学的新局面。      赵树理的小说开辟了现代文学史上的一个新天地，从不同侧面、不同角度反映了解放区农村社会关系的变革，塑造了历史变革中的农民形象，歌颂了新的人物和新的风尚。      赵树理的小说主要塑造了以下几种农民的典型形象：一是深受封建思想毒害还没有觉醒、背负沉重的历史传统的老一代农民，如《小二黑结婚》中的二诸葛、三仙姑，《李有才板话》的老秦，《传家宝》里的金桂婆婆等；二是受封建思想的影响而发生蜕变的年轻一代农民和某些知识分子及干部，如《李有才板话》中的小元、《邪不压正》中的小昌；三是代 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 社会进步力量的人物形象，如小二黑、小芹、李有才、孟祥英等，从而形成了一个完整的历史变革中的农民系列。      赵树理还总是坚持从生活实际出发，描写当时人们普遍关心的事情和生活中亟待加以解决的问题。所以，他的小说多被称为是"问题小说"。应该指出的是，他的问题小说有别于五四时期的社会问题小说，更注意农村社会中的阶级矛盾、以及各项社会政治运动中的疑难和偏差问题，始终洋溢着高涨的政治意识，所以在一定的意义上可以说是"农村政治问题小说"。      2、其次，在艺术上，还创造了为中国老百姓所喜闻乐见的民族形式――"新评书体"， 为中国现代小说的通俗化、大众化提供了艺术经验。      赵树理的小说在结构上，情节连贯，故事性强，结构严谨，首尾照应；在人物描写方面，继承了中国古典小说的传统 方法 快递客服问题件处理详细方法山木方法pdf计算方法pdf华与华方法下载八字理论方法下载 ，通过人物自身的行动及语言来表现他们的性格，少有静止的景物和心理描写；在语言方面，朴实生动、幽默风趣，表现力强，真正做到了语言的大众化；另外，赵树理的小说都是以晋东南农村为背景，具有浓厚的山西味道和晋阳气息，后来在其影响下形成的"山药蛋派"作家群，是中国当代文学中最有地域文化特点的流派之一。      赵树理小说是复杂的，他的出现也具有多方面的意义，不仅仅宣告了文艺大众化在解放区的成功，也不仅仅意味着一种新的农村题材小说模式的崛起，更重要的是，它还标志着知识分子叙述者全面让位于政治话语主体，标志着"五四"以来的中国新文学真正开始了整体结构的转型。但是从农民文化角度去表现农民，也使赵树理在一定程度上迁就了农民的文化心理的欣赏水平，带来了其小说创作的局限性 孙犁小说创作的艺术特色 ⑴通过日常生活画面展示时代风貌，注意情景交融、写实和抒情的完美结合。 在选材上，孙犁的小说没有离奇曲折、惊心动魄的场面，激烈而残酷的战争被推到了幕后或置于侧面，展现在读者面前的主体部分是散发着浓郁的水乡气息的日常生活：夫妻之间的私语、离合、思念乃至误会、口角，乡亲邻里之间的和谐、军民之间的亲情……因此，对主人公性格的刻画重点不在于那大智大勇、无私无畏的一面，而在于他们在"家务事、儿女情"的日常生活中表现出来的最富有个性的一面。如孙犁的代表作《荷花淀》主要的篇幅是用来描写月夜织席、夫妻话别、探亲遇敌、见到丈夫等场面，虽然也有对战争的描写，但是只是寥寥几语就带过了，表现的都是很平凡、纯真的人之常情，其中却蕴含着识大体、顾大局的民族正义感，突出了主人公的美好心灵和质朴纯洁的精神世界。      ⑵塑造了一批光彩照人的青年女性形象，从这些纯真、健美的女性身上挖掘出时代精神的美，发现了"美的极致"。      孙犁小说着意刻画、赞美的人物都是女性，如《荷花淀》、《嘱咐》中的水生嫂；《光荣》里的秀梅；《芦花荡》中的两个女孩子大菱和二菱；《出走以后》中的王振中；《麦收》中的二梅；《碑》里的小菊；《钟》里面的尼姑慧秀；《"藏"》中的浅花；《山地回忆》中的妞儿；《吴召儿》中的吴召儿等。      孙犁对这些生活在冀中平原上的劳动妇女有着独特的理解和发现，在他的笔下，这些女性一个个象男人一样热爱劳动、热爱家乡、敢作敢为，对敌人英勇无畏，充满着刻骨的仇恨，显示着从封建枷锁中解放出来的新一代妇女的伟大力量，又都那么的美丽活泼、温柔多情，识大体、顾大局、甚至比男人还要乐观自信。在她们的身上，儿女情和爱国情、传统女性的美德和新时代解放妇女的新特征完美地融为了一体，具有纯洁的心灵、崇高的情操、丰富的情感和质朴厚道、欢乐的情怀。     ⑶在人物形象的塑造上，善于通过细节和对话来刻画人物。      孙犁在捕捉生活形象时，总是紧紧抓住与自己心灵相契合的一瞬间，印象式地抓住形象打动自己的那一部分，加以突出的描写，而并不注重对象的全部。如《吴召儿》这篇小说中对吴召儿的描写，只抓住了最能打动自己的几个瞬间：反扫荡开始，吴召儿竟然从容不迫地换上了一件红棉袄；爬山时，吴召儿爬得很快，并且走一截就坐在石头上望着我们笑；当一大批敌人包围了大山，吴召儿毫不犹豫地迎了上去，把棉袄翻了过来，露出了里面的白里子。作者紧紧抓住了几个最能打动自己的瞬间，写出了吴召儿的外在美、内在美、和自己主观感情上对美的赞赏的合而为一。      ⑷在结构上，采用散文式的，追随人物感情流动的抒情结构，追求小说的散文化和诗化，虚实结合，不以情节取胜。      孙犁小说在艺术结构上具有虚实相间的艺术特色。他的小说常常没有完整和连贯的情节，只是截取人物生活的一个或者几个特定的横截面，加以细致的描绘和渲染，而在两个横截面之间则几笔带过，让读者自己去想象。这就是虚实结合的笔法，故事情节的开展疏密相间，详略得当，非常富有流动感和节奏感。          ⑸语言清新、明净，具有一种诗意美。      孙犁认真地追求语言的艺术美，他的语言从生活出发，具有浓厚的泥土气息，但是却又不露痕迹地进行了艺术加工，把语言的通俗和优美、简练和细腻、直率和含蓄、清淡和浓烈，和谐地统一在了一起。 《太阳照在桑干河上》艺术成就      ①深刻而真实地反映了土地改革运动中农村阶级关系和阶级矛盾的复杂性，这是小说所取得的最大的成就。      这里的阶级关系不是经过马克思主义的阶级分析学说简单化、净化了的，而是保持着生活本身所特有的感性状态：在暖水屯这个中国农村的缩影中明显地存在着两个阶级的对立：一个是以钱文贵、李子俊为代表的地主阶级；一个是以张裕民和程仁为代表的贫苦农民，但是，各个阶级之间却存在着错综复杂的社会联系，形成了犬牙交错、互相渗透的复杂而微妙的关系：钱文贵这个村里的中等恶霸地主，他的亲哥哥钱文富却是村子里种二亩菜园地的地地道道的贫农，他的儿子钱义是八路军战士，媳妇是富裕中农顾涌的女儿，女婿张正典是村治安委员，侄女黑妮是村农会主任程仁的情人，农村各阶级之间的这种"你中有我、我中有你"的社会联系，使农村的阶级关系无限复杂化，而复杂的社会阶级关系使得暖水屯在地主之间、农民之间、甚至是工作组内部都充满了矛盾和性格的差异：同是地主，李子俊、侯殿魁、江世荣、钱文贵在土改大风暴面前采取了不同的态度和策略，并且互相明争暗斗；同是贫农，既有刘满这样站在斗争第一线的积极分子，也有白天分地、晚上退地的农民侯忠全；村干部之间对于土改的认识和态度、政策的掌握也都有明显的差异，形成了微妙的关系；工作组之间，既存在着文采那样的主观主义的思想方法，也存在着杨亮、胡立功那样的脚踏实地的工作作风。土改斗争的艰难首先就来自于这一错综复杂的阶级关系。      ②在人物形象的塑造上，丁玲善于通过细腻的心理刻画，写出人物思想、性格和心理的复杂性。      小说展现了几千年来封建制度和封建思想在农民文化心理结构中留下了怎样的历史积淀，以及这种历史积淀又是怎样束缚了他们反封建的积极性、阻碍了他们自身解放的历史进程的。小说中对侯忠全心理的刻画是很有典型性的。农民斗了侯殿魁后分给了侯忠全一亩半地，但是他却悄悄地交还了地主，因为他不相信农民能掌权，不相信自己有翻身当主人的日子。当他和刚被斗争过的侯殿魁目光对视时的一刹那，竟然"觉得象被打了一样"，那悄悄地投过来的责罚的目光反而使他抬不起头，把两手垂下，弯着腰逃走了。但是他内心深处的希望之火并没有熄灭，所以，当侯忠全真的相信地主确实被斗垮，土地回到自己的手中时，他和老伴两个人都笑了，笑到两个人都伤心了，开始真诚地认定：共产党是人民的大救星，以后要供就供毛主席。作家的这最后一笔虽然写出了农民的觉醒，但也真实地把这觉醒放在了一定的历史范围内，真实地写出了它的历史局限性。中国农民要摆脱几千年形成的封建的奴性观念，真正掌握自己的命运，还要经过漫长的过程，付出沉重的代价。      丁玲忠实于现实的描写，她对农民思想、心理刻画的历史真实性，使得她的描写具有较高的历史价值，成为中国现代农民心理发展史上重要的一页。此外，在表现农村中的新人时，作者也没有人为地把他们拔高，而是真实地写出了他们如何在斗争的过程中，逐渐摆脱自身的弱点逐渐成长的。      ③具有浓郁的生活气息、明朗的色彩和乐观的格调。      新的人物、新的世界，给这幅画卷带来了明朗纯净的色彩和生机勃勃、乐观向上的格调，"果树园闹腾起来了"一节，阳光普照，充满了欢声笑语，当然，其中也不乏明暗的互相对比。      ④文学语言细腻、蕴藉、凝练，富于暗示力和情感色彩，但有时失之于沉闷，精妙有余而通俗朴实不足。 艺术特色：      与《太阳照在桑干河上》的凝重深沉相比，《暴风骤雨》在总体上表现出了鲜明的理想主义色彩。艺术特色主要表现为以下几点：      ①具有理想主义色彩，把农村复杂的阶级关系一定程度上简单化、 规范 编程规范下载gsp规范下载钢格栅规范下载警徽规范下载建设厅规范下载 化了。      《暴风骤雨》缺乏《太阳照在桑干河上》那样错综复杂的"你中有我、我中有你"的关系，在小说里，地主和农民的矛盾成了唯一的矛盾，而且斗争的双方营垒分明，阶级阵线就象政策条文规定的那么清楚，绝对不存在互相渗透的关系。这和周立波所坚持的扬弃生活中的消极、复杂现象的"典型化"原则有关，所以在一定程度上削弱了作品的现实主义深度。在反映生活固有的复杂性和深刻性方面，《暴风骤雨》不如《太阳照在桑干河上》。      ②充满了浓郁的生活气息，表现出了生活本身固有的丰富性和生动性。      小说用单纯、明朗、简洁的语言形式，描绘出了各种各样真实生动的生活场景、以及富于农民情趣的生活细节，如对赵玉林温暖的家庭生活的描写、对白玉山富于风趣的家庭生活的描写都十分传神，此外，老孙头在贫下中农串连会前给大家讲"黑瞎子的故事"、在分马的时候从"玉石眼"上掉了下来等等，都是非常富于生活趣味的场景。和《暴风骤雨》相比，《太阳照在桑干河上》就缺少这样具体可观的场面和细节的描写，而更多的是单调的缺乏色彩的叙述。      ③在人物形象的塑造上，《暴风骤雨》更多的是把人物放在矛盾冲突中，通过富于特征性的外部行动来表现人物性格。      《暴风骤雨》意在通过暴风骤雨般的农民运动推翻地主阶级的革命来展现新的世界，所以，在人物形象塑造方面，从赵玉林、郭全海、白玉山、李常有到白大嫂子、赵大嫂子等人，都是具有理想化色彩的新人群像。赵玉林人穷志不穷，苦难的生活和残酷的阶级压迫磨炼出了钢铁般的意志，在工作队的启发下，他首先觉醒并毅然加入共产党，勇往直前、大公无私、并最终为革命献出了宝贵的生命。郭全海继赵玉林之后成为第二部的中心人物，从土改骨干到任农会主任，他始终经得住斗争的严酷考验，表现出了一个党员干部身先士卒、克己奉公的高尚品德和极强的组织才干和较高的政策水平，也是作者所讴歌的英雄形象。      作者着重从他们的不同出身、经历出发，选择富有特征性的细节来突出他们阶级觉醒的不同特点，而不是突出其成长的过程，没有能够深刻细致地揭示他们思想发展的内在动力和前进的轨迹，他们内心中矛盾的一面被忽略了，这样就影响了其思想的深度。      作品中塑造的最成功的形象是赶车的把式老孙头。老孙头是一个具有浓郁的喜剧色彩的风俗人物，具有开朗诙谐的性格，喜欢吹牛和卖弄，但是又胆小怕事，他善良，一辈子受着地主的欺压，热切地渴望翻身，也能够看破一些地主的诡计，但是却不愿意出头，等地主的威势确实没了时，才开始积极起来，分东西时还打着自己的小算盘。在老孙头身上，作者概括出了农村老一代农民的一种典型。      小说中塑造得最成功的是农民，对地主的刻画比较简单，文中一共描写了三个地主：韩老六、杜善人、唐抓子，这三个人外形上有差别，但是其性格和对土改的态度则大致一样，比较简单化、类型化，缺乏立体感。      ④语言单纯、明朗、简洁，富有地方特色，表现出了幽默活泼的农民情趣，但对地方方言土语的运用有时却失之于冷僻。      《暴风骤雨》的典范性，正如作者自己说的那样，在于体现了当时对文艺的要求：把政策思想和艺术形象统一了起来。小说描写的土改工作队的工作方式，曾经一度被称赞为可以作为土改工作的参考。 分享到搜狐微博 上一篇： 早期白话诗 下一篇： 汪曾祺，张爱玲，钱钟书，徐訏