当代博物馆建筑功能理念的新趋势

— 设计研究 RESEARCHES IN DESIGN 当代博物馆建筑功能理念的新趋势 张 谨 委／扶当代语境2下博物馆价值取向昀转变出发．阐述 由此带来的博物馆建筑功能理念的新趋势．探讨T曩陈技 术、展豫体系．展豫模式的更新在博物馆建筑曩陈空间的 形态、结梅等方面 f起的巨大变化以及博物结商业服务娱 乐功能的深讫与拓展对相应建筑功能理念更新昀要求， 关链词／博物馆 建筑功能理念 新趋势 ABSTRACT~Underthediscourse context ofpresentage,the orienta 0月oJ valuP on museum and the new trend ofidea aboutmus~m building'sfunction bringaboutthe renewalof displaytechniques,却 systemanddisplaymodel,andcor- respondinglythe坛changeofspatialform andstructurefor d ofmus~m building．Thedeepeningandexpansionof museumfunctionfor commercial service and entertainment willsetdemandontherenewaloftheideaofbuildingfunction． KEYWORDS／Museum，Ideaofbuildingfunction，Newtrend 作者单位：清华大学建筑学院(北京，100084) 收稿日期：2004~ 10 “今天的博物馆，积极地为更多的普通 观众群体提供展品，它们摒弃了专门展示 高雅文化的招牌，力图使博物馆成为大场 面的、感官知觉的、幻觉与蒙太奇的场所， 使之成为人们获取亲临其境的体验的场所， 而不是聆听诲道原则、反复灌输符号等级 知识的地方。” — — [英]迈克 ·费瑟斯通：《消费 文化与后现代主义》 在经历了以收藏为中心、以学者为权 威和以教育为中心、专业工作人员为权威 的发展阶段之后，博物馆在新世纪进入了 以体验为中心、以观众为权威的新时期。在 当代语境之下，“有助于人的发展和愉悦”， 参与社会、服务社会，成为博物馆的新的发 展趋势。博物馆价值取向的转化对博物馆 建筑的影响是巨大的。环境景观、空间结 构、内部装饰、装备设施等多个方面部将以 此为基点做出调整，而博物馆建筑的功能 理念也必然产生深刻的变革。 在展陈功能方面，多媒体技术、网络技 术与虚拟现实技术的弓I入使博物馆的展陈 功能获得了新的发展；传统的线性、平面化 展陈体系逐渐被网络化、多维化的展陈体 系所替代；展陈模式向参与模式、交流模 式、场景模式转化。由此展陈空间的形态、 结构等方面出现了新的发展趋势。 展陈空间形态一 装置意义的空间 早在 1901年，美国潘神博览会上的景 点简介中就有这样的导言：“请记住，当你 一 跨进门，你就已是被展示的一部分了!” 在博物馆里，人群本身就是景观的一部分。 5O年以后，莱特在纽约古根海姆博物馆里 实现了这一理想：观众在观看展品的同时， 也可以从各种变换的角度观察彼此，人第 一 次融入博物馆的整体场景之中，建筑的 展陈空间首先基于人的体验而不是展品的 原因而存在。这是现代博物馆史上展品、建 筑、观众之间关系的第一次革命。也正由于 此，莱特在博物馆建筑设计方面的成就远 远超越了同时期专注于建筑与展品互动关 系探索的建筑师，如卡洛 ·斯卡帕和佛朗 哥 ’阿尔比尼。但是，莱特的预见性显然大 大超越了当时的博物馆理念甚至艺术理念。 在古根海姆博物馆，更多的是人与建筑之 间的互动，展品没有参与性，在展陈空间里 居于被动孤立的位置 ，因而导致了长久以 来对博物馆建筑压制展品的质疑和责难。 而在当代语境之下，博物馆、建筑以及 文化艺术理念都获得了新的发展。博物馆 以人的愉悦体验为中心，因而在展陈中注 重观众与展品的互动参与交流；当代建筑 也更加注重人的情感体验，注重扩展人们 的生活经验、经历和感受，促进人们与人、 环境对话，通过各种知觉来体验世界。空间 特质仍然被强调，不同的是人的身体、情感 等全面经验开始取代视觉中心主义而成为 建筑新的审美价值取向；而当代的艺术理 念则认为，环境和时间比作品更重要，参与 性、过程性、偶发性、多义性等成为当代文 化艺术的特性。 因此，可以说当代博物馆、建筑与文化 艺术理念的发展已经达到了契合与共识。 正是这种共同的追求使展品、建筑与观众 同时参与到博物馆的整体场景中去 ，博物 馆的展陈空间成为无时无刻不在变换的过 程、发生的事件和动态的创造，观众在博物 馆中获得了前所未有的独特体验，展品也 获得了全新的呈现和释义。如在伦敦泰特 现代艺术博物馆设计中，赫尔佐格和德穆 隆保留了空间尺度巨大的涡轮机房，使得 巨型尺度的当代艺术品得以展出，博物馆 与观众都无一例外地参与到艺术价值的实 现过程中去并成为整体艺术价值的一部分， 展品的多义性、过程性特征因而凸显。从这 个意义上说，当代博物馆的展陈空间，已经 具备了当代装置艺术的某些特征与性质(表 1)，因而已经一定程度上成为了建筑尺度 维普资讯 http://www.cqvip.com 表1装置艺术的一般特征 1．装置艺术首先是一个能使观众置身其中的、三度空间的 “环境”； 2．装置艺术是艺术家根据特定室内外的地点、空间特地设计和创作的艺术整体； 3．装置的整体性要求相应独立的空间； 4．观众介入和参与是装置艺术不可分割的一部分。装置艺术是人们生活经验的延伸； 5．装置艺术创造的环境，是用来包容观众、促使甚至迫使观众在界定的空间内由被动观赏转换成主动感受，这种 感受要求观众除了积极思维和肢体介入外，还要使用它所有的感官：包括视觉、听觉、触觉、嗅觉，甚至味觉； 6．装置艺术不受艺术门类的限制，它自由地综合使用绘画、雕塑、建筑、音乐、戏剧、诗歌、散文、电影、电视、 录音、录像、摄影、诗歌等任何能够使用的手段。可以说装置艺术是一种开放的艺术手段； 7．为了激活观众，扰乱观众的习惯性思维，感官因素往往经过夸张、强化或异化； 8．装置艺术是可变的艺术。艺术家既可以再改变、也可以增减或重新组合。 资料来源：徐淦： 什么是装置艺术*，http：／／www．cnarts net／，2000—12—01 的装置，或是具有装置意义的空间。 在科技类、历史类博物馆中，展陈空间 的装置特征也有着广泛的体现。如华盛顿 大屠杀纪念馆以及纽约自然史博物馆罗斯 中心的展陈空间。 而柏林犹太博物馆则在建筑的整体空 间形态上，体现出了这种新的特质。如三条 参观流线象征着20世纪犹太人经历的三种 悲惨命运，每条都有着不同的终结，但只有 一 条通向楼上的展厅。如果观众对建筑不 了解，就势必要走回头路，甚至反复几次， 令观众的情绪在明朗或压抑之间回转。通 过这样的空间设计，设计者里伯斯金希望 观众在博物馆的旅程中体验命运的含义： 两极之间其实只有一线之隔；命运只有接 受，无法选择。在这里，孤立的展品与建筑 已不复存在，展陈空间与人的情感体验已 经融为一体。 此外，博物馆专门委托了一些艺术家 度身设计艺术作品，更加突显了展陈空间 的装置艺术特征。其中之一是许多表情痛 苦的铁面具堆满了中庭的地面，建筑空间 的情感被更为强烈的激发出来。建筑、展 品、观众之间产生了更为复杂的互动影响， 观众的情感体验也达到了顶峰。 展陈空间结构——网络化多维化结构 当今的博物馆建筑空间结构更加丰富 多样，观众在参观体验过程中也拥有了前 所未有的自由选择权。 传统的博物馆展陈布局的基本形式有 串联式、放射式、大厅式等几种，空间结构 呈现线性化、平面化的特征。但在博物馆日 益开放的今天，这种布局模式就不能满足 使用需求了。例如当今的博物馆不仅将库 房辟为开架库房向观众开放，甚至研究功 能如实验室、操作车间等也力图向观众开 放，使观众了解博物馆的“后台”、“内幕”， 满足观众的好奇心与探索求知心理。开放 部门的增多，无疑将使功能流线模糊化、复 杂化，单一的展陈空间结构势必将会阻碍 博物馆新功能的发挥。 另外，依据线性化、平面化展陈空间结 构设置的博物馆展陈体系，基本上是按年 代或主题划分的线性体系，这样的展陈体 系对于展品数量不大，规模有限的博物馆 是可行的。但是，对于规模庞大、展品数量 众多的博物馆，则不仅会妨碍展陈主题的 表达，另外也会令观众产生严重的“博物馆 疲劳”。因此，当今博物馆展陈功能理念的 新变化将改变传统的展陈空间结构，促使 更为复杂的网络化、多维化的展陈空间结 构的形成。 2003年，埃及国家大博物馆的建设开 始了网络化、多维化的展陈空间结构的探 索。在前期研究中，教科文组织与国际建协 的专家们提出了一种全新的动态陈列体系 — — “超文本展示网络”(hyper—textual display network)，即：将展陈体系主干依 主题划分，每个主题内部则依年代划分，基 于这种对展品的编年划分与主题划分的双 重网络，两种划分体系的交叉点形成展示 线路中的快速浏览节点(hyper—textual nodes)，使观众无论处于展示线路中的任 何一处，都可以快速回到浏览节点，能够选 择进入其他主题的展示。同时，因为这种浏 览节点是现实存在的建筑空间，这种展陈 体系也表现为博物馆建筑现实的空间结构。 这种展陈体系的优势在于：首先，作为 以考古文物为展品的博物馆，大多拥有一 些 “整体藏品”，比如在同一墓葬中发现的 物品，它们属于同一历史时期，却属于不同 的浏览节点，能更为生动地反映历史面貌。 其次，可以将重要性与有代表性的展品置 伦敦泰特现代艺术博物馆展陈空间的装置艺术特征 伦敦维多利亚与阿尔伯特博物馆展陈空间 洛杉矶盖蒂艺术中心展陈空间 华盛顿大屠杀纪念馆展陈空间 R^c TEcn胤 L JOURt,IAL∞o4．12建筑学报 维普资讯 http://www.cqvip.com —1]设计研究 RESEARCHES IN DESIGN 纽约自然史博物馆罗斯中心展陈空间 柏林犹太博物馆展陈空问从整体上具备了更为典型的装 置意义，也最大化了现众的情感体验 埃及国家大博物馆竞赛中选 方案 气瓶 现场处置方案 .pdf气瓶 现场处置方案 .doc见习基地管理方案.doc关于群访事件的化解方案建筑工地扬尘治理专项方案下载 提供了网络化．多维化 展陈空间结构的模型 美国波士顿美术馆咖啡厅 建筑学报 20O4 12 一^cH门Ec删 L JOUBNAL 于浏览节点形成整个展陈体系的主干内容。 最后，浏览节点可以组成快速浏览体系，其 余展品则成为详细展示内容。一般旅游者 只需通过快速浏览体系观看馆藏精品就可 以了解展陈内容的概况；而对于专业人士， 则可以通过选择浏览某个节点，进而对这 个主题的展示内容进行深入的研究。 针对新展陈体系的要求，中选方案的 设计师提出了一种展陈空间结构模型：以 放射性轴线形成的带状空间组成基本的展 厅空间，从一层人口大旰直达T页层永久性 陈列展厅的大台阶，则从垂直方向组织空 间。观众从大厅拾阶而上沿途将经过专题 展厅、临时展厅、文物修复保护实验室、开 架库房等可向观众开放的 “后台”内容，最 后到达大台阶T页点——金字塔景观的出现 将成为观众博物馆体验过程的最高潮。展 陈体系中的“浏览节点”则由与放射线横向 交叉的嵌人式空间形成的 “雕塑花园”组 成。带状空间之间的隔墙作为信息技术设 施的主要载体，大台阶同时也作为参观流 线的标识，使观众在庞大复杂的空间中可 以很容易辨别方位。设计者用理性而灵活、 简单而巧妙的设计提供了一个网络化、多 维化的展陈空间结构模型，验证并预示了 新的博物馆展陈空间结构的发展趋向。 新的博物馆价值取向，不仅改变了博 物馆建筑的展陈空间结构与形态特征 ，更 使功能设置与以往相比迥然不同，最突出 的即表现为商业服务娱乐功能。满足观众 的商业服务与娱乐需求，是博物馆增强吸 引力的一种有效方式，也是博物馆充分发 挥其社会教育作用的一个必要的条件；而 观众在满足娱乐性需求过程中，又可以获 得知识的启迪和情操的陶冶，这是博物馆 区别于其他纯娱乐性机构的一个重要方面。 因此，博物馆商业服务娱乐功能的设置必 须正视并尽可能满足观众的需求，同时根 基于博物馆的藏品和博物馆的教育性原则。 博物馆服务娱乐功能的起源与发展 作为愉悦体验基础之一的博物馆的商 业服务娱乐功能，不仅是博物馆自身发展、 观众体验过程的需要，也在当下的社会情 境下，越来越表现为社会生活的需要。 首先，博物馆的商业服务娱乐功能的 起源是自身发展的必然需要。上世纪7O年 代末以前，博物馆一直恪守着非盈利的机 构性质，但是当席卷全世界的经济不景气 24 来临之后，博物馆陷人了非常困难的境地， 民间捐资与政府拨款同时猛烈锐减， 得 不加大市场经济行为以增加收入，商店、餐 饮服务成为了博物馆重要的收入渠道。经 过这段时期的危机，商业服务娱乐功能开 始成为博物馆必要的功能组成部分。l989 年国际博协大会将博物馆定义也由 “不追 求盈利”修改为 “ 以盈利为目的”，正式 承认了商业服务娱乐功能在博物馆中的合 法地位。经过上世纪 9u年代的经济转型期 后，博物馆的管理引人市场调研、成本核 算、产品营销等经营管理于段，商业服务蜈 乐功能不断改进更新和把展，获得了更大 的经济效益；同时，存国际博物馆职业道僖 准则要求下，博物馆的商业服务娱乐活动 越来越符合博物馆的高尚品格和文化个性 其次，商业服务娱乐没施是满足观众 需求，保障观众体验过程的舒适度与愉悦 感的需要，否则观众的审美或是学 喻悦 就要大打折扣，因而博物值需要具备多种 形式的商业服务娱乐功能，如烹制不同风 味食品的各类餐厅、咖啡J丁、特色礼品商 店、信息查询设施、安全的停车场、坡道、 座椅、休息场所、清洁的卫生间、家庭活动 场所、休息厅以及残障人士所需要的设施 等，为观众提供全方位服务。这些功能内容 是形成博物馆愉悦体验的基础。 现在，满足公众的娱乐性需求已经与 满足公众的教育性需求一样，成为博物馆 一 项重要的社会功能。“寓教于乐”是现代 教育所特别提倡的教育方式，因而，博物馆 教育与娱乐相结合，关注商业服务娱乐需 求逐渐成为博物馆 的共识。大量的博物 馆观众调查研究结果，证实了观众商业服 务娱乐性需求不仅存在，而且在观众各种 需求中占有极大比例。这一事实，促使了现 代博物馆在关注寓教于乐的同时，开始进 一 步将博物馆满足观众 “娱乐消遣”需求， 作为一种现代博物馆眼务丁社会的新功能， 在联合国教科文组织 《关于博物馆向公众 开放最有效方法的建议 中特别强阔这一 点。与此同时，国际博物馆协会也把博物馆 定义为一个为公众兴趣而没立的永 一h乍的 机构。由此，商业服务娱乐功能作为博物馆 的社会功能之一得以确立。至上世纪8【J年 代后期，一些商业、眼务业、娱乐业的成功 经验被借鉴至博物馆的运营中，博物馆增 加了商业服务娱乐项目和设施，甚至与其 他娱乐形式，诸如游乐园、影剧院及各种娱 维普资讯 http://www.cqvip.com 商店琳琅满目的商品，设计制作精美 西班牙普拉多美术馆餐厅 新西兰国家博物馆中央大，r 目家博物馆土著艺术展厅 北京首都博物馆中央大厅—— “开放的城市客厅” i形式相结合，使博物馆面貌为之一 !重要的是它促使博物馆从内容到彤 }到了改观，向生动性、趣味性转变。 物馆商业服务娱乐功能的外化与拓 }物馆的商业服务娱乐功能越来越表 E会生活的需要。博物馆除了与参观 进行交流，还需要采取多种办法与 i以外的公众建立联系，以争取更多 E观众；观众不仅希望在博物馆里享 F的时光，更希望博物馆可以直接参 }生活体验的构建。于是博物馆开始 ：余时间”为社会提供商业服务。从经 讲，博物馆商业服务娱乐功能的“外 博物馆充分利用了现有资源，闲置时 _lJ造了更大的经济效益；从社会角度 lJ是博物馆积极参与到大众化的进程 ， 开启了博物馆与公众关系的新模 造了更为新鲜独特的体验历程，使博 为城市中最具活力的公共场所。 如，英国自然历史博物馆中央大厂丁 出租用作举办宴会、酒会、时装发布 舌动，是深受欢迎的隆重而且富于文 气息的社交场所。除中央大厅外，英 国自然历史博物馆的地球展廊、达尔文中 心等都可以提供适于多种需求的活动场所， 公共聚会、私人晤面都可以在博物馆里进 行。同时，人们也获得了新鲜的体验机会， 如可以利用会议休息时间参观博物馆所具 有的世界著名的研究机构，并与科学家进 行交流等。又如，新西兰国家博物馆当地土 著艺术展厅，可以出租用作聚会、婚礼等； 中央大厅也可出租用于公共活动，被看作 是 “城市的沙龙”。 博物馆社会化的商业活动，必须以保 证展品的安全和展陈环境的完好，不影响 其教育、研究等功能为前提。因此，在经营 管理活动中，博物馆采取了 “授权经营”的 办法，指定特别机构负责具体事物 如针对 每个场所的空间大小、适用活动范围，分别 指定了食品提供、灯光设备、音响设备、视 效设备、舞美设计、花卉供应、摄影摄像、 娱乐项目以及整体活动策划的机构。因此， 一 旦场地出租，各个机构就可以迅速高效 的完成筹备，而博物馆仍然可以不受干扰 地从事本职工怍。 北京首都博物馆的建筑设计，也充分 考虑了商业服务娱乐功能拓展的需要。如 中央大厅在空间尺度、形态上可以兼作多 英国自然历史博物馆中央大厅晚问可出租用作社交场所 英国自然历史博物馆内供父母为婴儿换洗的婴儿盥洗室 英国自然历史博物馆采取 ，无障碍措施， 残障人 l：提 供全面服务，甚至包括导旨犬 种用途，并可以独立管理；大厅免费开放， 观众只有在进人展线时才需购票，充满阳 光与绿色的室内庭院未来将成为人们休闲 娱乐活动的 场昕，为博物馆带来无限 的生机与活』j。 结语 传统上，博物馆建筑的功能设置分为 展陈、收藏、敦育、研究、办公、后勤等六 大模块，而 下博物馆建筑的各项功能设 置却已经呈现出了互相渗透、融台，空间多 义化的发展趋势，功能流线也由传统的单 一 、 线性逐渐网络化，进而模糊起来。这种 变化的根源即在于博物馆价值取向的转变 — — 即人的愉悦体验成为博物信追求的核 心，博物馆不再是精英文化的藏宝盒，或是 刻板严肃的敦科 ，而已经成为城市生活 中最生动、鲜活的丈化体验中心。 因而，博物馆建筑的功能理念不应局 限于过去解决技术性问题范畴，而应拓宽 至人文视野，1八i 列其在与}土会生活日益 紧密关系中的纽带怍用，1八1口列其作为城 市公共空1司系统、公共领域的重要节点，所 应具有的开放性与示范性品质。这正是当 前博物馆建筑发展值得关注的新方向。一 ARCHITECTURAL JOURNAL 2O04 12建筑学报 ～— 椭 维普资讯 http://www.cqvip.com