最后的瞬间

最后的瞬间 《最后的瞬间》改编 何雁 作 者: 佛兰克林.多明格斯[多米尼加] 人 物:诺埃米，一个中年妇女。 地 点:一个乌黑的街区，一剁矮墙，一盏街灯。 诺埃米站在街灯之下。默默地看者观众，嘴角边流露出深沉的痛苦。 对我讲道德～(笑)那个代数教授到我家里来的时候，我不愿意见他，我不愿意见他，我不愿意见他。(受到责备)为什么你们逼着我让他给我单独授课,为什么,(轻蔑的笑)还要跟我讲道德～ 走到舞台中央，大声的嚷起来，似乎在答复有一个人对她的警告。 我不能这个时候在街上溜达,谁能禁止我这么干,什么法律把街道对孤寂的灵魂封闭了起来,(对另一个人低声下气的)给支烟抽吧,(做出一种向对方否定的态度答以“不要紧”的容忍的手势) 听到警察的训斥，她又愤怒起来。 哼～警察～跟人要支烟抽有什么不好,这就是给别人找麻烦吗,好，我走。(她换了一个地方)走,也只是从这一个街区，走到另一个乌黑发霉的街区。 现在她看见了一个什么人，眼睛里燃起了诱惑的火焰。 Hay boy, have you a cigarette?(随和)等女朋友吗,(挑逗地做媚眼)我是单身一个人。我喜欢跟美国人在一起消磨夜晚。你看，怎么样 ,(听对方的话，然后，生气)走你的路吧，傻瓜～你没有烟，你也没有钱，见你的鬼去吧～粗野的水兵～他以为他是到了天堂。(对神父)神父，自从您给了我那顿训诫之后，我没有喝过酒。(厌烦地叹气)我不过是走得疲乏了……(不理解)为什么要对我讲道德,因为我跟随便哪个男人睡觉，只要他们有钱，有酒，或者有烟，我就是不道德的了,(犹豫)也许是。神父，谁是有道德的呢,谁,您,(思考)是的。您大概是。(为自己辩护，控告别人)可是，她呢,阿妮塔呢,她等在窗口，等着莱昂西奥从家里出来，就对他说话，调情,还有那位汽车先生，他答应我去找莱昂西奥，让我上他的汽车。还有那位女邻居呢，她把孩子丢到家里，每天到朋友家里玩牌,他们都是有道德的吗,还有她的丈夫，他把女秘书按在写字桌上，使她几乎没有了气。他是有道德的吗,不是，大概不是。好啦，好啦，你别说了，我怎么知道谁是有道德的，谁是没有道德的,为什么非要给我找个代数教授呢,我从来不懂的代数，因此，我怎么能懂得道理呢,我不要忏悔，我什么也没做错，我什么也没做错。我是个酒鬼，大脑已经麻木了…… 缓慢地蹲了下去，背靠着街灯杆。沉默着，眼睛望着空虚。 可是，这有什么要紧,我从那个时候起，就没有了任何意义…… 她的姿势，就想一个跟女友们在一起玩人石头子的小女孩那样。 阿妮塔，(似乎对一个女友说话)你相信爱情吗，我也是。(热情)那些摆满了白花的祭坛不使你感动吗,我可会激动得浑身颤栗。还有神父讲的那一番话，我但愿有一天听到这些话对着我讲。对了，阿妮塔，前几天，我碰到莱昂西奥，他请我去吃冰淇淋。你们知道冰淇淋英语怎么说吗,“Ice cream” 。你不知道,因为你不会说英语。我们在学校里是一起学英语的。也许只有莱昂西奥，他是很正经地考虑跟我结婚的。好了，你别生气，我知道你喜欢他，既然他看中我，我有什么过错呢,(她四下看了一下)阿妮塔，我告诉你个秘密，你不要对任何人讲。前几天，代数教授到我家辅导功课的时候，他拉着我的手对我说:“诺埃米，你长得真美～”你说，我长得美跟代数有什么关系,(坦率)可是我爱听。他对我说这个，我很爱听。(推心置腹，稍稍脸红)我告诉你，他还偷偷碰了我的胸脯……好了，好了，阿妮塔，别笑了。可是，他拉我的手的时候，我什么感觉也没有。我喜欢莱昂西奥，有一天，我们是要结婚的。阿妮塔，你别生气，阿妮塔，你别走，阿妮塔～(仿佛女友跑开了)为什么代数教授要插身进来,为什么他要把我和莱昂西奥的事告诉了爸爸,为什么莱昂西奥用英语为 自己辩护，仿佛是不让人家听懂他……大家都反对我们恋爱的时候，当莱昂西奥离开我的时候，我决心逃走。逃走总是容易的，难的是下决心……而我，已经下了决心去找莱昂西奥～ 意外的邀请使她一惊，回过头来。 什么,先生，叫我上您的汽车,，可我不认识您。(欲走开，)您是问我到哪里去,(右手指右边)那边。(更正)不，不对……(用左手指左边)好象是往这边。(不能确定)我不知道。(不安)您知道莱昂西奥在哪里吗,(惊讶)您开车带我去莱昂西奥,(不相信)可是我不认识您 。(受到恭维而笑)您也认为我长得美,您说，您让我跟他都搭您的车,(接受了邀请，上了他的汽车)谢谢，您真是个好人。(手被对方握住)先生……别这样。(对方手搭在她肩上)先生，你干什么～让我下去～我要走～(欲下车，但车门打不开)这是到哪了?先生，这里离城很远了。您要伤害我了。放开我～不要碰我～让我走～(叫喊)莱昂西奥～莱昂西奥～莱昂西奥～ 她无力地躺在地上，良久，她支撑着爬起来。又变得很温柔地转向她的女友们，但是她们似乎已经走了。 阿妮塔，莉希亚，罗莎乌拉，你们在哪里,(失望而忧伤地)我怎么办,我从来没有感到过这样地孤单。 目光严肃，声调沉重，指责的口吻。 您伤害了我。您骗人。莱昂西奥在哪里,(哭泣)您为什么伤害了我啊, 神态改变，洋洋得意的 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 情。 我要生孩子了～要做母亲了～莱昂西奥，你看，这是我和你的孩子。什么,不是你的孩子～代数教授，不可能是代数教授的，他只不过碰了碰我的胸脯。(回到现在，自言自语地)其实，我早就清楚，我怀的是汽车的孩子。(见一人过去)Hay, boy, give me a cigarette, please! Give me a cigarette! (跑着追出了舞台，一直把他追上，然后嘴里叼者一支烟回来)谢谢，朋友。(抽一口，吐烟)这叫我多么痛快～ 回头望望了望，似乎那里有人在对她喊叫。 好吧，警察。我这就去睡觉。别再嚷嚷了。 准备回自己的家。忽然她停住脚步，机械地转过身来，看着街灯下面遗忘了的鞋。她弯下身子，以一种厌烦疲倦的神情，郑重其事地拿起来，提在手里，慢慢往家里走。 进了房间，她轻蔑地看了看屋子里的一切。然后把手里提者的鞋仍在床边，走向一只小桌，拿起桌子上的酒瓶，倒了一杯，喝下，用手擦掉脸上的泪痕，坐在床沿，眼睛望着地面。 莱昂西奥不知怎么样了,还有爸爸,妈妈,我从来没有回去过问问他们怎么样。 仿佛在责备孩子。 托马西托，我跟你说了多少遍了，别跟比你大孩子玩，他们会欺负你的。我们回家。(命令)进去，托马西托。 转过身来，朴实而单纯地，以向人告诉一个好消息的那种快乐情绪。 您知道吗，我把这个孩子生下来了。(满意地)每次我们在一起的时候，我都说，我的孩子长得像莱昂西奥，跟他象极了。(怀疑)象极了,等一等……(站起来，走向一只柜子)我们可以证实一下，他是不是真的象莱昂西奥。(打开一只抽屉，拿出一张相片，看着，失望)噢，不象～一点也不象莱昂西奥。他跟汽车里的人一模一样。(回到床边坐下，忽然注视着相片)他也象我……眼睛象我。我的眼睛是什么颜色的,我从来没有关心我的眼睛的颜色。等我瞧瞧……(拿过一面镜子，注视)我的眼睛是黑的。托马西托呢,托马西托的眼睛是绿的。(吃惊)那么他的眼睛不象我了。他象……汽车。是的，他是绿眼睛，还有眼睛里的那种渴望、欲望跟他爸爸一样。我讨厌汽车那双眼睛～(把照片狠狠地摔到地上。又变得温柔地、慈爱地把孩子的相片拾起来围在胳膊里，摇晃着，仿佛在抱着一个初生的婴儿)睡觉吧，我的小宝宝。睡觉吧，我的小宝宝。(哼着一支摇篮曲。停住。眼光里充满恐惧，把相片按 在胸前，用几乎窒息的声调喊叫)别碰他～别碰他～您不能把他带走。(哀求)别离开我，托马西托。他也是我的，也是我的～(传来汽车开始发动发动然后逐渐远去的声音，她大叫一声，声音尖厉，几乎听不清)托马西托……他走了。汽车把他带走了。看来，他不是我的托马西托，他是属于汽车的。 重新注视相片。 托马西托被带走的时候，他只有五岁。五岁～(推想)可是托马西托已经不是五岁了。现在托马西托有……(扳手指头算)是一个二十岁的成人了。((惊讶)二十岁,我的儿子有二十岁了,那么现在我是老太婆……(吃惊)不，我不是老太婆。(重新拿起镜子，害怕地照看)我还年轻，我必须年轻。一个老太婆，男人是不会给你烟、酒的。我还年轻～我必须年轻～(仿佛在同神父讲话)神父，你又来了～你又来对我训诫，是吗,好，好，好，我是不道德的。你走吧，走吧，走吧～我是人，我总得活下去～我总得需要有人陪……我应该叫那水兵跟我一起回来。(思考了一下)可是他没有烟，没有酒，也没有钱。但是不管怎么样，他总可以给我做个伴。(狠狠地把酒杯仍掉)一个女人总不能老是孤零零的～ 突然停住。倾听，似乎有人敲门。她走向门口。 你是……托马西托,噢，托马西托这么高啦,快进来，我的儿子。总算还想起你有一个母亲。托马西托，你知道了我是你的母亲，你怎么想,你会把我作为你的母亲看待吗,有一天，你会回到我这里来的，所有的孩子都渴望着认他们的父母。(谦卑地看看自己)看见我这个样子，你会怎么说呢,来，现在就对我说说……(吃惊，似乎她的孩子不认她，使她难堪)我是你的母亲，托马西托。(走向舞台中间，好象走近什么人)好好地看着我，托马西托。我是你的母亲。任何人任何事都不能把我是你的母亲改变。我们是永远在一起的。好好地看看我，我显得怎么样,我的容貌怎么样,(稍稍担心)你为什么不说话,你在想着什么,(似乎听对方说话，然后，她的脸苍白起来，眼睛里充满眼泪，受到了伤害)不，不许说这个。我不是妓女。我不是婊子。(伸出手把想象中的托马西托打了一记耳光。然后，懊悔)为什么你要说这种可怕的话,还对我嚷, 现在好象推心置腹地在跟莱昂西奥说话。 莱昂西奥，我求你一件事。我求你……不要让托马西托再来看我，看我呆在这个肮脏的小屋里，我不愿意他看见我这个样子……行吗, 突然，望着门，大概听到了敲门声。 谁,是谁,是谁敲门,(在屋子里寻找躲藏的地方。惊慌)是他。是托马西托。我知道有一天他会来的。我怎么办呢，我的天～(犹豫，害怕地站起来，走近门边)谁,是谁,谁,(倾听，最后转向观众，惊讶)怎么是女房东的声音。(想了一会儿，狡猾地笑起来，似乎很聪明地了解了情况)啊，是他把她叫来的，我的儿子怕我不开门，他叫这女人来敲门，然后他好进来。(被打断)什么,(企图继续玩笑)她说我应该现在就给房租，说我已经欠了两个月了……(笑)他想出这么一个借口来认他的母亲，他可真机灵。(直截了当地回答)好吧，房租过几天就给你补上，我肯定能给得起的。(向一个假想的朋友说话)莱昂西奥，是他。(骄傲)是我儿子，保证他正在门外等着，等着看我、认我……(不安)那么，我怎么办呢,我躲出去。(难过)我不愿意他看见我。我得走。(用披肩遮住，偷偷溜出家门来到街上)今晚上真热。 向远处寻找什么，焦急地把脸忽而转向这边，忽而转向那边，忍住着哭泣。 (回答一个人的问话)我要找谁,我不知道我要找谁。啊，我找……莱昂西奥。(迷惘)不，我是要找……托马西托，我的儿子，汽车把他带走了……激动,您说我激动,(继续向远处张望)不，谢谢。我不喝酒。(停顿)您觉得喝一杯酒对我的神经有好处,好吧，那么我们去喝一杯。(俩人来到酒吧门口)我从来没有到这种地方来过。没有危险吗,(她的胳膊抬了起来，好象有人抓住她的手，轻轻地在拉她)您照顾我,我相信您，我们进去。 音乐声。诺埃米变了样，象一个着了魔的女人，但是实际上，她的神情是呆板而虚伪的。 Boy来杯酒。听着音乐，使人感到多么美好～再给我一杯～再给我一杯～喝了酒，真叫人痛快～ 她摇摆着身体，露出虚荣，热情的眼光。 这样叫你喜欢,(脱开衬裙的一条肩带)现在怎么样,你觉得我很美吗,(感到那个男人碰她，躲开)别咬我。(卖弄风情地假笑;几乎是痛苦的笑，使人感到她似乎是在演一出喜剧)我叫你喜欢,所有的人都说我叫他们喜欢。(避开肩头上的吻，笑着走了去;她抓起酒瓶，喝了一大口，然后大声地)音乐～ 诺埃米开始跳舞。热烈地，不顾一切地，显示出她的绝望的心情，以及她想忘掉过去生活的不自觉的愿望。这是要想逃避现实的徒劳的努力。终于，她扑上唱机，使它停住不响。 眼睛望着门，恐惧。 谁敲门,肯定是托马西托又来了。他不让我安宁。他又来敲门，敲门，不停地敲门……我都不敢正视他的眼睛，莱昂西奥……去，打开门，对他撒个慌，对他说……说我不住在这里。(感动)是托马西托他坚持要来看我，认我……但是，在这里,在这个讨厌的小屋子里,在这间肮脏的房间里见他,(以激动的姿势伸手掩脸)我行吗,我象一个母亲吗,(绝望)他不会认识我的，我已经很老了，我永远不是那个年轻的诺埃米啦。(仿佛又听到敲门声向那里看，声音发抖)是谁,(坚决)别开～莱昂西奥……叫他走。莱昂西奥……(在屋子里找，怕找不到莱昂西奥)你在哪里，莱昂西奥,你走啦,莱昂西奥,我孤零零一个人怎么办,他们都到哪里去了,为什么突然只剩下我单独一个人, 似乎又听见敲门声。她浑身发抖，额头滚下汗珠。 谁敲门,(声音激动，力图使自己镇定)诺埃米不住在这里。诺埃米死了～托马西托，她已经死了好久了，你再也见不到诺埃米了……(摇摇晃晃地走到床边，坐下，目光无神地望着前面)你再也见不到我了，托马西托。对你，只存在在失去的童年中的诺埃米。你从来不是我的……从来不是……因为你属于汽车…… 她坐着，一动不动，眼睛望着前面，脸色苍白，她似乎现在已经在自己的道路上停住了脚步。 缓慢地，渐渐闭幕。 改编 何雁 《最后的瞬间》教学说明 何雁 弗兰克林.多明格斯(Franklin Dominguez)1931年生在多米尼加共和国的圣地亚哥，德洛斯卡巴莱罗斯。1956 年他到美国奥斯丁大学学习和研究戏剧，回国后，组织了喜剧艺术剧团。独幕剧《最后的瞬间》是多明格斯具有代表性的作品;它以单独一个演员的独白和表演，表现出多米尼加妇女诺埃米悲惨痛苦的一生。 少女时代的诺埃米是一个天真、浪漫、充满了幻想的小女孩。她十五岁的时候，爱上了同学莱昂西奥，并憧憬着能同他结婚。由于她父亲的阻挠，莱昂西奥断绝了同她的交往，为此，诺埃米离家出走。在寻找莱昂西奥的途中，汽车先生骗她上了车并强奸了她，事后，汽车先生把她撇在一个偏僻的地方住下，很久不来看她一次。在历尽了生活的磨难之后，她生下了儿子莱昂西奥，六年以后，汽车先生把孩子强行带走。从此，她一步步走向堕落。 这个戏的情节复杂多变，人物年龄跨度大，内心生活极其丰富，对演员的训练很有好处。但该片段不适合于片段教学的初期阶段使用。 一。 关于诺埃米这个人物和人物关系 诺埃米是一个有着复杂生活经历的女人，她的内心十分痛苦，外表又给人非常轻浮的印象，让人一眼就可以看出，她过得日子十分凄凉。夜生活、酗酒陪伴着她……。她有下等妓女的 粗俗、放荡，甚至无耻，但也有着作为普通母亲对儿子的挚爱。她年逾四十，但仍然漂亮，保持着谜一样的美，使她看来仍然很有魅力。美丽的外表，非但没有给她带来幸福，相反，却让她一步步走向痛苦的深渊。 她对莱昂西奥的爱情是执着的、不顾一切的，当莱昂西奥断绝了同她交往，她就毅然决然的离家出走去找他。她喜欢别人夸奖她，喜欢听别人说她长得美。代数教授说她长得美，对她有不轨的行为，虽然她也质疑过教授的行为，但她还是爱听，虚荣心使她没有阻止教授的行为;当汽车先生夸她长得漂亮，她又笑着接受了，上了他的汽车。面对强暴过自己的男人，她并没有选择躲开他，还轻信他并与他同居，可见，诺埃米的虚荣、头脑简单、容易轻信，也是她性格中很重要的部分， 莱昂西奥是诺埃米中学时代的同学。诺埃米爱着他并憧憬着穿上洁白的礼服走进教堂和他结婚……由于她父亲的极力阻挠，莱昂西奥疏远了她。为此，诺埃米离家出走到外地找他。剧本中，诺埃米多次提到他，可见这段初恋经历，在诺埃米心理印得很深。 代数教授是诺埃米的父亲为她请的家庭老师，负责教授诺埃米代数。诺埃米就象不喜欢代数一样不喜欢他。但代数教授对诺埃米的美貌，产生了非分之想，他见诺埃米喜欢莱昂西奥，就在诺埃米的父亲面前挑唆她和莱昂西奥的关系，希望能有机会插身进来。在莱昂西奥疏远诺埃米的时候，他对诺埃米更加接近了。在诺埃米的人生悲剧中，代数教授虽不是关键人物，但他的介入导致诺埃米的离家出走。 汽车先生:一个没有道德感和责任感的卡车司机。他用欺骗的手段骗取诺埃米的信任，在卡车上强奸了她，并生下一个儿子。他把诺埃米撇在一个偏僻的地方，很久来看她一次。六年以后，他把儿子强行带走，从此，诺埃米开始彻底绝望，以出卖肉体为生，一步步地走向痛苦的深渊。她恨他，恨他毁掉了自己的一生。 托马西托是诺埃米被强奸之后生下的孩子。诺埃米对这个孩子的感情是双重的:她爱自己的孩子，感情促使她魂牵梦绕的追汽车，因为孩子是乘坐汽车走的。“我真想见到他，只要有他在我身边，即使是一分钟，我情愿付出我的生命”通过这句台词，就可以看出她对儿子的感情是深切的。同时，她又不愿意接受儿子是汽车先生的这一事实。她讨厌他的“蓝眼睛”，讨厌他“跟汽车里的人一摸一样”她用“儿子像莱昂西奥”来欺骗自己，以消除对儿子的隔阂。当儿子强行被带走后，她陷入极大的悲伤之中……。她渴望着儿子能回来看看她，因为毕竟是自己的亲生骨肉啊。托马西托二十岁的时候来找过诺埃米，但没有认她，因为他为母亲感到羞耻……从此，诺埃米再也不敢见到他了。 神父:根据剧本的交待，神父是诺埃米在教堂门口偶然碰到的。他想把诺埃米从堕落的深渊里拯救出来，让她摆脱痛苦和罪恶。诺埃米对神父的教诲不以为然，甚至，对他所谓的“道德”产生了疑问。 阿妮塔、莉希亚、罗莎乌拉是诺埃米童年的朋友。 二(关于演出形式 该剧是以诺埃米的现实时空和过去时空交错组合呈现在观众面前的。剧作家采用意识流、回忆等叙述手法，把现在和过去、现实时空和过去时空(包括心理时空)拼贴、组合在一起，勾勒出诺埃米悲惨的一生。 我们把舞台划分为现实、过去和心理三个时空。“诺埃米在街上拉客”、“诺埃米回到家”和“酒吧间”三个场景为现实时空。在现实时空里插入的片断:如“诺埃米同阿妮塔谈爱情”、“汽车上”、“托马西托来见诺埃米”、“汽车先生夺走孩子” 这四段戏可以定为对过去的回忆时空。诺埃米同莱昂西奥的戏定为诺埃米的心理时空。由于过去时空与心理时空的舞台化，就要进行现实时空与过去时空、心理时空的转换，这就是所谓的“跳进跳出”。如何从一个时空跳到另一个时空，运用灯光切换是必要的。因为灯光明暗变化为场景的转换提供了识别的可能。 观众可通过不同的灯光色调，识别出人物身处的不同的环境。也可以不用灯光切换，让演员直接凭借自己的表演转换时空，观众同样可以识别时空的变化 三。关于演员的表演 三个空间的不断变化，这对演员提出了更高的要求，演员在“跳进跳出”的瞬间，要立即捕捉住人物每一阶段的自我感觉。角色的心理生活、外部感觉都要真实、准确。这就需要演员在排练时，细心揣摩角色，反复练习角色的外部动作，找到人物“那个阶段”的心理、形体的自我感觉。不能靠现场即兴发挥，更不能有一点含糊和随意。这样，才能在多次时空跳跃中，达到单独场面的清晰性，观众才不至于眼花缭乱。 由于剧本的叙述方式是非顺序性的，剧中人物在现实时空和过去时空中多次跳跃，如果表演不准确，观众很容易看不明白。因此，演员搞清剧本的来龙去脉和人物发展变化的整个过程，以求得表演的连贯性和准确性是至关重要的。角色的生活经历、思想感情变化过程，剧本交代得很少，这样就需要演员从台词的只言片语中挖掘，用想象作大量的补充和完善，最终勾画出角色的全部生活。人物生活立体了，演员对各个段落的把握就会心中有数。写人物小传和人物关系分析是必要的。 在排练中，要反复揣摸并精心设计虚拟对手的语言内容、语气、肢体动作及舞台调度，做到同虚拟对手的真实互动、有机交流。因为对手是虚拟的，必须用演员的表演反映出来。因此，设计好虚拟对手的“表演”十分重要。可以先让同学代替虚拟对手参与排练。在反复练习中，逐渐调整虚拟对手和自己的表演。 要注意诺埃米三个年龄阶段的变化。学会使用眼神、手势、肢体、语言、语调、声音造型等外部手段塑造人物。要观察生活，学会发现和扑捉生活中典型的、富有表现力的外部动作，把这些动作运用到角色的创造当中去。 要处理好“汽车上”、“母子相见”、“酒吧里”这三个重场戏。 “汽车上”这场戏，演员要模拟车上的动作，要找到坐车的感觉。演员要把握角色的心理变化过程:从对汽车先生的信任，到发现他居心不良，直到对方动手强暴诺埃米，表演要一步步展开，要有层次变化，动作设计要准确、清楚。 演员演“母子相见”这段戏的时候，切忌简单地演感情，因为十五年的分离，使他对儿子有种陌生感，她既想了解儿子来的目的，又担心儿子瞧不起自己，对儿子的一言一行、一举一动都要极其关注。当听到儿子说出她最不想听到的话的时候，她痛苦绝望，再也控制不住内心的激动，积压在胸中的冤屈与愤怒一下子冲了出来，犹如决堤的洪水，一泻千里，愤怒咆哮。她打了自己的孩子。这是一个饱经摧残与屈辱的人倾吐出来的不幸与痛苦。这里演员既要有充沛的激情，还要揭示人物复杂的内心，表演要真实、细腻，不要表面化、情绪化。为了把戏演得实在、具体，一定要编好虚拟对手的台词，设计好虚拟对手的调度。 “酒吧”这场戏，要运用音响、灯光的变化营造酒吧的气氛。诺埃米跟酒吧里的不同人要有交流，人物关系要具体。在跳舞的过程中，要插入生活动作。如:闪开对方的搂抱、避开肩头上的吻等。要用热烈的、疯狂的舞蹈揭示诺埃米绝望的心情、以及他想忘记过去生活的愿望。这是她逃避痛苦的所能做到的努力。在用舞蹈宣泄达到极点的时刻，灯光、音响要喧染气氛，以以强调诺埃米的绝望心情。