[word格式] 浅议新时期话剧剧本文本创作的新趋势

[word格式] 浅议新时期话剧剧本文本创作的新趋势[word格式] 浅议新时期话剧剧本文本创作的新趋势浅议新时期话剧剧本文本创作的新趋势宣 TIM卫EDUCA.II10NJ 浅议新时期话剧剧本文本创作的新趋势刘海霞摘要:话剧剧本文本创作是话剧作品排练,演出的最为基础的环节,也是决定话剧作品艺术质量和感染力的最重要因素.近年来, 我国话剧表演事业得到了迅速发展,也产生了一批有着深刻社会影响力的话剧艺术作品.本文通过分析话剧文本创作的重要意义以及话剧文本与话剧作品之间的有机联系,就当前国内话剧文本创作领域出现的若干新趋势进行了归纳和总结.. ...

[word格式] 浅议新时期话剧剧本文本创作的新趋势浅议新时期话剧剧本文本创作的新趋势宣 TIM卫EDUCA.II10NJ 浅议新时期话剧剧本文本创作的新趋势刘海霞摘要:话剧剧本文本创作是话剧作品排练,演出的最为基础的环节,也是决定话剧作品艺术质量和感染力的最重要因素.近年来, 我国话剧表演事业得到了迅速发展,也产生了一批有着深刻社会影响力的话剧艺术作品.本文通过分析话剧文本创作的重要意义以及话剧文本与话剧作品之间的有机联系,就当前国内话剧文本创作领域出现的若干新趋势进行了归纳和总结 .. 关键词:文本创作话剧表演中图分类号:J824文献标识码:A 在文学创作领域,文本是文学作品中蕴含的创作主题的载体.在话剧表演领域中,话剧剧本的文本创作是话剧表演工作的基础,也是决定话剧剧目艺术水平的关键.许多优秀的话剧作品都是由于有着高质量的话剧剧本,如经典话剧《茶馆》,《骆驼祥子》等等,其剧目文本都是优秀的文学艺术作品,许多优秀的文学作家同时也成为了优秀的话剧剧本作家. 1话剧文本创作对于话剧表演的重要作用 1.1.话剧文本是话剧主题思想的体现正如文学作品的思想性和艺术性需要通过文学作品文本进行集中体现一样,话剧作品的艺术感染力也需要话剧剧本文本创作作为基础.话剧文本创作除了要遵循文学创作的一般性原则以外.还要突出话剧表演的特殊性,尊重艺术规律,也就是说, 话剧剧本文本创作与文学作品既有联系,又有区别.无论话剧作品在编排过程中如何进行调整,但是话剧剧本奠定了整个话剧作品的基础.话剧编排可以改变剧本的构思,人物设计等等,但是却无法改变剧本本身的思想性和艺术性,如果改编损害了原文本的主旨,那么可以说,这个改编就是不够成功的,或者说这已经成为了其他的剧本,彻底脱离了原剧本的主要内容. 1.2话剧文本是剧本的基础- 许多人将话剧文本混同于剧本,其实二者之间还是有区别的.首先,话剧文本应当是纯文学性的,包含话剧作品主要的艺术构思,故事梗概,人物关系等等,是话剧剧本的初级阶段.其次.话剧文本不包含话剧表演的客观规律.话剧剧本是根据话剧文本的主要内容,结合话剧表演的特点创作出来的,兼具文学性和艺术性,包含着话剧表演的主要艺术规律.例如话剧文本中对某人物性格描写塑造的过程中,将人物性格定位为”自私,狡猾,奸诈”,那么话剧剧本的任务就是要利用演员表演的艺术形式和规律,把人物的性格特征直观地体现在话剧舞台上.但是为了研究话剧艺术的发展规律,我们在通常情况下没有就二者之间的关系进行深入地分析和研究,也就将话剧文本等同于话剧剧本, 在本文中,笔者也将两个概念集中在一起进行研究和论述. 1.3话剧文本可以在很大程度上决定话剧演员的表演方式话剧文本创作完成以后,会按照剧情需要和人物性格特征等对演员的表演方式进行分配,例如出场顺序,体态动作,语言对话等都要受到话剧剧本的支配,也就是说,话剧剧本能够在很大程度上决定演员的表演方式.例如我们在分析剧本过程中经常会看到这样的提示——(演员甲,气喘吁吁上),诸如此类的提示就已经为演员的表演方式划定了标准.话剧表演艺术虽然鼓励演员的创新和发挥,但是作为表演艺术的一种形式,话剧表演也需要为演员划定一定的表演准则和要求,剧本无疑就是最直接的体现. 2新时期国内话剧剧本创作的主要趋势和存在问题当前国内话剧文本创作领域受到经济社会发展和思想文化碰撞的冲击,体现出了若干的新趋势和新特点,这些趋势和特点有的具有积极的意义,有的则对话剧界发展具有不利影响. 2.1话剧文本创作有通俗化趋势话剧文本创作通俗化是近年来国内话剧界集中存在的现象, 这种通俗化的趋势一方面体现在越来越多的话剧作品取材于现实生活,特别是普通人的生活;另一方面体现在话剧作品的表现形式越来越贴近于时代和生活.造成这种现象的主要原因在于话剧创作领域对大众文化的集体回归以及话剧表演市场化的影响.所谓对大众文化集体回归是指话剧作家大都认同了大众文化的重要意义和现实价值,并将其作为文本创作的主旨思想,认同市民的现实生活和喜怒哀乐应当得到尊重和认同,因此话剧文本创作也应当扎根于这片沃土之中,获取到无穷的支持和力量. 而话剧表演市场化趋势的要求是指当前国内许多话剧团体由于政治经济体制改革脱离了原有的行政管理体制,全面参与到文化市场竞争中来,而对于市场化程度并不高的国内话剧行业来说, 选择一个相对稳妥的题材,对于话剧行业由行政管理向市场竞争方向转轨是十分必要的. 话剧文本创作的通俗化趋势一方面带来了国内话剧市场的快速繁荣,越来越多的观众开始关注到话剧行业,进入影剧院观看话剧表演,同时也带来了题材重复性严重,个别题材作品品味较低的问题.通俗不等于庸俗,更不能等同于对市场要求的无原则妥协.如果按照这个通俗化的标准创作话剧文本,不但无益于话剧行业整体发展,对于社会精神文明建设也是极为不利的. 2.2话剧文本创作具有鲜明的时代特色所谓的时代特色是指话剧文本中使用的语言,包含的观念等等都与时代发展紧密相连.这其中既包括时代发展过程中蕴含的勤劳,和谐,诚信的时代正气,也包括社会上许多负面的不良风气,特别是这些不良的社会风气,会随着创作者的创作有意无意地出现在观众面前. 这里值得一提的是主旋律题材话剧作品.传统观念中,主旋律题材等同于说教,枯燥,缺少生动性和艺术感染力,人物形象高高在上,严重脱离了现实生活.而近年来国内话剧界出现的一批优秀的主旋律题材话剧作品却摆脱了这种观念,如《黄土谣》,《惊天雷》,《郭明义》等等,这些作品或取材于生动鲜活的历史故事, 或取材于现实生活,作品本身蕴含着无穷的生命活力,这是未来国内话剧剧本创作领域应当坚持的发展方向. 参考文献: …童庆炳.文学理论新编【M】.北京师范大学出版社,2010.2. 【2】刘章春.北京人艺戏剧理论集[M】冲国戏剧出版社,2010.6 作者简介:刘海霞,女,辽宁沈阳人,辽宁人民艺术剧院,国家二级演员,辽宁沈阳110031 — 214—

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