复乐段
复 乐 段
(课本66页)
前面所举的例子都属于单乐段，属于基础，在此基础上可以进一步的延伸出比较复杂的，处理较为灵活和特殊的乐段，就是所谓的“复乐段”和“开放乐段”。
复乐段:复合结构的乐段
(1) 典型的复乐段常常包括四个乐句，其中第一和第二乐句之
间，第三和第四乐句之间均可能构成乐段的条件，而第三
乐句又以重复第一乐句的主题材料开始，这样两个“乐段”
如两个大乐句，如同两个乐句构成的单乐段中的两个乐句
之间的关系。复乐段一般在第一部分也就是第一大乐句结
束不用完全终止，不给它稳定结束的感觉，采用半终止。 (2) 另一种复乐段前一个乐段已经是完全终止，已经形成为一
个完整的单乐段，但第二乐段在重复前一乐段开始材料的
基础上有了较大的变化，并从而引出另一个调性上的完全
终止，有时除了转调之外还包括主题材料本身有较大的扩
展，也就是说每个乐句都已具备乐段的条件，前乐段在原
调上结束，后乐段转调，这一类复乐段跟前一种典型复乐
段同样有类似的情况，就是如果后一乐段肯定是另一个调
性的话，前一个“乐段”的完全终止含有相对不稳定的性
质。
根据实例来分析一下复乐段的结构:
(1)贝多芬《钢琴奏鸣曲》OP26第一乐章(变奏曲)主题前16小节:
这里的第三乐句和第一乐句基本上相同，第四乐句和第二乐句只是结束不同，第四乐句是代表复乐段结束的主调上的完全终止，第二乐句则是复乐段的前一“乐段”的收束，采用半终止。
(2)瞿希贤《全世界人民心一条》第二部分(全曲后半)
这个复乐段的前后两“乐段”歌词完全相同，曲调也基本一样，只是
由于第三乐句和第六乐句的结束音不同，形成了相呼应的半终止与完
全终止的关系，因而不是单乐段的反复而是复乐段。
例题(3)贝多芬《第三交响曲》(英雄)第二乐章“葬礼进行曲”的主题:
这个复乐段的前一乐段的结束是在主调(C小调)上的完全终止，第二乐段的开始乐句与前一乐段材料和结构完全相同，只是曲调提高了八度，配器上有了变化，但音乐逐渐有更明显的发展，调性也转换，结束于主调的关系大调(降E大调)上。
(4)舒伯特《圆舞曲》OP.92 NO.14:
这个由四个乐句构成的复乐段的前三个乐句开始完全一样，包括第4乐句的第一小节也只是稍有变化，第一乐句与第二乐句，第三乐句与第四乐句都具有独立的单乐段的条件，但四个乐句合在一起却是不可分离的整体，形成一种转调的复乐段。
肖邦黑键练习曲，方正型复乐段。前后段4个乐句的头2小节的进行完全相同的。前乐段8小节两乐句，上句半终止，下句终止于平行小调的属和弦。后乐段的上句完全重复前段上句，下句也是重复前段的下句，但终止时离调到上属调结束。
作 业
分析下列乐段，指出属于何种类型。
1( 比才《卡门》序曲(1-16小节)
2( 肖邦《练习曲》op.10
3( 布里顿《管弦乐队指南》(1-8小节)
4( 贝多芬《钢琴奏鸣曲》OP22第四乐章(1-18小节)
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