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-诗歌D3-L57-大小晏词风比较
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第57课
大小晏词风比较
晏几道字叔原，号小山，是晏殊的第七子。他的生卒年已不可确考，据夏承焘《唐宋词人年谱》推测，大约生于1030年，卒于1106年。小晏童年时正是晏氏家族赫赫扬扬的时期，父亲高踞相位，六个哥哥也先后步入仕途。他在绮罗丛中长大，在脂粉队中厮混，不知人世艰辛为何物，养就了一身天真烂漫的脾性。可是好景不长。小晏二十几岁时，父亲去世，家道中落。从此他遭遇坎坷，不但终生仕宦不得意，而且还受到种种意外的磨难。
晏几道禀性孤高耿介，与世不合。虽家财散尽，不愿践贵人之门，而旧日奔走晏府的人们也乐得不理他。因此他晚景凄凉，有时甚至弄得衣食不继。他的好友黄庭坚在《小山词序》中说他有“四痴”:“仕宦连蹇(jiǎn，跛足，引申为艰难)，而不能一傍贵人之门，是一痴也;论文自有体，不肯一作新进士语，此又一痴也;费资千百万，家人寒饥，而面有孺子之色，此又一痴也;人百负之而不恨，己信人，终不疑其欺己，此又一痴也。”由此可见其为人。正由于他亲历了盛衰不同的环境，饱谙了人情冷暖、世态炎凉，因而多作感伤调怅之词，以寄托自己的哀愁。
他的孤标傲世、洁身自好之性，似乎越到晚年越强烈。据说元祐初年，正在翰林学士任上的苏轼想通过黄庭坚会见他，他竟不买帐，
谢绝说:“今日政事堂中半吾家旧客，亦未暇见也”(《砚北杂志》)。以后崇宁中，权相蔡京于重九冬至日遣客求他作词捧场，他为作《鹧鸪天》二首，其中“竟无一语及蔡者”(《碧鸡漫志》)。他只愿任情适性，我行我素。此外他还有藏
书
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之癖，每有迁徙，不管家有多穷，定要将书搬完。他就这样在清贫中自得其乐。他大约在崇宁末去世，享年近八十岁，是一个老寿词人。
晏几道留给后世的主要就是一部《小山词》，有词约250多首。与同时期大多数词人竞作长调慢词不同，他喜欢的是小令，专用这种精炼短小的形式来变化多端地抒发自己的感情，成为宋词中以小令独擅胜场的高手。在形式的运用和造语炼句等方面，他深受大晏影响，因而前人说小山词有大晏风，是从《珠玉词》化出。但实际上小晏与大晏成就不同，体貌各异。他是“古之伤心人”(冯熙语)，由于生活经历与大晏迥异，因此其词基调凄婉低徊，感情哀伤浓郁，其艺术境界非大晏所能比拟。他的词风更近于李后主，充满对往事的深切追恋，情感虽不及后者哀痛，婉曲幽峭处或有过之。
他善于通过对青少年时期男欢女爱的回忆，来表达自己对美好生活的向往和对现状的悲愤。试举二例:
彩袖殷勤捧玉锺～当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月～歌尽桃花扇底风。 从别后～忆相逢～几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照～犹恐相逢是梦中,《鹧鸪天》,
梦后楼台高锁～酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时～落花人独立～微雨燕双飞。 记得小蘋初见～两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当
时明月在～曾照彩云归。,《临江仙》,
前一首写重逢的喜悦，后一首写别后的凄凉。作者善于选取动人的情景，前后对照，来烘托出一种凄迷恍惘的心绪。这在抒情词中达到很高的境界，体现了典型的小晏风格。小晏喜写歌儿舞女，词中知名的就有曾与他长期相处的莲、鸿、苹、云等人。他对于这些聪明可爱的不幸女子怀有真挚的同情，因而塑造她们的形象极为鲜明生动。如其词集自序所说，这些篇章是要留存他那些“如幻如电，如昨梦前尘”的“悲欢合离之事”。在宋词的同类题材内容的小令中，小晏的这些词属于不可多得的上品。
近人夏敬观说:“晏氏父子嗣响南唐二主，才力相敌，盖不特词胜，尤有过人之情。叔原以贵人暮子，落拓一生，华屋山邱，身亲经历，哀丝豪竹，寓其微痛纤悲，宜其造诣又过于父。”所评极为允当。
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