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莫扎特歌剧咏叹调《爱情的微风》演唱解析[权威资料]

莫扎特歌剧咏叹调《爱情的微风》演唱解析[权威资料]莫扎特歌剧咏叹调《爱情的微风》演唱解析[权威资料] 莫扎特歌剧咏叹调《爱情的微风》演唱解析【摘要】《爱情的微风(Un’aura amorosa)》是奥地利音乐家沃尔夫冈?阿玛迪斯?莫扎特(Wolfgang Amadeus Mozart， 1756-1791)的著名歌剧作品《女人心(Cosi Fan Tutte)》中一首优美的咏叹调，这首咏叹调适合轻型抒情男高音(Leggiero Tenor)演唱，其轻巧灵活而又温柔的音色得以将角色细腻的情感完美地表达出来。本文结合莫扎特歌剧作品的特点，分析《女人心》的歌剧...

莫扎特歌剧咏叹调《爱情的微风》演唱解析[权威资料] 莫扎特歌剧咏叹调《爱情的微风》演唱解析【摘要】《爱情的微风(Un’aura amorosa)》是奥地利音乐家沃尔夫冈?阿玛迪斯?莫扎特(Wolfgang Amadeus Mozart， 1756-1791)的著名歌剧作品《女人心(Cosi Fan Tutte)》中一首优美的咏叹调，这首咏叹调适合轻型抒情男高音(Leggiero Tenor)演唱，其轻巧灵活而又温柔的音色得以将角色细腻的情感完美地表达出来。本文结合莫扎特歌剧作品的特点，分析《女人心》的歌剧剧情，来详解咏叹调《爱情的微风》的演唱细节。【关键词】歌剧;咏叹调;《爱情的微风》;演唱 J616 文献标志码:A 1007-0125(2015)10-0070-01 《爱情的微风》是歌剧《女人心》中一首优美的男高音咏叹调。《女人心》是奥地利著名音乐家莫扎特的二幕歌剧，歌剧脚本来自意大利籍犹太脚本作家达朋特，该剧于1790年在维也纳首演。剧中，年轻军人费兰多和吉列尔莫的老朋友老光棍阿方索认为天下的女人都一样，她们喜新厌旧的天性是无法改变的。然而，费兰多和吉列尔摩却不这样认为，他们坚定地相信他们俩的未婚妻多拉贝拉和费娥迪丽姬都是忠诚的女子。于是，他们俩决定和阿方索打赌，看看谁才是正确的。老光棍阿方索出了个馊主意，他让两个年轻军人谎称要立马去战场，离开他们的未婚妻，然后乔装打扮成两位异国男子，回来向二人求婚。经过一连串的爱情攻势，两位未婚妻终究对两位热情的异国男子失去了抵抗，成为了其爱情的俘虏。成功后的二人气愤而伤心，但是却收获了智慧。他们认同了阿方索的观点，继续热爱他们原来的爱人，并与之结了婚。作为莫扎特最受欢迎的几部喜歌剧之一，《女人心》依然贯彻着莫扎特喜歌剧的特点，满载正能量，带着光明和正义反抗封建主义，将人们日常生活中的轶事谱写为一幕幕精彩的剧本。与格鲁克“戏剧为主音乐为辅”的思想完全不同，莫扎特更加注重音乐本身的重要性，正如其所说:“我不会用诗句或色彩来表现我的感情和思想，因为我既非诗人又非画家。但我能用声音来表现，因为我是音乐家。” 《爱情的微风》是歌剧《女人心》中一首优美的男高音咏叹调。剧中，费兰多和吉列尔莫与阿方索的赌约已成立，一场荒唐而又让深陷其中之人难以自拔的“验真大戏”即将拉开帷幕。到底是女人的忠诚能够坚若磐石，还是老人的经验可以屡试不爽,心急的吉列尔莫抱怨着在这段时间里无法享受美味的食物了，而费兰多则宽慰他，当他们赢了阿方索，美味的食物将在胜利的光辉中更加香甜。他们即将见证自己爱人忠诚的爱情，这爱情如同清新的微风，将他们的心门吹开。带着对爱人的思念与憧憬，费兰多深情地唱了起来。这是一首温柔而又舒缓的咏叹调，没有戏剧性的翻江倒海，却好似英雄也难以把握的“温柔乡”，在演唱时应着重注意气息的稳定性。作为古典主义时期的作品，须严格按照谱面来演唱。歌曲一开始，仅有短暂的一小节前奏。“Un’aura amorosa del nostro tesoro”(我亲爱的宝贝向我吹来爱情的微风)，带着初恋男子的恋爱感觉来演唱，声音中带有一丝害怕爱人离去的不安，又带着憧憬，声音舒缓并带有张力，保持着高位置。“Un dolce ristoro al cor porgera”(让我渴望的心得到蜜一般的安慰)，还是如同上一句一般的情绪状态，脑海中幻想着恋人最美的身姿。注意上行十六分三连音以及下行的四个三十二分音符的部分，唱得有连贯性并且要有音符的颗粒感。接下来一句“Un’aura amorosa del nostro Tesoro，Un dolce ristoro al cor porgera”，歌词大意与之前相同，演唱时带有少许不安与疑惑之情，表现恋爱中人们患得患失的状态。注意附点音符的演绎，下半句六个十六分连音的演唱要更加舒展，稳住下盘气息，注意把控呼气量。“Un dolce ristoro al cor porgera.”，歌词大意还是相同，这一句有连续的音阶，还有长时值的音符，演唱时要注意掌控气息、把控呼气量，否则气息可能难以为继。“Al cor che nudrito da speme d’amore da speme d’amore”(渴望慰藉的心灵得到了爱与希望的滋润)，前半句情绪向积极逐渐转换，演唱时还是注意保持声音的连贯性，在两个四度跳进时勾住气息，避免破音。后半句情绪有所回落，仿佛又在怀疑自己。“d’un esca migliore bisogno non ha， d’un esca migliore bisogno non ha， bisogno non ha， bisogno non ha”(再也不需要更多的激情)，这一长句中有多个三连音，并且有以“a2”为首的众多高音，这对演唱时气息的控制以及音符与音符之间颗粒感的把握是个不小的挑战。随后的一段基本是对前一段的重复再现，处理方式大同小异，在此不再赘述。整首歌曲在高音区徘徊，有11个高音“a2”，再加上为数众多的三连音与连续音阶，难度着实不小。整曲感情基调变化不大，仿佛恋爱中的年轻男子脑中的自说自话。这是一首考验演唱者情感抒发能力与声音掌控能力的经典曲目。参考文献: [1]王景彬.西洋歌剧咏叹调大全-轻型抒情男高音 (一)[M].北京:文化艺术出版社，2010. [2](英)大卫?凯恩斯.莫扎特和他的歌剧[M].上海:上海三联书店，2012. 文档资料:莫扎特歌剧咏叹调《爱情的微风》演唱解析完整下载完整阅读全文下载全文阅读免费阅读及下载阅读相关文档:舞台道具的设计制作以及运用分析英雄还是混蛋,偶然还是必然杂技道具设计摭谈论戏剧演员的素质与自我修养戏曲乐队审美特征探微艺术媒介决定论视角下看戏剧与电影表演的共同点李健吾戏剧评论的意识与格调探讨声乐演唱中京剧唱腔的有效运用谈主线型戏剧结构论《暗恋桃花源》的后现代主义特征戏剧舞台的化妆造型与设计西方歌剧角色艺术及审美特征的衔接与转化京二胡演奏分析研究论南剧“关羽”之特色声腔浅谈中国戏曲在对外传播过程中的跨文化障碍浅谈徽剧的戏服、戏鞋简析学好“琼剧板腔”的三大要素 “中国曲艺之乡――湖北天门”戏曲品牌建设及旅游开发的几点思考 “程派感谢你的阅读和下载 *资源、信息来源于网络。本文若侵犯了您的权益，请留言或者发站内信息。我将尽快删除。*

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