美国作家欧·亨利短篇小说的结尾艺术

美国作家欧·亨利短篇小说的结尾艺术 美国作家欧?亨利短篇小说的结尾艺术 蒲江猕猴桃 摘要 欧?亨利深谙小说的结尾艺术，结尾可说是其短篇小说构思的重点部分，也是欧?亨利智慧的具体体现。欧?亨利善于把自己的故事结尾完全隐藏起来，甚至在读者已读到故事的大半时，也猜不出作者会给出一个什么样的结尾。在他的小说中，人物的命运或者心理状况常常在结尾处发生重大改变，致使小说直到最后一句话仍能牢牢地抓住读者的视线，这是欧?亨利小说所追求的艺术效果，更是欧?亨利小说最具有感染力的部分。 关键词:美国作家 欧?亨利小说 结尾艺术 美国作家欧?亨利，原名为威廉?西德尼?波特(William Sydney Porter)，因其在短篇小说方面的成就，被美国评论界誉为著名批判现实主义作家、世界三大短篇小说大师之一、曼哈顿桂冠散文作家和美国现代短篇小说之父。欧?亨利的短篇小说完全取材于真实的现实，在保留生活原貌的前提下，欧?亨利以其智慧的构思和深刻的阅历，使小说时常呈现意外结局。其中一些名篇如《警察与赞美诗》、《麦琪的礼物》、《最后一片藤叶》、《爱的牺牲》等已成为世界短篇小说中的经典之作。 小说的结尾是小说情节的重要组成部分，也是人物性格的最终呈现和故事情节的结局，是小说主题或观点的总结。从其性质上来分，可分为悲剧性结尾和喜剧性结尾;从逻辑上来看，可分为顺势结尾和逆势结尾;从内容上来看，可分为曲折型和平静型。欧?亨利显然是深谙小说的结尾艺术，在其短篇 小说里，结尾是他小说构思的重点部分，也是欧?亨利人生智慧的具体体现。欧?亨利善于把自己的故事结尾完全隐藏起来，甚至在读者已读到故事的大半时，也猜不出作者会给出一个什么样的结尾。在他的小说中，人物的命运或者心理状况常常在结尾处发生重大改变，致使小说直到最后一句话都能牢牢地抓住读者的视线，这是欧?亨利小说所追求的艺术效果，更是欧?亨利小说最具有感染力的部分。所以从创作的角度来看，欧?亨利的短篇小说最富有研究价值的，也就是他的结尾艺术。本文将从如下几个方面，深入探讨欧?亨利小说的结尾艺术。 一 欧?亨利短篇小说结尾的几种基本类型 在欧?亨利的短篇小说里，时代的痕迹并不鲜明，故事人物所面临的政治局势及经济形势几乎不予论及，有的只是一个或数个小人物在具体事件上的悲与喜，小人物、小事件、小感觉是欧?亨利短篇小说的选材特征。在陈述这些小人物的故事的过程中，欧?亨利竭力地用精细的语言营造出一种氛围，这种氛围渲染着故事里主人公的情感和传奇，也使读者在不知不觉中陷入到欧?亨利希望制造的那种结尾模式里，并顺着他设下的陷阱走下去。因此，当欧?亨利给出的小说结局出现的时候，才会有意外感。所以，欧?亨利才会在小说的结尾上大下功夫，他小说的结尾，几乎囊括了小说的结尾的全部类型。 1 喜剧性结尾:也称作大团圆结尾，即故事里的人物得到了完美的结局，他们的生活企盼得以实现，或是得到了财富，或是得到了爱情，或是得到了幸福的家庭。如“带水轮的教堂”中，失去女儿的父亲斯特朗和失去父亲的女儿阿格拉伊亚，在分别了16年之后，在一首民谣的召唤中重新回到了亲人的怀抱，一个破裂的家庭重新圆满，两颗破碎的心重新修复，这就是典型的大团圆结尾。而且在这个故事里，始终弥漫着一种强烈的温馨感，那个失去女儿的父亲斯特朗在自己家庭破碎之后重建了事业，又一直坚持在为家乡做出种种贡献，因此，上帝才又把女儿送还到他的怀抱里，给了他一个大大的人 生惊喜:“奇迹继续上演着。切斯特小姐在长椅上往前探着身子，脸色似面粉般苍白，眼睛睁得大大的，像做白日梦―样，盯着艾布拉姆神父。磨坊主―开唱，切斯特小姐便向他张开双臂，嘴唇蠕动着，声气朦胧地对他说:‘爹爹，来，带杜姆斯回家～’”。 2 悲剧性结尾:这是一种令人悲伤的结局，小说里的人物并没有得到所盼望的一切，反而得到了一种与他的盼望截然不同的结局。这种结尾往往是分离、死亡、失去财富等，人物的命运让读者忧伤。如在“带家具出租的房间”里，欧?亨 利就让痴心的小伙子在寻找他的姑娘瓦许纳小姐时遇到种种失望，而当他终于寻到了瓦许纳小姐的房间里时，却不知道瓦许纳小姐已在这个房间里自杀，而绝望的小伙子也采用了自杀的手段来结束自己的生命:“希望的幻灭耗尽了他的信心。他坐在那儿，呆看着咝咝发响的煤气灯的黄光。过了片刻，他走到床边，把床单撕成一长条一长条的。他用小刀把这些布条结结实实地堵塞进窗框和门框的缝隙。安排停当后，他关掉煤气灯，再把它开足，却不去点火，然后死心塌地往床上一躺。”除了这一篇之外，“警察与赞美诗”、“命运之路”也属于这种结尾类型。这种带着强烈毁灭感的结局，目的就是要增添小说人物的苦难感，给读者留下沉重的叹息。 3 逆向型结尾:逆向型结尾从情绪上来看有悲有喜，所以无法归入到喜或悲的结局里，总之是一种不按照事物发展的逻辑而发展，并在关键处出现了与规律完全相反的结局。如“最后一片藤叶”中，可怜的重病姑娘琼希躺在床上，靠数那些在风雨中飘落的藤叶，以维系她那微弱的对于生命的期待。而衰老的画家贝尔曼为了留住琼希对生命的盼望，竟然冒雨在窗外的墙上画上了一片藤叶，给了琼希以生的希望:“后来他们发现了一盏亮着的灯笼，一架拖动了地方的扶梯，一些散乱的画笔，以及一块调色板，上面调着绿黄两种颜色――瞧瞧窗外，亲爱的，墙上最后的一片藤叶，在风中纹丝不动，你不觉得奇怪吗,哎呀，亲爱的，这是贝尔曼的杰作――那天晚上最后一 片叶子掉下的时候，他画上去的。”这类结尾往往会产生巨大的惊诧感和情节上的错位感，它出乎意料之外又在情理之中，所以才会有着强烈的震撼效果。除了这篇之外，“二十年后”、“摇摆不定”、“灯光再燃”等也属于这种结尾类型。 二 欧?亨利短篇小说的双重式结尾 除了上述基本类型的结尾之外，欧?亨利小说还独创了双重式的结尾方式。所谓双重式结尾，是指在一篇小说的故事情节看似已经结束并已有了一重结尾的时侯，作者又加上了更深一重的结尾，这第二重结尾推翻了上一重的结尾，从而使故事的喻义更加深邃，更加出人意料。双重式结尾一般都隐藏得很深，当读者把一篇小说全都读完的时候，还不知道作者要给人物以什么样的结局。作者就像全能的上帝一般，高高在上地俯视着他的读者，突然抛出一个颠覆式的结尾，让前面的结论全都分崩离析，也让所有的人都拍案叫绝。如“双面人哈克雷夫斯”就是最典型的双重式结尾。故事里的塔尔斯坦夫少校是个典型的老派人物，从衣着到举止都具有典型意义，于是他被一心在琢磨演艺的青年艺人哈克雷夫斯盯上了。哈克雷夫斯处处模仿他，记下了他的故事，并把这个老派的人物成功地搬上舞台。结果是塔尔斯坦夫少校认为他受到了戏弄，决定与哈克雷夫斯断交，演员哈克雷夫斯不得不离开这座城市。当塔尔斯坦夫少校在经济上陷入困境时，是一位突然出现在他家中的老黑奴莫斯叔叔送来了300元钱，解除了塔尔斯坦夫少校父女二人的困窘。 故事发展到这里，应当已经结局了，而且是一个很幸福的结局。让读者意外的是，在这一重结尾之后还会出现另一重的结尾，那就是少校的女儿莉迪亚收到演员哈克雷夫斯的一封来信，信中道出了全部的谜底，完全颠覆了读者的定论:“还有一件事我想让你知道。但还是不要告诉塔尔博特少校为好。我急于酬谢他在我研究这个角色时所给予我的巨大帮助，并对因此给他带来的坏心情做出补偿。他拒绝了我，但我毕竟还是做成了。那300块钱，我轻而易举就能省下来。又及:莫斯叔叔我扮演得如何,” “财神和爱神”也是一篇典型的双重结尾的小说，肥皂大王老安东尼?洛克沃尔的儿子理查德，爱上了匆匆而来的又要匆匆而去的一位上流社会的兰屈莱小姐，“她的每小时，每分钟，都是几天前预定的”，所以无法与理查德互诉衷肠，就马上要启程去往国外居住。理查德只有在中央大火车站通过华莱克剧院的马车里，有几分钟与兰屈莱小姐单独相会的时间。很显然，这是一场无望的爱情，而且，作者通过理查德之口一再宣称:“在那种只有六七分钟的情况下，这团乱麻，用你的钱是解不开的。金钱买不到一分钟时间”。可是突然出现的大堵车使情况有了变化，在堵车的两个小时里，理查德向兰屈莱小姐倾诉了爱慕之心，兰屈莱小姐接受了理查德的求婚，二人于当晚正式定婚。看来，产生这一转变的契机就是这次堵车，而堵车的直接原因是理查德弄丢了妈妈的戒指而不得不下车去寻找而造成的，在读者眼里，这已是很好的结局，这一切会让人联想到母爱、神奇等一系列美好的字眼。 然而接下来的一段文字彻底颠覆了读者的企盼，一个双重结尾的出现，不仅彻底地推翻了上一重的结局，更将故事进一步纵深化，让人感到金钱所产生的震撼力量。原来这一次大规模的堵车竟然是人为的，富甲一方的肥皂大王运用金钱的威力制造的一场时间错位:“第二天，自称叫凯利的人造访了安东尼?洛克沃尔的住宅，并立刻被接进了图 书 关于书的成语关于读书的排比句社区图书漂流公约怎么写关于读书的小报汉书pdf 室。„„凯利说:‘运货快车和马车，―般是5元一辆。但是大卡车和两匹马拉的车，却涨到了10元。电车司机要价10元。一些货车队要10元。警察宰得最凶，要50元，我付了两个，其余的都是20元和25元。可这不是干得很漂亮吗,” 三 欧?亨利短篇小说结尾的解构主义意义 当尼采在19世纪宣称“上帝死了”并要求“重估一切价值”的时候，作为一股质疑理性、颠覆传统的思潮，解构主义在此背景下应运而生。解构主义大力宣扬主体消散、意义延异、能指自由，强调语言和思想的自由嬉戏而突显着它的叛逆品格。解构主义的两大基本特征分别是开放性和无终止性。解 构一句话、一个命题、或一种传统信念，就是通过对其中修辞方法的 分析 定性数据统计分析pdf销售业绩分析模板建筑结构震害分析销售进度分析表京东商城竞争战略分析 ，来破坏它所声称的哲学基础和它所依赖的等级对立。总之，解构主义的特别之处就是破碎的想法、非线性设计的过程，形成在建筑学设计原则的变形与移位，使正常的事物处于不可预料和纷乱无数的样式之中。那么从这个意义上看来，欧?亨利小说结尾的就具有如下解构主义方面的意义: 一是在整个阅读过程中，彻底地颠覆了读者的内心期待，当读者在作者精心安排的氛围里，正沿着A方向发展着他们的阅读期待的时候，作者却偏偏给出一个B方向的结尾，这就是对读者期待的颠覆与解构。这样的结尾解构了读者所习惯的阅读心理，使读者的阅读心理陷入无序与混乱之中。所以当读者阅读欧?亨利小说时，感到难以驾控小说的走势，最终只能放弃了对小说结局的猜测而听任作者的安排。 二是小说所形成特别的事物秩序。欧?亨利小说中发生的事情都不是按照正常的秩序而进行的，它往往超越了正常的事物发展和预期，出现了一种不可预知和奇特感，因此被人形容为“意料之外，情理之中”。在这种反常态的结局中，小说也承载了那个年代的人们心灵深处的深刻矛盾性质。在一次次的巧合、偶然、突变、重逢、对立之中，故事情节在层层的关联中，又在无穷的变数里，这恰是欧?亨利小说故事的魅力所在。读者会在困惑与好奇中想:“接下来会发生什么,他最终会变成什么样,”而在读者完全意想不到的结局到来时，事情就具有了很强烈的讽刺意味。 三是完全颠覆了小说的传统文本。一般小说的结尾都是单一的结尾，不可能出现一重重的颠覆与揭露。而欧?亨利短篇小说用的却是双重性质的结尾，双重结尾从建筑学的意义上来看，加重了结尾部分的厚重程度，使对小说情节的总结变得凝重，使事件在此时变得更加有份量，因此双重结尾不仅是一种文本上的创造，更是作者智慧的一种表现，也是一种具有文本意义的创造。 本文档为【美国作家欧·亨利短篇小说的结尾艺术】，请使用软件OFFICE或WPS软件打开。作品中的文字与图均可以修改和编辑， 图片更改请在作品中右键图片并更换，文字修改请直接点击文字进行修改，也可以新增和删除文档中的内容。
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