葫芦虫具的范制与加工

葫芦虫具的范制与加工 葫芦虫具的范制与加工 2011年03月20日 (一)范制 葫芦器的范制原理虽很简单，但 工艺 钢结构制作工艺流程车尿素生产工艺流程自动玻璃钢生产工艺2工艺纪律检查制度q345焊接工艺规程 比较复杂，尤其是造型奇特、形体较大、花纹图案复杂的器物。引对来说，虫具形体不大，造型有限，范制起来较为容易，成功率还是很高的。笔者缺乏范制的实际经验，只是根据有关资料并结合他人的经验，将范制葫芦虫具的基本步骤和 方法 快递客服问题件处理详细方法山木方法pdf计算方法pdf华与华方法下载八字理论方法下载 略作介绍，供爱好者参考。在实际范制过程中，可能还会出现一些新的问 题 快递公司问题件快递公司问题件货款处理关于圆的周长面积重点题型关于解方程组的题及答案关于南海问题 ，只能对症下药，予以解决;在积累几年经验的基础上，方可取得明显的成效。 、制木胎 清代早期范制葫芦器，多用木模，前面已经提到。木模的优点是可以雕刻出十分细密的花纹，造型不受限制;缺点是费工费时，且一具模只能范出一件成品。至晚清，虫具的范制主要是泥模，只要刻制出一件阳模木胎，即可翻制出无数阴模泥范，可大批生产。但其缺点模上的花纹图案较为粗略，产品不太精致。现代的虫具范制，全为泥模。这里只介绍泥模制作。制作泥模的第一步先要做木胎，做木胎的方法我们已在前文介绍过。 O2、翻泥模 制模的第二步是用木胎翻成泥模，泥模所用的土即砖瓦窑上的那种坯土、沙性、很细腻。为保证质量，土要先用铁丝网筛过，中间不以夹有杂质。和泥前要先用水将土浸润一夜，完全泡透、变软。和泥时要反复踩踏，一直使泥变得十分柔软为止。如用专门的搅拌机和泥，效果就更好了。泥的稀稠程度要适度，太稠泥模上容易裂缝;太稀则难马成型。用和好的泥包在木胎上，厚度为2厘米，不能太薄，以免承受力太小，被葫芦撑破;但也不必太厚。待泥稍干，小心抽出木胎中间的一根木条，其余六根也依次抽出。这样，泥模就翻 成了。将其放在背阴处晾干，准备入窑焙烧。如果发现翻出的泥模内壁有问题，可稍加修整，用砂纸打磨光滑。 烧制泥模与烧制砖瓦的方法是一样的。烧制砖瓦是一种专门技术，较难在短时间内掌握;其实也不必为了制模而去专门学习这门工艺。一般的做法是翻出泥模后，由砖瓦窑代烧，烧窑工人会掌握好火候，烧制出符合要求的泥模来。当然，由于泥模放在窑中的位置不同，受热程度不同，会出现一部分废品，如爆裂、变形或坚固程度不够等等，但绝大部分是优质品，可以用来范制葫芦。 套模 种植葫芦比较容易，一般农家都会;葫芦的生长也不需要什么特殊的管理，这里就不再介绍种植方法。但有两点应该强调:一是种植的时间要尽量早一些，北方在阳历四月份就应该现;太晚葫芦的生长后期供养不足，不易长得饱满结实，影响成功率和成品的质量。二是要根据范制的虫具的形态，选择适当的品种。这一点尤为重要，处理不当，可能会徒劳无功。根据前人的经验，范制葫芦虫具只能用瓠子，即本 书 关于书的成语关于读书的排比句社区图书漂流公约怎么写关于读书的小报汉书pdf 在“葫芦的种类”一节中介绍的第五种。瓠子的形状为长筒形，与虫具的基本形态相似，只要养料充足，可以长得又粗又长，能够确保充满模具内的空间;幼时很柔嫩，可塑性极强。但如用其他品种，则会出现种种问题。如亚腰葫芦，其腰纤细，即使养分充足，腰部也不会变粗，以之范制，必然难以充满模子。扁圆葫芦也不行，其天生扁圆，套入模内后，平行生长有力，垂直发育不足，也难以成器。 瓠子结实之初，容易长得歪斜，所以当其开花时，就应该将花扶正，令花蕊垂直向下，并及时进行人工授粉。套模不要过早，葫芦坐果后让期自由生长，多见阳光，这对它以后在模内的生长是有好处的。但更要注意套模不能太晚，以免葫芦长过头，套不进模内去。套模前要先在泥模上系上绳子或铁丝，挂在葫芦架上，套时要注意使葫芦的花蒂对准泥模底部中心，如偏斜，长出来则不美矣。 4、管理 套模后，要加强葫芦的肥水管理，使葫芦得到充分的养料，尽快充满模内瓣全部空间。肥水愈充足，以后得到的成品会愈饱满、愈碍实，价值也就愈高。套模后的葫芦，只要天不下雨，不必遮盖任何东西，以使其得到更多的光和风。下雨时要用塑料布遮盖，不使雨水浸入模内;模内积水，则葫芦易腐烂。 经验证明，肥水过多也有弊病。当葫芦充满模子后，葫芦仍继续发育，结果往往长得过于膨大，其实模内部分很少，大部分都堆积在模具的上方，将成为无用的“下脚料”。同时还发现，模外的部分因接触阳光和空气，长得饱满厚实，模内部分却较单薄，不甚结实。这就提醒我们，选择瓠子的籽种时，不要使用形体过大者，只要保证葫芦体能充满整个模子即可。另外也有人认为，葫芦开花前，要及时掐顶，使秧蔓长出很多分枝，这样结实既多，每一实的形体也不会过大。还有人认为，当葫芦充满模子后，要控制肥水的供应，使其稍微干旱一些，抑制其发育。 最令治匏者感到头痛的一个问题是葫芦的病毒害。我们常可看到，一个造型优美的葫芦虫具，表皮上却出现了片片斑痕，使其审美价值大为降低。这是由一种瓜类炭疽病引起的。罩病主要发生在生长中期以后，茎叶和果实都可能致病。果实多在将成熟时发病，成熟度越大，发病越快。病斑初为淡绿色，近圆形，扩大一变为褐色至紫色，微凹陷，中央有许多黑色小点，湿润时病斑上生粉红色的粘状物。发病严惩时，可使葫芦变质腐烂。若葫芦柄受害时，初结葫芦常变黑皱而死。此病萌发的最适温度为22?—27?，生长的最适温度为24?。间歇性的降雨或露水，有利病害的发生和流行。在相对湿度87—95%的条件下，发病温度范围可进一步扩大。防治此病的方法是:?选用无病植株的 ?温水浸种15分钟，效果良好。?作与清洁田园。健全果实留种，播种前用55 与非瓜类作物进行二年以上的作，以减少或消灭土壤中的病菌;尤其不要在前一年种植红薯的地里种植葫芦。同时要将带病枝叶或果实及时烧毁或深埋。?在生长期中，从幼苗时起，每隔7—14天喷一次200倍波尔多液，或500倍代森锌液，共喷5—6次。如病害已经发生，应先将病叶除去，然后喷药。模内的葫芦体有无病害难以发现，可定时往模内滴药，或套模前将模子放在药液中浸泡一下，有病则汉，无病则防。 5、采摘 葫芦的生长期一般为5个月左右，除了肥水要跟上，只有长够了这么长的时间，葫芦才能成熟。如果从葫芦的颜色上去判断，其生长可分为三个阶段;葫芦为绿色时是它的“少年期”，此时葫芦从里到外均尚柔嫩，正处于较强的发育期;葫芦呈白色时，是它的“中年期”，发育基本成熟，但尚欠“火候”;葫芦变成黄色时，是它的“老年期”，说明已经完全熟透，这时采摘才能保证它不会有其他变化。有人在葫芦刚刚泛白时，刚觉得皮质发硬，便匆匆忙忙地摘下来，但过一段时间就会发现，有的部分已缩得皱皱巴巴，这说明葫芦尚未真正成熟。如剖开，可以发现籽种不饱满，内瓤尚未完全变干。古人的经验认为，霜后采摘最为保险。此时气温已降得很低，成熟的葫芦已开始变干，未成熟的也不再继续生长。用以观赏的葫芦，采摘时往往连柄上的须蔓一齐剪下，以须陪衬葫芦体，范制原葫芦虫具就无此必要了，从柄处剪下即可。连模的葫芦很重，要小心轻放，不要摔到硬物上，以免将模内的葫芦摔裂。要去掉泥模可提起葫芦柄，用小头轻轻敲打泥模的外部，泥模便会成片脱落。脱模后的葫芦不要与硬物、利器相碰，以免有伤残。 至此，葫芦的范制即告完成，下一步进入后期加工。 (二)加工 无论是范制葫芦，还是本长葫芦，都有一个后期加工的问题。这一步极其重要，如处理失当，很可能前功尽弃，将本来很好的 材料 关于××同志的政审材料调查表环保先进个人材料国家普通话测试材料农民专业合作社注销四查四问剖析材料 浪费掉，这就太可惜了。葫芦虫具的加工包括以下几个方面: 1、刮皮 葫芦的外表有一层薄薄的表皮，密封性极强。成熟的葫芦，尤其是长期封闭于模内的葫芦，体内还有一部分水分没有被完全吸收或蒸发掉，如不及时刮皮，葫芦极易发霉变质。葫芦发霉一般是由里及外，所以一旦发现外表出现黑斑，说明葫芦已经变质。葫芦上出现黑斑，既不结实，又影响观赏，且极难去掉。其实只要刮皮及时，葫芦干得很快，且表面十分光洁。刮皮的方法很简单，尚未干透的葫芦用削薄的竹片依次刮磨，用力不可过猛，更不能用锋利的刀刃。如果葫芦已经干透，可将其放在水中泡半天，刮起来就非常容易了。前面曾提到用发酵的办法去皮，也不失为一法。有人介绍用水煮的办法，虽去皮毫不费力，但葫芦内的籽种经水煮沸，就不能作种子用了。刮皮后的葫芦不 要马上放到日光下暴晒，可先悬于阴凉处风干，然后再置于日光下照晒，色泽就会逐渐变重。 2、截口 截口指将葫芦上端无用的一部分去掉，留削体部分用作虫具。截口是后期加工中最关键的一步，处理不当，便会产生无法补救的后果，所以要格外小心。首先要用卡尺量准葫芦腹部最粗处的直径约0.4-0.5厘米的样子。举例说，如下腹直径为6厘米，则截口应在脖的上部径粗5.5—5.6厘米处。确定位置后，用铅笔作一记号，平行划一圆圈，用小锯锯断即可。注意锯条要薄，料口要小。锯时不可一下锯透，以免发生歪斜;可先锯葫芦厚度的一关，第二次再完全锯开。因葫芦既硬又滑，锯时容易发生跑锯现象，所以要用左手拇指紧紧靠住锯子，而用一种凹形刀，一点一点地顺线切开，虽然较慢，却是十分稳妥的办法。 3、上口盖 截开的葫芦茬口不平，上口盖时还需用细砂纸打磨，可将砂纸放在玻璃板上，倒持葫芦来回、旋转打磨截口，使其变得十分平整。然后选择合适的口盖，用乳胶粘合在一起。乳胶不要放得太多，溢出的乳胶用湿布揩试干净。选口时应注意，口的外径要与葫芦的下腹直径相同，这样将葫芦平放时，才能保证两头均停，太大太小均不美观。 (三)口、盖、蒙心 葫芦虫具从外观上看，由四部分组成，除葫芦体外，还有口、盖、蒙心。口是与葫芦粘合在一起的，而盖与蒙心粘合在一起。 口实际上就是一个木质或牙质的圆环，粘合在葫芦的裁口上，以便与盖相开合。口的厚薄大小不一，要与葫芦的大小匹配。厚者1.5厘米，外径7厘米左右;薄者只0.5厘米，外径3厘米左右。一般养蝈蝈的棒子葫芦，或养油芦的大型花瓶葫芦，用的口较大较厚;而养斗蟋的小葫芦，就要用小而薄的口。口的质料有别，最常用的是木质口，用紫檀、花梨等硬木做成。用象牙做的口称“牙口”，虽有较高的观赏价值，但价钱甚贵，动辄上百上千，不是一 般人能玩得起的。现存晚清以来的一些高级葫芦虫具，均是牙口、牙盖，十分名贵。如的木质口价亦在20元左右，其中尤以紫檀口最佳。也有人用水牛角做口，不过一般不太受欢迎。 从下面看，口不过是个圆环，但从侧面看，口的造型还是有差别的。 n见的有三种: 口的选用除注意大小厚薄要合适外，还应注意侧面的形状，应与葫芦脖的曲线相配，做到衔接自然协调，可增加美感。 口的底面一般为平茬，也有的又挖出一圈窄槽，以使葫芦的截口正好陷入其中;或在内侧留出一圈牙子，这样与葫芦粘接得会更为牢固。 口的内侧一般均为纯圆形，但也有的乍看为圆形，实则稍呈椭圆，只是长短径相差极小，不易觉察出来;盖上的牙子也是如此。纯圆形的口与盖开合为直上直下，开时抠开，盖时压紧。但罩口盖用久了容易松口，盖很容易脱落。所以玩家在拿葫芦时养成了一种固定习惯，要先抓住口盖，忌讳先抓葫芦的下部;否则就会被讥为“外行”。口稍呈椭圆，加上盖后轻轻拧一下，便会产生丝扣的效果，这样就会万无一失。罩口的内侧也不是上下垂直的，而是上小下大，稍有倾斜;盖上的牙子也稍稍外撇，拧上后才能相互扣紧。不过椭圆形口的长短径相差不能太大，一般为0.1厘米;太大而为人看得了为有碍观赏矣。 [盖相当于葫芦虫具的“门”，打开盖则鸣虫出;鸣虫入内则将盖合上。所以盖是控制鸣虫出入的“机关”。一般所说的盖也包括蒙心，是盖与蒙心的总称;但也有不用蒙心的盖，如瓢盖。 盖的形状很象一个倒扣过来的小茶碗，中空，“碗底”也是透空的，为一圆形孔，谓之“瓮肚”。盖的下部(即“碗沿”的内侧)有一圈凸起的牙子，正好与口的内径一样大，可紧紧地扣合在一起。盖的上部(“碗底”)和侧面(“碗沿”的外侧)各有一圈凸纹，作为装饰。盖的外径比口的外径小1-1.2厘米。盖的质料常见者有木、牙、瓢三种，前二种均应与口的质料相一致，即木口用木盖，牙口用牙盖，否则便显得很不协调。瓢盖与木口、牙口均可相 配。用作畜养蟋蟀的葫芦，盖上的“瓮肚”大小是不同的，一般分小、中、大三种。“小瓮肚”直径1厘米，“中瓮肚”直径1.5厘米，“大瓮肚”直径2厘米或更多。“瓮肚”为出音口，大小不同，发出的鸣声音色是不同的。行家认为，“小瓮肚”因口最小，鸣声不易全部直接传出，要在葫芦内回荡再三，听起来有低回宛转的感觉，也较多变化;“大瓮肚”出音较响亮，但欠缺变化和回旋之致。蟋蟀葫芦盖的高矮也有别，高者谓之“高盖”，矮者谓之“平盖”，一般后者居多。平盖厚1.5厘米左右，口盖相合后，从外观上看，盖与口的厚度上相等。高盖的厚度约为平盖的2倍，呈馒头形。装有高盖的葫芦头重脚轻，重心不稳，所以用的时候要格外小心。 蝈蝈葫芦的有两种，一种是与口相配套的木盖或牙盖，另一种为瓢盖。蝈蝈葫芦的木盖也蟋蟀葫芦稍有不同，其顶部(“碗底”)并不需先挖出“瓮肚”，再罩以蒙心，而的直接在“碗底”上钻出5-7个圆孔，作为出音口，因此是没有蒙心的。瓢盖的做法很简单，即用干透的瓢葫芦，锯成大小适中的圆片，将四周用砂纸打磨干净，再在上面名上几个眼作通气、传声的通道即可。要选皮质厚的瓢葫芦，笔者曾见过厚约3厘米的瓢盖，不过罩瓢葫芦极少见，需专门培育。瓢盖的下部中央要挖出有弧度的内陷凹槽。瓢盖的钻眼也颇有学问，眼的多少、大小、间距都有讲究。从眼的数量上说，有五眼、七眼、九眼之分，其中又分为“紧五眼”、“紧七眼”、“松七眼”等。“紧”是指眼与眼之间的距离小，“松”指眼与眼的距离大。紧眼盖发音较集中、圆润，松眼盖发音较松散。同一个蝈蝈葫芦，安上不同的瓢盖，发出来的音色有差别。有经验的玩家常同时备用几个不同眼数的瓢盖，根据蝈蝈的鸣声特点，选用合适的盖，以获得最佳效果。瓢盖虽制作简单，取材容易，但其身价并不低。行家畜养蝈蝈，全用瓢盖，不屑于使用木盖乃至牙盖。他们认为瓢盖质软，发音柔软浑厚，较多共鸣声;而木盖或牙盖质硬，出音便也较为生硬，共鸣不足。此中究竟有无道理，笔者尚不得而知，只等名家指点了。 3.蒙心 蒙心是葫芦虫具最上端的一个组成部分，粘接在盖的顶部，覆盖在“瓮肚”，蒙心的用料一般为椰子壳，较高级的用角牙、玳瑁、翡翠、玛瑙等做成。蒙心的造型和图案，花样极多，难以尽述。但就其基本外形来说，可分为高、平、立体三种。平蒙心最常见，为一稍向上凸起的圆形薄片，多用椰子 壳、牙片、玉片制作。椰子壳棕色，质地十分坚硬。以之做蒙心，一是取其颜色与硬木口、盖的颜色相近，组合起来显得较为协高，二是很结实，不怕磕碰。另外椰子壳呈形形，随意取其一片做蒙心，自然呈上凸状，曲线优美，不需作太多加工。椰子壳取材方便，玩虫者自己动手制作很容易。其法将椰子壳上面的一层毛状物打磨干净，锯下大小适度的圆片，再用锉将四周边缘打磨薄一些，即可在上面镂刻出中意的图案，最后用砂纸通体打出亮光，即可与盖粘合在一起。平蒙心常用图案有 字、团寿字、轱辘钱、六星、葡萄、梅花、山水等。不论何种图案，为保证出音效果，镂空部分均需占相当比例;镂空部分的多少及是否均匀，与鸣声效果有直接关系。一般认为，镂空部分愈多则鸣声愈响亮，反之则发音不足。讲究的平蒙心下面还衬以一层铜纱网，以防鸣虫的肢、须由蒙心的空眼处伸出，受到损伤。高蒙心系一岗状圆柱体，径约3-3.5厘米，高低不一，低者不到1厘米，高者约3厘米，颇似一个雕凿精致的小圆笼。其中以玳瑁制成者最为珍贵。玳瑁是一种龟状的海生动物，其甲壳有褐和淡黄色相间的自然花纹，既可入药，又可作装饰口，古有“瑶碧玉珠，翡翠玳瑁，文彩明朗，润泽苦濡”(《淮南子•泰族》)之誉，与玉珠并列，并视为华贵的象征。古代将玳瑁装饰坐具的盛宴称作“玳筵”，画作玳瑁花纹的屋梁称为“玳瑁梁”。玳瑁的甲壳经煮制后可变得十分柔软，能压制成各种形状。高蒙心就是经过压制再加雕刻而成的。玳蒙心在原有自然纹路的基础上，运用浮雕、镂雕的雕刻技法，雕出种种花纹图案，极有立体感。高蒙心亦有的象牙炎之者，或以玳瑁、象牙等多种材料镶嵌而成者。如有一种高蒙心，上部刻一条昂首蜷曲的巨龙，乃玳瑁而为;周围镶有用象牙雕成的白色浮云;龙口嵌入一粒黄色宝石，整体结构严密，浑然天成，色彩斑澜，极为生动。现存的一些清代葫芦虫具的蒙心，几乎全是罩高级制品。 0 p% m; h: Z: g5 U0 W1 p立体蒙心实际上就是一尊微型雕塑，只在底座上雕出若干通道，借以传声。罩蒙心具有极高的工艺水平，用料也很讲究，几乎全为牙质。如肖代“五子鸡笼”蒙心，上雕五只栩栩如生的鸡雏，围于母鸡的左右两侧，或低首觅食，或东张西望，或低首与鸡妈妈窃窃私语，稚态可掬，极富生活情趣;最外面又雕有一只鸡笼，可以拿下。别有“双龙戏珠”蒙心，龙身相互缠绕，摇首摆尾，给人以庄严神圣之感。立体蒙心已超出了通气传声的实用目的，更多地具有观赏审美的价值。当然，罩蒙心都是出自雕刻艺人之手，不是一般玩好者自己动手做得来的。 高蒙心和立体蒙心的取材多花草、人物、动物及几何图案。其中最常见也最受推崇的是龙戏珠图案，或只龙，或双龙，或五龙;其次是梅花、莲花、松鹤、八仙等。根据雕刻手法及艺术效果之不同，这些题材又有动、静之分。所谓“动”是旨图案的某些部分是可以活动的。如刚才提到的双龙戏珠立体蒙心，和另一具晚清蟋蟀葫芦上的五龙戏珠高蒙心中的龙和珠，均是可以活动的，只要稍微动一下葫芦，便会珠翻龙腾，云浮水动，整个画而随之活跃起来。静蒙心的取材一般是花草图案，最多的是梅花，工艺水平比前者稍逊。 近些年由于制作蒙心的珍贵材料不易得，有人以有机化学制口代之，如用赛璐璐代替玳瑁，用白色题材仍袭传统，缺乏创新。 口、盖、蒙心的选用都要注意与葫芦体相配，不是愈名贵愈好，也不是愈粗大愈好。如葫芦粗而矮，应选用较薄的口、盖及平蒙心;好葫芦较高大，则选用较厚实的口、盖，配以高蒙心。要做到上下比例匀称、轻重适宜，观赏起来才能产生美感，用起来也较顺手。 (四)泥底、铜胆 1. 砸泥底 畜养蟋蟀的葫芦还有一道工序——砸泥底，即在葫芦的底部实以泥土。蟋蟀属阴虫，在自然界就生长地泥土之中，喜阴凉。冬季畜养蟋蟀，要装入葫芦，揣进怀中，温度较高，也较干燥，不符合它的生活习性。砸泥底则是一种补救措施，为蟋蟀创造一个较为接近自然的环境，以利其生长。以验表明，用不砸泥底葫芦畜养的蟋蟀，容易焦段、焦抓，甚至干热而死，寿命较短;砸上泥底，蟋蟀能够接触到“地气”，生长较为正常。 砸底所用的泥是一种配制的“三合泥”，即黄胶泥、细沙、陈年石灰各一份，掺雨水和成。石灰愈陈愈好，最好上笼蒸透，以去其燥热之气。三者一定要掺匀，和透，揉成面力状，填实，抹平。石灰、胶泥、细沙的比例并不是绝对的，要看沙的粗细及泥质的粘性决定。行家认为，砸上泥底后应该有这样的效果;泥底干后，倒进一些茶水，涮后马上倾出，余沥若能慢慢渗入泥中，最佳。如渗水过速，说明沙过多，可再适量加入石灰、胶泥;如渗水极慢，甚至不渗水，说明石灰太多，可酌量加入一些细沙。砸底前可先作几次试验，确 定三者正确比例后再正式砸底。当年的老北京人砸底用的“三合泥”稍有不同，是黄土、黑土、石灰合质。有经验的人要到皇城根的河岸边去取土，碾细过箩，喷上水浸一昼夜，然后用小木杖细细敲打，经七次细打后砸入葫芦中。据说北京皇城根泊岸的土中含有江米汁，以之砸底，可保水不开裂脱落。 与瓦罐的泥底不同，蟋蟀葫芦的泥底并不是水平的，则是一个与底部水平线成一定角度的斜面。为什么要抹成斜面呢,笔者曾向玩家探究其中的原因，说法不一。据我臆测，抹成斜面的主原因是为了使蟋蟀始终能够接触到泥底。如果抹成水平面，当葫芦横放时，泥底就会处在垂直状态，蟋蟀难以存身，便会与泥底脱离;抹成斜面，葫芦无论是直立还是横放，蟋蟀都会处在泥底之上，不致完全脱离。正是根据罩原理，我们有理由认为，泥底斜面与水平线成40?-45?的夹角为最佳角度，可以保证蟋蟀在上述两种情况下均可处在同一位置而不受影响。 泥底除了适应蟋蟀的生活习性有利其生长我，对其鸣声也是有影响的。行家砸出的泥底，中央稍稍凹陷，呈汤匙形，四周与葫芦内壁相接的地方既结合紧密，又十分光滑。蟋蟀在葫芦中只能居于“汤匙”的底部，正对着葫芦口的中心点，这样鸣声便能充分发出。另外泥底的厚薄亦应根据葫芦的不同造型和大小有所区别。居笔者已过目的葫芦可以看出，凡葫芦粗而矮者，泥底较厚，约为葫芦下腹的二分之一至三分之二;凡葫芦细长者，泥底较薄，约为葫芦下腹的三分之一。粗矮葫芦共鸣性能差，泥底砸得厚一睦，蟋蟀所处的位置距发音口较近，鸣声比较响亮;细长葫芦易产生共鸣，泥底过厚，葫芦内的容积变小，反而会破坏其共鸣作用。砸底有很高的技巧性，一般玩虫者不敢自己动手，要请行家为之方才放心。据说砸一个泥底尚需十多元，有人专司其业。砸底所用的工具是一根木的圆棍，一头呈球状，用以将泥捣实;一头颇似老太太的尖足，用以抹泥或修整。行家砸出的泥底不但出音好，且不裂不散，十分坚固。现存不和晚清葫芦虫具，虽时过百年，泥底仍完好无损，便是明证。 砸底之后，还有一道相配合的工序，即涮里。涮里是用一种特制的紫红色液体，涂抹于葫芦的内壁，起保护作用。配方中有三种材料:儿茶、白芨、石榴皮。前二种为中药，儿茶有清热解毒、强身健体之效;石榴皮味苦，能保护葫芦的内壁不受蟋蟀的啃噬;白芨粘性有大，与儿茶、石榴皮溶在一直，涮里后不易脱落。方法是将三种材料各一份加水熬煮成浓稠状，倒入磺过底的葫 芦内，均匀地涂其内壁，余者倾出。如此反复2-3次，葫芦的内里就象穿上了一层紫红色的“内衣”，十分艳丽。三种配料的比例可以稍有变化，儿茶放得多一些，涮里后较浓艳;石榴皮放得多一些，则颜色发黄。现存清代蟋蟀葫芦内里多泛黄色，就与配方中的石榴皮比例 高有关。 2. 铜胆 砸泥底只有蟋蟀葫芦才需要，畜养蝈蝈的葫芦是不需砸底的。不过蝈蝈葫芦有一个蟋蟀葫芦所没有的附件——“胆”。“胆”是京津一带玩虫者的通俗叫法，其实就是一个用铜丝做成的筑，一头盘作蚊香状，中心处曲为轴，另一头又盘成与口径相当的圆圈，卡在口的内侧。当蝈蝈鸣叫时，铜丝簧受到振动，便会产生共鸣效果，使鸣声更加好听。胆的另外一个附带作用是作葫芦的“栅栏”，将蝈蝈挡在葫芦的腹部，不让安爬到口处来，以名胜伤其肢须。不过就大多数虫者所用的胆来看，只剩下了后一种作用，振器的效果已基本上起不到了。究其原因不二，一是做胆用的铜丝为软铜，共振性能太差，二是铜丝太粗(多为0.0-0.15米)。我经过反复试验，证明罩胆放与不放，蝈蝈的鸣声没有什么差别。 要使葫芦胆真正产生共振效果，增加鸣声的优美，要注意三点:一是必须用响铜的铜丝制作。罩铜较硬，有很强的弹性和共振性，打乐器中的铜锣、铜钹都是用罩铜做成的。一般黄铜较柔软，共振性能甚差。检验是否响铜，可将铜丝力用折弯，如能恢复在状，则可;如不能还原，则不可。二是铜丝不宜太粗，太粗则鸣声难以使其共振起来。铜丝的径粗为0.05厘米，大体上相宜。三是胆的圈数愈多愈好，每圈之间的距离为0.1厘米较为合适。因为在音量一定的情况下，圈数愈多，铜丝愈长，愈容易引起振劝。 葫芦胆多为玩虫者自己盘制，很容易。找到合适的铜丝后，用尖嘴钳子弯成纹香状。中间的轴不要太长，一般为2——3厘米，要看葫芦脖的长短而定。卡在口上后，胆的下部应处在葫芦脖处，不宜太靠下。胆的最后一圈直径应略小于葫芦的内径，不要贴得很紧;否则，上胆是容易挤断虫须，且共振作用也就失去了。 特别声明: 1:资料来源于互联网，版权归属原作者 2:资料内容属于网络意见，与本账号立场无关 3:如有侵权，请告知，立即删除。