纪录片定义[整理]

纪录片定义[整理] 1. 客观的 记录 混凝土 养护记录下载土方回填监理旁站记录免费下载集备记录下载集备记录下载集备记录下载 有重大价值的事件就是纪录片. 2.纪录片,电影的四大类型之一,以真人真事为表现对象,不经过虚构,从现实生活本身形象中选取典型,提炼主 题 快递公司问题件快递公司问题件货款处理关于圆的周长面积重点题型关于解方程组的题及答案关于南海问题 ,真实反映生活. 3.纪录片是通过非虚构的艺术手法,直接从现实生活中获取图像和音像素材,真实地表现客观事物以及作者对一事物的认识与评价的纪实性电视片。 4. 纪录片是以真实生活为创作素材,以真人真事为表现对象,并对其进行艺术的加工与展现的,以展现真实为本质,并用真实引发人们思考的电影或电视艺术形式。 5. 纪录片是用事实来述说真实,并且不使用任何导演手法的一种节目形式。 6. 纪录片是以事实为基础进行戏剧化的再现的节目。在由于时间或气象条件等原因致使拍摄无法进行的情况下,可以进行再现导演。 7.一切真实记录社会和自然事物的非虚构的电影片或电视片都是纪录片。 8. 国际纪录片电影大师伊文思不止一次地说过,纪录片把现在的事记录下来,就成为将来的历史. 9.我国“中外广播电视百科全书”中关于电视录片的定义是,“通过非虚构的艺术手法,直接从现实生活中获取图像和音响素材,真实地表现客观事物以及作者对一事物的认识与评价的纪实性电视片。” 国际纪录片电影大师伊文思不止一次地说过,纪录片把现在的事记录下来,就成为将来的历史。 10.纪录片最主要的特点就是它的非虚构性,不论是纪录人物,还是自然景观,都是如此。 11.法国《电影辞典》对纪录片是这样定义的,具有文献资料性质的、以文献资料为基础制作的影片称为纪录电影。 12.《电影术语汇编》,纪录片是一种非虚构的影片,她具有一个有说服力的主题或观点,但它取材于现实生活,并且运用编辑和音响来增进其观念的发展, 13.《牛津词典》,,纪录片是,人性记录,说明人性的事实或事件,,强调了词根document 的 记录性 和 实证性, 14.美国电影史家埃里克"巴尔诺认为纪录片作者“和故事片艺术家不同,他不专心于创作,他通过对自己所发现的东西进行选择和并列而表现他自己。” 15.记录片是以真实生活为创作素材,以真人真事为表现对象,并对其进行艺术的加工与展现的,包括一些拍摄自然的纪录片,以展现真实为本质,并用真实引发人们思考的电影或电视艺术形式。 16.政论纪录片运用真实形象进行论证的纪录片。它充分发挥电影的技术优势和艺术优势,运用可视材料进行论证,显示出形象性与思辨性相辅相成的特点。 17.《现代电视纪实》,朱羽君,1998,,电视纪录片的核心含义应该是要求以真实地记录人类的生活,以现实的原始内容为基本素材结构,它虽也可以有艺术手法,但语言本体必须保证素材的真实性和编辑的生活自身的逻辑性 18.《纪录片创作论纲》,钟大年,1997,,通过非虚构的艺术手法,直接从现实生活中获取图像和音像素材,真实地表现客观事物以及创作者对这一事物的认识与评价的纪实性电视片。 19.一切真实记录社会和自然事物的非虚构的电影片或电视片都是纪录片。纪录片 英语 关于好奇心的名言警句英语高中英语词汇下载高中英语词汇 下载英语衡水体下载小学英语关于形容词和副词的题 为documenl,这个词的意思是文献、公文、证书、证件、凭证等。都有不可伪造的意思。 20.记录片是指描写、记录或者研究实际世界的电影。与纪录片相对的是故事片。在大多数情况下,纪录片不需要演员来表演。在纪录片中表现的人、地点、情况应该与实际情况一致。 21.时事报导片指报导新近发生的新闻事件的纪录像片,它的性质与新闻片相同。但报导的范围不限于一时一事,结构也比较完整。 22.历史纪录片指再现过去时代的历史事件的纪录像片。它所表现的人物和事件须准确反映历史的本来面目,不能违反历史的真 实,不能用演员扮演。 23.美国电影史家埃里克"巴尔诺认为纪录片作者“和故事片艺术家不同,他不专心于创作,他通过对自己所发现的东西进行选择和并列而表现他自己。” 24.卡雷尔"赖兹、盖文"米勒《电影剪接技巧》,“故事片和纪录片的根本区别在于故事片主要表现情节的发展,而纪录片则主要是阐述主题。” 25.荷兰伊文思,“纪录片把现在的事记录下来,就成为将来的历史”。 26.舞台纪录片指纪录舞台演出实况的纪录像片。对舞台演出的歌舞、戏剧、曲艺等进行现场拍摄,可以根据需要对演出节目进行剪裁、删节,但对演出内容不能改编、增添 27.专题系列指在统一的总题下分别出片或连续出片的纪录像片。其中各部影片都可以连续放映,也可以各自独立 28.传记纪录片指纪录人物生平或某一时期经历的纪录像片。它与一般时事报导片或历史纪录片的区别在于以特定的人物为中心,不允许用演员扮演,也不可有虚构的情节和人物。 29.生活纪录片指记录人们现实生活的各种情况及状态的记录像片。这是有别于其它纪录片的,因为内容完全是不需要演员参加演出的,而是反映了活生生的真人与真事。 30.人文地理片指探索一定地区的自然状况,或介绍社会风习、城乡风貌的纪录片。 31.法国《电影辞典》对纪录片是这样定义的,具有文献资料性质的、以文献资料为基础制作的影片称为纪录电影。 32.美国《电影术语汇编》中,纪录片的定义是这样的,“纪录片是一种排除虚构的影片。它具有一种吸引人、有说服力的主题,它从现实生活中汲取素材并用剪辑和音响增加作品的感染力”。 33.我国“中外广播电视百科全书”中关于电视录片的定义是,“通过非虚构的艺术手法,直接从现实生活中获取图像和音响素材,真实地表现客观事物以及作者对一事物的认识与评价的纪实性电视片。”24、记录电影和电视纪录片的真实性,首先表现在它的非虚构性,他录片所拍摄的必须是真人真事,其次,纪录片创作的基本手法是纪录,而不是扮演。 34.《朗文英语词典》,纪录片——通过艺术提供事实。 35.西方电影史上第一个对纪录片下定义的是英国纪录片之父约翰?格里尔生。他认为纪录片应当是对真实事物做一种有创意的处理 。 36.纪录片是一种随着时间和空间的改变而改变的节目形式. 37.纪录片不存在定义的原出有两个。一是不同的国家和地区对纪录片有不同的认识。二是因其本身具有容易因设备的改良而发生改变的。 38.纪录片是不包含一切戏剧化的虚构、将事实用写实的手法表现出来的电影的一种形式。 39.纪录片是用事实来述说真实,并且不使用任何导演手法的一种节目形式。 40.纪录片是以事实为基础进行戏剧化的再现的节目。在由于时间或气象条件等原因致使拍摄无法进行的情况下,可以进行再现导演。 41.记录电影和电视纪录片的真实性,首先表现在它的非虚构性,他录片所拍摄的必须是真人真事,其次,纪录片创作的基本手法是纪录,而不是扮演。 42.电视纪录片指纪录型的电视专题报道类节目,是运用电子采录设备和手段,对政治经济文化等新闻题材,作比较系统完整的纪实报道。它运用新闻镜头,客观真实的记录社会生活,客观的反应生活中的真人、真事、真情、真景,着重展现生活原生形态的完整过程,排斥虚构和扮演的新闻性电视节目形态。 43.《纪录片创作论纲》,钟大年,1997,,通过非虚构的艺术手法,直接从现实生活中获取图像和音像素材,真实地表现客观事物以及创作者对这一事物的认识与评价的纪实性电视片。 44.一切真实记录社会和自然事物的非虚构的电影片或电视片都是纪录片。 45.新纪录电影是1990年代存在于体制之外的“边缘纪录片”,不包括通过国家电视台体制内运作,以栏目的形式存在,代表着一种自上而下的权力和视角的电视纪录片,,是建立在对传统 政 论 风格纪录片的一种反动而产生的新运动。 46.新纪录电影运动开始是以“地 下”、民间的形式和往国外电影节送展的方式推动,目前是通过VCD、DVD、酒吧放映等“自动、自由”的传播方式在民间广为开展的。 47.新纪录电影运动产生于1980年代末期,以散兵游勇的状态兴起或者说它的萌发完全是一种不自觉的行为,曾在昆明电视台工作过的吴文光凭着朦胧的感觉拿起 了摄影机,对准他周围的“盲流艺术家”,便有了《流浪北京》的诞生。 48.中国纪录片的历史是从西方国家的摄影师来中国拍新闻片开始的。 49.新纪录电影是1990年代存在于体制之外的“边缘纪录片”,不包括通过国家电视台体制内运作,以栏目的形式存在,代表着一种自上而下的权力和视角的电视纪录片,,是建立在对传统 政 论 风格纪录片的一种反动而产生的新运动。 50.新纪录电影运动开始是以“地 下”、民间的形式和往国外电影节送展的方式推动,目前是通过VCD、DVD、酒吧放映等“自动、自由”的传播方式在民间广为开展的。 51.格里尔逊他将“纪录片”明确地定义为,’对现实的创造性处理. 52.参与型纪录片,Participatory Documentary, 参与型纪录片出现于20世纪60年代。代表作品是让鲁什,Jean Rouch,和埃德加莫林(Edgar Morin)的《夏日纪事》,Chronicle of Summer,。这种类型的纪录片不掩盖导演的在场,相反,刻意强调导演与被拍摄对象的互动。标志着中国纪录片创作迈入新阶段的作品《望长城》即有此特点。 53.反射型纪录片,Reflexive Documentary, 反射型纪录片出现于20世纪80年代。代表作是《姓越名南》,Surname Viet Given Name Nam,。这种类型的纪录片的显著特征在于对纪录片呈现社会历史过程本身的反思。和其他类型纪录片一样,反射型纪录片重视对现实世界的表达,但更为重要的是,导演在片中同时表达对纪录片创作本身的反思。这种影片往往显得更为抽象,难以理解。对于中国的纪录片创作者和观众来说,这种类型的纪录片还是陌生的。 54.表述行为型纪录片,Performative, 表述行为型纪录片把真实的事件进行主观的放大,背离现实主义的风格。强调创作者主观的表述。代表作如马龙里格斯,Marlon Riggs,的《舌头不打结》(Tongues Untied)。这种类型的纪录片往往与先锋电影,avant-garde,很接近。 55.专题系列纪录片折叠指在统一的总题下分别出片或连续出片的纪录像片。其中各部影片 56.一般来说,观众对一部纪录片的期待是它写实,但实际上仅仅镜头和拍摄人的在场这个事实,就可以影响被记录的情况。 57. 纪录片创作的根源应该是现实存在的东西,作者只能发现,而不是创造。 58. 西方电影史上第一个对纪录片下定义的是英国纪录片之父约翰?格里尔生。他认为纪录片应当是对真实事物做一种有创意的处理 。 59.美国《电影术语汇编》,纪录片是一种非虚构的影片,她具有一个有说服力的主题或观点,但它取材于现实生活,并且运用编辑和音响来增进其观念的发展, 60.《牛津词典》,,纪录片是,人性记录,说明人性的事实或事件,,强调了词根document 的 记录性 和 实证性, 61.国外关于纪录片的定义:美国电影史家埃里克"巴尔诺认为纪录片作者“和故事片艺术家不同,他不专心于创作,他通过对自己所发现的东西进行选择和并列而表现他自己。” 62.荷兰伊文思,“纪录片把现在的事记录下来,就成为将来的历史”。 63. 伊文思关于纪录片的描述意义也很深远,简单的几个字强调了来源、手段与目的,“记录”“现在”称为“历史”,可以挖掘的含义很多,我非常欣赏的是其中暗示的纪录片应该具有的历史责任与历史态度。我以为这正是纪录片最为紧要的品性。 64.美国电影史家埃里克?巴尔诺认为纪录片作者"和故事片艺术家不同,他不专心于创作,他通过对自己所发现的东西进行选择和并列而表现他自己 65.卡雷尔?赖兹、盖文?米勒《电影剪接技巧》,"故事片和纪录片的根本区别在于故事片主要表现情节的发展,而纪录片则主要是阐述主题。 66.荷兰纪录片导演伊文思,"纪录片把现在的事记录下来,就成为将来的历史" 67.《现代电视纪实》,朱羽君,1998,,电视纪录片的核心含义应该是要求以真实地记录人类的生活,以现实的原始内容为基本素材结构,它虽也可以有艺术手法,但语言本体必须保证素材的真实性和编辑的生活自身的逻辑性 68.《纪录片创作论纲》,钟大年,1997,,通过非虚构的艺术手法,直接从现实生活中获取图像和音像素材,真实地表现客观事物以及创作者对这一事物的认识与评价的纪实性电视片 69.《中国纪录片,观念与价值》,吕新雨,1997,纪录片是以影像媒介的纪实方式,在多视野的文化价值的坐标中寻求立足点,对社会环境、自然环境、与人的生存环境进行观察和描述,以实现对人的生存意义的探寻和关怀的文体形式。 70.“对于我来说一部电影使用什么手段,它是一部表演出来的故事片还是一部纪录片,不重要。一部好电影要表现真理,而不是事实。”??谢尔盖?爱森斯坦,1925年。 71.纪录片,1991年法国《电影词典》称,具有文献资料性质的、以文献资料为基础制作的影片,称为记录电影 72.《朗文英语词典》,纪录片——通过艺术提供事实。 73. 西方電影史上第一個對紀錄片下定義的是英國紀錄片之父約翰?格里爾生。他認為紀錄片應當是對真實事物做一種有創意的處理。 74. 美国《电影术语汇编》,纪录片是一种非虚构的影片,她具有一个有说服力的主题或观点,但它取材于现实生活,并且运用编辑和音响来增进其观念的发展。 75.《牛津词典》,,纪录片是,人性记录,说明人性的事实或事件,,强调了词根document 的 记录性 和 实证性。 76.是非虚构的影视作品,是创作者以摄影或摄像手段对政治、经济、军事、文化、自然和历史事件等作比较系统完整的纪实报道,它要求直接从现实取材,拍摄的是真人真事,不容许虚构、扮演。 77.其基本手法是采访摄影,即在事件的发生发展进程中,用“挑、等、抢”或追随采访的摄录方法,纪录真实环境、真实时间里发生的真人真事,在保证报道整体真实的基础上,要求细节的真实。 78.作品应是创作者在发现、观察、思考基础之上,经过一个时间段纪录选择后的产品, 而不是简单判断的结果,有一定的思想性,能潜在表达创作者主观思想的作品。其内涵丰富, 视野广阔,有较高的文化品味和艺术感染力,能够在观赏之余给人以一定的文化启迪。 79.《纪录片创作论纲》,钟大年,1997,,通过非虚构的艺术手法,直接从现实生活中获取图像和音像素材,真实地表现客观事物以及创作者对这一事物的认识与评价的纪实性电视片。 80.在他为1926年2月8日出版的纽约《太阳报》撰写的评 论文 政研论文下载论文大学下载论文大学下载关于长拳的论文浙大论文封面下载 章中,最早出现了源自法文的英文词汇documentary。这篇文章是谈罗伯特?弗拉哈迪的第二部影片《摩阿纳》的。• 81.格里尔逊在文章中写道,这部影片“是对一位波利尼亚青年的日常生活事件所做的视觉描述,具有文献资料价值”。稍后,他将“纪录片”更加明确地定义为,对现实的创造性处理” (thereativetrcatmentofaetuali) 82.《纪录片编辑室》栏目在总结经验教训时说,“我们曾经从"讲述身边百姓故事"出发,但不能把这定义为纪录片的全部,再来大讨论"什么是纪录片",实在是没有必要。纪录片是那么一个丰富多彩的世界,观众又有那么多方面的需要,我们为什么要把路越走越窄呢,” 83. 抓住现实的片断,将其有意义的结合起来。——维尔托夫 84.对现实生活的创造性处理。——格里尔逊 85.历史学家西认为纪录片是指“具有文献资料性质的,以文献资料为基础制作的影片” 86.纪录片是以真实生活为创作素材,以真人真事为表现对象,并对其进行艺术的加工与展现的,以展现真实为本质,并用真实引发人们思考的电影或电视艺术形式。纪录片的核心为真实。 一般分类如下,时事报道篇、历史记录片、传记纪录片、人文地理篇、舞台纪录片、专题系列纪录片等 87.巴赞认为纪录片领域得到延伸:通过摄录一体的纪录方法有目的、成系统的精密运用,把影片制作者的操纵行为严格限制在最低的 工艺 钢结构制作工艺流程车尿素生产工艺流程自动玻璃钢生产工艺2工艺纪律检查制度q345焊接工艺规程 范围内,以使纪录电影成为一种尽可能透明的媒介。 •形成了一个重要的纪录片流派—“真实电影”。它反对事先拟定脚本来左右拍摄,把“真实”作为主要的美学命题,反对虚构。 88.《中国应用电视学》纪录片--影视艺术中对某一事实或事件作纪实报道的非虚构节目,直接从生活中取材,以生活的自身形态来表现生活,真实环境时间中的真人真事。 89.国外关于纪录片的定义:美国电影史家埃里克"巴尔诺认为纪录片作者“和故事片艺术家不同,他不专心于创作,他通过对自己所发现的东西进行选择和并列而表现他自己。” 90.荷兰伊文思,“纪录片把现在的事记录下来,就成为将来的历史”。 91. 美国《电影术语汇编》,纪录片是一种非虚构的影片,她具有一个有说服力的主题或观点,但它取材于现实生活,并且运用编辑和音响来增进其观念的发展。 92.《牛津词典》,,纪录片是,人性记录,说明人性的事实或事件,,强调了词根document 的 记录性 和 实证性。 93.《纪录片编辑室》栏目在总结经验教训时说,“我们曾经从"讲述身边百姓故事"出发,但不能把这定义为纪录片的全部,再来大讨论"什么是纪录片",实在是没有必要。 94. 具有文献资料性质的、以文献资料为基础制作的影片,被称为纪录片。——法国《电影词典》 95. 纪录片应该有的特征,应是一种利用没有虚构的方法进行的创作, 是创作者对现实生活中的一种认识方式,因此可以有创作者的想象手法,但是一定要真实。应从现实生活中获取声音、图像等原始素材,在获取方法上也可以有加工成分,在叙述、语言表达上也可以有自己的方法。表现内容上应表现出客观现实情状和创作者对客观存在方式的一种认识。——钟大年 96.在西方的影视论著中,很少对纪录片作明确的正面定义,往往用"非虚构" non-fiction这样笼统的界定进行观照。在法国更有人把所有非虚构的影视作品通称作纪录片 97.格里尔逊认为纪录影片不应是“观照自然的镜子”,被动、静止;而应是“打造自然的锤子”,主动、活跃。他所说的“对现实的创造性处理”,主要是指采取戏剧化手法对现实生活事件进行“搬演”甚至“重构”,并且反对像弗拉哈迪那样将眼光投向天涯海角,主张纪录片应该拍摄“发生在家门口的戏剧”。在影片样式方面,他强调纪录片的宣传作用,发展了以解说为主的影片样式。 98.吉加?维尔托夫认为纪录片理念可表述为下面的公式:电影眼睛=事实的电影纪录二电影视像(作者通过摄影机看)+电影 写作(作者用摄影机在胶片上写)+电影组织(作者对素材的剪释)这一方法建立在两个基础之上:(l)对生活事实的系统记录(可见的视觉材料) (2)对事实材料的系统组织,蒙太奇结构,维尔托夫认为纪录片就是经由蒙太奇手法结构过的现实生活景象的影片 99.纪录片是以真实生活为创作素材,以真人真事为表现对象并对其进行艺术的加工与展现的,以展现真实为本质,并用真是引发人们思考的电影或电视艺术形式。电影的诞生始于纪录片的创作。1895年法国路易卢米埃尔拍摄的《工厂的大门》《火车进站》、《婴儿的午餐》等实验性的电影,都属于纪录片的性质。中国纪录电影的拍摄始于19世纪末和20世纪初。最早的一些镜头,包括清朝末年的社会风貌,八国联军入侵中国的片断和历史人物李鸿章等,是由外国摄影师拍摄的。纪录片又可以分为电影一切真实记录社会和自然事物的非虚构的电影片或电视片都是纪录片。 100.纪录片,一种排除虚构的影片,它具有一种吸引人的、有说服力的主题或观点,但它是从现实中汲取素材,并用剪辑和音响来增加作品的感染力。——美国《电影术语词典》