编后语
没有什么可以替代充分的准备。
表
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演前做好充分的准备可以给我们以信心和
“继续表演下去”的自我激励。然而,不管提前准备得多好,总会有最后几分钟
的焦虑,总会感觉自己做得还不够。我觉得我们都会一次两次遇到过这种情况,
也许在音乐会的当天整天都在练习和演奏,感觉到疲劳而不自信,甚至比以前更
紧张。对这种困难情形,我自己找到一个解决
方案
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,也许对你也有用。
这件事发生当时,我不得不为同一个组织举办两场音乐会,第一场在当天晚
上,第二场在翌日下午。在第一场表演前的一整天,我完全没有任何时间表;于
是便决定花点时间慢慢地把整个节目过一遍。当时我还在想我会精明地安排时间
的,但是当我开始练习后,发觉在音乐中出现了一些以前从未困扰过我的小问
题
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。
哦,我的天!在当天剩下的时间里,我镇静的神经一下绷紧起来。到音乐会前稍
微打盹休息的那一刻,我脑子里乱成一团糟。不用说,我根本静不下来。那天晚
上音乐会上,我有好几次的短暂遗忘,还出现了另外其他一些小问题。我的自信
心遭受到了重重的打击,我等待着第二天的音乐会。
第二天,我起晚了一点,几乎没有时间吃早餐。由于音乐会是在国外的另一
个地方,主办方通知我们最好马上出发,以争取充裕的时间。时间正好赶在点上,
当我们到达会场后,仅剩下了十分钟。我迅速把东西放在舞台上,走到后台开始
调音,跑到前台开始演奏,结果上演了我表现最好的音乐会之一。
经验教训:当天我不仅没有时间去练习、热身,没有想一下音乐会的事情,
甚至连焦虑和紧张的功夫都没有。如今,在音乐会当天我几乎很少弹吉他,只是
当天早上调好音,确保琴弦听起来很正常;如果需要的话,再打磨一下指甲,这
会使我的精神处于正常而愉悦的状态。如果碰巧自己有些不高兴,我也找到一个
让自己高兴起来的
方法
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:看一下书,看一会电视上的娱乐节目;或者想一些我喜
欢做的事情,散一下步,给别人打打电话,以及其他任何可以达到这个效果的事
情。在向音乐会场出发之前,短暂地打盹一会(十五到三十分钟)。这些事情会
使大脑清晰起来,在音乐会的后台上,我提醒自己一些小事情:
1、我会想,“太棒了,我急不可待地想演奏了”。毕竟,这是我一生中一直
要做的事情。
2、我会想节目是什么,或者更好的应该是什么;在热身的时候我喜欢有一
个人在面前评论。
3、我只从轻松的练习开始热身,扩张,短音阶,或者从本书的《日常热身
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练习》中截取部分进行练习。我不会把任何东西都过一遍。
4、我让自己感觉到紧张,但并不再去想办法回避紧张,或者紧张的时候去
“逃避现实”。我倒希望紧张。与飞机上喋喋不休地争论如何中把我的吉他装上
飞机的服务员在一起的时候,我从他们的角度理解了面对紧张如何自信的问题。
通过感受自己的紧张,我接受了自己在紧张的事实,且仅认识了物理上的表现,
比如心跳加快、流汗、缺痒甚至呕吐等。我集中精力对其中的某一个表现注意好
几分钟,做些持续的深呼吸(见下面的描述)几乎总可以帮助平息这些症状表现。
我绝不能让紧张征服我。大多数紧张症状最终都消失掉,这可不象飞机上的服务
员那样。我把剩余的紧张转化为演奏音乐会的兴奋。我对自己想,“别再无休止
地重复这些作品了,我所要做的是把所有的东西做一遍,如此简单!”我喜欢回
忆起我的老师佩佩〃罗梅罗在我十四岁时告诉我的一句话:“不管如何,明天太
阳总会升起,生命仍然继续”。最终,麻烦不会总是困扰我,许多人总是带着比
以前更快乐的心情走出音乐厅。
5、于是,我走向了舞台,仅是为了演奏。我让自己的“心中演奏家”为我
演奏音乐会,这个演奏家在我们每个人的心中,通常我们在电视机前演奏吉他时,
边观看老片子《Star Trek》或NCAA,就会出现。
请不要忘记,如果完全没有紧张,我们就一点也产生不了兴奋感。毫无紧张
感地演奏的音乐会将是一场暗淡乏味的音乐会。
深呼吸,然后憋住气观察自己的感受。然而,慢速而完全地吐气,这样就可
以用呼吸把自己的紧张驱逐开去。
没有目标的练习就向摔断了笔尖的铅笔:没有目的。对
自己需要练习什么应有清晰的概念。组织好你想要提高层次的练习项目。一些练
习是长期的(比如练习《阿兰湖艾斯协奏曲》),在这些长期的目标里面包含了更
小的目标(比如改善音色),这些小目标可以在一两个练习阶段里完成。
如果你没有完
成任何练习目标,那就说明你没有足够地集中注意力,或者在一天的练习中堆砌
了太多的东西。下一次,就应关注于更小的目标。纵容自己在吉他上演奏一些糟
糕的音符,而不采取任何措施去纠正它,这是极不可取的。浪费了把某些东西演
奏得更好的任何机会,就意味着退步。总是有些东西可以提高的,不管是多小的
东西,不管是在什么时候拿起吉他。有练习就有演奏(如果可以说的话),两者
之间的桥梁就是这个简单的原理:我们努力地达到优秀卓越。
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灵感相对只持续一个短暂的时间。我们最终会发现自己“才思枯竭”,在练
习中会因为某个地方受阻而好像不能再可以提高,有时会感觉到越来越差,有时
我们甚至会想到放弃。然而你曾经感受到过演奏会永远继续下去的快乐吗?
这些感觉并不只有你一人独自经历过。所有人都曾经时不时地有过。我们偶
尔需要让自己休息一下,把吉他放下一天、几天,或足够长的时间,使我们能感
觉到重新振奋起来。对那些以演奏谋生而无法享受此种奢侈的人来说,挖掘一下
自己的过去或许是一个办法。你最初是为什么想要弹吉他的呢?尽力回忆起你所
经历过的那些美好感觉,那时你第一次决定真正想学弹吉他。回忆起你第一次听
到的震撼自己的那些唱片或者音乐会,是这件乐器的什么特点深深地吸引了你
呢?
正如在我人生中所经历过的好几次情况那样,这些感觉会使你拾起纸笔,草
草记下一些这种积极的想法。于是,当你再经历另外一次艰难的历程时,你会把
它拿起来重读一下。
音乐是所有艺术种类中最具有力量的。它会立刻激起人们的情感、想象,以
及其他更深更广的心理效应。音乐能激励男人们去战斗、能点燃情人之间的爱情
火花、能使小宝贝平静地进入梦乡、能安慰我们忧伤的心灵。它吸引着我们的心
智,带领我们进入最佳的精神状态。甚至可以毫不夸张地说,没有哪个孤独的心
灵,没有任何自然事件,曾经离开过音乐。
作为音乐家,我们的目标是尽我们最大的努力,指挥这些音乐元素,把人们
引入这些广泛的效果中去。如果有一会儿可能的话,这就是我们通往天堂的途径。
但当我们真正通向了天堂之时,我们也把所有听音乐的人带到了那里。通过我们
的演奏,如果有一个人受到了鼓舞,带着比刚来时更惬意的感觉离开,那么我们
就做出了重要的事情。音乐疗效已经发生了作用。
我非常期望你能从本书中发现至少一样对你有帮助的东西。我也希望,随着
技巧的提高,你不要失去更大的追求目标:能够在自己的乐器上自由地表达自己,
把所演奏的每一个音符变成伟大的音乐。当你能做到这些时,你不再仅仅是一位
吉他演奏者,你已经是一位医生、一位魔术师。
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斯科特?泰南特(Scott Tennant)作为一位耀眼的演奏家,在世界范围内享
有声誉。他获得的荣誉包括:1989年在日本东京国际吉他大上荣获第一名的第
一个美国人;1988年巴黎法国广播国际吉他大赛表演银奖;1984年多伦多国际吉他比赛的银奖。
斯科特?泰南特为GHA唱片公司录制了罗德里戈的全部吉他作品。他还为
Delos唱片公司录音,是国家吉他夏季作坊和南嘉州大学的吉他教员。
斯科特1962年出生于底特律,6岁时开始学习演奏吉他。在初中和高中阶段,
他向LEE DYAMENT和JOE FAVA学习古典吉他,向JUAN SERRANO学习弗拉门戈。他还在高中的音乐会乐队中演奏小号,在学校管乐团演奏小提琴。
“这些乐器对我的小狗SKIPPY产生了最大的影响”,斯科特回忆道,“我想
由于我在家长时间的练琴,它已经产生了神经质的失调;它喜欢吉他的声音,讨
厌小提琴和小号的演奏。这让它整天颤抖和咆哮。”
斯科特1980年来到了洛山基,进入南嘉州大学。在这里,他向佩佩〃罗梅
罗和詹姆士〃史密斯继续学习深造。正是在这段时间,洛山基吉他四重奏(当时
叫U〃S〃C吉他四重奏)组建起来了。从那时起他与该团队到处巡演和录音。作
为南嘉州大学的学生,他还在罗德里戈和塞戈维亚等吉他巨臂的大师班上进行表
演。
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