【毕业论文】中国画“留白”的思考

【毕业论文】中国画“留白”的思考 【毕业论文】中国画“留白”的思考 标题中国画留白的思考 作者李 竺 姿 关键词写意画的空白文化内涵表现手段创作技法 指导老师潘 登 福 专业美术学 正文 引言 留白是中国画常用的表现技法不同画中留白技法的表现其内容亦有很大的差异 不同的留白恰好就形成了画面中高远深远明暗对比等不同的空间效果 古语有云无画之处皆成妙景这也是中国画所特有的美学观点古语中的无画之处便是指留白在此之前有许多人写过关于留白的文章也在这一领域颇有建树但前人往往追求的是留白所体现出的艺术内涵或意蕴极少有人对留白的技法进行分 析如何留白怎样用空白来装点整个画面便成了文章要研究的重点 画面中的空白有的可以体现山石并从中的明暗关系有的可以突出人物的立体效果有的可以在整幅画中起到画龙点睛的效果在山水画中有时会出现大片的空白来突显出画面的意境给人以无限的遐想让画面达到出其不意的效果本文的主要目的就是分析中国写意画的空白所表现出的艺术效果和文化内涵探讨绘画的特点和创作方法充分的学习和掌握中国画留白的艺术内涵和绘画技法对众人学习 中国画的创作有着及其重要的作用 中国写意画的空白及其文化内涵 留白是艺术的表现手法之一指在艺术创作中为了更充分地表现主题而有意识地留出空白求其空灵使艺术品虚实相映形神兼备从而达到无画处皆成妙境的艺术 境界给人以启迪和美的享受老子曾经说过知其白守其黑为天下式他把黑白交错 看成是天地宇宙贯通一切的原则 传统山水画不加底色于是留白甚多画面上的疏密聚散称为留白的布局布局表面看起来似乎只是一种画面技巧实质是作者胸中广阔的天地给人很广阔的思索空间每个画家在描绘一幅作品的时候都会把自己的经历或者时代背景穿插进去这就是我们应该去寻找和探索的问题我很喜欢马远的《寒江独钓图》无论是从意境布局还是从画面整体效果都会给人一种穿透画纸的寒气和震撼这份感觉历经千 年不减 我们可以看到画中清冷静寂的湖面上模糊看到似乎停有一小舟寒江旷野里没有飞禽走兽没有画舫人踪只有一老翁在孤舟独钓周围寥寥几笔画出几道水波小舟周围出现大片的空白令人感到江水浩渺寒气逼人而且让人觉得空白之外有一种言语难以表达的意境即是空疏寂寞还有萧条淡泊很耐人寻味这不仅让我回忆起一句话姜太翁钓鱼----愿者上钩同样通样都是钓鱼但钓的却是一种意境那是一种孤独落寞的感觉这种诗一般耐人寻味的意境便是画家心灵与自然结合的产物在艺术上则是采用虚实结合而产生的结果表面看这些空白都是虚的而实际上并非空白而是虚中有实这实既代表水一片汪泽也代表天正是这种水天一色无边无际空旷渺漠的境界更突出了江面的辽阔和寒意萧索的气氛和渔翁寒江独钓的情景无论是从画面的整体效果还是从这其中的空白都给欣赏者提供一个深远的意境所以说恰当的掌握好留白的创作技法不仅可以做到事半功倍也可以让整个画 笔有画龙点睛之妙 在绘画的时候还要注意在整个画面中所描绘物体间的疏密关系要做精心的安排画面布局要充分合理这样才不会显得凌乱密的地方要尽量集中疏的地方可以留 出一大片空白要做到疏可走马密不透风 中国画留白的空间表现 我们在学习中国画留白时可以将道家思想作为一个思考点道家思想的核心是道道即是宇宙的本源也是统治宇宙中一切运动的法则道家的理论奠定于老子老子的知其白守其黑为天下式也成为道家的主要思想他把黑白交错看成是天地宇宙贯通一切的法则留白的空间表现是以断为美画面中断开的空隙会给欣赏者留下很远的遐想那怎么去留白以及把握留白的空间表现就成了我们应该思考的主要 问题 在画山水画中我们可以以黄宾虹的《江山图》为研究对象画的正上方一高山巍然耸立笔触苍劲有力山腰下黑压压的山峦横断其面中间留出一条白带令高山与低峦形成了黑白开合虚实的强烈对比那白带便是留白的很好体现那白带便给人以云雾的感觉云雾遮挡在半山腰而在那高山浓黑的整体中画上几座虚淡的屋宇以山路陪衬之使高山更高以屋宇垫之令低峦更低这样整个山的层次就出来了在左下方留大片的虚白水中着一小舟有隐士端坐其间使画面呈现出空灵静谧的无言 美境 在我们画巨幅山水的时候便可以学习这种留白的效果在山与山的断带中以空白 制造出云雾或河流的感觉将诸多美妙情景留给观者思考 传统绘画的程序是勾皴擦点染最后上色其中渲染是统一画面后的一道工序待墨线干后再用湿墨染出山石图像的明暗见右图注意要保留一些光亮的地方即留白 这样就可以通过虚实的对比来凸显出整个画面的效果 现代山水画则是在传统绘画的基础上添加了很多个性的元素散见于中国写意绘 画之中现从下面几个要点进行分析阐述 首先写意山水的空白表现写意山水基本上以水墨为主分为勾皴擦点染五个步骤众所周知水墨山水不用颜色加以渲染仅以水为媒介水分的多少决定笔中饱含墨的不同层次干湿浓淡的墨色配合让画面产生不同层次的变化墨色有深浅浓淡之分便可以用来表现雨雾空蒙的景象我们经常以近深远浅的处理手法来表现空间 的深度以浓淡的墨色来表现大自然的神韵 留白是中国画的一大特点有句古话是落笔处是黑着眼处都是白它是指不能光注意笔墨处的表现落笔之先要把空白计算到构图中去空白也是画面的一部分这也 就是所谓的记白当黑 留白的手法在山水画中体现得尤为淋漓尽致写意山水不求工细但求空灵追求苍劲深远的意境强调笔墨趣味而且写意山水也是留白效果表现最丰富的当我们画写意山水画时崇山峻岭间墨色前深后浅往往在远景配以大片的空白来表现出山的深远以及天空的高远在画的同时也可以在前后两山之间留空白作为云雾这样可以起到将两山的距离拉开的效果给人以深远的视觉冲击力大到云雾远山小到幽径小路山间那空白所表现出来的曲径延绵到深处可以给人无限的遐想因此充 分的把握好山水画中留白的布局会决定整个画面的效果 其次花鸟画的空白表达写意花鸟不要求工整追求的是笔墨韵味要求用笔活泼粗放灵动洒脱不拘泥于细节的描绘这就要求中国画家在艺术创作时既尊重客观对象又不为客观对象所拘束往往在原有的景色上充分发挥画家主观的能动作用这幅现代画家田世光的《争春》正是画家在发挥自己的主观能动性的同时充分考虑到画面的构图以对角式构图在画面的正上方和右下方都留下空白让观者在其中 领略到春天的气息 再次人物画中的空白古代画人物主要是以线条为主留白诸多画面也是沿袭了写 意画传统的风格这就是追求神似大于形似南宋画家梁楷的《李白行吟图》见右图这幅画仅寥寥数笔就勾画出一个洒脱放达的诗仙形象梁楷天性疏野常饮酒自乐人称梁疯子他的减笔画是一种运用粗阔的笔势与有浓淡的水墨作的写意画《李白行吟图》即体现了这种大胆的画风用笔简练豪放纯以线描表现但诗人疏放不羁的个性以及边吟边行的姿态却刻划得生动传神令人叫绝《李白行吟图》舍弃一切背景简单数笔就勾勒出李白游吟飘然潇洒的神情以少胜多而寓意深远令人寻味后 人称其作为减笔画这些都充分体现了中国画以形写神形神兼备的艺术特色 最后无象空白与有象空白的相互转换现在很多画家都选择雪景为创作的题材在画雪景的时候部分人会选择用矾来作为颜料为求画白而大面积的用矾实际上那样会留下很多隐患因为宣纸的主要原料是一种叫檀皮的木材经过粉碎漂白后制成加入用了大量的矾那么之中的漂白剂跟矾在空气的氧化作用下便会发黄不宜长久保留因此留白才是画雪景最好的方法用皴擦的方法表现出来就可以弥补用 矾带来的弊端也更能体现出中国绘画的意境 中国画非常讲究虚实藏露尤其是藏在中国绘画艺术上是一种重要的表现手段而这其中的藏就跟留白的性质一样留白也就是藏境通过读者的想像补足画面的背景物象在有与无之间寻找画面的有效表达成就绘画的主题表达比如八大山人的《小鱼》一画尺幅之内只有中间一条小鱼可在我们看来那大片的空白却如睹汪洋波光无影横无际涯顿若置身浩瀚深海同游同乐其间自由自在同时在画中我们也可以感受到一种孤独寂寞无依无靠的情感这与他所处的时代背景有着深刻的关系当时明朝灭亡后国毁家亡八大山人心情悲愤落发为僧其一生对明忠心耿耿以明朝遗民自居不肯与清合作因此他的作品往往以象征手法抒写心意如画鱼鸭鸟 等皆以白眼向天充满倔强之气 古今画家留白时的笔墨特点 留白作为中国画形式美中最重要的一种表现手法是表现中国画空间感艺术感的 重要手段和技巧 中国画家在观察客观世界时不是单一从一处着想一点着眼而是强调全面的观察 以情观景在现实中寻找那些最能说明自己的感觉 古今许多画家都用他们的作品来描绘了关于他们对中国画留白的理解将原本是背景的部分省略一大片空白取而代之用大小不一的空白来表现空间感这是中国绘画表现空间的一个鲜明特点留白作为中国画形式美中最重要的一种表现方法并不能简单的将其理解为虚无而应理解成藏境的手法八大山人画鱼而不画水可是画面上的感觉仍让人可以感受到水的存在这就出现了含蓄隽永的艺术效果不仅是朱耷齐白石的画也可以给我们同样意境深远的感觉齐白石的《画虾》寥寥数笔境大意深每一笔都具有丰富的内涵我们应该多去欣赏前人的绘画并从中感受 画中所带来的意蕴 对空白的认识和运用是中国画最优秀的传统老子用无的概念来表示很多难以言传的旨意其中也包括了佛家的空无与空的作用其实有时候很大并不是说空就代表不存在的无用的有时候无与空恰恰就是最有用的就像我们所居住的房屋盖房子的砖瓦固然是实在的但实际上我们需要的不就是其中空起的地方么再比如说数学中0的发现足以让人欢呼雀跃因为一个简单的数字0却能让123等数字活跃 起来因此无与空的发明和创造意义重大 计白当黑此时的白已不是绝对静止的空洞无物这是中国画所特有的审美思维中国画留出的空白处其意义对于西方人来说是难以理解的对他们而言空间就是抽 象的虚无不会产生任何东西而东方占主导地位的哲学里空间是莽荡 八大山人绘画笔墨至简而画出来的画面效果却又特别大这个道理恰好就在计白当黑里八大山人的计白当黑完全是观念上的有意识的那是他绘画技法的一种得心应手的表现形式如《花卉鱼果品册三》的两颗茄子前黑后白空间上加以区分在视觉上给予完善的完成黑白的对比最强烈也最奇妙极简的笔墨在大片白底的衬 托下更显出突出的视觉效果 其实在中国写意画中往往笔墨填塞没有一丝空白反而不会显出其效果墨也就失去了它的作用中国画的空白之处可以包容一切现代画家齐白石对空白的理解就很精妙其白石老人一生坎坷他曾说若把流光换画祥功夫深初见天然尽管白石老人对花卉鸟虫的画法比较精通但他晚年所画的水生动物却让他享有极高的声誉他的《画虾》是我们最熟悉的白石老人画虾有别与其他人是因为他可以充分发挥 水墨宣纸的性能形神兼备又得笔墨之趣开拓了中国意笔写实型水墨一路 结语 中国写意画中大量留白即是计白当黑理论技法的实现和实践也是视觉艺术的最高追求和境界因此去深刻学习留白技法和了解留白的效果成了刻不容缓的任务古语有云有无相生难易相成长短相似高下相盈音声相和前后相随矛盾双方的互动产生出最大的效能画面上的黑白对比所产生的虚实对比便是矛盾的统一体在无中生出有虽然是想象出来的是不可见的形但却远胜可见的形就像是我们前面反复提到的齐白石的《画虾》八大山人的《鱼》还有现代画家范曾的很多作品都体现了这无形胜有形的感觉这种有因孳生于无附着了无限的可能性因此就显得更具有生命力留白的妙处也就在于此了