《相对性》 (19 53 年)
里茨 · 柯内里斯 · 埃舍尔 M A Z T S
CO R N EO S E S CH ER (19 98— 19 72 )是荷兰最著名的版画家 。
189 8 年生于荷兰利大瓦尔地区的埃舍尔 , 一
生酪爱旅行 , 对大自然怀有深厚的感情 。 他通晓
音乐 , 尤其是巴赫音乐的理性化 、
数学
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秩序感 , 以
及严谨的法则 , 对他产生了极大的影响 , 他一生
所作的大量探索 , 为绘画开辟了新天地 , 尤其是
后期的 “智力图象” 创作 , 传达了主宰人类思维的
自然法则 , 用他的话说 , 他 “最终使艺术步人了数
学领域” 。
埃舍尔一生致力于研究透视的空间构成和建
筑观看习性 , 并将透视作为纯视觉
表
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现的可能性
发挥至极限 。 通过视觉对空间中关于均衡 、 块面
折向和连续性的辨别错觉 , 埃舍尔深刻地揭示出
人类思维在基本方式上可能存在的永远无法自我
超越的天性 。 在我们信以为真的瞬间直觉中 , 不
可能的世界在视觉中是存在的 。 埃舍尔的画利用
了凹和凸 、 上行和下行 、 俯视与平视等透视的相
对性 , 同时在一幅画中把在物理学 、 建筑力学以
及不同视点看来自相矛盾的空间和建筑的视觉特
征混在一起 。 在 《上行和下行》中 , 上行的僧侣不
断地往上走 , 下行的僧侣不断地往下走 , 按常规
每行的第一个僧侣不应该和最后一个僧侣碰头 ,
但他们在视觉上碰头了 , 而且看不出有什么不对
的地方 。
在 《循环瀑布》中 , 瀑布既象在平面流动 , 又
象在上下之间流动 , 水由下往上的循环在画面视觉
中似乎是可能的 。
从表面上看 , 埃舍尔揭示了眼睛直觉的致命弱
点 , 但本质上 , 埃舍尔的画是哲学悖论的一种视
觉隐喻 , 就象他著名的 《作画的手》(19 48 ) 所象
征的 。
埃舍尔的画还对现代美术的构成和变形探索
产生了很大影响 。 飞鸟虚实相间的互补相互构成
轮廓 、 爬虫由三维向二维的变形 、 台阶既象是俯
视的楼梯又象是仰视墙角的透视的相对性 、 从透
镜看物体的曲面变化 , 都是现代美术基本构形的
范例 。 他的错觉画也成为当今一种大众化的游戏
画片的经典范例 。
除了这些视觉研究外 , 埃舍尔早期的大部分
版画是关于风景和建筑的 , 尤其是那些意大利海
岸、 城堡 、 教堂 、 小镇 、 街道充满着神秘的童话
色彩 。 比如城堡的塔楼变成国际象棋 、 一大堆书
和一 条街道连接。 事实上埃舍尔所有的作品都是
充满着幽默 、神秘 、 机趣及童话般的视觉魅力 , 他
的作品可以被哲学家 、 数学家 、 物理学家解释得
很深奥 , 但视觉本身却能被所有层次的人接受和
体验 , 哪怕是孩子 。
埃舍尔至今无法被归入二十世纪艺术史的任
何一个流派 , 但随着时间的推移 , 他的画的价值正
在超越许多现代艺术流派 , 显示出永恒的魅力 。直
到九十年代后期 , 人们发现埃舍尔的视觉模拟和
今天的虚拟三维视像与数字模拟
方法
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是如此相象 ,
比如结构线条之间的穿插 , 将人的头形分解成
薄的条带 , 几乎和今天的数字方法没有区别 , 而他
的各种图象美学也几乎是今天电子计算机图象视
觉的翻版 , 充满着电子时代和中世纪智性的混合
气息 。 因此 , 埃舍尔的艺术是真正超越时代 , 深人
自我理性的现代艺术 。
他的老师曾这样评价他 “他太刻苦 、 勤奋 、 文
哲气太浓 、缺乏情调和随意发挥的行为 , 很难称得
上是一个艺术家” 。 这也许说对了 , 埃舍尔创作的
形象更多 与现代科学的认知方式相关 , 事实上他
也是受科学界广为欢迎的人 , 他的版画曾被许多
科学著作和杂志作封面 , 1 9 5 4 年的 “国际数
学协会” 还在阿姆斯特丹专门为他办了个人展
览 , 这在现代艺术史上是罕见的 。 .
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