第一章 素描常用的工具材料与技法[教材]

第一章 素描常用的工具 材料 关于××同志的政审材料调查表环保先进个人材料国家普通话测试材料农民专业合作社注销四查四问剖析材料 与技法[ 教材 民兵爆破地雷教材pdf初中剪纸校本课程教材衍纸校本课程教材排球校本教材中国舞蹈家协会第四版四级教材 ] 第一章 素描常用的工具材料与技法1 .素描常用的工具与材料 常用的工具有铅笔、炭笔、炭精棒以及木炭条和索斯等;辅助的工具有绘图橡皮、可素橡皮和纸笔、纸巾以及鬃毛刷等。 不同材料与不同型号铅笔的调子效果 2 画素描头像使用的工具材料及其用法 第二章 素描头像的五点要素 1 构图 构图包含范围、位置、骨架三要素。 对头像写生要求主题物大小适度，画面整体要有饱满感。 2 造型 造型是指画出对象合理的基本行。更重要的认知就是在对待造型时，任何两个形状之间都存在联系。造型包括位置比例和结构透视。 A . 位置比例:指合理把握头、颈、肩三者大的布局与视觉平衡以及对头像“三庭五眼”等基本比例的灵活掌握。 头部的五官位置与比例关系 B. 结构透视: 指把头部整体概括成为立方体，所以要符合立方体一样近大远小的透视法则。 掌握头像在仰视、平视、俯视中正面、半侧、侧面的结构变化规律。 如何在素描中运用透视知识 A:素描中的透视可分为近大远小、近宽远 窄、近高远低、如等大物体在画面中不同位置出 现时可用近大远小，桌面的透视可利用近宽远 窄。 B:确定视平线，找准仰视、平视、俯视。 C:透视可分为平面透视，物体立体透视， 焦点透视和成交透视(画头像半侧时)，另外， 画头像可从立方体角度画结构透视。 3.塑造 塑造，指要在平面的纸上画出看似立体的东西:是用几何形体的认识去概括头、脸、五官以及身体等部位，再借助光线在头像上的角度与方位造成一种立体感的视觉错觉。 塑造，可概括为立方体意识、体面关系与明暗交接线三个部分。 A. 立方体意识 指所看到的模特儿是一个占有空间的形体，而不仅是视觉所见的轮廓线以内的形象。模特儿是 立体的，其中包括易被简单化的毛发与衣褶。这种认识，是正确客观的观察、 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 现模特儿的基 础。 B. 体面关系 指头像内部的骨骼和肌肉与肌肉结构在皮肤包裹下形成的外部起伏变化，而结构用立方体意识可以理解为结构就是对象形与形、体与体、面与面之间的交界线。是抽象理解概括名暗与形态特征，深入刻画的前提。 C. 明暗交界线 明暗交界线是在光线照射下结构起伏中最突出部分所产生的明暗反差变化。是最直观地反映形态特征的轮廓线;是使整体画面视觉效果响亮的基础。 4深入刻画 深入刻画是对对象个体差异与物体质感的真实表达，能使画面具体丰富，神态主动传神。 深入刻画的能力，要具体对五官内部结构及外在表现技法，头发结构认知与质感的表达方式， 以及衣领与肩膀结构所形成的衣褶变化技巧等综合能力。 A. 五官 头像中的明暗交接线，怎样才能画的既准确而又色调丰富 A: 明暗交界线不要以线的方式去理解，而要理解为面的过渡。开始时， 要注意受背光体块的区分，最后把暗部串起来，注意形体的结合;塑造 时，要注意方圆变化和骨肉变化。交界线的处理上要符合光源，一般都 是顶侧光，故头部上面的交界线要强、重、实，头部下面的交界线要弱、 虚。 B: 可根据交界线的变化，在画面结构上注意偏方线结构和偏圆面结构，圆 结构可找面的处理。另外，技法上要注意半侧锋的运用，注意整个头部交 界线要类似完整。 C: 明暗交界线是依附在结构上的，所以要对结构有一定的认识，光线不同， 明暗交界线也会不同，对光线我们也要进行深入的分析理解，明暗交界 线既然是画结构，那么头部结构的高低变化，方圆变化，前后关系，穿 插关系在敏感交界线上都要有所体现，能把这些变化与关系表现的正确， 色调自然会丰富起来。 D: ? 了解脸部转折的骨点与肌肉的结构走势。 ? 在特定光源中，最常用的是画好顶光与侧光下的脸部特定的交界线 的轮廓形状。 ? 用面去找明暗交界线，并且认识到它不是线而是有起伏变化，有轻 重与宽窄以及虚实变化的面。 E:结构，体面在不同光源下所连接的交接线。 画素描怎样才能避免钻局部 A: 重点在造型、塑造，刻画应放在相对应的位置上进行。另外，要多眯眼观察，看大关系、大形体、大体块。 B:首先，在画面方式上，形起不准时，不要勾线，要用面去找;在画嘴时，不要看细节，避免去勾线，通过找面的方式找形。第二，通过材料，如用水粉单色画头像，用木炭条或油画棒画速写可避免钻局部。第三;让学生站着画，多退远观察，可看清整体。 C: 认清局部与细节刻画的关系，用眼来回扫视整个画面;画细节不是钻局部，而是反复调整画面的造型关系、塑造关系和色调关系。另外，用粗糙材料去表现可避免钻局部，也可以缩短做画时间，把握住画面的整体关系。 D:要整体把握画面，应退后看大关系，要用立方体意识画好整体，用局部在对解剖知识的理解上，找准正、侧、底面，注意体积上的整体关系。 头像写生中怎样才能不会呆板 A: 画好眼神的角度，嘴角起伏，头、颈、肩的倾斜度。 看，不对就改，解放思想;看细节，使劲看交界线、眼角、嘴角。抄，如用王华祥的方法只抄明暗和光影，不看形，头像上的各部位不要按结构理解而要按明暗理解。 B; 细节的刻画，如，眼角、嘴角、鼻孔的形状，发际线，投影形，头、颈、肩微妙的穿插关系，要把这些细节的准确度提高。 C; 抓住人物的长相特征，动态和头、颈、肩的关系;另外，要把虚实空间画出来。 D:跳线找小变化，点题收画面，头发处理可跳线，眼镜鼻子嘴角可收提，处理体积上的上中下，前中后，体积要拖开，一层五官，二层颧骨，三层耳朵后面到领口。 E: 在写生中可夸张人像特征，可将其联想成自己熟悉的人，另外，在画正面时不要画的绝对的对称。 B:头发 在头部占有的面积很大，并涉及头像近 半段的轮廓线，加上是黑、白、灰大色调 中黑的部分(白发令论)故对整个画面视 觉效果起着十分重要的作用。画不好会起 脏、乱、腻等破坏作用。而且发型也可以 反映人物的性别、年龄甚至职业特征，及 性格与爱好等心理层面的信息。 C: 衣领以及肩膀结构所形成的 衣褶表现 部分最容易被轻视，但从整个画面的视 觉效果来看一“红花也要绿叶衬”的道理 说明其作用，他们会反衬出五官的特征与 质感，使之更加生动传神。 5.表现力 表现力是将普通的课堂习作向哟感染力的艺术作品蜕变得重要源泉。在头像写生中，影响表现力的可略分为色调和主次、虚实的控制和把握能力。 A. 色调 人物头像写生方法和步骤与石膏像大致相同，但人像除体积结构外还有质地区别和色彩 的不同。真人头像的脸部、毛发、衣服以及脸部的额骨、颧骨与五官在色调上都有明暗对不的区别。在质感上产生了软硬、粗细、疏密、长短、方向走势的不同表现手段，并可用不同材质的绘画工具，如H至B类的铅笔、木炭笔、碳精笔、纸笔、软硬橡皮以及手指区别来把头像体积质感、调子表现并统一起来。 B.主次 虚实:是受人眼局限产生的视觉错觉而产生的绘画 表现形式;主次即对画面的整体意识。 本身的虚实变化，在轮廓中表现的最明显，同一条 外边缘线就会产生粗细、轻重的叙事变化，所以，要多 加强用笔的手感控制能力。 线条本身变化也暗示着作者的性格和绘画情感。 色调的叙事变化是使画面从平面向立体感产生视觉 错觉的重要表现手法。 常讲的“近实远虚”、“亮实暗虚”、“前实后虚”与 “中实旁虚”等原理都可以使画面产生视觉错觉，丰富 画面，加强视觉效果。 主次:在头像写生中有个重要原则:即“从整体到 局部，再从局部到整体”。无论是观察方法到表现方式以 及绘画步骤都要用到这种原则。 如头部为“主”而其它是为“从”，头部五官为“主” 而其他为“从”等，只要明确了从属关系，才能在深入 刻画局部的同时保持全局不乱。要主观加强或减弱结构 骨点，体面转折上的整体视觉效果。 绘画到最后调整阶段主要是对整体画面的色调上的 虚实与局部塑造的主次调整:想数学中的加减法，不足 之处加强，过渡之处减弱。 第三章 头像中的解剖知识 1、 头部的解析 头部的解剖分为骨骼和肌肉。 头部的骨骼是决定人的头部 结构造型的关键;头部的肌 肉是决定人的脸部喜怒哀乐 的重要因素。所以，头像写 生首先要学习和了解头部骨 骼与肌肉知识。 A( 头部的骨骼 在右图中，可以清楚的看到头 骨在人像中所起的作用。头骨决定 了头像的基本结构特点，并支撑着 五官的基本结构关系。 绘画中骨骼的表现 a、头骨中的额结节、颧骨、颞线与上 下颌骨，决定了头部正面和侧面的区分。 无论任何透视角度下，只要牢牢抓住 这几个关键部部位，就可以把握住脸部体 面的转折关系。 b、脸部五官多在头的正面，所以脸 正面头骨中关键点很多。顶骨结节标志头 骨正面中轴线，顶侧结节是颞线的的向后 延伸，并决定了头顶和头侧面结构上的转折关系。额结节是额面向两侧及顶部倾斜的转折处的重要标志。 绘画中的骨骼表现 眉弓是额面与眼窝结构的转折处，支撑着皱眉肌和眉毛。 鼻骨支撑着脸部突出的鼻子，并决定着鼻正面及两个侧面。 颧骨是脸部重要结构转折处，决定着脸部的宽窄及高低，并决定脸的正面与侧面和转折部位。下颌角决定下颌骨的大小及宽窄。 颌结节是下巴部位的大小、宽窄及面的转折点。 通常，骨骼在绘画中男性比女性的 表现更加明显，所以画男性头像要主观 加强骨骼特征。 13.解剖骨骼、肌肉应掌握什么程度 A:看解剖书、看石膏头骨和肌肉 人,名称、形状、位置、起始点和穿插关 系可从集合形体角度去理解解剖,也可以 从优秀的素描头像中分析学习。 B:背着画出重要的骨骼点的名称和 常用的肌肉名称。 C:默写和背记，用理论指导实践， 出现了问题回到理论上去思考分析,头骨 和肌肉要完整地结合到一起，最后强调 绘画中的骨骼表现 默写 D: 掌握头骨的骨点和肌肉穿插关 系和走向。 E:整个脸部的肌肉分布是颧骨往 下肌肉最多,嘴周围的口轮匝肌可用太阳 发射的方法去理解，如上唇方肌、颊肌、 三角肌、下唇方肌形成嘴周围肌肉的发散 点;颧骨往上骨骼结构比较明确,整个脸 的上半部分是骨骼造型的体积。在写生 中要强调对骨骼的理解和应用，在画面 上根据脸部的明暗起伏可看出受哪部分 的骨骼和肌肉解剖的影响。 F:初期，不需要理解太多,找葫芦 画瓢即可，中期，需要对解剖肌肉骨骼 默写下来，特别是影响外形的骨骼和肌 肉,如:眉弓骨,下颌、鼻骨, 以及口轮匝 肌，咬肌等。后期，为高级阶段,要把前 面这些东西忘掉,画的不是解剖面是形体。 颧肌是连接颧骨和嘴部的一 条肌肉，起到活动上唇和嘴角的 作用。 上下唇方肌是口轮匝肌与上 下两部分相连接的肌肉，同样起 上下拉动嘴唇的作用。 口轮匝肌就是嘴周围的肌肉 起到开闭嘴及向周围活动的作用。 咬肌顾名思义就是可以使牙 齿咬动的肌肉，它上下连接着颧 骨和下颌骨。 绘画中的肌肉表现 2.颈部与肩部的解剖 A(颈部的骨骼与肌肉 颈部是连接头部与胸部的枢纽，通过颈部 的刻画才能明确交代头部与胸部的动势及衔接 关系。 a.颈部骨骼主要包括颈椎、肩胛骨和锁骨。 颈椎是整个脊柱的上端，共分7节。其上 端在枕骨底部大孔处与头部连接，从第8节开 始是胸椎。 肩胛骨与锁骨是协调上肢运动的枢纽部分 b.颈部肌肉主要有舌肌、胸锁乳突肌、肩胛骨肌、 斜方肌。 舌肌可细分为下颌舌骨肌与颈突舌骨肌，是从下颌骨覆盖舌骨的肌肉。 胸锁乳突肌是颈部最突出的肌肉，是颈部对称的两大条肌肉，它从后枕骨一直连接至锁骨沟近处锁骨的肌肉。对颈部转动起到至关重要的作用，故十分粗壮。 肩胛骨肌与斜方肌都在头部的背面，是连接头部与躯干的主要肌肉，头部的仰俯转变都依靠这些肌肉。 c.男性颈部都会有明显的舌骨，喉结(甲状腺软管)气管等颈部正面突出处点的内在表现。画衣领或围巾，都要在了解颈部结构的基础上才可表达得准确合理。 14(如何区分左、右3/4侧面 如果所画模特儿的左侧脸大，为左3/4侧面，如所画模特儿右侧脸大为右3/4侧面。 3.头部的比例与透视 如果把头部概括为立方体，其头部的比例 与透视便明显许多了;而且，模特儿是立体的占 有一定空间。 A( 比例关系 头部骨骼的比例关系基本决定了头部整体 与五官的比例关系。 在画面中，可以看到头骨正面宽度大体是 起高度的2/3;眉弓骨和鼻软骨下沿(人中左右) 将头骨正面分成三等份，就俗称的“三庭”，宽 度有五只眼睛的距离，俗称“五眼”。侧面头部 高度与宽度大体相等。 骨骼名称在人与人之间相同，但它的大小、形状、薄厚、起伏等都存在差异。人与人之间的形象差异，骨骼比例在其中起着决定性的因素。面部骨点是比例的坐标性形体转折处。骨点主要是额结节，颧结节和颌结节，大部分骨骼被肌肉、脂肪、皮肤覆盖后，从外部看，只有骨点清晰明显。记住后，造型时，对捕捉对象的特征、神态有很大的帮助。 B( 透视关系 头部整体可以概括为立方体，这个立方体在长、宽、高三围度上占有一个立体的空间。 之所以头部可以看做立方体，是因为头部符合立方体的透视法则(即近大远小、近实远虚的规律)。 4.五官的结构 A(眼睛 眼睛是“心灵的窗口”，是神态表情中需要重点刻画 的器官。 眼睛由眼球、上眼睑、下眼睑、眼眶和泪腺组成。 a. 眼球呈球体嵌在头骨深凹的眼眶内，上下眼睑构成的眼裂露出的部分即眼白、瞳孔和虹膜。 b. 眼睑和眼裂呈弧形，分上下两部分包裹着眼球。上眼殓比下眼殓长和厚，位置也靠前并覆 盖着眼球的大部分。 c. 眼睫毛呈放射状生长在上下眼殓之上。上眼殓的睫毛较为粗、密、长，而且能影响眼球的 光照。 d. 虹膜是一个变化复杂的神色透明体;黑色的瞳孔上有小而亮的亮光。 B、眉毛 眉毛是配合眼睛，传达神情，能表 现出个人的气质和个性。 眉的形状有剑眉、八字眉、卧蚕眉、 蛾眉、寿星眉等等，所表现的清秀、英 武、温柔、狡猾或凶狠等。 眉毛长在眉弓的三个不同面上，眉头在眉弓结节的地面，中段在眉弓垂直面上，眉梢在眉弓外侧向上斜。 C( 鼻子 鼻子位于面部偏下的中轴线上，是面部最突出的部分。 鼻子有鼻根、鼻梁、鼻头、鼻翼等部分组成。 我们可以把鼻子理解成为一个圆锥体 a. 鼻根这部分有鼻骨构成，靠紧眼的泪腺，上端与额骨下弯处连接。 鼻根是鼻子最窄，转折最急的部分人。 b. 鼻梁这部分由鼻骨的下端和鼻软骨构成。近似 标准 excel标准偏差excel标准偏差函数exl标准差函数国标检验抽样标准表免费下载红头文件格式标准下载 的梯形，有一正两侧三个平面。 c. 鼻头它全部由鼻软骨构成，分为鼻尖和鼻翼两个部分。鼻尖形似球体，两个鼻翼似半球体， 是面部的最高点，是重点刻画的部分。 d. 鼻底部分由鼻尖的转折面和两个鼻孔形成的复杂结构，并形成一条明显的明暗交界线。 鼻子的骨骼由硬骨和软骨两部分，其中硬骨为鼻梁骨，软骨为鼻头和鼻翼构成，绘画中要注意 不同的质感区分。 鼻子的长短、体积变化对于人物的性格、表情都有重要影响。 D(嘴 嘴部由人中、上唇、下唇、颌骨沟与口裂等组成， 嘴的基本形可以看做是一个半圆柱体，其形状受牙齿的 形状变化影响很大。 嘴是一个弧形的隆起形态，口裂和唇线的弧度变化 能表现嘴的特征表情。“上唇向下，下唇向上”是嘴形的 规律 a. 人中 人中为纵直的浅沟，位于上唇中央，起于鼻底的软骨外。 b. 唇 外形也是饱满突出的口唇，具有环形方向的口轮匝肌，覆盖在上颌和下颌之上。 c. 口裂 上下唇缘交合处 d. 上唇结节 又叫唇球，位于上唇的中央部分 e. 下唇结节 下唇外形类似W形，与下唇结节相吻合，唇中央向下收缩，形成了两个小圆 球。 E(耳朵 耳朵位于头部两侧，是软骨组织，形体与头部向右有近20度的夹角。 耳心部位与头部颧骨相交接，上部与颞骨约有一指的空间距离。 耳朵的外形是一个柔软的角，并具有弹性。外形呈三角形或椭圆形。 耳朵的构成由外耳轮、内耳轮、耳屏、对耳屏、三角窝、耳垂几部分组成。 耳朵的构成是一个壳状，整个外轮廓呈“C”形，上端款，底部窄，中央是一个凹形的碗状体。耳部的形态体现了线的流畅和由线向面转变过渡的优美造型。 5.头发的认识与技法 头发是头部占面积最大的皮肤附属物。头发植根在额骨、顶骨、颞骨、和枕骨构成的正、顶、侧、背面上。 头发是反映人物性格的重要方面，因此应重视对头发的表现。 头部的结构丰富，头发的乌黑蓬松的质感能映衬出五官的精彩刻画。 发型不但能反映人物的性别、年龄甚至职业特征，也能表现人物的性格与爱好。 石膏头像之间的比较。绘画道理是一致的，高光与明暗交界线都是形体转折的变现方式。 17.铅笔和炭笔在素描中各自具有的特征和优点是什么 A:铅笔的颗粒细腻，易于深入刻画，并且容易擦改掉;炭笔的颗粒较粗，不易擦改，但反光减小， 手感松软，表现力强。初学者易用铅笔，能力强并画短期的可用炭笔。 B:铅笔滑且更灵活，手感好，能表现出层次丰富、微妙的灰颜色，可深入。炭笔涩，更有表现力，可 画出明暗反差大的效果。 1.起稿(怎样画准形) 素描不是画结构，是画体积。相信自己的眼睛，分析体块，做出恰当的体积，你就成功了～ 第一步 A( 看形象特征，要认真感受 对象的最主要特征——头、颈、肩的动态、头型、脸型、发型。 并且用语言形容出来，要有数据。比如说，瓜子脸、香肠嘴等，眼睛在头的1/2处…… B( 看头、颈、肩的关系(轮廓形)，感受对象;然后再看肩下，使对象出现在纸上，(尽管 很难)， 但你已经在构图了 1、 确定顶突下巴的倾斜度，带着立方体意识把头型勾出来。 2、 确定脖子的倾斜度(用剪影的观察方式) 3、 确定肩的高低、宽窄，确定衣领的位置走向(注意肩的厚度) 、 退后两米感受头、颈、肩，在调整 4 关键词:顶突、下巴、立方体意识、倾斜度、肩的厚度 C( 强化立方体感觉 1、 确定眉弓、颧骨、下颌结节的位置。 2、 检验正面和侧面的宽度比例 3、 左右拉线，确定肩、衣领、下巴、嘴、鼻子、眼、眉弓、颌结节8条透视线正确。 关键词:脸的正侧比例，8条透视线。 D( 五官位置，朝向 先后确定发尖、鼻根、唇豆、下巴、喉结、锁骨窝的位置，注意左右的面积，比例，及各点的倾斜度;并确定这些点与模特儿形象一致。 关键词:中低点、左右、面积比例、斜度、朝向。 E( 五官 1、 定出鼻头的左右位置，及鼻底的两条弧线。 2、 找出眼球的上下、左右点，确定球形体的位置、面积、比例。标出眼裂左右对称。 3、 确定唇线的位置及嘴角。 4、 退后两米感受形体。 5、 调整并把五官具体化。 6、 感受体、面、线、调整点。 第二步 黑白形 找底面:交界线，投影闭合(4B-8B)找侧面:从头顶到肩闭合。 第三步 黑、白、灰:头发重，脸亮……三大面的塑造 第四步 交界线，轮廓线 1、 用4B-2B-HB收拾交界线的轻重，方圆厚薄变化。 2、 收拾轮廓穿插，及受背光关系。 第四章 素描头像的绘画步骤与范画 米开朗基罗说:“绘画是用脑而不是用手”。 首先应“意在笔先”，，第一步的构图与形体关系的准确与否 会直接影响后面的作画心情，故第一步十分重要。 1. 素描头像绘画步骤 (1).关注对象 A(观察与分析 头像的角度(正面、半侧与侧面)，动势 (仰视、平视与俯视)和比例关系(透视变化也含在其中)。 a. 抓特征:是方脸、圆脸、长或扁形等脸的外形以及直或 构思、构图与轮廓形 斜、仰或垂、重、转等头部动势。 b. 找结构:找准额骨、眉弓、颧骨以及上下颌骨和五官位 置来定形态特征与比例关系。 c. 找明暗:用立方体意识去结构光线照射下模特儿的头的 正面、侧面及地面。 B.找骨骼与肌肉结构 a. 找骨骼结构。要用立方体意识概括骨骼组合的脑颅骨、颧 找准比例与透视 骨与上下颌骨形体轮廓;并且找到骨点之间的联系(如正面骨点 与侧面骨点之间的关系)。 b. 找肌肉结构。用肌肉组合的外在轮廓来分类，环状肌(如 眼轮匝肌，口轮匝肌)和条状肌(如额肌、颞肌，上唇方肌，颧 肌，咬肌)是用主观理解并用线条的暗示来表现的，重点是用线 条起止笔来反映肌肉的特点(如肌肉起点与止点的肌腱部分)。 c. 打轮廓。轮廓线是转折过去大的面，所以以线画形;形也 是结构，要以取势形才会准确生动。 把握五官的特征 (2).建立大形，画大关系 a.抓大形。要有规律和步骤，定构图与大形轮廓要 以几何形体的意识定五官的位置以及五官的基本形(几何形 状)到具体形(形体结构)和深入调整形(外在具体特征)。 b.画大关系。指画出大的明暗关系，交代好特定光源下 的黑白灰关系(如头发的黑，脸的白，脖子的灰要拉开， 然后统一所有暗部并画出暗部层次)。画关系，既要神形交 融地捕捉关系，也要注意纵横交织的布局关系。 建立大体面，画大关系 (3).塑造细节，深入刻画 a.排调子的方法。拍调子首先要从模糊的抽象的调子开 始;然后是形体的调子;再后是空间的调子;最后是结构的 调子以及细节的质感调子。 b.深入刻画。深入刻画的方法比较合理的是由前到后的 局部深入，由线到面再到整体明暗，形与色调、空间三者结 合;再从整体到局部，从局部再深入刻画，然后回到整体。 塑造细节，深入刻画 (4).调整画面，统一效果 a.调整画面，是调整大的关系以及各个部分的层次区 别。重点在于 总结 初级经济法重点总结下载党员个人总结TXt高中句型全总结.doc高中句型全总结.doc理论力学知识点总结pdf 出画面的不足之处，多思考少动笔，抓 住造型的重点和大的黑、白、灰关系。 b.统一效果，是指平衡整体画面;结构与明暗关系准 确，最后把人像的神情生动、并能影响视觉效果的重点因 调整画面，统一效果 素突出、明确出来。 构思、构图与轮廓形 塑造细节，深入刻画 建立大形，画大关系 调整画面，统一效果 (8开纸头顶留一指宽左右的空白) (绘画步骤上要注意头一关没过一定不要急着画下一关) (4开纸头顶留二指宽空白) 2. 不同年龄的头部特点比较 额头的比较 男青年额头肥肉较少。主要精力应放在骨点的刻 画上。 中年男子的额肌比较丰富。在刻画的时候，应尽 量把骨骼肌肉联系起来，主要注意眉肌的处理和 它与额结节的连接。 老年人的肌肉开始变得松弛并分明，极富肌理 感。但处理的时候一定不能被表面的纹理牵扯， 要在大的体面转折关系的基础上处理细节。 发型的特征比较 中年以及青年男性头发一般比较密集，头发的转折一 般和头骨一致。 老年人由于年龄的原因，头发比较稀疏，变白，已露 出头骨中顶骨前面的部分。 眼部的特征比较 男青年眼部特征是眼球清澈透明;眼袋部位稍稍有点形体的转 折，但是不明显。 中年男性的眼袋等部位就变得比较清晰并且有肉感;结构也更 加清晰分明。眉肌变得发达，眉毛逐渐有些稀疏。 老年人眼部皱纹明显增多，眼球变得较为浑浊，所以刻画的时 候，一般不宜把眼球画得透明，要把眼部褶皱画在形体转折上， 并一定要注意不能画得很碎。 颧骨处的比较 男中年以及青年的颧骨处比较厚。 老年人的颧骨弓下比较明显往下延伸， 三角肌、颊肌均有不同程度的下垂。 老年人的颧肌比较明显成条状;中年 人的颧肌则比较厚。 嘴部的特征 在进行嘴部塑造的时候，一定不要被具体的细节吸引，而要在基本形的基础上进行塑造。先把大的体积塑造充分，然后再进行细节的处理。 要注意老年人鼻唇沟的结构特点:由于肌肉松弛，鼻唇沟的结构变得很清晰。另外，老年人的人中相对于年轻人来说比较长;中年人的嘴部一般非常饱满。 20.男青年和老年的全面比较 有比较才有差别，有差别才能分出相同和不同点;相同点是基本规律，不同点是各自的独有特 征。总结男青年与男老年，男青年和女青年的异同点;不仅能使你在写生中抓特征的能力提高，而 且还能加强默写头像的概括能力。 额头:青年头发茂密 老年人由于 年龄原因头发脱落 发迹线偏上 颅骨露出较多 老年人额头的皱纹 比较明显 眼眶:年轻人眼眶较为平缓 老年 人眼角结构清晰 伴有眼角纹 颧骨:年轻人的光滑并且肌肉感充足 老年人的颧骨底下凹陷明显颧骨弓清晰明确 鼻子:年轻人鼻唇沟比较模糊 老年人鼻唇沟一般比较明显 颊肌和三角肌:年轻人的比较饱满 老年人这个部位的肌肉由于 年龄的原因变得比较松弛并且下垂 从起稿到深入刻画，始终要保持用几何形体意识 明暗交界线是受光和背光的转折面， 来观察与表现，将复杂的事情简单化，将简单的认 也是关键形体的转折面;不要将交界 识理论化，画面就会自然地呈现得准确了。 真当线来画，它是一个多变的面。 色调是顺着结构转折排布的线，所以一定要认真地 一幅画，最终还是要体现整体的黑、白、 分析后再落笔，不可以乱画;因为好画都是简洁的。 灰视觉效果，所以一定要拉开头、颈、肩 的色调层次;而不要太在意细节。 这是一幅拍摄绘画过程比较全面与完整的画，如图 仔细观察这几幅画，你会发现作者的深入表 所示，起稿时，多用长线侧锋去有联系的观察和寻 方式，以及在刻画细节的时候对大的黑、白、 找出五官与周围结构之间的位置比例和透视关系。 灰的控制力。 素描，在某种程度上就是画同类色调之间的比较， 刻画五官时，用笔要简洁利落，运用素描静物 要拉开黑与黑之间、灰与灰之间的层次变化。 的表达方式来画质感，如眼球似玻璃体的质感。 25.男女头像脸部的区别与表现 A:男性脸部结构更加突出且偏方;女性脸部结构相对较平缓且偏圆;女性更柔和，要把五官和 头发作为重点刻画;脸部的结构可以虚处理，技法上，用手或纸巾蹭。 B:画女性时，要注意脸部质感、润滑和细腻感;画男性时，要注意骨感。 男性的肤色比 女性的肤色 要深;骨骼与 肌肉更加明 显;五官的 结构和体积 更加清楚。 男青年、老年与女青年、老年之间的比较 随着年龄的 增长，肌肉 和皮肤变得 松弛，男性 与女性的骨 骼结构呈现 得更加明显; 男性结构更 加偏方;女 性结构更加 偏圆。 画女青年时，可 以更加主观地突 出头发、皮肤与 衣服的质感，变 现手法可以更加 细腻;画男青年 时，要主观加强 骨骼与体面，表 现手法可以粗旷 一些。这些特点 在默画头像时非 常重要。 写实绘画不是简单地抄袭眼见之物， 而是通过观察与分析形状特征、明 暗层次以及结构在透视中比例变化， 运用素描语言将三维的实现诠释成 二维的模式，并脱离客观对象，能 够独立存在的便是成功的绘画。 26.深入刻画时，如何把握脸部结构的刻画及整个画面调子的节奏感 A:在调子上，要注意体积的黑、白、灰和固有色的黑、白、灰;刻画时，要注意结构和方圆变 化，可根据结构、骨骼的走向找准方圆的转折变化。 B:结构要有稳(如眉弓骨顺道额头上)和跳;处理调子是要多注意观察斜面，把握好灰调子的变 化。结构要把握状态;调子要符合体的转折变化。另外，在调子上，要主观地排顺序。如在正面排顺 序，在侧面排顺序，在此基础上可主观调整，如五官底面可主观调整，画自己想表现的东西。 27.好的头像具备哪里因素 A:造型准确，位置比例、透视没问题，体积感强，前后虚实空间拉开，画面效果生动，黑、白、灰 要强烈，绘画感要好。 B:基本空间明确，形体扎实，黑、白、灰分开，受背光明确，主次分明，虚实关系明确，质感分 开，头、衣服、骨骼与肌肉分开。 C:形象生动，神态鲜活，造型准确，黑、白、灰明确，刻画深入。 D:合理的构图，准确的结构造型特征，明确的黑、白、灰关系，空间感强，透视准确，质感体现 较，形象特征把握较好，画面生动。 E:形象生动，造型准确，画面黑、白、灰关系明确，主次关系得当，构图饱满，适中。 用软铅笔、木炭或索斯等，颗粒 运用纸巾做成的纸卷，轻擦拭暗部， 粗并容易擦拭的材料起稿和铺大 是暗部色调更沉稳。 的色调。 女青年的皮肤比较光滑，所以塑造时可以在色调 画女青年应该把精力多放在五官和头发上，脸 上表达得相对细腻一些。 上弱化骨骼与肌肉。 表现技巧 1. 观察和分析模特 1) 起稿前先对模特的比例、动态特征进行比较细致的观察。 2) 对整幅画的构图及黑白灰布局有一个恰当的构思。 3) 对画面最终的处理效果要心中有数。 2.起稿 3.铺大色调 1)确定构图，画出 1)根据模特画出大 模特比例、动态及 的黑白灰关系，衣服 形象特征。 可根据模特动态、形 体特征概括几条速写 性质的线或者概括出 大的色块关系。 2)区分头、手、衣服 的黑白灰关系。 4.深入 5.调整 1)从头部和手部开 1)放眼整体，使用 始画起，同时表现 加减手法调整画面黑 身体的形体转折和 白灰，头、手、衣服 结构穿插。 的虚实强弱、节奏以 2)抓住模特形象、 及画面空间。 神态特征生动的一 2)同时可对模特形 面，把握好画面的 象、神态、五官及手 松紧程度。 部细节进一步刻画。 )明确细节，使画 3)着重刻画头部、 3 衣领、手部及衣袖部 面富有节奏。 分，但这两点不要平 均对待，使其节奏有 所区分。 4)区分不同质感， 加强画面效果。