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书法源流及其他甲骨文金文、钟鼎文、石鼓文小篆隶书楷书草书行书大篆楚简书法源流甲骨文（殷商）组卷网甲骨文是中国已发现的古代文字中时代最早文字。甲骨文主要指殷墟甲骨文，又称为“殷契”，是殷商时代刻在龟甲兽骨上的文字。19世纪末年，在殷代都城遗址（今河南安阳小屯）被发现。是中国商代后期王室用于占卜记事而刻（或写）在龟甲和兽骨上的文字。甲骨文（殷商）金文（西周）金文是指铸刻在殷周青铜器上的铭文，也叫钟鼎文。金文内容多是记述重大事件，如纪念祖先、记录赏赐、记述战功或王命等。“金”石气，线条圆润而凝练。石鼓文（秦）楚简、楚帛书（战国初期）楚简属战国时期竹简，其文字具有商周金文大篆向秦汉隶书转折期的风格。根据出土情况，较有代表性的楚简包括信阳楚简、郭店楚简、包山楚简等。楚简、楚帛书（战国初期）帛书排行大体整齐，力求 规范 编程规范下载gsp规范下载钢格栅规范下载警徽规范下载建设厅规范下载 整齐之中又现自然恣放之色。其字体扁平而稳定，介于篆隶之间，其笔法圆润流畅，直有波折，曲有挑势，于粗细变化之中显其秀美，在点画顿挫中展其清韵。《马王堆帛书》小篆小篆是在秦始皇统一中国后（前221年），由宰相李斯负责，在秦国原来使用的大篆籀文的基础上，取消其他六国的异体字，创制的统一文字汉字书写形式。特点：笔画复杂，形式奇古，笔划粗繁，追求对称。《峄山刻石》隶书隶书，亦称汉隶，起源于秦朝，由程邈整理而成，在东汉时期达到顶峰，书法界有“汉隶唐楷”之称。特点：书写效果略微宽扁，横画长而直画短，呈扁长方形状，讲究“蚕头雁尾”、“一波三折”。《曹全碑》隶书《石门颂》隶书《礼器碑》隶书《张迁碑》草书草书形成于汉代，是为了书写简便在隶书基础上演变出来的。成熟于东晋、盛唐继续发展。有章草（隶草）、今草、狂草之分。特点：结构简约、笔画连绵、勾连不断，书写自由。《书谱》草书陆机《平复帖》楷书它是由隶书演变来的，也叫正楷、真书。始于汉末，通行至今，长盛不衰。特点：章法规整、结构严谨，体势上呈长方，笔画平直、均匀。颜真卿《勤礼碑》楷书（小楷）钟繇《荐季直表》布局空灵，结体疏朗、宽博，体势横扁，尚有隶意，笔画浑厚，重心偏低，大小不一，欹正各异，楷书刚从隶书中蜕变出来。楷书（小楷）王羲之《黄庭经》王献之《洛神赋十三行》《中岳嵩高灵庙碑》《始平公造像》《郑文公碑》《张猛龙碑》《张玄墓志》欧阳询《九成宫醴泉铭》褚遂良《雁塔圣教序》褚遂良《大字阴符经》颜真卿《自书告身》颜真卿《麻姑仙坛记》颜真卿《多宝塔碑》柳公权《神策将军碑》行书行书是在楷书的基础上发展起源的，介于楷书、草书之间的一种字体，是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。楷法多于草法的叫“行楷”，草法多于楷法的叫“行草”。王羲之《兰亭序》行书颜真卿《祭侄文稿》行书苏轼《黄州寒食诗帖》各朝代代表书家宋：黄庭坚、米芾元：赵孟頫明：祝允明、文徵明、徐渭、董其昌、倪元璐、黄道周、张瑞图、王铎、傅山清：邓石如、赵之谦、何绍基、吴昌硕工具：文房四宝笔按笔毫的材料分为：1、羊毫。山羊毛制成。特点：较柔软，吸墨量大，适于写表现圆浑厚实的点画。比狼毫笔经久耐用。2、狼毫。黄鼠狼尾巴上的毛制成。特点：比羊毫笔力劲挺刚劲，宜书宜画，但不耐用。3、紫毫。兔毛制成。因色泽紫黑光亮而得名。特点：挺拔尖锐锋利，弹性比狼毫更强。4、兼毫。用两种刚柔不同的动物毛制成。常见有羊狼兼毫、羊紫兼毫，如五紫五羊，七紫三羊等等。优点：兼具了羊狼毫笔的长处，刚柔适中。挑选选笔：以“尖、齐、圆、健”为原则，称“毛笔四德”。尖：笔毫聚拢时要尖;齐：压扁时要齐；圆：书写时四面都能铺开，不扁不散为圆;健：笔毫弹性好，久写不退为健墨松烟墨：用松树枝烧烟，再配以胶料、香料加工而成。特点：墨色浓而无光，入水易化。油烟墨：用油烧烟（主要是桐油，并和以麻油或猪油等），再加入胶料、麝香、冰片等制成。特点：墨色乌黑有光泽。宣纸宣纸分类：1、生宣：渍水渗化，宜书宜画；2、熟宣：经过胶矾浸染，不渗化，宜于工笔，小字；3、半生熟宣：介乎生、熟宣之间初学可使用低廉的毛边纸砚台砚，是磨墨器，又称砚台、砚田、墨池、墨海、墨盘。四大名砚：广东端州端砚安徽歙县歙砚甘肃临洮洮河砚山西绎州澄泥砚颜体楷书的临习《勤礼碑》为颜真卿晚年所书，是颜体典型风格，此碑气势磅礴，雍容大方，线条横细竖粗，撇轻捺重，用笔爽和劲健，结体雄伟开朗。执笔法运笔法基本笔画间架结构章法布局姿势写字的姿势有坐姿和立姿两种，坐姿宜写中、小字或小幅作品，立姿用于书协大字或大幅作品。坐姿的要求：上身正直，胸不贴桌，背不靠椅，两肩要平，两脚分开平放于地，双肘外拓，左手压纸，右手执笔，笔杆要正，且与右眼对正。立姿的要求与坐姿基本相同，只是身体可略向前倾，腰部不要挺得太直，全身略为放松，且左手压纸，但不能用力过大以支撑身体。执笔拇指按住笔管内侧，食指压住笔管的外侧，与拇指相对；中指勾住笔管的左侧；无名指顶住笔管的右侧，与中指上下相对；小指在无名指的下方，帮助无名指用力。执笔要求：指实掌虚。执笔方法有多种，现多采用的是五指执笔法。◆◆◆◆◆运笔方法一是指运法，二是腕运法，三是肘运法．运笔的方法有三种：◆◆◆指运法：　做法是将左手垫于右手之下，通称枕腕式。亦可放一笔搁于右手腕之下，适合书写小楷。腕运法：　腕运法就是固定肘部，将腕部提起，一般通称提腕式。活动范围就较枕腕式大，可以书写中楷、小行草书及其他书体。肘运法：　　肘运法是连肘部一起悬空，以肘部来运笔，一般通称悬肘式。以肩膀为中心，腕肘均不放于案上，所以最为灵活，活动范围最大，挥洒自如，易于表现笔力。适用于大楷、行草书及其他书体。运笔的要领落笔时如何做各种笔画，表现各种书风，其间变化多端，还有像落笔与起笔之方式，行笔之轻重缓急，笔画或字之间的连与断，以及转折之方式，笔锋之运用等，皆需注意。略概分类叙述：提笔与顿笔：　当你在写作时，一个字完成的过程是由提笔与顿笔交互而形成的，「顿」是将笔下压，屈笔锋而将力道使于纸上。「提」，则是将笔提起或半提起以继续行笔。书法行笔是提与顿的交替过程。中锋与侧锋：　　中锋是指笔在运行过程中其主锋（笔头最尖的那一部分）始终处于笔画的中心线。侧锋是指笔在运行过程中其主锋偏于笔画的一侧，不能保持在笔画的中心线。圆笔与方笔：　　书写圆笔时起、收，提、顿、转、折，在起止及转弯处，笔画中等，使整体看起来圆润。而方笔则是在上述各要点中，突显笔画的骨气，直方而不失轻巧，凝整沈着，苍劲挺拔。逆锋与顺锋：　　逆锋入笔与顺锋入笔是起笔是的两种方法，写字时点画从空中运动到与纸接触，叫作入笔。入笔的方向与笔画首端的运行方向相同，称为顺锋入笔。入笔的方向与笔画首端的运行方向相反，称为逆锋入笔。顺锋入笔又称露锋，逆锋入笔又称藏锋。基本笔画学习楷书，首先要从练习笔画开始，笔画书写好与坏，直接影响到字的结构效果。笔画好比零件，结构好比装配，笔画写得笔笔过硬，装配成字，就容易做到个个合格。横的写法横的写法竖的写法竖的写法撇的写法撇的写法撇的写法捺的写法捺的写法折的写法折的写法钩的写法钩的写法点的写法点的写法挑的写法挑的写法间架结构写好独体字，关键在于笔画搭配要合理，要疏密匀称。笔画之间互相照应，保证字形的重心平衡。要确保重心平衡、稳定，需做到以下几点：横画要平稳，竖画要端正，笔画之间排列要均匀，左右对应的笔画要位置对称。这也是其它任何结构形式的字要遵守的基本原则。独体字的结构方法上下结构的结构方法上下结构的字，应在“平正、匀称”的基础上，做到上紧下松，横多就长，竖多就宽；有长竖的要长，有长横或撇捺、抛钩横的部分要宽。笔画的长短及占位的大小应以匀称为原则。左右结构的字，应在“平正、匀称”的基础上，左右各部要向中靠拢，在互相靠拢时，要注意笔画之间的穿插与挪让，决不可出现左右笔画连成一笔。左右各部的大小比例与笔画的多少及长短有关。笔画多的占位大，少的占位小。左右长度相等时，上下平齐，方正整齐；左右长度不相等时，一般为左高右低，中部较短时则靠上。左右结构的结构方法包围结构的结构方法包围结构的字，应内外两部分互相靠拢，并互相照应，部位之间形成呼应关系。包围结构的形式多样，有两面包围、三面包围与四面全包围三大类，它们的结构比列位置关系比较复杂。章法布局一幅书法作品大都包括正文、题款和印章三个方面的内容。　　正文是要写的主要内容，是作品的主体。文章诗词，格言警句等等健康向上。题款一般为：年+季节+斋号+姓名，或某某书。印章：引首章（吉语、格言等），名章（某某印）。谢谢!