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辩证法

变的艺术

摘要：鲁迅先生是享誉世界的作家，他创作了《伤逝》作品。这是他唯一的爱情小说。他善于叙述爱情故事。他以“变”来展开故事 内容 财务内部控制制度的内容财务内部控制制度的内容人员招聘与配置的内容项目成本控制的内容消防安全演练内容 。如人物性格会变化；叙事笔法极尽变化；作品感情富有变化；作品语言繁杂多变；等等。所以，他的爱情悲剧具有变的艺术特征。当然，变则复杂。所以，他的复杂化写作的技巧为如今作家的难度写作提供了经验。

关键词：伤逝辩证法变化

辩证法否定事物永恒的、绝对的状态，它强调发展变化。古今中外都有呈示“变”的现象的作品。比如，作家写人物性格的变化，写社会场面的变换，写时代的变迁。《伤逝》是鲁迅创作的爱情小说。该作品内涵丰富，本文谨研究这篇作品的“变”的艺术的技巧。

一、人物性格：逆向变异

20世纪前期，古老的中国正在从封建社会向更高级的社会形态转变的过程中，“反封建”是时代的主题，也是涓生、子君面临的严峻问题。涓生、子君反抗传统的婚姻 制度 关于办公室下班关闭电源制度矿山事故隐患举报和奖励制度制度下载人事管理制度doc盘点制度下载 ，也厌恶家长制礼教，他们向往自由平等的新生活。剧变的社会时代铸就了他们勇敢叛逆的性格因素。

这是子君的名言：

“我是我自己的，他们谁也没有干涉我的权利。”

这是涓生的具有浪漫气质的话语：

“破屋里便渐渐充满了我的语声，谈家庭专制，谈打破旧习惯，谈男女平等，谈伊孛生，谈泰戈尔，谈雪莱……”

涓生是涉世未深的年轻人，他还有热情、无私、真诚的性格因素。他主动追求子君。他租房子、买家具以及与友人绝交，他只是在无私地爱子君，即：为了爱情，他愿意奉献一切。

当然，涓生对子君的感情也随时间而变化。他俩同居以后，子君沉迷做家务，她还养鸡养狗。她甚至还为一些小事与房东闹别扭。以前的子君颇有浪漫的气质，如今的子君变成了平庸的家庭主妇。涓生劝告她“爱情必须时时更新、生长、创造”，可是，子君没有进步，她反而退步了。她甘愿做平庸的人。因为子君不再是从前的子君，所以，涓生就不会一如既往地爱子君。涓生的性格也在变化。即：从热情、真诚、无私、勇敢变成了冷漠、虚伪、自私、怯弱。涓生不爱子君了，所以，他对子君也冷漠了，而子君还要涓生温习爱的往事，他只好装成温存的样子，他认为自己也是虚伪者。因为涓生抛弃妻子，他对妻子不负责任，所以，他是自私者。涓生敢与子君离婚，他却不能承受子君的死。所以，他认为自己是卑怯者。这是涓生对自己的评价：

“我看见我是一个卑怯者，应该被摈于强有力的人们，无论是真实者、虚伪者。”

子君的性格也有变化。即：从勇敢坚强、热情纯真变成顺从怯弱、麻木平庸。她追求爱情，不惜与叔叔、父亲吵翻，她以出走来反抗家长对婚姻的干涉。所以，她有勇敢坚强的性格因素。她要涓生温习爱的功课，所以，她原本也有热情纯真的个性。她与涓生同居，在这个小家庭里，她顺从丈夫，即使不快乐，她也强装笑脸。她做饭煮菜，养鸡养狗。她满足于过平庸的日子。可是，她丈夫丢掉工作，也就意味没有经济收入来源，这可如何是好？她无法勇敢地面对新挑战。所以，她很凄然。在艰难生活的重压下，她纵然镇静，那也是麻木的镇静。

总之，涓生、子君完成了性格兑变，而且他俩的性格都逆向变化。

二、叙事学：离散写法

作者随涓生之意，乃至凭涓生的潜意识来走笔，所以，该作品还具有“游移”“跃迁”等等的离散化的内容。当然，作者的叙事特征是离散写法。

1.游移

“忽而自己觉得，已经翻了十多页了，但是毫不记得书上所说的事。只是耳朵却分外地灵，仿佛听到大门外一切往来的履声，从中便有子君的，而且橐橐地逐渐临近，——但是，往往又逐渐渺茫，终于消失在别的步声的杂沓中了。”作者先写涓生在屋里看书，然后，转而写涓生在谛听屋外的履声。作者用“只是”的词语来叙说涓生之所听，从而实现话语的转移。作者转而写他要去看子君，转而写他想到挨过子君叔叔的骂，转而写他又听到屋外的鞋声，他迎出去，这才发现子君光临了。数次转写，这就是游移笔法。该写法有助于刻画涓生痴恋子君的心理状态。

2.跃迁

“屋子和读者渐渐消失了，我看见怒涛中的渔夫，战壕中的兵士，摩托车中的贵人，洋场上的投机家，深山密林中的豪杰，讲台上的教授，昏夜的运动者和深夜的偷儿……子君，——不在近旁。她的勇气都失掉了，只为着阿随悲愤，为着做饭出神；然而奇怪的是倒也并不怎样瘦损……”

在图书馆里，涓生回忆爱情往事，他认为自己忽略了别的人生要义。于是，他很激动，他产生了幻觉。他的幻觉里有“渔夫”“兵士”“贵人”“投机家”“豪杰”“教授”“运动者”“偷儿”等的意象，而这些意象之间没有连贯的意义。各种意象的杂陈说明涓生的幻觉具有跳跃性。作者善于使用离散写法来 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 现涓生的爱情故事。这种写法也有助于展现涓生多变的性格。

三、作品感情：富于变化

涓生对子君的感情经历了由爱到不爱的过程。初恋的时候，涓生热烈追求子君，他甚至不惜跪下来求子君赏赐爱情。同居以后，他们先是过上了一段幸福安宁的日子，后来，涓生失业，他们的小家庭陷入经济窘境，再加上他们的人生理想不同，他们之间的感情逐渐有裂隙，以致最终分手。

“我老实说吧：因为，因为我已经不爱你了！但这于你倒好得多，因为你更可以毫无挂念地做事……”

这是涓生对子君说的老实话。所以，子君只得与涓生分手。

子君对涓生的感情也有变化的过程。初恋的时候，子君义无返顾地爱涓生，她和涓生私奔，他们租房子同居。子君满足于做家庭主妇。她日夜为生活操劳：做饭煮菜，伺候丈夫，而且还要饲鸡饲狗。可是，涓生失业，小家庭陷入经济困境。所以，她逐渐变得怯弱、凄惨、冷漠了。当涓生表明不爱她的时候，子君便跟随父亲回老家了。可是，子君仍然怜惜涓生。涓生与子君的感情随缘而变化，所以，《伤逝》作品也就具有扑溯迷离的艺术效果。他俩的感情究竟怎样？是爱？是恨？是喜？是悲？都是，又仿佛都不是。当然，读者也就无法给出确凿的判断。

四、作品语言：繁杂多变

这篇作品的语言很有特色，既有正常的语言状态，也有极端情况下的非正常的语言状态。

1.延顺

正常人的推理判断不仅符合常理，而且具有逻辑性。涓生是体质健康的年轻人，他对情景的体悟合情合理，他对现实的思考也很理性。比如，子君含笑走来，涓生从她的笑中体悟到她大约没受叔子的气；涓生理性地认为有生活爱才有所附丽。涓生大部分时间都处于正常的生存状态下，他没受过于强烈的刺激，所以，他的语言贴近自然人的语言。他回忆一个情景，再回忆另一个情景，他的手记里的叙述语言多半具有“延顺”性的特征：符合事物的因果律与必然律。

2.游移与跃迁

涓生也偶然处于剧烈的应变状态。他受强烈的刺激，他很激动，很兴奋，他还可能出现幻觉。在这种情况下，他的心理具有游移性与跃迁性，当然，涓生手记里的叙述语言也会有如此的特征。

作者善于写涓生的潜意识的状态。因为潜意识不受意识控制，所以，涓生的幻觉具有“跳跃”性的特征。语言是思维的反映，既然涓生不乏潜意识的思维，那么，涓生手记的语言也不乏跳跃性的特征。

3.反讽

反语即说反话。它可用于嘲弄讽刺。当然，反讽也是人们常用的修辞技巧。

“我不应该将真实说给子君，我们相爱过，我应该永久奉献她我的说谎。如果真实可以宝贵，这在子君就不该是一个沉重的空虚。”涓生与子君分手以后，他很后悔。讲真话本应该是好事情，可是，他把“不爱”子君的真话告诉子君，以致子君陷于曾与之决裂过的不良的家庭环境里。子君因自己的真话而受折磨，所以，讲真话祸莫大焉。这就是反讽语。

“我总得向着新的生路跨出去，那第一步，——却不过是写下我的悔恨和悲哀，为子君，为自己。”

“向新的生路跨出去”应该是好事，可是，涓生获得的是“悔恨”与“悲哀”。这也是反讽语。

“我要向着新的生路跨进第一步去，我要将真实深深地藏在心的创伤中，默默地前行，用遗忘和说谎做我的前导……”

既然讲真话贻误子君，那么，不妨说谎话吧。既然爱情悲剧令人痛苦，那么，这就遗忘它吧。人们原应该珍惜过去的时光，也应该讲真话，可是，涓生要用遗忘和说谎做前导。这也是反讽语。

作者使用反讽语不仅有助于加强语言的意义张力，而且也有助于表现涓生的悲愤沉痛的感情。

4.节奏

作者用重复、对比、排比等的方法来营造作品的节奏。

“子君却决不再来了，而且永远，永远地！”

作者重复用“永远”的词语，这也可以表现涓生的万分悲痛的感情。

“在一年之前，这寂静和空虚是并不这样的，常常含着期待；期待子君的到来。”

一年之前，涓生拥有子君，一年之后，子君离开了涓生。该“对比”在于表现涓生的心态的变化。

子君被涓生抛弃，她死了，她再也不会回到涓生身边了，而被涓生抛弃的小狗却跑回来了。小狗能回来，而爱人不能再回来，这是何等痛苦的事情。该“对比”突出了涓生的悲痛感情。

“我已经说尽了我的意见，我的身世，我的缺点，很少隐瞒。”

这是 标准 excel标准偏差excel标准偏差函数exl标准差函数国标检验抽样标准表免费下载红头文件格式标准下载 的排比句。当然，作者也大量使用准排比句。比如，作者处处用“我”来引领句子，虽然各个句子的结构不尽一致，而把它们陈列在一起就形成了准排比句。

诗是具有比较鲜明的语言节奏的文学作品。这篇作品有重复、对比、排比等的语言节奏，所以，该作品是诗化小说。

在这篇作品里，作者既使用了延顺、游移、跃迁、反讽等的笔法，也使用了重复、对比、排比等的技巧来铸造诗化语言，所以，该作品具有语言繁杂多变的艺术特征。