新世纪我国大陆影视剧剧名的语言学研究
摘要
21世纪是网络化时代，是信息化时代，也是影视剧蓬勃发展的时代，在面对纷繁
复杂的信息中，一个新颖独到、能吸引眼球的标题也变得格外重要。影视剧作为一种
大众化的艺术形式，剧名是窗户，是观众了解影视剧的第一扇门，它面对的是广大观
众，具有很强的社会属性，剧名语言会在潜移默化中影响观众的文化素养、价值观、
人生观及世界观。因而，剧名命名也就尤为重要。
影视剧剧名作为一种标题语言，既有一般标题语言所具有的共性，也因其独特的
艺术表达方式而具有其独特性。通过对本世纪我国大陆剧名的研究，对于广大观众而
言，可以理解加深对剧名的理解和辨别；对于命名者，可以为他们在今后的命名中提
供借鉴。此外，对剧名的语言学研究，对其他标题类名称的命名也能有一定参考价值。
本文将以新世纪我国大陆影视剧剧名为研究对象，从语言学角度对大陆剧名进行细致
研究分析，具体内容如下：
本文的第一章是引言部分，介绍了影视剧名的研究现状，我们选题的缘由、研
究意义及研究方法等几个方面。
本文的第二章是关于剧名语言的本体研究，我们从语言学角度来对新世纪我国
影视剧剧名的用词与格式进行分析，在剧名用词上，表现在继承与创新两个方面，剧
名用词的继承性主要包括古标题词语的沿袭、文言虚词的使用及历史词语的使用三个
方面：其创新性表现在新词新语的出现、方言词等的进入、外语借词及融入其他元素
的剧名这四个方面。在格式上，影视剧剧名以体词性剧名居多，说明剧名具有较强的
称名性特征，当然影视剧还存在其他形式的剧名，如古典诗词的运用、运算式的剧名
等。此外我们也从语义和语用两个层面来分析了剧名的用词与格式特点，在剧名的语
义上主要表现在剧名语义的超常搭配、剧名语义具有隐含性以及语义范畴的扩大三个
方面；在语用平面上，我们分别从剧名的语用语境、语用预设和语用主体三个角度来
进行探析的。
万方数据
在本文的第三章我们从纵面上总结了21世纪我国影视剧剧名演变的趋势和特
征，新世纪我国剧名命名的演变具有以下几个特征：标新立异，追求个性；能产性强，
迅速流行；剧名具有强意向性等。最后总结了剧名与小说标题等的区别，由于影视剧
特殊的表现方式，其命名所受到的制约也是复杂多样的。
最后，在第四章我们用问卷调查的方式，了解了观众对当前影视剧剧名的关注
度，当前剧名褒贬不一的原因以及剧名存在的问题，从观众角度来对剧名现状进行研
究，对今后剧名的命名有着非常重要的作用。并总结提出了若干命名意见与建议。第
六章是本文的总结部分，对整篇文章进行了总结归纳。
关键词：影视剧剧名；剧名用词与格式；剧名演变：命名策略
II
万方数据
THE
LINGNISTIC
RESEARCH
OF
CHINESE
MAINLAND，S
FILM
AND
TELEVISION
DRAMA
NAME
IN
THE
NEW
CENTURY
ABSTRACT
The
twenty’first
Century
is
the
age
of
network,the
information
era，and
also
the
booming锄of
film
and
television
drama．In
the
face
of
numerous
and
C0mplicated
Intomlatlon，a
novel
and
unique，eye—catching
title
is
becoming
more
and
more
imponant．
As
a
popular
art
form，the
title
with
strong
social
attributes
is
a
willdow
and
the
first
door
to
understand
the
film
and
television
drama
when
faced
with
a
broad
audience．Drama
nanle
janguage
lS
exercising
an
invisible，formative
influence
on
the
literaCy'values，
outlook
on
Iife
and
world
view
of
the
audience．Thus，the出姗a
name
is
particularly
’
important．
As
a
title
language，the
film
and
television
drama
has
in
coImIlon
with
general
title
lallguage，in
addition，it
also
has
its
uniqueness
because
of
its
unique
artistic
expression．
’I协ugh
the
study
of
Chinese
mainland’s
titania
name
in
the
new
century,it
c姐help
the
genemI
audlence
to
deepen
understanding
and
identify
the
drama
n锄e，and
also
pr0、，ide
name
with
Some
reference
for
the
future
naming．In
addition，Linguistic
the
d舳a
study
on
name
also
has
a
certam．reference
value
for
other
title’s
naming．The
Ch毗se
paper
will
put
mai山and’s
fihn
and
television
drama
name
in
the
new
century
as
the
researCh
object．
。
Details
are
as
follows：
The
first
chapter
is
the
in打oduction
of
this
paper,it
introduces
the
research
status
of也e
film
and
television
drama
name
and
give
the
topic
reasons，sigIlificance
and
research
methods，etc．
The
second
chapter
of
this
paper
is
to
study
the
body
l姐guage
on
the血lma
n锄e．
From
the
1inguistic
point
of
view
to
analyze
Chinese
mainland’s
film
and
teIevision
drama
name
7s
wording
and
format，it
is
expressed
in
both
inheritance
and
innovation
on
its
wording·The
inheritance
of
the
drama
name
mainly
includes
the
following
of
classical
III
万方数据
titles，the
use
of
classical
Chinese
function
words
and
historical
words．The
innovative
of
the
drama
name
comprises
neologism
emergence，the
entry
of
dialect
wordS，foreign
loan
words
and
other
elements
integrated
into
the
drama
name．On
the
form，the
nominal
title
is
used
more
than
others
which
shows
that
the
drama
name
has
a
strong
name
feature，Of
course，there
are
other
forms
of
drama
name
such
as
the
use
of
classical
poetry,expressions
of
drama
name
and
SO
on．Then
the
paper
analyzes
the
characteristics
of
drama
name’s
wording
and
format
from
semantic
and
pragmatic，the
semantic
of
the
drama
name
mainly
shows
the
extraordinary
match，implication
and
semantic
category．And
in
the
pragmatic
plane，we
analyze
it
from
the
three
angles
of
pragmatic
context，pragmatic
presupposition
and
pragmatic
body
of
the
dl'ama
name．
The
third
chapter
of
this
paper
summarizes
the
trends
and
characteristics
of
Chinese
mainland’S
film
and
television
drama
name
in
the
2
1吼century．The
evolution
of
the
drama
name’s
naming
in
the
new
century
has
the
following
characteristics：
unconventional，the
pursuit
of
individuality；strong
productive，rapidly
prevalent；strong
intention
and
SO
on．At
last,we
also
give
the
differences
between
drama
name
and
fiction
title，the
constraints
of
the
naming
of
drama
is
complex
and
diverse
by
reason
of
the
film
and
television
drama’s
special
expression．
Finally,in
the
fordl
chapter
we
use
questionnaires
tO
understand
the
audience's
attention
on
the
drama
nallle
as
well
as
the
mixed
reasons
from
the
audience’S
point
of
view
and
the
problems
that
existing
in
drama
name．Then
we
study
the
drama
name
from
the
perspective
of
the
audience
which
is
very
important
for
nOW
and
future
drama’s
naming
and
give
some
valuable
opinions
and
suggestions．And
the
chapter
VI
is
the
summary
of
the
entire
PapeL
KEY
WORDS：Drama
Name；Wording
And
Format
Of
Drama
Name；Evolution
Of
Drama
Name；Naming
Strategy
IV
万方数据
目
录
摘要
．．
．．．．
．．．．．．．．．
．．
．．I
ABSTRACT
．．．．
．．．
III
目录
．．1
一、引言
l
(一)影视剧剧名研究现状
l
1．关于标题的语言学研究成果
．．1
2．关于影视剧剧名的研究成果
．．1
(二)选题缘由
3
1．选取我国大陆影视剧剧名为研究对象的原因
3
2．选取2l世纪以来我国大陆影视剧剧名的原因
．．4
(三)研究内容及意义
4
(四)语料的选取及研究方法
5
二、从语言学角度研究影视剧剧名的用词与格式
．．6
(一)影视剧剧名的用词分析
6
1．剧名用词的继承
6
(1)古标题词语的沿袭
．6
(2)文言虚词的使用
8
(3)历史词语的运用
．．10
2．剧名用词的发展与创新
．．10
(1)新词新语的出现
．．11
(2)融入其他元素的影视剧名
ll
(二)影视剧剧名的格式分析
．．13
1．剧名的句法结构分析
．13
2．古典诗文等的应用
15
3．固定的剧名格式．
．16
4．运算式剧名．．
．
16
1
万方数据
(三)影视剧剧名用词与格式的语义学分析
．．16
1．语义的超常搭配
．．16
2．剧名语义的隐含性
．．
．18
3．语义范畴的扩大
．．19
(1)词义扩大
．．19
(2)比喻用法
．．20
(3)词义转移
．．20
(四)影视剧剧名的用词与格式的语用学分析
21
1．剧名的语用语境探究
一
．．21
(1)语言语境分析
．21
(2)认知语境分析
．22
2．剧名的语用预设探究
．23
(1)语用预设命题特点分析
．．24
(2)语用预设命题作用分析
．．25
3．剧名的语用主体分析
．26
(1)剧名命名者
27
(2)观众
28
(3)语用主体所要遵循的语用原则
．．29
三、新世纪影视剧名演变的趋势和特征
3l
(一)标新立异，追求个性
．31
(二)能产性强、迅速流行
．3l
(三)剧名的强意象性
．．32
(四)促使剧名语言演变的原因
33
(五)剧名标题与小说标题等的差异
．．34
四、针对影视剧名的受众的调查与分析
36
(一)调查目的
．．36
(二)调查对象及方式
．．36
(三)调查时间
．．36
2
万方数据
(四)调查内容
．．36
(五)调查结果及分析
．
．37
1．影视剧名的关注度调查
．．37
2．影视剧名的优劣原因调查
37
3．影视剧名存在问题现状调查
．39
(1)存在的问题
39
(2)产生问题的原因
．．40
(六)调查结论
．．4l
(七)剧名的命名策略
．．4l
六、结语
．．44
参考文献
．．
46
附录
．．48
攻读学位期间取得的研究成果
．．50
致谢
51
浙江师范大学学位
论文
政研论文下载论文大学下载论文大学下载关于长拳的论文浙大论文封面下载
独创性声明
．52
学位论文使用授权声明
．．52
万方数据
一、引言
(一)影视剧剧名研究现状
1．关于标题的语言学研究成果
标题，在我们的日常学习与生活中随处可见，无处不在，而我们所要研究的影视
剧剧名就属于标题。对标题的研究，早期成果有傅永如《一种标题格式》(1984)和
陆俭明《“名+在+名(处所)”结构作标题》(1985)，但他们都是注意到了标题语言的
个别格式，并未对标题语言进行系统研究。标题语言的研究取得突破性进展的要属尹
世超在2000年出版的《标题语法》，该书是尹世超对标题语言进行十年研究成果的一
个总结，他对我们现代汉语的标题作了分类，对一些概念的提出如“标题动词”，对
由粘着结构类标题的论述等等方面，都是创举。此后，尹世超还相继发表了《报纸导
读对标题语言的再制作》(2003)、《汉语标题的被动表述》(2003)、《说视角一方式定
语》(2004)、《标题用词与格式的动态考察》(2005)、《语体变异与语言
规范
编程规范下载gsp规范下载钢格栅规范下载警徽规范下载建设厅规范下载
及词典编
纂一以标题语言为例》(2005)、《有标题特点的“A与／和B"格式》(2006)、《浅谈
“VOl+02”式新闻标题的制作规律》(2011)等一系列文章，这些文章都对我们汉语
标题语言的研究奠定了坚实的基础，为后来学者的研究提供了理论依据和指导方法。
进入新世纪后，关于标题类名称的研究成果也颇多，代表性的有：刘云的博士论
文《汉语篇名的篇章化研究》(2003)，对与自然语句差别较大的篇名语句的篇章化过
程及表现作了详细透彻的阐述。其相关论文还有《汉语七音节篇名》(2003)和《论
篇名语言的标记性》(2003)。董丽梅硕士论文《标题用词及格式的传承与演变》(2005)，
马小玲硕士论文《从报纸新闻标题的语言特征看空间因素对语法的制约》(2005)等。
2．关于影视剧剧名的研究成果
对影视剧名的研究论文或专著较多，有对影视剧名的语言学研究，期刊论文方面
1
万方数据
一、引言
有周家筠《电影命名修辞杂谈》(1983)，方珍平《电影片名研究》(1995)，王世凯《浅
谈片名的语言艺术》(2000)，朱晓兰《电影片名修辞方法浅析》(2005)、申林静《电
影名称中汉语语词的运用规律初探》(2007)运用定量统计分析的方法分析了汉语语词
在电影片名中的运用特点。此外，还有王苹《影视剧名语音调遣与词语锤炼》(2007)、
王苹和曾莉《影视剧名辞格的创造性应用》(2007)、陈雪平《浅谈电影片名的语言特
色》(2009)、宁燕《中国电影片名的修辞现象分析》(2009)、陈喜华《电影片名中的
数字文化及跨文化传播》(201
1)、王丽《百年中国电影片名语言特点刍议》(2012)
等等论文中都从语音、词汇、修辞等不同角度对影视剧名进行阐释，这里就不一一例
举。关于影视剧名的硕士论文有5篇：高育敏《电影片名的语言学研究》(2009)分析
了电影片名的语言形式、文体意义和功能并指出片名中存在的问题。崔爱辉《中国电
影片名修辞艺术探析》(2009)运用修辞学理论，从修辞主体、修辞手段、修辞文化艺
术等角度对电影片名进行了讨论。董宝艳《中国影视剧名的修辞学分析》(2011)，该
文采用了8326部影视剧名作为语料，从语音修辞、词语修辞、句子修辞以及辞格运
用等几个角度对影视剧名进行解释。徐婷婷《电影片名的社会语用研究》(2012)，运
用语用学相关理论并结合社会调查，从话语本体、语用主体和语用语境这三个角度对
片名进行分析，并依据这些分析提出了命名建议。张晶《新世纪中国影视剧命名特点
研究》(2012)，以3015部电影和电视剧片名为语料，从片名的构造、语言角度的本
体分析以及汉英片名的对比分析三个角度进行研究。
有对影视剧名的受众研究，虽然目前该领域还没有专文研究，但曾耀农《电影观
众心理初探》(2000)、李萍《电影受众与环境艺术>(2004)从电影观众对电影的结构、
期待心理和审美需求进行了探讨。曹海峰《试论电影观众的接受之维》(2003)研究了
电影观众的审美心理过程、先在结构、期待视野等问题。郑兴东的《受众心理与传媒
引导》(2004)一书对受众进行了详细的分析，并强调了传媒的引导作用。黄会林《影
视受众论》(2007)一书中从影视剧受众的审美心理特征、影视受众的特征及影视产
业特征几个方面说明了影视剧受众的重要性。这方面的研究有助于分析电影观众对电
影片名的需求，并提出相应的命名建议。
综观前人关于影视剧剧名的研究成果，我们可以发现，对影视剧剧名的语言学研
2
万方数据
一、引言
究，已经有很多文章进行过论述，但研究者们大多是“就事论事”，大多是从语音、
词汇、语法、修辞等几个角度来进行阐述的，当然也有从比较语言学角度来解释的，
主要表现在对片名的翻译比较以及对大陆、香港、台湾片名的比较方面。综上，我们
将借鉴前人研究成果，补充其不足之处，从三个平面角度全面分析影视剧剧名，辅之
以受众的问卷调查。
(二)选题缘由
本文选取21世纪以来我国大陆电影片名及电视剧剧名为研究对象，从1905年我
国第一部影片《定军山》到现在，我国影视剧的发展己逾百年，时间跨度大，时代背
景各异，而我们选取21世纪以来的大陆影视剧剧名为研究对象，原因也是多方面的，
现简要说明。
1．选取我国大陆影视剧剧名为研究对象的原因
本文要从语言学角度研究影视剧剧名的原因主要表现在以下三点：首先，剧名对
收视率的影响。影视剧名作为一种语言文化的载体，是人们在日常生活中耳闻目睹的
语言形式。一部影视剧的名称就像影片的灵魂和缩影，恰如其分、通俗易懂，而又彰
显个性的名字对影片的收视率有着重要作用。其次，影视剧剧名与其他标题的区别。
尹世超说过：“广义的标题既包括新闻的题目，也包括其他文章、作品等的题目。”Ⅲ
新闻小说等标题可以有正标题也可以有副标题，而影视剧名就不行。新闻文章标题具
有报道性强称名性弱的特点，而小说标题是小说的篇名，更多具有文学性，主要是称
名性标题。那么作为影视剧名这一标题类，又有何特征呢?这些都是我们要探讨研究
的。
此外，不同的地域，由于社会文化背景不同，影视剧命名的方式也有所不同。综
观前人研究的成果，我们发现，学者们在研究对象上大多没有划定范围，多会涉及国
内外、港澳台等各地的剧名，在对象上不够明确。为了更加细致的了解剧名命名的特
点，我们拟选取我国大陆的影视剧剧名为研究对象。
万方数据
一、引言
2．选取21世纪以来我国大陆影视剧剧名的原因
不同的时代，受不同社会背景的影响，影视剧的命名方式也各有不同。本文选
取21世纪以来的十几年大陆影视剧剧名为研究对象，原因如下：
首先，特殊的时代背景。陈望道先生曾说过“一切科学都不能不是时代的，至
少也要受时代所要求所重视、及所鄙弃所忽视的影响。”心3作为标题语言的一类，影
视剧剧名自然也要受到时代因素的影响。
其次，对历史的传承及当前多语言文化的影响。在对影视剧进行命名中，沿袭
了古汉语虚词的运用，有固定的标题格式等等。此外2l世纪是一个开放的世界，各
种语言文化的交流碰撞也催生出了多样的剧名，如标点、字母、数字、方言的进入等。
种种因素都使得21世纪我国大陆影视剧剧名具有其独特性，也具有一定的研究价值。
(三)研究内容及意义
关于本文的研究内容，我们主要从以下几个方面着手：首先我们将从语言学角度
即句法、语义、语用这三个平面来研究影视剧剧名的用词与格式特点；有了对剧名的
语言本体研究，我们将再来研究在新世纪，我国大陆影视剧剧名演变的趋势和特征；
最后，我们将以问卷调查的形式来总结当前剧名存在的问题及今后如何改进。
对影视剧剧名的研究，我们认为既有理论上的也有实用上的意义。首先，在已有
的研究中，虽然对音节、句法、语义、语用、修辞等方面都有所涉及，但因各人侧重
点不同，参照
标准
excel标准偏差excel标准偏差函数exl标准差函数国标检验抽样标准表免费下载红头文件格式标准下载
不同，研究成果也各有千秋。本文对影视剧名从三个平面角度进行
切入，参照尹世超的《标题语法>的相关研究，辅之以对受众的问卷调查，可以更加
全面的理解影视剧命名。
此外，本文通过对影视剧剧名的语言学角度分析，旨在加深入们对影视剧命名的
理解，并从中总结出影视剧命名存在的问题，分析其产生原因，并提出建议。对于广
大观众而言，可以理解加深对剧名的理解和辨别；对于命名者，可以为他们在今后的
命名中提供借鉴。此外，对剧名的语言学研究，对其他标题类名称的命名也能有一定
参考价值。
4
万方数据
一、引言
(四)语料的选取及研究方法
本文所用语料包括从2000年至2013年4月中国大陆影视剧剧名及问卷调查报告
这两类。且所用电影片名均来自WWW．m1905．tom，所用电视剧剧名来自优酷网，其中
电影片名(包括微电影名)4804个，电视剧剧名5245个，总计10049个剧名。问卷
调查报告，共设11个问题，总计1146个字。(所用问卷详见附录)
关于研究方法，本文拟从影视剧名的构成元素、三个平面理论、语言规划、标题
语法等理论知识，采用动态与静态、共时与历时、定量分析与定性分析相结合的方法，
对我国进入2l世纪以来，我国大陆影视剧剧名进行本体分析和考察。
5
万方数据
二、从语言学角度研究影视剧剧名的用词与格式
(一)影视剧剧名的用词分析
在讨论这个问题以前，我们首先要明白标题用词或用语的概念，所谓标题用语，
是指只用于标题或用于标题时有特定意义与用法的词语。语言是一个逐渐演变的动态
系统，作为人类最重要的交际工具，稳固和变化是语言的两个重要属性和内在要求。
影视剧剧名作为标题语言的一部分，有些剧名沿袭了我们古标题语言的用词，这主要
表现在古标题词语的沿袭、文言虚词的使用及历史词语的使用三个方面。同时，任何
事物都是运动发展着的，随着时代的变迁及社会历史的发展，影视剧剧名也随之发展
改变着，这主要表现在新词新语的出现、方言词等的进入、外语借词及融入其他元素
的剧名这四个方面。下面我们将从继承与发展两个角度来对2l世纪我国大陆影视剧
剧名的用词进行详细分析。
1．剧名用词的继承
(1)古标题词语的沿袭
我们通过对10049个影视剧名进行统计后发现，进入21世纪后，影视剧名对传
统的古标题用词的使用已很少，主要有“志”“录”“史”“传～‘话”“颂”“赋”等。
志作为标题语言的“志”在古代是“记事的书或文章”，如《项脊轩志》《聊斋
志异》《三国志》等，保留该古义的仅有《新聊斋志异》一例。
录“录”作为古标题词语的意思是“簿籍，记录言行事物的册籍”，如文天祥《<
指南录>后序》：“庐陵文天祥自序其诗，名日《指南录》。”沿用该义的剧名有《大案
侦破警示录》《夏日恋语录》《离婚启示录》等13个电视剧名和《初恋备忘录》《抗倭
恩仇录》等4部电影名。
6
万方数据
二、从语言学角度研究影视剧剧名的用词与格式
传“传”作为标题用词，在古时就有以下几种意思：①解释经文、经义的文字，
如《左传》《公羊传》等。②传记，如《游侠列传》《圬者王承福传》等。③叙述故事
的作品，如《醒世姻缘传》《水浒传》等。在影视剧剧名中，我们发现这三个义项的
使用频率具有明显的层级性，其中保留第一个义项的没有，保留第二个义项的有22
例，如《毛泽东传》《巴哥正传》《阿有正传》《李小龙外传》等。而保留第三义项的
最多，有56例，如《齐天大圣前传》《武林外传》《白蛇传》等。
话“话”在古语中多做动词用，有“谈论，说”的意思，如李商隐《夜雨寄北》：
“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”今天“话"已多做名词用，保留“话”的古
义的有两部电影名《大话股神》《大话射雕前传》及四部电视剧名《大话黄飞鸿》《大
话江湖》《大话刘罗锅》。
颂、赋“颂“作为标题语在古代有两个含义，一为朱熹《诗集传·颂四》：“颂
者，宗庙之乐歌。”如《鲁颂》《周颂》等。二为颂扬，赞美的一种文体，如《出师颂》
《赵充国颂》等。现在，“颂"多用来表示赞扬，颂美之意，在影视剧名中也仅有一
例电视剧剧名《延安颂》。再如“赋"，“古诗之流也"，它作为一种韵文，盛行于汉魏
六朝，如《两都赋》《阿房宫赋》等，现在，在影视剧名中，仅有一部电影名《春蕾
赋》。
以上，我们仅例举了在现在的影视剧剧名中仍继续沿用的几个古标题用语，从这
几个例子中，我们发现在影视剧剧名的用词中，对于古标题词语的沿袭具有如下几个
特点：第一、由于影视剧剧名不同于一般的新闻标题或小说标题，后两者多是对文字
形式的概括报道与提炼，而影视剧是动态的表演，是通过对故事情节的表演展现出来
的作品，因此很多如“短札”‘‘丛载’’‘‘汇纂”这类词都不可能出现在影视剧的命名中。
第二、有些古标题词语的某些意义我们已经不再使用了，如“传”作为“解释经文、
经义的文字”这一义项，这是因为这些义项只存在于古时的某种文体，现已消失。第
三、一般使用频率越高的词，其能产型就越强，以致使用时间延续越久，即使某些古
时意义与用法都已发生改变，但因使用频率高，也会为某些古义或用法的复苏提供可
能。
万方数据
二、从语言学角度研究影视剧剧名的用词与格式
(2)文言虚词的使用
虚词一般分为代词、副词、介词、连词、助词、语气词、叹词这几大类，而常见
的汉语系统的虚词具有很强的稳定性，如“之”、“何”、“与"等虚词直至今日仍被广
泛使用。为了能更加直观的了解2l世纪我国大陆影视剧剧名中虚词的使用情况，我
们首先例举了各类虚词中较为常用的11个虚词，并对10049个剧名进行了统计，统
计结果如2．1所示(单位：个)：
表2．1
10049剧名中常用11个虚词统计表
何
独
勿
亦
从
于
与
之
哉
矣
耶
电影名
1
5
3
2
13
5
43
311
0
0
0
电视剧名
5
9
3
O
7
4
42
160
O
0
0
总计
6
14
6
2
20
9
85
47l
O
0
0
通过上表，我们可以看出，“之"在剧名中使用频率最多，“与”次之，而“哉”
“矣"“耶"这几个虚词在近14年的影视剧剧名中都没有使用过。下面我们来详细探
讨下文言虚词在剧名中的使用情况：
何“何”在古汉语中可作为疑问代词，也可作为副词。作为疑问代词，可代事
物、处所或人，在影视剧剧名中，保留该用法的有《路在何方》《爱在何处》《借问英
雄何处》《笛声何处》这四例。作为副词一般表反问、疑问、感叹，保留副词用法的
有《相逢何必曾相识》一例。
独、勿、亦先看“独”，作为表限定范围的范围副词，“独"表示限制的范围很
小，有“独自”“单独"之意，也可引申为“只"、“仅仅”。在影视剧名中，多是“独
自"“单独"“唯一”之意，如电影名《独行女侠》《独当一面》《独生子》等，电视剧
名《独奏》《你永远不会独行》等。当然也有表示“只”“仅仅"意思的，如电视剧名
《独家披露》。
“勿”作为副词有表否定，相当于“不"，也有表劝阻，相当于“别”“不要”，
在检索到的6例含有“勿”字的剧名中，都是表第二个意义，即劝阻之意，如《非诚
勿扰》《稍安勿燥》《非缘勿扰》等。
万方数据
二、从语言学角度研究影视剧剧名的用词与格式
“亦”在古汉语中可作为副词、连词、助词，但在影视剧名中，“亦”只有副词
用法，表示类同，相当于“也”，如《爱亦无声》《茶亦有道》。
从、于“从”在古汉语中介词、副词、连词三种用法，在我们的影视剧名中，
从只有介词用法，用来介入与动作有关的处所、方位、时间等，如《从台北到上海》
《从头再来》《爱情是从告自开始的》《从今以后》等。
影视剧名中的“于"沿用了古汉语中“于”的介词用法，引进与动作行为旁及的
有关对象或直接涉及的对象，可理解为“对于～‘比···，·．，，“在”等，如尉名《生于
80后》《血浓于水》《我的未来属于你》《生于六十年代》等。
与“与”在古代汉语中，有介词、连词、副词三种用法，这些用法在现代汉语
中也得以延续。在影视剧剧名中关于“与”的用法可以分为两大类，即“与”的介
词用法和连词用法，剧名中的“与"没有副词用法。首先看看第一类，介词用法，“与"
通常是引进施事者发出动作时所涉及的对象，可译为“跟、同，和”，此类剧名共14
个，如《与狼共舞》《与我同行》《曾经与你有个梦》等。需要补充的是，“与”作为
介词还可引进主语动作行为的受益者，可译为“替。为，给”，此类剧名仅《与妻书》
一例。第二类就是剧名中“与”的连词用法了，且多表并列连词，共70例，如《红
与黑》《罪与罚》《忠诚与背叛》《王贵与安娜》等。
之“之"在古汉语中，有代词、介词、副词、连词、助词、语气词等多种用法，
丽在新世纪的影视剧名中使用“之”时，一般是使用其助词意义与连词意义。“之”
作为结构助词在影视剧名中用大量用例，首先，“之”前面为表示修饰的成分，可以
是形容词、名词、动词等成分，后面为中心语，大多为名词或名词性短语，“之"的
前后为修饰与被修饰的关系，可译为“的”，如《浪漫之旅》《军港之夜》《天之云地
之雾》《不惑之年》等，其次就是“之”前表示中心语的所有者，后面是中心语，可
译为“的”，如《执子之手》《人之常情》等。“之"的连词用法在剧名中也被广泛使
用，连接的两个部分是领属关系，一般是“之”的后面成分是“之”字前面成分的一
个小类，如《包公奇案之龙凤肚兜》《天地传说之鱼美人》《自古英雄出少年之岳飞》
世
寸。
哉、矣、耶这三个词在古代汉语中都是较为语气词，通过上表我们可以清楚的
9
万方数据
二、从语言学角度研究影视剧剧名的用词与格式
看到，在新世纪的影视剧剧名中，古汉语语气词已不再使用。
(3)历史词语的运用
一般而言，历史词语只有在叙述历史事实或特定的文学背景下才保留原义。我们
在观察了21世纪大陆的影视剧名后发现，剧名中有历史词语的使用，但都已不再是
原来的含义，它们都被赋予了新的意义。
如“杀青”，古时“杀青"有三个意思，一指“书籍定稿”，一指“洗掉沉烂后的
竹青，古代造纸的初步工序”，一指“绿茶加工初制的第一道工序”。现在我们说的“杀
青"一般多用于影视作品的制作上，指影视剧的拍摄部分已经完成。在搜集的一万余
部影视作品中仅有一例电视剧名《杀青》，而作为剧名的“杀青”在这里既没使用其
古义也没使用其今义，而是赋予了其新的含义和内容，结合该剧剧情内容和主题思想，
我们认为它是指随着主人公苗青的死，这场关于利益与良心的搏斗终于画上句号。
又如“驿站”，“驿站”在古时指供递送公文的人或来往官员暂住、换马的处所。
而现在一般都用来指某个可以放松心情的场所。含有“驿站"一词的剧名有《离婚女
子驿站》《黄金驿站》《金色驿站》三例。
再如“传奇”，古代一指“唐代兴起的短篇小说”，一指“明清两代盛行的长篇戏
曲”，一指“元末明初常称元杂剧为‘传奇’’’。现在，多指情节离奇或人的活动超越
寻常的故事。在影视剧名中，有《西厢传奇》《吕不韦传奇》《大明宫传奇》等111
部含有“传奇“一词。
以上，影视剧剧名沿用历史词语，一方面是对历史文化的传承，一方面旧词新用，
使人们对这些词语有了新的认识，增强了表达效果，使剧名更具吸引力。
2．剧名用词的发展与创新
众所周知，在语音、词汇、语法三大语言系统中，词汇的变化是最为活跃的，随
着社会的发展时代的变化，词汇也显现出了异乎寻常的大变动。
10
万方数据
二、从语言学角度研究影视剧剧名的用词与格式
(i)新词新语的出现
这里的新词新语包括到2l世纪才在影视剧剧名中出现运用的词语，词语才出现
的新意义等。剧名作为～种标题语言，由于其特殊的使用环境与场合，往往会创造一
些符合其目的与内容的剧名，这样就会产生新词新语或是词语的新义。
出现新词新语的影视剧名如电视剧名《酒巷深深》，“巷"是胡同，里弄的意思，
俗话说“酒香不怕巷子深”，“酒巷"在这里就是指因“酒"而产生的爱恨情仇。电视
剧名《三重门》，该剧是根据韩寒的同名小说《三重门》改编的，“三重门”是指亲子
关系、师生关系及同学关系这三重关系的种种矛盾与问题。再如《咒丝》，该剧描写
的是发生在一个情感心理节目主持人身边的一系列离奇事件，而这一切都与假发有着
千丝万缕的联系。在这里，“咒丝”是一个新词。再如电影名《80后》，电视剧名《裸
婚时代》中的“裸婚”，电影名《人再囿途之泰固》中的“泰囿”，电影名(2B青年
的不醉人生》中的“2B”等等。
产生新词新义的影视剧名如电视剧名《八岁龙爷闹东京》，这里的“龙爷”是指
某王爷，在中国传统文化里，通常用“龙”是帝王的象征或是至高的权利或帝王的东
西，王爷自然是权利的象征，“东京”现在一般都是指日本首都，但在这里确实“东
汉时期的首都，京城”。类似的还有很多，如《蓝罂粟》《女中丈夫》等等。
(2)融入其他元素的影视剧名
影视剧名中融入其他元素，如数字、字母、标点等，在现在的剧名中已较为常见。
运用数字给影视剧命名主要有单纯的数字命名、汉字与数字的融合命名两大类。
单纯数字命名的剧名有((88995))(1428)>和((201314))三例，该剧讲述的是2012年
11月11日到2013年1月4日期间，三对年轻情侣发生的爱情故事。汉字与数字夹
杂命名的较多，如(8090向前冲》《特警110》《快乐能活i00年》等。剧名中融入的
数字多是表示年月日等时间，如《绝密1950))《密令1949))《2l世纪学院》《12秒58》
等等。
融入字母即融入汉语拼音和英语字母的剧名，众所周知，汉语拼音是用来给汉字
万方数据
二、从语言学角度研究影视剧剧名的用词与格式
注音的符号，通常是不会和汉字夹杂使用的，但在影视剧命名中，为了使剧名新颖，
命名者也会将拼音与汉字混用，如《DA师》《摇摆de婚约》等。当然，进入21世纪
以后，英语的普及教育越来越受到重视，在影视剧命名中，除了使用汉语拼音来命名
的剧名，也有使用英语或字母的。使用英语来命名的可以分为两类：一是直接加入英
语单词的剧名，如((HOLD住爱》《DV·爱情·夏天》等，还有一类是使用音译词的，
比如《苦咖啡》《上海伦巴》等，这里的“咖啡"“伦巴"分别是英语词“coffee”和
“rumba"的音译。还有就是使用英语字母的，如(AA制生活》《A
计划
项目进度计划表范例计划下载计划下载计划下载课程教学计划下载
》《黑侠VS
赌圣》等。
标点符号在影视剧命名中也被使用，标点符号是书面上用于标明句读及语气的符
号，一般用来表示停顿、语气和词语的性质和作用。剧名作为一种标题语言，一般简
短，不用标点，但近年来，标点己越来越多的出现在影视剧名中。在我们对10049
个剧名进行检索后发现，常用标点在剧名中的使用情况见表2．2所示：
表2．2
10049剧名中常用标点使用情况统计表
标点
撇
括
冒
逗
顿
连
破
省
叹
句
间
书
问
引
分
符号
号
号
号
号
号
接
折
略
号
号
隔
名
号
号
号
号
号
号
号
号
电影
O
0
12
52
l
10
2
0
13
1
36
0
2
O
O
电视剧
0
0
2
9
O
2
1
0
l
0
2
0
O
0
0
合计
0
0
14
61
l
12
3
0
14
l
38
0
2
0
0
从上表中我们可以发现，逗号在影视剧的命名中使用最多，有61例，间隔号次
之，有38例，冒号、叹号、连接号等也有运用。由于篇幅所限，下面我们就简单看
看逗号、间隔号及叹号、冒号在剧名命名中的使用情况。
逗号在汉语及大多数外语里是使用频率最高的标点符号，它通常是用来表示说话
或句法上的停顿。在影视剧名中，如《原谅我，来不及爱你》《有人赞美聪慧，有人
则不》《儿子，爸爸对你说》《父亲的草原，母亲的河》《母亲，母亲》《对不起，爱上
你》等。
12
万方数据
二、从语言学角度研究影视剧剧名的用词与格式
在影视剧名中，间隔号通常有如下作用，一是并列词语之间的分界，如《股·故
事》《豆汁店·咖啡馆》《街·匾·人》《今天·明天》《麦浪·灯火·恋人》等。一是
间隔号用来分开具有表示有上下属意义的词或短语，如《封神演义系列·龙之战》《怪
谈电影·撩鬼》《冷瞳·贞子再现》《三国·关长云》《美好2012·勇敢爱》等。一是
间隔号在剧名中被赋予特殊的意义与用法，将原本连贯的词或短语隔开，用来表示停
顿或是暗含其他意义，如《正·青春》《遭遇·阮玲玉》《夜·上海》《寻人·启事》
等。
叹号在新世纪的影视剧名中用例不多，仅14例，多是用来强调某种语气与情感，
如《炸弹!炸弹!》《哇!河豚》《举起手来!》《妈妈!不要抛弃我》等。冒号的用例
也有14例，在剧名中多是用来分隔标题中主题词和说明补充部分，如《大版主：金
戈梨园》《郑和1405：魔海寻踪》《新地道战2：父子奇兵》等。
(二)影视剧剧名的格式分析
1．剧名的句法结构分析
从语法结构上看，影视剧名可以由语素、词、短语、句子组成，通过我们对4804
部电影片名的分类统计，总结出以语素、词、短语、句子等语法单位形式命名的剧名
个数，划分结果如表2．3所示：
表2．3
4804电影片名中语法单位形式命名统计表
语法单位
个数
所占比例
示例
语素
18
0．37％
。
《盲》
词语
592
12．3％
《风声》
短语
3378
70．3％
《分手合约》
句子
394
8．2％
《哥哥，谁带你回家》
其他
422
8．8％
《A+B=C》
通过上表我们可以清晰的发现，在新世纪影视剧命名中，以短语形式命名的占绝
大多数，有70．3％之多；以词语方式我们命名的次之，占12．3％。因而为能够更直接
13
万方数据
二、从语言学角度研究影视剧剧名的用词与格式
的了解影视剧剧名的句法结构，下面主要对以词语和短语形式的剧名为研究对象，并
参照张斌主编的《新编现代汉语(第二版)》，根据短语的功能，短语可划分为体词性
短语、谓词性短语和加词性短语。我们可以将剧名分为体词性剧名、谓词性剧名和加
词性剧名。体词性剧名包括名词性词语、定中结构剧名、体词性联合结构剧名、由名
词组成的主谓结构剧名、同位结构剧名和方位结构剧名；谓词性剧名是指包括动词词
语、形容词性词语、动词形容词做谓语的主谓结构剧名、述宾结构剧名、述补结构剧
名、谓词性联合结构剧名、状中结构剧名、连动结构剧名。加词性剧名主要是介词短
语结构剧名。分类统计结果如表2．4所示：
表2．4
4017个尉名中三种语法功能使用情况统计表
剧名语法功能
个数
所占比例
示例
体词性剧名
3336
69．4％
《村支书张仁和》
谓词性剧名
653
13．6％
《关爱明天》
加词性剧名
28
O．5％
《直到有一天》
从上表中，我们可以发现，在影视剧剧名中，体词性尉名居多，加词性剧名次之，
谓词性剧名最少。尹世超说过：“体词性标题都是称名性标题，都不是报道性标题；
谓词性标题大都是称名性标题，少数是报道性标题。州11因而，我们可以说影视剧剧
名标题以称名性标题为主，主要是称名性标题。
以上在对剧名进行划分归类后，有类剧名从句法结构上来说较为特别，现我们详
细来论述。在影视剧剧名中有些剧名省略某些成分，导致无法从句法结构角度分析，
只能通过词语间的语义联系来了解剧名，相关论述详见本章第三节第二点剧名语义的
隐含性。还有一类剧名是故意隐含了一些信息，是半截子话，导致剧名语义不完整，
但可以通过句法结构分析，只是是不能独立运用的短语结构，这样的剧名形式多表现
为介宾结构剧名和方位结构剧名上。如：
介词结构剧名《以爱情的名义》《在那遥远的地方》《在身边》《关于爱情和那些
魔鬼》等，方位结构剧名《青春路上》《上学路上》《黑暗之后》《菩提树下》等，从
语义类型上看，这些剧名结构有表事物的，如《以爱情的名义》，是表处所的，如《在
身边》，是表示时间的，如《黑暗之后》。作为影视剧名，它们都是独立存在的，没有
14
万方数据
二、从语言学角度研究影视剧剧名的用词与格式
与之相对应的成分，只有看完剧情，才能找到与之对应的内容。
除了用介宾结构或方位结构剧名来隐含剧名信息内容外，还有一种剧名结构，即
在一个完整的复句中，只给出某一个分句而将另一分句隐藏，如《因为爱你》《因为
有你》《直到有一天》《当婚姻走到尽头》《当婆婆遇上妈》等。这些剧名仅给出半句
话，吸引观众兴趣，让观众看到“因为
”就会想知道“所以
”，看着“直到
有一天”、“当
”，就想探知“到那一天究竟会发生什么"、“到了那时会发生什么
事情"。
上述这三小类所谓的“半截子话”的影视剧名，都是有句法结构意义的，在非标
题语言中，它们是粘着的，其后必有其他成分来补充说明，但在这儿，作为剧名的一
种标题，却可以独立使用，变得自由。
2．古典诗文等的应用
我国的传统文学博大精深，古典诗文都是古人智慧与阅历的结晶，在影视剧名中
运用古典诗文，一方面这些传颂千百年的句子人们朗朗上口，耳熟于心，可以让观众
产生共鸣，易于记忆；一方面古典诗文都蕴含着丰富的情感内涵，而这些可以很贴切
的用来表达影视剧的内容情感，当然也可以显出命名者的文化素养较高。
影视剧名对古典诗文的应用，我们可以从两个方面来分析：一是直接引用，如电
影《剪不断》，就是取自李煜词《相见欢》中的“剪不断，理还乱，是离愁”这句，
如电影名《但愿人长久》，取自苏轼《水调歌头》“但愿人长久，千里共婵娟”一句，
又如剧名《夜未央》，取自《诗·小雅·庭燎》的诗句“夜如何其?夜未央。”类似的
剧名还有《满城尽带黄金甲》《桃花源记》《长恨歌》《执子之手》《问君能有几多愁》
《一江春水向东流》《人间正道是沧桑》等。一是截取古典诗文中某句话的一部分，
如电影《烟花三月》就是截取李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》“烟花三月下扬州"这
一名句，电视剧名《海棠依旧》取自李清照的词《如梦令》中的“试问卷帘人，却道
海棠依旧”一句，类似的还有电影名《月上柳梢》，电视剧名《灯火阑珊》《风满楼》
竺
寸。
影视剧命名除会引用古典诗文外，也会用俗语谚语等命名，如《求爷爷告奶奶》
《枪打出头鸟》《可怜天下父母心》《吃葡萄不吐葡萄皮》《大树底下好乘凉》等等。
1
S
万方数据
二、从语言学角度研究影视剧剧名的用词与格式
3．固定的剧名格式
从影视剧出现至今，已有百余年历史，在这百余年的历程中，由于不可能每个命
名者都能创造出一种命名方式，且类似题材的影视剧命名方式也不可能差异过大，种
种原因造成影视剧命名方式会有雷同，也必会形成很多固有的剧名格式。
这些剧名格式很多，如“金牌X”格式的就有《金牌班长》《金牌工人》《金牌小
子》《金牌少女》，“X进行曲"格式的有《结婚进行曲》《美丽进行曲》《警察进行曲》，
“X计划”格式的就有11个，如《A计划》《宝贝计划》《鬼城计划》等，类似结构的
还有很多，如“X总动员”、“最后的X"、“X传奇”、“爱在X”、“美丽的X”等等。这
些剧名格式具有这样几点特征，①能产型强，可以衍生出很多剧名，②固定成分以形
容词或名词居多。
4．运算式剧名
运算式的剧名标题，即用数学上的运算符号形成的剧名形式。这类剧名在21世
纪以后，我国大陆仅有一例，即《A+B=C》，该剧是2006年由胡军、李小冉、郭晓冬
联手演绎的网络时尚爱情电影短片，讲述了一个关于人性、爱情、家庭的感人故事。
用这个剧名，直观、简洁、形象，富有新意，能吸引观众。
(三)影视剧剧名用词与格式的语义学分析
语言的意义是语义学研究的对象，也是语言音、形、义这三个层面中最为重要的
一个层面。影视剧命名不同于一般的新闻标题，影视剧名不仅会在剧名形式上求新求
异，也会在语义上求新，常用的就是语义的超常搭配、语义指向的不确定性及语义范
畴的扩大。
1．语义的超常搭配
影视剧命名为了求新求异，吸引观众的眼球，在剧名上往往会运用一些看似矛盾
的词语搭配在一起，即运用词语间的超常搭配来引起观众兴趣。所谓超常搭配，即词
语与词语之间的搭配，符合语法规则，但又超出了词语之间的语义内容和逻辑范畴的
16
万方数据
二、从语言学角度研究影视剧剧名的用词与格式
常规。晦1通观我们统计的影视剧名，我们发现，在影视剧剧名中，词语间的超常搭配
主要表现在定中短语的超常搭配和动宾短语的超常搭配上。
定中短语的超常搭配，这主要表现在以下两个方面，一是将看上去自相矛盾的词
语组合在一起的的超常搭配，如《野蛮的温柔》《生者的墓碑》《光荣的愤怒》《沉默
的呼喊》《最熟悉的陌生人》《疼痛的幸福》等，“野蛮”是贬义词，而“温柔”是褒
义词；“生者”是仍活着的人，而“墓碑"是人逝去之后才有的；“光荣”是积极的，
褒义的，“愤怒”是消极情绪的一种；“沉默”是安静的，“呼喊”却是喊叫；“熟悉"
与“陌生"是相对的，是反义词。以上例子中这些词语一般而言都是相对立的，相互
矛盾的，剧名命名者将这些互相矛盾的词语组合搭配在一起，是一种超常搭配，需要
结合剧情才能更好理解这些剧名。二是将本无关联的两个词语组合在一起，如《颤栗
的琴弦》《疯狂的石头》《燃烧的石榴》《喧哗的尘土》《幸福的小河》等等，“颤栗”
与“琴弦”、“疯狂”与“石头”、“燃烧”与“石榴”、“幸福"与“小河”这些词语在
语义上并无相关性，将这些词语组合在一起，也是一种超常搭配。三是定语含有动词
成分，而中心语是表物的名词，这样组合使剧名看起来较有活力和动感，如《行走的
鸡毛掸子》《奔跑的梦想》《开往春天的地铁》《飞翔的梧桐子》《开满鲜花的月亮》《哭
泣的桂花树》等，以上这些剧名中的词语组合都是语义的超常搭配，如“行走”一般
是人或动物才能实施的动作，“鸡毛掸子”作为物，是不可能做出这一动作的，其实
该剧名是指一户以扎鸡毛掸子的绝艺而受皇室御封的大户人家历经家族兴衰的过程。
动宾短语的超常搭配，一般而言，在动宾短语中，动词的语义内涵决定着其后宾
语的选择。但在动宾短语的超常搭配中，动词后的宾语会突破动词的语义制约，把一
些不能做该动词的宾语的词语放在了该动词后面，并根据特殊的语用环境，赋予该结
构以新的内涵。如《绑架冰激凌》《晒幸福》《走过幸福》《穿越激情》等，“绑架”一
般是绑架人，受事宾语是人，而“冰激凌"是物；“晒”一般受事宾语是人或者是具
体的物，而“幸福”是抽象的名词，把它放在“晒”的后面表示展示幸福的意思；“走
过”后面一般接表示处所或方位的词，表示经过某地，而“幸福"是抽象名词，没有
表示处所的意义，“走过幸福”是指幸福已经过去，曾经有过幸福的时光；“穿越”一
万方数据
二、从语言学角度研究影视剧剧名的用词与格式
般指经过、跨过，是指从一个时空穿越到另一时空，“激情”是一种强烈的情感表达
方式，把这两个词语搭配在一起表示经历过激情，从激情的迷雾中走出来。
2．剧名语义的隐含性
我们汉语历来重意合，常以凝聚、简洁的表层形式来表达丰富的深层内涵和意义。
影视剧剧名在形式上追求言简，总是能省则省，半隐半含。尹世超在其《标题语法》
一书中就说到：“语法形式的简化程度和语义关系的支撑力度成正比。语法简，语义
显。形合不足意合补。语法形式越简单，语义作用越突出，制约支撑力度越大。”n3
在影视剧剧名中，也有很多剧名词语间的句法结构关系并不明确，因而词语间意义的
联系尤为密切。如：
电影名《歌舞青春》《草原母亲》《海洋天堂》等，这几个剧名都是由两个光杆名
词直接组合而成的，但这两个名词之间并非并列或是偏正结构关系，在这种无法判断
句法关系的情况下，我们就只能从语义问的联系或是结合具体语用环境才能理解其真
正含义。如“歌舞青春”是指一场校园歌舞比赛唤起了同学们追求音乐梦想的愿望，
并在比赛过程中突破重重困境最终战胜自己的青春故事。“草原母亲”是指草原上的
牧民们以草原般博大的胸襟不顾艰难接纳领养了一批南方无家可归的孤儿，使他们茁
壮成长。“海洋天堂"是指身患绝症即将离世的父亲为安顿好患有自闭儿子的日后生
活，将海洋馆变成儿子的精神天堂。这几个剧名如果仅从字面意义或是通过句法分析
是无法理解其内涵的，只有结合具体剧情内容，才能理解词语间的联系与内涵。
电视剧名《风雨雕花楼》《风雨唐人街》《风雨十二年》《生死搭档》《生死卧底》
《古刹风云》等，这类剧名都是由名词加上一个专有名词构成的，同上述一类剧名一
样，从句法结构上是不好分析的，所不同的是，我们可以直接通过剧名词语的含义就
能了解大概剧情。“风雨雕花楼”讲述了雕花楼六十年间所经历的兴衰变迁和跌宕起
伏。“风雨唐人街’’指发生在唐人街的风雨几十年的事情。“生死搭档”讲述的是一对
搭档一起经历生死考验的故事。“古刹风云"就是指发生在寺庙或是关于寺庙的一些
是是非非。
万方数据
二、从语言学角度研究影视剧剧名的用词与格式
3．语义范畴的扩大
我们在前面关于剧名用词的发展与创新一节中有粗略提过剧名新出现的词语及
词义，知道很多词语在剧名中词义会发生变化或者是产生了新的意义或用法。尹世超
在其《标题用词与格式的动态考察》一文中对常见的语义变化类型作出了系统的分类，
主要包括：词义扩大、义项增加、比喻用法、词义转移等几种形式。根据此分类，结
合影视剧剧名，我们将从词义扩大、比喻用法和词义转移三个角度来分析剧名用词的
语义特征。
(1)词义扩大
在影视剧名中，有些词语的意义有所扩大，这主要表现在词义范围的扩大和词义
义项的增加两个方面。例如：
电视剧名《空巢》，“空巢”就是“空寂的鸟巢”，比喻小鸟离巢后的情景，现引
申为孩子长大离家后，父母独自在家的空虚、寂寞的状态。而在这部电视剧里，这里
的“空巢"又可泛指即使子女在父母身边，但因缺乏交流沟通和不理解，父母老人仍
敢孤独、寂寞的生活。这里的“空巢"词义就是扩大了。
电视剧名《巴黎恋歌》《上海恋歌》中的“恋歌”一词，原本是用来表达爱情的
歌曲，而在这里是泛指表达爱情的作品，“恋歌”词义扩大了。
电影名《阳光的味道》《麦香的味道》，电视剧名《夏天的味道》《幸福的味道》
中的“味道”一词，原指味觉，如酸甜苦辣等滋味，也指气味。而在这里指某种感觉，
词义已扩大了。
电影名《窈窕绅士》中“窈窕”一词通常用来指女子文静而美好的样子，而在该
剧名中，“窈窕”指内外兼备的男子，词的义项增加了。
类似的还有《恋爱兵法》中是“兵法"，《色拉青春》中的“色拉”，《女中丈夫》
中的“丈夫”等等，这些词语在剧名中都突破了其原有的意义范畴。
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万方数据
二、从语言学角度研究影视剧剧名的用词与格式
(2)比喻用法
比喻有明喻和暗喻，在影视剧命名中，比喻被广泛使用，或是在剧名形式上，如
《父爱如山》《我们像葵花》等有明显的表比喻的代表词，但更多的是剧名用词在意
义上的比喻用法。如：
电视剧名《暴风法庭》，这里的“暴风”已不是简单的指急骤的大风，而是喻指
法庭上对杀人案件惊心动魄的较量和唇枪舌战的激烈辩控。
电视剧名《铿锵玫瑰》，“铿锵"指坚强、自信、独立，“玫瑰"指美丽、温柔、
感性的女人，二者的结合代表了当今年轻女轻追求独立，热爱生命的精神。“铿锵玫
瑰”比喻了女刑警巾帼不让须眉的精神，是对当代中国新女性的完美阐释。
电视剧名《蚁族的奋斗》，其中“蚁族"一词字面意义应是蚂蚁这一类群居动物，
但现在一般都是用来喻指那些在大都市为理想而奋斗的青年，他们因为经济上的拮据
大都都挤在租金便宜的狭小公寓里，就像蚂蚁，成群结队的挤在一起。与之类似的还
有电视剧名《蜗居》等。
电视剧名《撑起生命的蓝天》和电影名《同一片蓝天》中的“蓝天”一词，本是
对空气质量优良状况下的一种说法，而在这里，“蓝天"喻指一种美好的生活，一种
信仰和理念。
在影视剧名中，词语的比喻用法有很多，如《孤女泪》‘梨园泪》《曼谷雨季》《阳
光雨季》《龙虎人生》《龙风奇缘》等等。
(3)词义转移
在影视剧剧名中，还有一些词语是词形不变，但意义却与本意相去甚远，即形同
实异，词义已发生了转移。如：
电视剧名《再见爱人》《再见艳阳天》，电影名《江湖再见》，这几部剧名中的“再
见”一词，“再见”本是分别时的用语，指希望能够再一次相见，而在这些剧名中该
词指再一次、又一次相见或相遇。
电视剧名《悬崖》，在这部剧中“悬崖"指危险的境地，而“悬崖”本指陡峭的
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二、从语言学角度研究影视剧剧名的用词与格式
山崖。
电影名《非常演出》《非常夏日》《非常女秘书》等中的“非常"一词，它本是程
度副词，表示十分、很，但在这里是指不同寻常的，非一般的，特别的。
(四)影视剧剧名的用词与格式的语用学分析
语用学是研究语言运用规律的学科，俗话说，“见什么人，说什么话”，“到什么
山，唱什么歌”，就是根据不同的交际对象、交际目的，选择不同的语言表达方式，
这亦是一种典型的语用学思想。影视剧剧名作为影视剧的标题，在人们休闲娱乐生活
中总能看见，从语用学角度对剧名的用词与格式进行分析一方面可以使剧名命名者受
到启发，另一方面也可以加深观众对剧名的了解。下面我们将从语用语境、语用预设
及语用主体这三个方面进行阐述。
1．剧名的语用语境探究
语用学研究的就是语言在特定语境中表现出来的具体含义，语用学的研究必然离
不开语境的研究。参照熊学亮在《简明语用学教程》中对语境范畴的划分，并结合剧
名的自身特点，我们将剧名的语境分为语言语境和认知语境两大方面。
(1)语言语境分析
语言语境指的是语言的上下文、话题和关键词语所触发的知识背景等，剧名的语
言语境主要包括影片的内容及影片所处时代背景。
a、影片内容
一部影视剧的剧名应当能够反映影片的主题和内容，剧名是对影片内容的提炼和
概括。一般而言，剧名都脱离不了影片的人物、事件、影片故事发生时间、地点等几
个方面。
与影片人物有关的剧名，如《阿诗玛新传》《俺娘苏春草》《八大豪侠》《忠烈杨
家将》《知己红颜》等；与影片发生或讲述的事件有关的剧名，如《爱上查美乐》《暗
宅之谜》《致我们终将逝去的青春》《战火中的伤情》等；与影片发生时间有关的剧名，
如《与你同在的夏天》《高考1977))《刀锋1937))《2l天》《72小时》等等；与影片故
，1
万方数据
二、从语言学角度研究影视剧剧名的用词与格式
事发生地点有关的剧名，如《爱在屋檐下》《北部湾》《成都往事》《大码头》《报刊亭》
盘尘
寸o
b、影片所处时代背景
语言与社会的关系是十分紧密的，它是在经济基础和上层建筑、社会心理和社会
意识形态的多重制约下向前发展的。随着时代的发展和变迁，影视剧剧名也呈现出不
同的风貌。
进入21世纪初始，即2001年中国就加入了世界贸易组织，在全球化的时代背景
下，我们的思想越来越开放，影视剧的发展也空前壮观，影视剧的命名也是百花齐放，
各争风采。如，随着时代的发展进步，产生了很多新词新语，这些新词新语也被用在
了影视剧剧名中，如《从制生活》《快乐的小2B》《蚁族的奋斗》《裸婚时代》《空巢》
《微博达人》等。又如在特殊的时期有着特殊的事件，如2008年对于我国来说是悲
喜交加的一年，发生了汶川地震，于是便有了《5．12汶川不相信眼泪》《决战汶川》
等系列影片；2008同时也是我国举办奥运盛会的一年，于是便有了《奥运我爱你》《福
娃奥运漫游记》《奥运在我家》等系列影片；2008更是我国改革开放30周年纪念，
于是便有了《知青》《中国往事》《苍天厚土》《十八个手印》等影视剧。这些影视剧
都是在2008年这个特殊的一年里拍摄的，剧名也是因为这些特殊事件而命名。
(2)认知语境分析
认知语境是语用者已经内在化、认知化或已经固化在头脑里的概念典型和关系典
型。隋3简单来说，就是语用者在处理信息的过程中，先对语言符号进行字面意义上的
理解与充实，然后再根据已有的认知，对文字信息进行补充和完善，包括语义、语用、
文化及意识等内容。即当语用者接受到某一新信息时就会在这个认知语境中搜索并调
用各种知识，与新信息相互作用进而推导出新的隐含信息，理解说话人意图。
在影视剧剧名中，命名者也会将一些大家都能理解或都认同的概念词语应用在剧
名中。如看到剧名中含有“恋”、“缘”、“爱”、“浪漫”等字词时我们都基本可以判定
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二、从语言学角度研究影视剧剧名的用词与格式
该剧为爱情片；看到剧名中含有“传”、“前传”、“后传”等字词时，就很容易判定该
剧是关于某人物或某事件的记述故事。我国文化源远流长，历史悠久，几于年来，很
多词语也被赋予了其他含义。如中国人深受儒家思想的影响，含蓄、保守，不喜直白，
在这种名族心理影响熏陶下，我们的影视剧命名者也喜用含蓄的字词来表达影视剧的
思想内容。如“红”，在新世纪我国大陆影视剧名中共有190个含有该字，其中有人
名如《爸爸叫红旗》《张礼红的现代生活》，专有名词如《红领巾》《大红袍》《红墨坊》
等，颜色如《唇红齿白》。在我国传统文化中，“红”象征着喜庆、吉祥、热烈、奔放、
成功等义，在影视剧名中如《青山绿水红日子》《红财神》《红门虎子》《徽州红伶》
等。后“红”又引申为女子，如《知己红颜》《红粉须眉》等。“红"也代表了成熟，
如《八月高粱红》《橘子红了了》《石榴红了》等。“红"又象征着世间的种种诱惑，
象征着生命的追求和世人的欲望，如《滚滚红尘》《红尘丽影》等。“红”在政治上又
代表了革命以及左派，如《红色娘子军》《红色摇篮》《红军村》《红星闪耀》等。
观众在观看一部影视作品前，总会先看到其影视剧名，也就自然会根据自己的认
知，来对影视剧做一初步猜想与推测，在猜想剧情时就自然离不开自己对剧名词语的
理解，对影视剧创作背景的了解，并进行合理的推理。
2．剧名的语用预设探究
预设是语用学研究的重要范畴之一，为言语的交际和多种语用现象的研究提供了
分析的依据。作为以语言文字为基础的影视剧名，语用预设在其效果中也扮演着重要
的角色。关于语用预设的概念，中外许多学者都下过定义。约尔(Yule)预设是一个依
存于说话人的概念，是说话人在说话前所作的一系列设想。口3戈玲玲认为预设(前提、
前设、先设)，它常常被定义为：发话者在说出某个句子时所作出的假设，即说话者
为保证句子和语段的适宜性而必须满足的前提。阳1何自然认为语用预设是对语境敏感
的，与说话人(又是还包括对象)的信念、态度、意图有关的前提关系。瞪1语用预设
与说话人和说话对象有着密切的关系，涉及说话人和受话人的态度、信念、意图等，
它传达的是发话者的知识状态的假设。
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二、从语言学角度研究影视剧剧名的用词与格式
(1)语用预设命题特点分析
影视剧命名者在命名选择过程中必定要考虑到诸多因素来保证观众能够了解编
剧或导演的创作意图与主旨，所选的语用预设命题自身的特点也就为剧名的理解提供
了可能性。下面我们就试从语用预设命题特点来简要分析：
a、共同性
前面我们在讨论认知语境时提过，命名者为使剧名能为观众所接受所了解，往往
会选择一些众所周知的事物或现象来命名。就拿比喻修辞在剧名中的运用来说，一个
比喻被理解的前提是其本体和喻体为命名者和观众所共知，也就是说本体和喻体中的
语用预设命题有共同性。影视剧名中比喻运用的初衷是用人们熟知的事物来描述另外
一种新鲜的事物，命名者在创造的时候要假设观众具有同自己一样的对喻体的理解程
度，喻体的选择不可过于生僻而令人费解，这种假设的来源就是因为有编剧与观众拥
有共同的信仰，共同的社会背景，这些决定了语用预设命题的选择，命名者对于事物
的理解隐喻化的表现才可以获得观众的认同。同时共同性原则也是语言经济性的充分
体现，可以省去很多笔墨叙述背景，给了标题在有限表达中传递大量信息的可能。例
如：
《刺刀下的花朵》
“刺刀”对于我们很多中国人而言，它是日本侵略者喜用的
武器，是日本侵华的象征；“花朵"一般都用来比喻孩子，象征着希望，这是大家所
共知的，不言而喻的。“刺刀下的花朵”就是指生活在日本集中营，并受到日军迫害
的中国小孩和一批新四军战士，他们在日军的威逼利诱下，仍坚守原则。这种共同的
语用预设命题根植于人们的大脑中，极易引起观众的共鸣。
b、适当性
命名者在选取词语来表达的时候要考虑到观众的心理和接受能力，如果使用了过
于生僻的词语，或过于超前的概念都不足以用来表达剧名内涵，反而会造成负面的表
达效果。语用预设命题是剧名创作的重要基础，只有符合观众心理和价值观的命题才
会为观众所接受。命名者要注意与社会的主流意识相一致，适合社会文化的语言环境，
使剧名能恰当的传递需要被编剧突显出的意义，选择适当的命题。例如：
《爱是一颗幸福的子弹》在该剧名中，把“爱"比喻成“幸福的子弹”，而“子
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二、从语言学角度研究影视剧剧名的用词与格式
弹”在人们眼中是带有杀伤性的，“幸福的子弹”恰当的表现出“爱"是甜蜜的、幸
福的、美好的，但有时候，它也会变成错误，变成最残酷的伤害。“幸福的子弹"这
个比喻十分成功，而其语用预设命题的选择就是建立在常规思维的基础上的一种适当
性，使观众立刻就能明白命名者的意图和该剧的主题。
C、主观性和差异性
由于命名者和观众各自的文化修养和社会经历不同，双方的语用预设命题集合也
是不同的。影视剧名一般都是编剧的独立创作或者是导演在拍摄过程中根据剧情需要
等而进行的改动。命名者在设计标题时不可避免的受自己主观意识的限制，带有自己
的主观色彩，这些主观态度的来源或是命名者自身的经历和经验，或是自己的理解，
命名者将这一部分语用预设命题融入了剧名。正是由于语用预设命题的主观性，命名
者和观众对同一命题或概念有不同的理解，有些信息甚至是为命名者所未预料到的。
事实上，命名者的语用预设命题集合是不可能同听话人完全一致的，永远存在着差异，
双方各自的命题集合也就时刻存在着补集。例如：
《野鸭子》一般观众看到这个名字，多会想这是个跟鸭子有关的影片，而“野
鸭子”在这里却是个人名，是个外号，因主人公是个弃婴，且还自己办了个养鸭场，
因而人人称她“野鸭子”。对该剧名的不同理解，编剧根据剧情内容，提炼“野鸭子”
为剧名合情合理，而对剧情一无所知的观众看到该剧名，不能理解，也是情理之中。
不一样的视角和立场决定了语用预设命题的不同，
基于语用预设命题以上几个特点，命名者制作标题的活动，就是在无数的潜在命
题中挑选出一些，每一则标题都是依据命题者与观众共同的知识背景，对影视剧内容
的了解，相同的价值观，民族心理和文化传统。因此，纵然之前没有关系或者联系不
紧密的两个词置于同一个剧名结构中，观众也可以借助于语用预设命题对剧名意义准
确地做出判断。
(2)语用预设命题作用分析
a、简洁作用
简化语言，语用预设的共知性决定了影视剧名语言的简洁。共知性决定了我们没
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二、从语言学角度研究影视剧剧名的用词与格式
有必要把都知道的事情明示出来，用简单话就足以说明问题，从而大大提高了语言传
递信息的精密度和准确性。并且简单生动的剧名更能唤起观众的感情，引起他们的注
意，促使他们去观看。如：
《万凰之王》
该剧名中的基本隐喻形式是“在后宫众多艳美女子中，经过争斗
成为最厉害的一个”，喻义展现了强大的实力。它们所形成的语用预设命题就是“有
很多的凤凰”、“这些凤凰中有能称王，成为最厉害的一个”等。结合我们的传统文化，
凤凰一般是指代女子，观众们就能推知这是一部关于关于女子争斗争宠的影片。借助
于语用预设命题，隐喻在最大程度上节省了文字，也传递了丰富的意义。
b、吸引作用
生动的剧名无疑对观众是有巨大吸引力的，而每一则生动的标题都要在适当的语
用预设命题基础上才能被观众正确理解。预设具有主观性，编剧导演为了宣传自己的
影片，就会用看似事实的语言来吸引消费者。如：
《家庭煮夫》在我们普世价值观中都知道“家庭主妇"，而这部电视剧就是在说
在新时代年轻家庭中，女性彪悍，在外挣钱养家，而男人在家洗衣服做饭带孩子。“煮
夫’’预设了在家做家务的丈夫，编剧巧妙的改了我们传统观念中家庭主妇的说法。
C、增强趣味性
语用预设可以在影视剧名中留有悬念，促使观众去探究从而引起人们的注意。预
设可以让影视剧名变的活泼生动，让人们在轻松愉快的语言氛围中接受一部影片。如：
<媳妇是怎样炼成的》
“炼"这个字一般是指“用火烧制或加热等方法使物质
纯净、坚韧、浓缩"，如炼钢、炼油、锤炼等。又指“用心琢磨使精炼”，如炼字、炼
句。那么，媳妇又怎么能“炼’’呢?编剧很巧妙的用“炼"这个字，表现出在婆媳、
在夫妻关系中，做一位合格称职的媳妇是一件不容易的事。如果这里不用“炼"，而
换成“变”等词，就显得没那么形象生动了。
3．剧名的语用主体分析
影视剧剧名在现实交际过程中一方面是命名者的创作，另一方面它也需要广大观
众的解读与理解，这样剧名才算完整的完成了其交际作用。即影视剧剧名的语用环节
包括生成和解读两个环节，因而本文影视剧名的语用主体拟从剧名的命名者(包括编
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二、从语言学角度研究影视剧剧名的用词与格式
剧、制片方及国家广电总局)和广大观众两个方面来分析。
(1)剧名命名者
一部影视剧剧名的命名，是经过多方考量才得以确定的。影视剧命名者主要包括
编剧或是原著作者，制片方及国家广电总局。
原著作者，很多电影或是电视剧都是改编自同名小说，如最近热播的《致我们终
将逝去的青春》，改编自辛夷坞的同名小说，以此为名，一方面是因为该名可以引起
我们广大70、80甚至90年代人的共鸣，一起缅怀青春，另一方面该名巧妙的介绍了
该剧所要讲述的故事，是与青春有关的故事。
编剧，编剧是整部影视剧的核心与灵魂，他们或改编小说，或独立创作，是对剧
本内容主旨理解最为深刻的人，因而最能把握影片所要表现的主题和信息，是最有资
格给影视剧命名的人。如电视剧《蜗居》，其原作者与编剧都是六六，小说围绕住房
问题讲述了现代都市青年的情感生活，“蜗居”比喻狭小的住所，以此为名，贴切生
活，引起很多人的共鸣。
制片方，影视剧的商业属性，决定了制片人是一部影视剧的主宰，有权决定拍摄
影片的一切事务，当然也就包括影视剧的命名。一个好的剧名挽救不了一部烂片，但
不好的剧名却可以让一部好的影视剧得不到该有的收视率和待遇，因此为了使自己的
利益最大化，制片人往往会在剧名上下苦工。如电影《追爱》，编剧徐立功原本命名
为《帮我找到张秀倩》，因为该剧是根据导演母亲的真人真事改编的，其目的就是想
通过该剧找到母亲失散多年的朋友，但为了收视率，为了满足其商业需求，改名《追
爱》可能更加适宜贴切。
国家广播电影电视总局，简称广电总局，它是负责广播电影电视和信息网络视听
节目服务的法律法规草案、宣传创作的方针政策、舆论导向和创作导向的把握、事业
产业发展规划、节目的进口和收录管理、活动宣传交流监督等一系列与影视娱乐相关
的业务。国家广电并不直接参与影视剧的命名工作，但任何一部影视剧在大陆拍摄播
放都需要先经过广电的审查，我们在国家广播电影电视总局电视剧电子政务平台上了
解到，从2007年1月开始到2013年5月，我国国产电视剧剧名有1037部都做了更
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二、从语言学角度研究影视剧剧名的用词与格式
改。通过我们对原剧名和现剧名的观察比较，我们发现以下几个特点：第一，对剧名
的命名，并不一定要追求唯美，深奥，反而更倾向于能真实反映剧情，通俗易懂，如
《一半花落一半花开》《风雨情满楼》《半个月亮掉下来》《城的灯》《历史的背后》等，
广电变更后的剧名分别为《女主播风云》《如锦》《暗宅之谜》《传奇福贵人》《下辈子
做你的女人》等，更改前的剧名虽唯美、隐晦、生动，却让观众不易理解，而更改后
的剧名浅显、直白。第二，剧名并非一味追求言简，如《夺标》《天II!il))(JL子》等，
变更后的剧名为《爱情男女》《美丽人生》《你是我的一片天》等，原剧名言简，但作
为剧名却不够生动，不足以吸引观众眼球，变更后剧名生动，直白，更加贴切剧情，
同时也能表现出剧情的主旨。第三，剧名要严格遵守国家的相关法律法规，不能载有
任何违背相关法律法规内容的字词或思想，同时，剧名格式应当规范，不得盲目追求
新颖，独特，如《步步杀机》，该剧名带有暴力倾向，故更名为《步步危机》，又如《大
学，你懂得!》，该剧名标点使用不明所以，故变更为《大学你懂得》。
(2)观众
影视剧拍摄的最主要目的就是让观众去观看，去体会影视剧所要传达的思想主
旨。因而，任何一部影视剧的命名都会考虑到观众的理解与感知。我们在对观众的问
卷中发现，观众在选择观看影视剧时，是会关注影视剧剧名的，而剧名对他们的影响
主要表现在以下几个方面：
首先，剧名能够吸引观众。这主要表现在两个方面，一是每个观众都有自己的喜
好，都有各自喜欢或不喜欢的影视剧类型，因而大多数观众会根据剧名来选择自己喜
欢或感兴趣的剧集来观看。如电影《俺爹俺娘》，从剧名就可以看出是一部关于亲情
的影片，又如电视剧《潜伏》，从剧名就不难猜出是一部关于谍战的影片。二是很多
观众都会有好奇心和一定的求知欲，如电影《把妈妈嫁出去》，很多观众就会好奇“为
什么要把妈妈嫁出去呢”，又如电影《绑架冰激凌》，观众就会想“冰激凌怎么绑架，
这部影片说的是什么”，再如当前，很多观众都不能静心去阅读我国的一些经典作品
书目，了解历史事件，因而为了知道著作里的内容人物，他们就会选择去观看影片，
以此捷径来粗略了解，如电影《毛泽东传》电视剧《新红楼梦》等。
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二、从语言学角度研究影视剧剧名的用词与格式
其次，剧名优美，意蕴悠长。在我们对200位观众的寻访中，我们发现一部剧名
优美，且感觉富含某种意义的剧名也为观众们所喜爱。如电视剧《在那遥远的地方》，
这是一部关于边防军人的影片，用“在那遥远的地方"命名，意蕴悠长，类似的还有
很多，如《像雾像雨又像风》《一半是海水，一半是火焰》等等。
(3)语用主体所要遵循的语用原则
影视剧剧名的命名者和观众双方是影视剧剧名的语用主体，这两者与通常的言语
交际双方是有区别的，因为命名者对影视剧的命名只能是一次性的，即命名完成后，
他们已无法再对剧名信息进行补充，观众看到剧名也只能根据自己的理解来推测影片
信息内容，命名者和所有观众不可能进行直接对话。因而，为使影视剧剧名能满足双
方目的和需求，双方必须共同遵循合作原则。
所谓合作原则，就是“在参与交谈时，要使你说的话符合你所参与的交谈的公认
目的或方向”。n们格赖斯就“合作原则”提出了更加详细的四条准则，并认为遵守了
这些准则就是遵守了合作原则，这四条准则分别是量的准则、质的准则、相关准则和
方式准则。下面我们就来论述影视剧命名主体是如何遵循这些准则的。
量的准则，影视剧命名者在命名时要遵循量的准则，就是指剧名的字数不宜过多
也不宜过少，要用最简洁的语言表达出影视剧的主旨内涵。熊学亮在其《简要语用学
教程》中说过：“在语言使用的过程中，语用人一般会自动遵循经济原则，总是尽量
用最简单的语言形式来尽量多的表达他想表达的意思或思想。”关于影视剧名的音节
数量，参照前人研究成果，我们发现，影视剧剧名音节多集中在2—7个音节，字数
适宜，且根据统计，绝大多数剧名也能被观众所理解，能传递出影片主旨及思想，因
而我们可以得出剧名命名者在命名中往往会自动遵循量的准则。
质的准则，命名者在影视剧命名中，要求剧名内容是真实的，是对剧情内容和主
题思想的真实表述与概括。剧名的命名方式有很多，可根据剧情人物来命名如《俺娘
苏春草》，根据故事时间命名的如《大年三十儿》，根据故事发生地点来命名的如《正
阳门下》，根据事件来命名的如《地道战》等。
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二、从语言学角度研究影视剧剧名的用词与格式
相关准则，就是要求命名者在命名时，剧名一定要与剧情内容相关，不能为使剧
名新颖而脱离剧情内容。
方式准则，就是要求命名者在给剧名命名时，要避免晦涩难懂的字词，要避免歧
义，要使剧名简炼有条理。
当然，在实际的剧名中，命名者为达到某种效果，创新求异，吸引观众，也有一
些剧名是违反了某个或某些准则的，如违反量的准则的《告诉他们，我乘白鹤去了》，
违反质的准则的《疯狂的萝卜》等，但无一例外的是，这些剧名都必然会遵循其中的
某些准则。
以上我们是从命名者的角度来分析他们要遵循合作原则，但剧名的接受者—观众
也应遵循合作原则，这主要表现在观众在面对剧名时，要主动的去理解剧名，去分析
剧名所给信息来获取自己对该剧的粗略了解。只有命名者和观众共同去遵循合作原
则，才能实现剧名交际的成功。
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三、新世纪影视剧名演变的趋势和特征
随着信息时代的到来，尤其是进入21世纪以后，人们的生活娱乐方式日益丰富，
为吸引人们眼球，求新求异，影视剧剧名标题的重要性也愈发受到人们的重视，剧名
的作用也愈发突出。剧名的用词与格式呈现出纷繁活跃的新气象，用词与格式不拘一
格，出现很多变异形式，总体来看，新世纪大陆影视剧名的演变呈现出以下趋势和特
征：一是求新求异，追求个性；一是能产型强，并能迅速流行；一是剧名语法功能淡
化，强调语义的意象性。下面我们将逐一论述：
(一)标新立异，追求个性
剧名是对影视剧内容的提炼，其目的或作用就是传递信息，吸引观众，因此影视
剧剧名命名者往往为吸引观众，力求剧名新颖、独特。正如1978年英国语言学家莱
昂斯提出的“新奇价值"理论：符号形式越新颖，新奇价值越高，信息量就越大。进
入新世纪以后，影视剧命名也出现了很多独特的语言现象。
首先表现在对新词新语的运用上，如“蚁族”、“蜗居”、“裸婚”等，此外还表现
在一些词语的在剧名语言上的特殊用法上，如电影名《光荣的愤怒》中“愤怒”一词，
本为形容词词性，在这里用作名词。在形式上，剧名用词也有了很大的改变，尤其是
标点符号、字母词、数字等的使用，如《PK．COld．CN》《A+B=C》《L．I》《USB》等等，
这些剧名乍一看会给人以一种新奇的感觉，让人不知所云而想去探究一下该剧的剧情
内容。
此外，为求新求异，给人以一种独特的视觉感受，新世纪影视剧命名者也会使用
定中短语、动宾短语等的超常搭配，如《奔跑的梦想》《行走的鸡毛掸子》《绑架冰激
凌》《晒幸福》等。这些剧名在句法上符合语法规则，但在逻辑上却有反常规，借以
吸引观众眼球。
(二)能产性强、迅速流行
21世纪是信息化的时代，尤其是计算机网络的迅速普及，在今天，我们的许多
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三、新世纪影视剧名演变的趋势与特征
信息都能以最快的速度迅速传播甚至普及。在上一章我们已经提到在新世纪影视剧名
中，产生了很多固定的标题格式套子，如“新xx”格式就有《新恋爱时代》《新还珠
格格》《新地道战》《新少林寺》等：“金牌Xx"格式就有《金牌班长》《金牌工人》《金
牌小子》《金牌少女》等。这些标题格式一旦形成，就能有强大的类推功能，有超强
的能产性。
当然，除了形成的固定标题套子，新世纪，还出现了很多结构的超常搭配，这种
超常搭配由于其独特的形式，容易吸引观众注意力和探知欲望，因而也有越来越多的
剧名使用超常搭配，定中结构的超常搭配如《野蛮的温柔》《疯狂的石头》等，动宾
结构的超常搭配如《走过幸福》《设计死亡》等。
影视剧剧名具有能产性强，并能迅速流行，一方面是由于在2l世纪这一特殊历
史文化背景下，随着科技的迅猛发展和进步，任何信息都能迅速传播；一方面也是在
当今时代背景下，我们的国人思想也越发开放，对新事物的接受能力也大大提高，人
们开始追求时尚，不愿落伍；当然更重要的也还是语言的灵活性，语言自身具有强大
的类推能产功能。
(三)剧名的强意象性
我们在前面对影视剧剧名进行语义层面分析时，提过汉语重意合，常以凝聚、简
洁的表层形式来表达丰富的内涵和意义。尤其是表现在影视剧命名上总是追求言简，
能省则省，半隐半含，它不似新闻或小说等其他标题形式，可以有副标题来补充、解
释，影视剧因其特殊使用环境不可能还存在副标题，因而这就为剧名的命名有了更为
严苛的要求。
剧名要求言简意赅，这样在形式上就会省略一些虚词，或是在语序上做一些调整，
这样对剧名的理解往往就只能靠我们对词义的理解和变通上了。如电视剧名《风雨十
二年》中“风雨”在这就不是该词本意了，而是指十二年里所经历的人生的是是非非，
艰难顿挫和奋斗不息的精神。又如电视剧名《夏妍的秋天》这里“秋天”就并不是指
一年四季里的秋天，而引申为收获、成功。类似的还有《开往春天的地铁》中的“春
天”等，这些剧名中的名词都不同程度的因其引申义或比喻义而发生意象化。当然，
除了剧名中名词词义的变化，剧名中也存在一些虚义动词，刁晏斌在其《现代汉语虚
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三、新世纪影视剧名演变的趋势与特征
义动词研究》一书中做了这样的定义：“虚义动词是意义非常宽泛的一类动词”“所谓
‘虚义’，是不与某一具体的动作行为等相对应、相联系的比较宽泛的动作行为义"。
这种动词并不限定于某一具体的动作行为，它在某一语境中的具体意义，经常要依靠
其所带宾语等的限定，由此来实现具体化。如剧名《整编岁月》中，“整编”本指整
顿改编，多接军队等组织，而这里“岁月”是虚幻的事物，不是实际存在的东西组织，
“整编岁月”在这里其实是指某部队进行整编、改编时期发生的故事，这里“整编"
就应属于虚义动词了。类似的剧名还有《走过幸福》《劫梦》中“走过”“劫”等。
影视剧剧名的强意象性，一方面表现在剧名名词的意象化，主要是通过名词的引
申义或比喻义实现的；一方面表现在剧名动词的抽象化，其动词词性虚化淡化，即虚
义动词的使用；另一方面表现在剧名形式的简洁化，存在类似于《当婚姻走到尽头》
《因为爱你》这样的“半截子话”，也存在省略虚词的如《像雾像雨又像风》《那人那
山那狗》，几个并列成分连用，省略连词“和"等。
(四)促使剧名语言演变的原因
语言是社会的产物，它不是一个自给自足的封闭系统，而是无时无刻不受着社会
因素的影响。影视剧剧名作为标题语言的一类，其特殊的语用功能使它对时代的发展
变迁都非常敏感。新世纪，科技的发展，生活的巨变，使影视剧剧名呈现出鲜活、丰
富的面貌。而促使影视剧剧名演变的原因也是多方面的：
首先，剧名的演变是语言的社会功能的表现。新世纪，社会的发展进步催生了很
多新词新语和新的语体，而语言是对社会生活的记录，社会的变革必然会影响语言的
发展，因而语言风格的变化势必会影响剧名语言的用词和风格。
其次，剧名的演变与命名者有着密不可分的联系。语言是集体的标志，新世纪，
随着科技的进步，网络的普及，媒体的蓬勃发展，影视剧命名者为表达自己的思想，
宣传自己的作品，会综合考虑各方面的因素来给影视剧命名。不同的命名者会根据不
同的需要，来选择最适合自己需要的剧名。
最后，剧名的演变也是顺应观众认知与需求。进入新世纪以来，我国大陆的社会
风气越来越宽松，人们尤其是年轻人乐于接受新事物新观点，喜欢标新立异，因而命
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三、新世纪影视剧名演变的趋势与特征
名者会为满足观众好奇心来给影视剧命名。同时，随着我国对教育事业的迅猛发展，
人们的文化程度也越来越高，对事物的理解能力也有所进步。
(五)剧名标题与小说标题等的差异
通过前面我们对2l世纪影视剧剧名的语言学角度阐述以及新世纪我国影视剧剧
名演变趋势的总结，我们可以总结出影视剧剧名与其他类标题语言(这里主要指新闻
标题和小说标题)的差异及其独特之处：
首先，影视剧剧名作为一个逐渐演变的动态系统，既有继承性又有发展创新性，
它是在继承中逐渐发展的，继承性主要表现在对古标题词语的沿袭、文言虚词的使用
和历史词语的使用，发展创新主要体现在新词新语的使用、方言词等的使用和融入其
他元素的剧名的出现。
其次，与其他标题相比，影视剧剧名不一定要向观众传递或表达一个完整的信息，
它通常是提供一个信息片段，观众可以通过这个信息片段加入自己的理解与感知，营
造一个情境，并带着自己的情境与感知来观看影片，以此来吸引读者兴趣。这主要体
现在剧名语言的强意合性质上，剧名具有隐含性，它不似新闻标题，通过标题就可以
感知新闻内容；也不似小说，即使被标题所吸引，也可通过目录来了解小说情节内容。
最后，参照尹世超的《标题语法》一书(P106)：“作为文章内容的概括，标题都
有报道性；作为言语产品的名称，标题都有称名性。报道性标题报的主要是事，陈述
一个事件，称名性标题报的主要是名，表篇章的名称。"因而，新闻标题多是报道性
标题，小说标题是小说的篇名，是称名性标题居多。影视剧名是影视剧的名称或标题，
我们可以把它看做是一个符号的象征，一般不会向观众传递完整的信息内容，因此报
道性弱，称名性强。
此外，影视剧是用演员通过肢体和语言表演，借助图像和声音表达故事内容和思
想，它既不同于新闻，只需单纯报道事件，简洁明了；也不同于小说，是描写一个故
事或感受，需要读者凭借想象来理解小说主题。不同的表达方式也会对标题命名产生
影响。影视剧是导演演员呈现给我们的东西，而小说是需要我们读者自己去理解的东
西。就标题而言，影视剧命名受原著作者、编剧、导演、国家广电等多方因素的干涉
与制约，因而一个剧名往往是经过多次修改整合多方意见想法后才形成的；而小说标
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三、新世纪影视剧名演变的趋势与特征
题则不会受那么多因素的制约，它往往就是作者创作的最核心的主题思想，更能体现小说思想。
这也是很多小说在改编成影视剧作品后，标题也发生改变的原因。
综上主要讨论了新世纪我国大陆影视剧名用词与格式演变的整体趋势和特征，我
们认为新世纪影视剧名语言的演变表现出标新立异、彰显个性特色、能产性强、追求
时尚且淡化语法功能、强意合性等特征。新世纪大陆影视剧剧名用词与格式的演变是
时代的发展进步、社会环境的改变以及人们思想意识的变化等诸多因素的反映。同时，
影视剧因其独特的表现方式，其剧名命名也要受到比其他标题命名更多的限制。
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四、针对影视剧名的受众的调查与分析
进入新世纪，计算机网络的迅猛发展，使人们接受新事物新信息的能力越来越强，
尤其是在影视剧行业，已不再似以前因影视剧少而被动的接受影片，当前，我国影视
行业迅猛发展，越来越多的影视剧作品呈现在观众面前，观众的选择空间也越来越多，
影片竞争越发的激烈，因而为吸引观众，影视剧剧名的重要性也越来越突显出来。在
以往对影视剧剧名的研究中，研究者多注重对剧名本身进行语言学研究探析，而忽略
了观众在影视剧命名中的重要作用。就此，我们对观众的剧名的态度看法进行了一次
深入的调查，具体情况如下：
(一)调查目的
了解观众对于新世纪影视剧剧名的关注度及意见看法，了解当前我国大陆影视剧
名存在的问题，为今后剧名命名提出科学宝贵意见。
(二)调查对象及方式
本次问卷调查的对象主要是年龄在20__40岁之间的青壮年，其中以20_-35岁之
间的年轻人居多，占96％，且200名调查对象中92％以上都是大专及以上学历，主
要是因该年龄阶段的人都是成长在改革开放以后，我国经济高速发展的时代，知识文
化水平较高，他们对新事物的接受能力和感知能力都较强。
本次调查是通过在网络上发布问卷、在浙江师范大学图书馆和假期回家发给身边
的亲友三种途径完成的。共发放问卷200份，收回186份，回收率达93％。
(三)调查时间
本次调查问卷的时间是2013年5月6日——2013年7月28日。
(四)调查内容
本次问卷共包括两个部分内容，第一部分是被调查者年龄、性别、学历、职业：
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四、针对影视剧名的受众的调查与分析
第二部分也是该问卷的主体部分，共11个问题，主要可以分为以下几个部分：①l
_4题是观众对剧名关注度的调查，以此了解剧名的重要性；②5—7题是剧名优劣原
因的调查，以此了解影响剧名优劣的因素；③8—10题是新世纪大陆剧名存在问题的
调查，以此找到解决问题的方法。
(五)调查结果及分析
在186份问卷收回后，我们将问卷数据录入excel表格中，现将统计结果展现如
下，并进行归纳分析：
1．影视剧名的关注度调查
通过对问卷第一题结果的分析，我们发现在观看一部影视剧作品前，有7％的观
众会最先关注影视剧名，35％的观众会更在乎该剧演员，58％的观众更在意作品内容与
主题。这也从另一角度证明了影视剧剧名与其他标题在关注度上的不同，因为影响影
视剧收视率的因素很多，如剧情主旨内容，演职员工等。这也更加说明一部影视剧作
品在其他方面不占优势的情况下还想取得收视率，剧名就显得尤为重要。
在对问卷第二题的结果统计，就恰好证明了上述结论，22％的观众认为剧名对收
视率影响很大，75％的观众认为有些影响，仅有3％认为毫无影响。在对剧名影响收视
率的原因调查中，有40％的观众认为剧名传递了影片信息，4396认为剧名能吸引观众，
16％的观众认为剧名言简义丰，l％的观众认为有其他原因。问卷第四个问题的统计结
果，似乎更加能够说明观众对剧名的关注度或是剧名对观众的影响程度，有78％的观
众有过仅仅只因对剧名感兴趣所吸引而特意去观看影片的经历。
据此，我们可以得出这样的结论：影视剧剧名对收视率会有影响，绝大多数观众
会因一个能够吸引观众，且能传递影片信息的剧名去观看影片，影视剧的命名应当受
到命名者的重视。
2．影视剧名的优劣原因调查
在本次问卷中，根据新世纪影视剧命名方式的不同，如在句法结构上有词、短语、
句子，在用词上，数字、字母、标点等的运用等，我们列举了24个影视剧剧名。让
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四、针对影视剧名的受众的调查与分析
观众在这24个剧名中，分别选出个人觉得剧名较好的和较差的，并在所列的优劣原
因的选项中选出原因。统计结果如图5．1所示：
40％
30％
20％
10％
0％
A
B
C
D
E
F
图5．1剧名较好原因统计圈
注：A、言简义丰
B、凸显主题
C、吸引观众
D、朗朗上口，便于记忆
E、剧名优美，意蕴悠
长
F、以上兼具
从上表中我们可以看出剧名具有吸引力是观众最为喜欢的，其次就是剧名优美，
意蕴悠长，而这两点正是都能满足观众好奇心和求知欲的。例如电视剧名《像雾像雨
又像风》就引起优美且意蕴悠长而受到很多观众的喜爱。当然也有观众因“剧名很有
男子汉气概"而喜爱该剧。
剧名有好就有坏，从图5．2中我们就可以清晰看出在观众眼里剧名较差的原因。
50．00％
40．00％
30．00％
20．Oo％
lO．00％
0．00％
A
B
C
D
图5．2剧名较差原因统计图
注：A、剧名毫无吸引力
B、看不懂剧名，不知所谓
C、剧名与剧情毫无联系
D、其他原因
从上表中我们可以发现，剧名过于生僻或者说是过分新颖，会让观众看不懂剧名，
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四、针对影视剧名的受众的调查与分析
不知所谓，因而剧名命名应当首先要让观众理解。其次，剧名毫无吸引力也为观众所
排斥，这又要求剧名要有一定的新意，能满足其好奇心与求知欲。在观众认为剧名较
差的其他原因中，有观众就选择了电视剧名《一半是海水，一半是火焰》，原因是剧
名过长；也有观众因认为剧名主题不明确而选择了电影名《2046》等等。
综上，我们可以看到，剧名新颖而又不生僻陌生是观众喜爱的剧名的重要方面，
即剧名应用最简单通俗的语言来生动形象的表达深刻意义。
3．影视剧名存在问题现状调查
问卷8、9两题是对影视剧剧名是否存在问题及存在问题多少的调查，关于当前
影视剧剧名存在问题与否调查，我们了解到有82．7％的观众有被剧名忽悠过的经历，
这正说明了剧名存在问题。关于剧名存在问题多少的调查，按照存在问题“很多”“比
较多"“不太多”及“从没注意过"的顺序，统计结果分别为9．1％、44．5％、24．5％和
21．8％，由此我们可以知道，当前剧名命名存在很大问题。
(1)存在的问题
当前我国影视剧剧名存在很多问题，在问卷中，我们共列出了7个存在的问题，
统计结果如图5．3所示：
40．0隔
30．00羌
20．00％
10．00％
0．OO％
图5．3剧名存在问题情况统计图
注：A、剧名崇洋媚外，过分求新求异，没能表达影片信息
B、标点符号在剧名中滥用
C、剧名相似度过高，难以区别影片类型的剧名层出不穷
D、乱用诗词
E、“公式型”剧名过多，使剧名毫无特色
F、语言污染，低俗趣味型剧名越来越多
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万方数据
四、针对影视剧名的受众的调查与分析
G、剧名滔入人物框框现象严重，总用人名等命名
从上表中，我们可以清晰的看到，“剧名相似度过高，难以区别影片类型”是观
众眼中剧名存在的最多问题，其后依次是“低俗趣味性剧名越来越多”、“剧名崇洋媚
外，过分求新求异，没能表达影片信息”等。现我们分别举例说明：
“剧名崇洋媚外，过分求新求异，没能表达影片信息”，主要表现在英文字母的
滥用以及音译词的滥用，这些剧名乍看很新颖，但却忽略了剧情内容，让观众不知所
谓，如电影名《L．I》《wc呼呼哈嘿》《菇凉，再会》等等。
“剧名相似度过高，难以区别影片类型的剧名层出不穷”、“公式型’剧名过多，
是剧名毫无特色"以及“剧名落入人物框框现象严重，总用人名等命名”这三个问题
都体现了剧名新意不足，不能吸引观众，因而我们可以放在一起来看。在前面第二章
第二节关于影视剧剧名格式的分析中，我们提过经过多年影视剧的发展，剧名命名也
形成了一些固定的标题格式及命名方式。类似的剧名如《鸡蛋和石头》《棋王和他的
儿子》《王贵与安娜》等；一部《宫锁心玉》红透大江南北后，马上就有了类似的系
列影片《宫锁沉香》《宫锁珠帘》等等。
语言污染现象严重，标点符号、诗词等的滥用、乱用，低俗趣味性剧名的不断涌
现，这也都是当前剧名存在的问题，如《大·海》《哈!哈!哈!》《大手啊大手，越
大越好》《床上关系》《哎呀呀，去哺乳》等等，这些剧名让观众不知所谓，莫名其妙，
且有些剧名过于低俗。
(2)产生问题的原因
在对剧名产生原因的调查中，我们共设了四个选项，统计结果如图5．4所示：
50．彻5
40．c10195
30．00嚆
20．00％
i0．∞骷
0．00％
圈5．4剧名存在问题原因调查统计图
注：A、崇洋心理作祟
B、影视剧命名的主观性
C、盲目追求市场和收视率D、以上都有
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万方数据
四、针对影视剧名的受众的调查与分析
从上表中我们可以看到，在观众眼中，剧名命名者一味追求收视率而忽视对剧名
内涵的重要性是剧名存在问题的首要原因。影视剧的制作本身就是制作方(包括编剧、
导演等)为揭示某种社会现象，传达某种思想与观点，并渴望得到观众的关注与重视
而创作的，因而追求收视率无可厚非，但不能盲目。
当前剧名命名存在问题，也有命名者崇洋心理的作祟，主要是因为当前我国大陆
的社会风气，很多年轻的一代人，盲目媚外，“哈韩”“哈日"风气不减。因此剧名命
名者为迎合这些观众，为显示出其剧名的不俗，剧名命名让很多观众所困惑与不解，
如《哈罗!同学》《PK．COM．CN》等。
剧名存在问题还有就是不可避免的命名者的主观性，知识文化程度的差异、看待
事物角度立场的差异以及主观目的的差异等等。影视剧毕竟只是创作者们根据社会现
象或问题，根据自己的看法与认识，而进行的改编创作，因而剧名只能是他们认为最
合适最好的，而不能代表广大观众，也不会一味迎合观众的品味。
(六)调查结论
通过前面我们对问卷调查的统计分析，我们可以得出以下结论：
第一，观众在对剧名的关注度上，绝大多数观众都认为影视剧剧名对收视率有影
响，且能吸引观众又能传递影片信息的剧名尤其会受观众喜爱。
第二，新世纪出现的影视剧剧名质量良莠不齐，具有吸引力，意蕴悠长而又能凸
显剧情主题的剧名尤为观众所偏爱。剧名过于生僻，会让观众不知所谓，毫无兴趣去
观看。
第三，当前，在剧名命名中，广大观众认为存在问题颇多，尤其是剧名相似度过
高，较单一，并给出了他们认为存在问题的原因。这在很大程度上，为我们剧名语言
的改进与完善提出了宝贵建议。
(七)剧名的命名策略
面对当前影视剧行业竞争的激烈，剧名命名出现了很多问题，要想在竞争如此激
烈的背景下，想出一个新颖独特又切合主题的剧名实属不易，下面就当前剧名命名出
现的问题提出以下几点建议：
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万方数据
四、针对影视尉名的受众的调查与分析
首先，剧名是影视剧创作者为传递影片主题，吸引观众，提高收视率，满足其商
业需求的一个重要途径，一个优秀的剧名必然是能够迎合观众需求的：首先观众能看
懂剧名，通过剧名能够大致了解到该剧的类型，初步了解该剧作所要讲述的主题，否
则只会让观众不知所云，也毫无观影兴趣。前面我们在讨论认知语境时提过，命名者
为使剧名能为观众所接受所了解，往往会选择一些众所周知的事物或现象来命名。如
电视剧《大手啊大手，越大越好》，初看剧名，观众很难理解这部剧作所要表达的思
想主题，更是无法获知该剧的题材内容。又如电视剧名《黄河滩》，观众看到这个剧
名，基本可以猜想出这是一部讲述发生在黄河滩这个地方的故事。其次能够吸引观众
眼球，言简义丰，且朗朗上口，如《青春路上》，命名者紧跟当前热流，近来，大批
出生70、80甚至90年代的人都在追忆青春，感慨时间流逝这一潮流，用“青春路上”
四字命名，言简意赅，引起观众共鸣，引发无限感慨。
其次，剧名是对影片内容情节的概括与提炼，因而必须是与影片内容或主题思想
息息相关的，不脱离剧情与主题。命名者在选取词语来表达的时候要考虑到观众的心
理和接受能力，如果使用了过于生僻的词语，或过于超前的概念都不足以用来表达剧
名内涵，反而会造成负面的表达效果。如电影名《哈哈哈》，初看剧名，估计观众能
揣度出这是一部喜剧，但该剧说的是什么，我们很难从剧名中获取信息。
再次，影视剧作为大众文化的一种，传播面广、流行性强，影响力深远，因而应
特别注重其文化思想内涵，精心命名，以便给人以积极、健康的引导。一味为取悦观
众而粗制滥造的低俗鄙陋、宣扬消极颓废思想的剧名，会在社会上营造一种不良的文
化氛围，尤其是对于狂热追星的广大青少年来说，其生理、心理发育都还未完全成熟，
辨别及分析能力都还不够成熟，沉浸在这种思想和文化氛围中，不利于其正确人生观
价值观的形成。
此外，我们可以发现现在的很多剧集都是改编自某部小说，在第三章节第五节我
们也对影视剧剧名与小说名的差异进行过比较说明，从中我们可以了解到影视剧命名
是受多方因素制约的，一方面影视剧是一种表演艺术，观众只能通过演员的台词、动
作、神态等角度来了解剧集主题，而小说则单一很多，读者只需自己去阅读文字来了
解小说主题；另一方面影视剧命名受编剧、导演、国家广电等多方干涉，而小说标题
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四、针对影视剧名的受众的调查与分析
命名则简单直接很多。
最后，也是最为重要的一点，剧名一定要符合国家的相关法律法规，因为在我国，
任何一部影视剧作品在面世之前，都要经过国家广电总局的审核。国家广电总局在
2010年5月发布了《电视剧内容管理规定》，并与2010年7月1日起实施该法规第
一章第五条“电视剧不得载有下列内容”中明确规定：“(四)煽动名族仇恨、民族歧
视，侵害名族风俗习惯，伤害名族感情，破坏名族团结的"，如电视剧剧名《一个强
盗都不留》，其原名是《一个鬼子都不留》，把“鬼子"改为了“强盗”，一方面是对
语言的规范化，一方面“鬼子”在我们国人的价值观里通常是指“日本侵略者”“敌
人"，这不利于我们民族与日本的团结。该条例中还规定不得有：“宣传淫秽、赌博、
暴力、恐怖、吸毒，教唆犯罪或者传授犯罪方法的”，如剧名《步步危机》，原名《步
步杀机》，原名就显得暴力，改为材危机"就好很多。因而，我们的影视剧命名者在
命名时应多多关注我国关于影视剧命名的相关法律法规。
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万方数据
六、结
语
／＼、三口厢
语言作为人类最重要的交际工具，是一个逐渐演变的动态系统，通过对前面内容
的回顾与总结，我们可以了解到影视剧剧名作为标题语言的一个小类，在用词与格式
上体现出了继承性和创新性。剧名语言的传承主要表现在古标题词语的沿袭、文言虚
词的使用及历史词语的使用三个方面；剧名用词的创新与变革主要表现在新词新语的
使用，融入标点、字母等其他元素的剧名等方面。在剧名的命名形式上，有古典诗文
的运用，多年来形成的固定的标题格式，以及近些年才出现的运算式的剧名。在对剧
名进行句法分析时，我们发现，影视剧剧名以体词性剧名居多，即以名词或名词性短
语剧名居多，这说明影视剧剧名以称名性标题为主。且影视剧剧名同小说标题一样，
都有由语素形式命名的，而这也是其他类标题语言所没有的。
其后，我们又从语义和语用两个层面对新世纪影视剧剧名进行了分析。在语义上，
新世纪影视剧剧名有大量语义超常搭配的想象；汉语是重意合的语言，由于剧名标题
要求言简义丰，因而剧名语义有隐含性；语言是渐变的，任何词语或语言现象都不可
能是一蹴而就的，但由于剧名又要有新意，因而出现了很多剧名中词语语义的特殊用
法，即汉语词语语义范畴扩大了。在语用上，我们分别从语境、语用预设及语用主体
三个层面进行了细致分析。剧名语境我们从语言语境和认知语境两个角度进行阐述
的；得出剧名语用预设有共同性、适当性、主观性和差异性四个特点，有简化语言、
吸引观众、增强趣味性三个作用；关于剧名语用主体我们从命名者和观众两个角度来
分析的，其中国家广电总局在影视剧命名的监管作用不可忽视。
在第三章，我们尝试总结了新世纪我国大陆影视剧剧名的演变趋势，以及其与小
说标题等其他标题相比所具有的独特性。剧名与小说标题有很多的相似性，如在句法
形式上，都是体词性标题居多，两种标题都是以称名性标题居多；在语义上，因两者
都需要言简义丰，因而标题语义都表现出隐含性等。但剧名与小说标题最大的区别，
应该还是体现在语用层面上，在语用主体上，剧名命名受原著作者、编剧、导演、制
片方、国家广电总局及观众等多方面因素制约，而小说标题命名只受作者、出版商的
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六、结语
影响。
最后，我们通过问卷调查的方式，了解了我国广大观众对当前影视剧剧名的关注
度、看法等，并对此了解到剧名存在的问题。从剧名的接受者一观众的角度来看剧名，
来了解剧名，这对今后影视剧命名意义重大，且能更有针对性的改善剧名命名。
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附录
关于影视剧剧名的问卷调查
亲爱的朋友，你好!
我是浙江师范大学语言学及应用语言学专业的一名研究生，现在正在进行一项
关于影视剧名的研究，为了全面，真实的了解影视剧名(即电影名和电视剧名)对我们
不同社会背景的观众的影响程度，以及我们广大观众对影视剧名的关注度和看法，我
们制作了一份相对粗浅的问卷调查，烦请您抽出您宝贵的时间回答这份调查问卷。这
份问卷包含了11个问题，每个问题都对应有若干选项，其中每一题都没有统一标准
的答案，请您根据您的真实感受和看法来回答，且每个问题只需选出一个您最认同的
答案即可。当然您的回答只反映您个人对相关问题的基本认识和看法，没有好坏对错
之分。对您的支持和配合表示诚挚的感谢!
年龄：
性别：
职业：
学历：
，()l、在观看一部影视剧作品前，你更关注下列哪一项?
A．影视剧名
B．该剧的演员
C．作品内容与主题
()2、你觉得影视剧名对该剧的收视率影响大吗?
A．影响很大
B．有点影响
C．毫无影响
()3、理由是：A．传递了影片信息
B．吸引观众
C．言简义丰
D．其他
()4、你曾因为一部影视剧作品名而特意去观看或关注该影视剧吗?
A．有过
B．没有过
5、以下所例举的24部影视剧剧名中，请把你看过的剧名前打上√。
一(1)养父
一(2)2046
一(3)72家租客
一(4)从制生活
一(5)母亲，母亲
一(6)十全九美
一(7)一江春水向东流一(8)霸王别姬
一(9)百年好合
一(10)无人驾驶
一(11)打擂台
一(12)倔强的萝卜
一(13)追查到底
一(14)王贵与安娜一(15)东北厨子牛大雷
一(16)租个女友回家过年一(17)在那遥远的地方
一(18)七天七夜
一(19)可能爱过你
一(20)青春路上
一(21)像雾像雨又像风
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附录
一(22)说出你的秘密
一(23)一半是海水，一半是火焰一(24)等着你回
来
6、以上在你看过的影视剧中，你觉得剧名较好的有
，
原因是
。
A．言简义丰
B．凸显主题
C．吸引观众
D．朗朗上口，便于记忆
E．剧名优美，意蕴悠长
F．以上应兼具
7、以上你看过的剧名中，你认为剧名不好的有
，
原因是
A．剧名毫无吸引力
B．看不懂剧名，不知所谓
C．剧名与剧情毫无联系
D．其他原因
()8、你有过因一部影视剧的剧名而去观看该剧，结果却与期望值差距甚大的经历
吗?
A．当然有
B．从没有
()9、你觉得当前我国影视剧命名存在的问题多吗?
A．很多B．比较多
C．一般般，不太多D．从没在意这个问题
()10、你觉得影视剧命名中，存在的哪种问题最严重?
A．剧名崇洋媚外，过分求新求异，没能表达影片信息
B．标点符号在剧名中滥用
C．剧名相似度过高，难以区别影片类型的片名层出不穷
D．乱用诗词
E．“公式型”剧名过多，使剧名毫无特色
F．低俗趣味性的剧名越来越多
G．剧名落入人物框框现象严重，总用人名命名
()11、造成影视剧命名产生诸多问题的原因是什么?
A．崇洋心理作祟
B．影视剧命名的主观性
C．盲目追求市场和收视率
D．以上都有
再次衷心感谢您对我们研究工作的支持与配合1
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攻读学位期间取得的研究成果
[1]语用预设在影视剧名比喻生成中的运用[J]．
语文
八上语文短文两篇二年级语文一匹出色的马课件部编版八上语文文学常识部编八上语文文学常识二年级语文一匹出色的马课件
学刊(ISSNl672—8610)，2013
(6)：39—40．第一作者，鄢彬
万方数据
致谢
又是一年花开时，随着论文的不断修改直至定稿，转眼已在师大这座知识的殿堂
里度过了3年的青春岁月，这3年是我成长岁‘月中不可缺少的一部分，那些奋斗的艰辛、
成功的喜悦和遇到挫折时的苦闷都已经镌刻在我的记忆里，历经时间的洗礼而将散发
出弥久的芬芳。在即将毕业之际，我的心中充满了无尽的留恋与不舍一留恋这里的
一草一木，舍不得这里的良师和益友!
在此，我想感谢我的导师一聂志平老师，三年的时光里，不仅在学业上，在生活
上也给予我们指导和关心，每次交流，他都不厌其烦的帮助我，指导我，改正我。在
知道我还没找到工作时，更是鼓励我，叫我不要紧张论文，减轻我的压力和思想包袱。
在相关专业课程学习和论文写作期间，还得到我们人文学院诸位老师的精心指导和大力帮助，在
此表示衷心感谢。
在论文写作期间，也要感谢我的同学朋友们，在问卷设置编排过程中给予我中肯
的建议，并尽心帮我发放回收问卷，为我的论文写作提供了尽可能多的方便，在我写
作遇到困难时给予我精神上的安慰，并且帮助我完成论文的修订工作。
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浙江师范大学学位论文独创性声明
本人声明所呈交的学位论文是我个人在导师指导下进行的研究工作及取得
的研究成果。论文中除了特别加以标注和致谢的地方外，不包含其他人或其他机
构已经发表或撰写过的研究成果。其他同志对本研究的启发和所做的贡献均已在
论文中作了明确的声明并表示了谢意。本人完全意识到本声明的法律结果由本人
承担。
名：蜀够日唰怦多月歹日
学位论文使用授权声明
本人完全了解浙江师范大学有关保留、使用学位论文的规定，即：学校有权保留
并向国家有关机关或机构送交论文的复印件和电子文档，允许论文被查阅和借阅，可
以采用影印、缩印或扫描等手段保存、汇编学位论文。同意浙江师范大学可以用不同
方式在不同媒体上发表、传播论文的全部或部分内容。
保密的学位论文在解密后遵守此协议。
作者签名：暂哆导师
日期：别铲年／月厢
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浙公网安备 33021202002483