论巴松管练习与演奏中出现的问题及对策 论巴松管练习与演奏中出现的问题及对策 刘瀚宁 赵大光摘 要：随着我国艺术事业发展，越来越多的艺术团体开始组建，其中以交响乐团的组建最为广泛。巴松管作为交响乐团不可或缺的成员，则被社会广泛需求。成为优秀的巴松管演奏者必然离不开刻苦练习，而如何更有效率的练习成为了值得讨论的问题。Key：巴松管演奏;常见问题;解决方法;韦伯一、作曲家简介及乐曲分析（一）作曲家韋伯简介韦伯（Weber，1786年-1826年），德国作曲家、浪漫主义早期的代表人物。韦伯出生于戏剧之家，对...
刘瀚宁 赵大光
摘 要：随着我国艺术事业发展，越来越多的艺术团体开始组建，其中以交响乐团的组建最为广泛。巴松管作为交响乐团不可或缺的成员，则被社会广泛需求。成为优秀的巴松管演奏者必然离不开刻苦练习，而如何更有效率的练习成为了值得讨论的问题。
Key：巴松管演奏;常见问题;解决方法;韦伯
一、作曲家简介及乐曲分析
（一）作曲家韋伯简介
韦伯（Weber，1786年-1826年），德国作曲家、浪漫主义早期的代表人物。韦伯出生于戏剧之家，对德国民间音乐有着很深的体验。韦伯作为钢琴演奏家，拥有一双可以轻松地弹奏十度内的四部和声的大手，他的演奏风格亲切而富于技巧。
（二）乐曲简要分析
《F大调协奏曲》创作于1811年。在这个时期正处于作曲家韦伯的事业的低谷期，在1807年到1811年，21岁的韦伯仅仅创作了一部歌剧和两部交响乐，这对一个创作者无疑是巨大的打击。1811年对于慕尼黑的宫廷演奏员无疑是一个值得纪念的日子，因为正是这一年韦伯为其中的大管演奏员谱写了这首流传至今已经200多年的《F大调协奏曲》，并且这首曲子奠定了韦伯在大管乐曲创作者中无可动摇的地位。
《F大调协奏曲》第一乐章为奏鸣曲式、四四拍、ff力度、采用双呈示部的手法。由呈示部第一音乐主题气势磅礴的旋律转到优美的第二呈示部主题。在第一乐章韦伯采用了大量的8分附点音型，这一音型构成了呈示部主部强硬雄伟的主题，因此我们在实际演奏时，这一附点音型里的附点可以当做“休止”来处理，以凸显果断强硬的音乐性格与呈示部的副部相对比。
这首乐曲的创作采用了基础的运指连线、气息的强弱处理以及大量的持续断奏。而持续的吐音断奏对于大管演奏者来说是需要着重攻克的难关，正如《现代乐器学》中对大管“吐音”奏法的评价是：“在这方面，巴松管似乎没有遇到过能与之匹敌的了.....”。除此以外并无太大技术难度，但对演奏者的基本功（长音、音阶、吐音）的要求极为严格。例如第一乐章的主题通过二分音符与之后的装饰音、八分附点音符的配合来塑造其辉煌、宏伟的音乐形象。乐曲中的上下行连音，以及之后的快速吐音与运指结合的旋律线条，演奏者在练习时，要着重注意手指与舌头的高度配合，以达到吐音的清晰和旋律线条的流畅，在处理强奏记号时不要使用过多力量的吐音造成旋律的突然“失重”，应使用软音头快速渐强的演奏方法来处理音头。
二、演奏中遇到的问题及解决方法
（一）高音发音问题及解决方法
在第一乐章有两处旋律在大管高音音域的最边缘（c2、d2），演奏者在演奏这两处地方时，常常会出现失误导致破音或者无法吹响这两个音。为了解决这两处困难片段，演奏者首先在平常练习时需要注意使用腹式呼吸，通过腹式呼吸支撑气息来形成所需要的气息压力;其次要注意嘴部的紧张度，不要因为是困难音域就“咬”紧哨片导致气息无法顺利通过哨片风口进行发音;最后，演奏者需要挑选哨根较厚的哨片来进行演奏，如果哨片根部太薄，就会导致高音发音的困难，在挑选到哨根厚度合适的哨片后，应注意通过使用尖嘴钳子调整哨片两道铜丝的形状，靠近风口的铜丝主要用来控制风口的大小与些许的支撑力。与前面的铜丝相比，远离风口的第二道铜丝，是控制哨片支撑力的关键所在，完美的形状应该是从远离风口的第二道铜丝过度到第一道铜丝时，呈圆形到椭圆形的形状为佳。在哨喉处建立起足够的支撑力，这样才能使高音的发音轻松一些。
以上几点是解决高音发音困难的主要办法，除此之外如果高音的发音还是很困难，可以尝试将哨片多含一些来进行发音，但过多的含哨片虽然会让高音的发音更轻松，会导致声音音色略微空洞，所以演奏者要酌情选择适合自己的方法来解决高音发音问题。
（二）手指与舌头配合不佳的问题及解决方法
《F大调协奏曲第一乐章》全曲有很多音阶性质的旋律，这些旋律中有使用断奏进行的，也有使用连线进行的，这就要求演奏者的手指与舌头的高度配合。在练习的过程中，可能会出现音型前慢后快或前快后慢以及个别音“卡住”等问题。
想要解决这些问题，首先要求演奏者在日常练习中要熟练吹奏24个大小调音阶，以增加手指的独立性和灵活程度;其次在练习乐曲时要使用节拍器来规范自己的节奏，在练习音阶性质的旋律在时出现手指与舌头配合的问题时，有很大程度上是因为演奏者过于心急练成而导致节奏不稳、忽快忽慢，这时手指与舌头的配合必然会受到影响，所以在练习时要规范自己的节奏;最后，要挑选哨片前端较薄的哨片，振动良好的哨片在透光影像下应该是呈子弹头型的形状，只有这样的哨片才能在快速的吐音演奏中助演奏者一臂之力，如果在演奏这些音阶性质的旋律时出现发音困难的问题时，应该用砂纸把哨片前端打薄，使其发音更加灵敏。
结 语
作为巴松管演奏者，应在日常练习中严格要求自己，不断寻找适合自己的练习方法，这样才能使练习事半功倍，也只有这样才能不断的提高演奏技术，从而更好的向人们诠释音乐，用音乐感动他人。
Reference
[1] 王肖男.浅谈巴松管及其音乐表现[J].北方音乐，2009，（01）.
[2] 高佳思.传统与现代的碰撞——对巴松管在新时代背景下再发展的思考（下）[J].乐器，2017，（08）.
[3] 杨晓东.巴松管的双吐演奏技巧[J].戏剧之家，2019，（22）.
-全文完-
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