论表现主义文学的特征和艺术手法

论 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 现主义文学的特征和艺术手法 目 录 一、表现主义概述 ............................................................................................. 2 ,一,表现主义内容 ................................................................ 2 ,二,表现主义的发展概况 .......................................................... 3 ,三,表现主义的思想特征 .......................................................... 4 二、表现主义文学 ............................................................................................. 4 ,一,表现主义文学的发展状况 ...................................................... 4 ,二,表现主义文学的基本特征 ...................................................... 5 ,三,表现主义文学的类别 .......................................................... 6 1、表现主义戏剧 ................................................................... 6 2、表现主义诗歌 ................................................................... 7 3、表现主义小说 ................................................................... 8 ,三,表现主义的文学观 ............................................................ 8 三、表现主义文学的艺术手法 ............................................................................... 9 ,一,怪诞变形 .................................................................... 9 ,二,人物的符号化 ................................................................ 9 ,三,时代和环境的淡化 ............................................................ 9 ,四,情节的非逻辑性和虚幻性 ...................................................... 9 四、表现主义文学实例分析 .................................................................................. 9 ,一,了解卡夫卡 .................................................................. 9 ,二,卡夫卡作品的特色 ........................................................... 11 ,三,卡夫卡的主义作品 ........................................................... 12 论表现主义文学的特征和艺术手法 主要内容 简爱每一章主要内容马克思主义基本原理主要内容行政体制改革的主要内容财务管理的主要内容手卫生相关知识培训的主要内容是 :表现主义是二十世纪初至三十年代盛行于西方世界的一种文艺思潮。它首先出现 在德国～盛行于奥地利～进而在瑞典、波兰、英、法、美等国广为流传。它起于绘画～后来在 音乐、戏剧、小说、电影等整个文艺领域中获得发展。表现主义文学流露出一种普遍的抽象化 倾向～作品往往具有浓郁深厚的象征意蕴。 他通过主观幻觉、梦境和错觉～以及扭曲变形等 手法来表现现实生活。其文学特征和艺术手法对现代主义文学运动有很大的推动作用。 关键词:表现主义 表现主义文学 特征 艺术手法 一、表现主义概述 表现主义是现代派文学中重要的派别～以德国和奥地利为中心～影响遍及西欧、美国和斯堪的纳 维亚的诸国。这它表现出来的怪诞、奇异、抽象的创作风格和手法与象征派的神秘、暗示、联想共同 构成西方现代派文学最显蓍的特点。表现主义对现代主义文学运动有很大的推动作用～对荒诞派戏剧 的影响尤为直接。 (一)表现主义内容 20世纪初至30年代盛行于欧美一些国家的文学艺术流派。第一次世界大战后在德国和奥地利流行 最广。它首先出现于美术界～后来在音乐、文学、戏剧以及电影等领域得到重大发展。表现主义一词 最初是1901年在法国巴黎举办的马蒂斯画展上茹利安〃奥古斯特〃埃尔维一组油画的总题名。1911 年希勒尔在《暴风》杂志上刊登文章～首次用‚表现主义?一词来称呼柏林的先锋派作家。1914年后～ 表现主义一词逐渐为人们所普遍承认和采用。在德国1905年组织的桥社、1909年成立的青骑士社等表 现主义社团崛起。它们的美学目标和艺术追求与法国的野兽主义相似～只是带有浓厚的北欧色彩与德 意志民族传统的特色。表现主义受工业科技的影响～表现物体静态的美。 表现主义从来不是一个完全统一协调的运动～其成员的政治信仰和哲学观点之间存在着很大的差 异。但他们大都受康德哲学、柏格森的直觉主义和弗洛伊德精神分析学的影响～强调反传统～不满于 社会现状～要求改革～要求‚革命?。在创作上～他们不满足于对客观事物的摹写～要求进而表现事物 的内在实质,要求突破对人的行为和人所处的环境的描绘而揭示人的灵魂,要求不再停留在对暂时现 象和偶然现象的记叙而展示其永恒的品质。它在诗歌、小说和戏剧领域都产生了一批有影响的作家和作品。其诗歌的主题多为厌恶都市的喧嚣～或暴露大城市的混乱、堕落和罪恶～充满了隐逸的伤感情绪或是对‚普遍的人性?的宣扬。它的特点是不重视细节的描写～只追求强有力地表现主观精神和内心激情。代表人物有奥地利的特拉克尔和德国的海姆、贝恩等。其小说的人物和故事都是现实生活的异乎寻常的变形或扭曲～用以揭示工业社会的异化现象和人失去自我的严重的精神危机。代表人物有奥地利的卡夫卡等。其戏剧内容荒诞离奇～结构散乱～场次之间缺少逻辑联系～情节变化突兀～生与死、梦幻与现实之间没有明确的界线 。多用简短、快速、高声调、强节奏的冗长的内心独白来表现人物的思想感情。同时也大量运用灯光、音乐、假面等来补充语言的效果。代表人物有瑞典的斯特林堡、德国的托勒尔、美国的奥尼尔、捷克的恰佩克、英国的杜肯、衣修午德以及爱尔兰的奥凯西等。 (二)表现主义的发展概况 表现主义最先出现在绘画界～‚表现主义?这人个术语最早出现在1901年法国举行的一次画展上～是一组油画的总题名。1911年～在德国《暴风》杂志上有人第一次用表现主义来称现代派作家。表现主义作为文学运动～兴起于1911年后～2、30年代是德国发展到顶峰～在戏剧、小说、诗歌方面都取得了引人注目的成就。 表现主义戏剧最早可以追溯到瑞典作家奥古斯特〃斯特林堡(1849--1912)。他的三部曲《去大马士革》,1897--1904,是欧洲最早出现的表现主义戏剧～以独白的形式描写人与命运、教会、异性和自我的搏斗。《鬼魂奏鸣曲》,1907,是斯特林堡最有代表性的作品～也是表现主义最重要的戏剧作品之一。在这剧中～活人、亡魂和木乃伊同时登场～组成一幅幅怪诞不经、惊心骇目的画图～形成种种神秘抽象、梦幻般的场景～并由此构成全剧的总体构架。剧中的人物和剧中的事件都不具有传统文学的实在性～而是一种抽象本质和作者内心体验的想象物。这种怪诞离奇的表现手法和神秘梦幻的色彩形成了表现主义戏剧的基本模式。在思想内容上～这出戏剧也具有表现主义抽象、含蓄、深刻的特点。它用荒诞不经的手法传达出深刻严肃的意蕴～对人欲横流的资本主义社会进行了无情揭露～表现了像鬼魂一样互相倾轧、互相欺骗的资本主义的人际关系～表达了作家对丧失人性的现实社会的愤懑和深深的悲哀。《鬼魂奏鸣曲》在欧洲产生了方泛的影响。 在斯特林堡和绘画方面的表现主义的影响之下～德国在1914年兴起了表现主义戏剧运动～涌现出格奥尔格〃凯撒,1878,1945,和恩斯特〃托勒,1893,1939,等一批著名的表现主义剧作家。凯撒是一个多产的作家～一生大约写了70余出戏。他深受尼采和斯特林堡的影响～他的剧本表现出对资本主义的愤慨～流露出因人的本性、人的价值被金钱吞噬而产生的深深的忧虑。他在作品中时常探寻人性复归的道路～许多的作品把寻找‚新人?作为主题。凯撒创作风格多样～在戏剧创作方面作了许多探索和创新:戏剧中常出现象征式的～电报式的语句～他曾试图把电影手法和声光效果引入戏剧～剧本常采取数学式的逻辑结构～他因此被称为‚思维剧作家?。凯撒重要剧本有《从清晨到午夜》,1916,～《煤气》,1918,1920,～《珊瑚》,1918,～《并存》,1923,等。 20年代～表现主义戏剧在捷克取得了很大成就～卡莱尔〃恰佩克,1890,1928,成为表现主义代表作家之一～他的代表作《万能机器人》,1920,是表现主义的重要作品。这出剧以科学幻想的表现方式揭示资本主义的机器文明和科学技术的恶性发展造成的巨大空难～对人类的前途表现出深深的忧虑。剧情梗概如下:罗素姆机器人制造厂的一批领导制造了一大批机器人运送到世界各地～以机器人来代替全部人类劳动～人类因此尽情享乐。后来工厂的生理学家加尔博士为机器人制造了灵魂～于是机器人联合起来造反～消灭了人类～杀死了罗素姆机器人制造厂的人员～仅建筑师阿尔奎斯特得以幸免。机器人不能延续生命～体内机械损耗使他们不断消亡。后来阿尔奎斯发现一对加尔机器人有了爱情～于是他让他们结为夫妻～以重新生育已经灭火绝的人类。 尤金〃奥尼尔,1888,1853,是表现主义戏剧的代表作家之一～他在美国戏剧史上有划时代的意义～由于他创作上的巨大成就～使美国戏剧在20、30年代出现空前繁荣。奥尼尔曾4次获得美国普利策文学奖～1936年获诺贝尔文学奖。奥尼尔著名的剧作有《天边外》,1920,、《琼斯皇帝》,1920,、《安娜〃克里斯蒂》,1922,、《毛猿》,1922,、《榆树下的欲望》,1926,、《伟大之神布朗》,1926,、《哀悼》,1931,、《卖冰人来了》,1946,等。奥尼尔的剧作思想深邃～表现了美国当代社会的悲剧性～深刻地传达出第一次世界大战后美国和西方知识分子的危机感和幻灭情绪～十分广泛地反映美国的社会问题。 3 奥尼尔是一个富有独创性的作家～在艺术表现上作了许多成功的探索～现实主义、自然主义、象征主义和表现主义诸种创作手法他都运用得得心应手。《琼斯皇帝》和《毛猿》是典型的表现主义剧作～也是奥尼尔最重要的作品。一般把《毛猿》视为奥尔的代表作～这部剧作以‚寻找自我?即人社会生活中的价值～生命的意义作为主题～用荒诞的手法表现了西方社会人们精神无所归属的失落感和被社会遗弃的孤独感。主人公扬克是一艘远洋轮上的司炉工～本来对职业、对生活都十分满意。一天大资本家的女儿米尔德里德闲得无聊～来到煤烟滚滚、热浪翻腾的机舱来看看‚另一半人是怎样生活的?。她看见坦胸露背、浑身墨黑的扬克～吓得大叫一声‚毛猿?～昏死过去。这事极大地刺激了扬克～他明白了他在上等人眼睛里不过是一头畜牧、一只毛猿。于是他离开远洋轮～去寻找自己在生活在的地位和自己作为人的价值。他四处碰壁之后到了动物园～见到猩猩～感到自己和它是同类～于是打开铁笼打算向它倾述心怀～不料被猩猩用力一抱致重伤死去。 表现主义在诗歌方面也取得了些成就～而小说是表现主义成就最大的领域。小说家卡夫卡是表现主义文学最杰出的代表～也是整个西方现代派文学最有代表性的作家这一。 表现主义作为一个流派在30年代后逐渐销声匿迹～但它对世界的把握方式和表现方法却被各种艺术流派吸收～极大地推动了现代主义文学运动的发展。 (三)表现主义的思想特征 表现主义作为一个文学流派～产生于第一次世界大战前夕～当时资本主义各种矛盾和弊病充分暴露～人们感到极大的压抑和精神痛苦～西方社会笼罩着强烈的不满情绪和浓厚的危机意识及悲观主义。这种现实决定了表现主义文学的基本内容。 首先～揭示了现实社会的荒诞不不合理及基其与人为敌的性质。在表现主义作家笔下～现实社会是人的牢狱～是人的敌对势力～是扼杀人性的场所指出人与社会的关系已陷入深刻、尖锐、恶性的对立～对资本主义的社会现实表现出了极大的怀慨～卡夫卡的《城堡》反映了普通人在社会生活中地位的丧失～揭露官僚 制度 关于办公室下班关闭电源制度矿山事故隐患举报和奖励制度制度下载人事管理制度doc盘点制度下载 对人的愚弄和蔑视,《审判》用象征手法表现了社会与人为敌的本质～揭示了人的尊严、人的价值在这个罪恶的社会中化为乌有的可怕现实～反映了西方人对现实社会秩序的憎恶和恐惧。 其次～深刻地表现了人的异化。由于资本主义物质的恶性了展和扼杀人性的社会制度的严酷控制～人变成失去了人的尊严、价值和本质的‚非人?。这种人全面异的可悲现实极大地震慑了表现主义作家的心灵～对人类现实处境的惶恐和人类前途的忧虑～使得反映人的异化成了表现主义文学的重要主题。卡夫卡《变形记》以人被社会异化为动物的故事象征了人在社会生活中的真实处境～《地洞》则表现了人类卑微的心理状态和可悲可怜的生存处境～以此反映人性的完全丧失～恰佩克的《万能机器人》揭示了科学技术恶性发展对人的毁灭性作用～凯撒的《从清晨到午间》描写了在金钱的引诱之下～人丧失了本性这种普遍的社会现象～奥尼尔的《毛猿》指出人在社会中无所归宿的尴尬处境……。 第三～表现人与人之间关系的变态。人际关系的异化是人的异化的反映～人与人之间关系的畸形变态加速着人本身的动物化和非人化。联系人际关系的正常纽带应是情感、道义、责任～表现方式应是友爱、关心、尊重～抽去了这些～人际关系便非人化了。表现主义的许多作品都以人际关系的畸形变态、非人化为主题～奥尼尔的剧作《哀悼》三部曲是表现这类主题的重要作品之一。剧中描写美国一名门望之家的家庭关系:夫妻互存敌意～妻子串通情夫毒杀丈夫,女儿联合儿子枪杀母亲的情夫～逼死母亲,姐弟俩想彼此通奸乱伦～最后～一个不堪心理重压而自杀～一个在自我囚禁中禁欲赎罪。表现主义剧作家哈森克维尔的《儿子》中的主人公大声疾呼:‚我要向全世界的青年们高呼:把那些蔑视我们的父亲统统杀死。?形象地表现了两代人之间的畸形关系。 二、表现主义文学 (一)表现主义文学的发展状况 表现主义文学产生于20世纪初～是西方现代派文学中影响较大～成就也较为突出的一个流派。从西方文学流变轨迹考察～此时自然主义和印象主义渐近尾声～人们对这两种创作方法所表现的人对外部世界的被动状态～已经深感厌倦与不满了。摆脱对外在‚物?的世界奴性依赖～向自我和内心世界探索～寻求精神家园和独立的份值体系～成为一代年轻知识分子的强烈追求。一部分作家、艺术家从叔本华、尼采的唯意志论、柏格森的非理性主义弗洛伊德的心理分析等学说中～寻找到了理论依据。 4 于是在德国发动并掀起了一个新的艺术狂飙一—表现主义运动。青年艺术家们组织社团～发表宣言～进行新的艺术手法试验～开拓了人的精神世界的表现空间～使得西方文坛又展现出一片春意盎然的生机。 表现主义文学具有独特的艺术风格～它开创了西方文学新的发展阶段。仅以创作特征而言～西方现代主义忧郁、神秘的特点～在象征主义身上已有了明显表现～那么～它们怪诞、诡异的特色～则要到表现主义出现以后～才越来越引人注目～形成了西方现当代文学‚向内转?、‚深层化?特色～他的原创性、开拓性～被后来的各种现代主义流派继承发展。如超现实主义、荒诞派、黑色幽默、新小说等～无不受表现主义的深刻影响～形成了脉络清晰的师承关系。所以国外的某些学术著作～如美国威斯康星大学编的《文学中的现代主义》～就把多数现代主义流派统称为‚广义的表现主义?。因此～可以说表现主义文学研究是我们把握西方现当代文学的一个重要基点～值得我们认真关注。 表现主义一词最早出现于1901年法国巴黎举办的马蒂斯画展上～是茹利安〃奥古斯特〃埃尔维一组油画的总题名。1911年德国《暴风》杂志刊登希勒尔的一篇文章～首次借用这个词来称呼柏林的先锋派文学家。1914年以后为文学评论界普遍承认与采用。 (二)表现主义文学的基本特征 1、反对再现～注重表现。在主观与客观的关系上～表现主义者认为～文学不是客观现实的反映与再现～而是主观的自我表现。他们把直觉看作是认识世界的惟一方法～强调表现人们的主观世界。卡夫卡的《地洞》就是作家通过作品倾诉内心恐惧不安的代表作。小说写一个没有防御能力的无名小动物在地下到处打洞放臵食物～设臵迷宫～尽管步步为营～处处设防～仍惶惶不安～深感灭顶之灾会随时袭来。因为‚意外遭遇从来没有少过?～一种可疑的响声几乎令他精神崩溃。小说用寓言形式～反映了小资产阶级在弱肉强食的社会里难以自保的处境～深刻表现了他们心理上永不安宁的灾难感与恐惧感。 、突破表象～直接表现本质。表现主义认为客观外在现象不可相信～人生无真实可言～真实的惟2 有‚自我’～‚本质?即自己的灵魂。作家只有从主观自我的出发～才可以演绎出万事万物来。埃德施米特说:‚现实性必须由我们创造出来?～另一个德国表现主义代表作家库恩菲尔德也说:‚一切现实都是错误的～心灵着迷才能显现真理?。他们还强调‚世界形象都在我们自身?～主观幻想乃是‚事物的更深一层的形象～事物的纯粹真实?。认为只要开掘自己的内心世界～特别是挖掘那些隐秘的直觉和潜意识～就能产生出艺术作品来。开掘愈深～作品的成就愈大～就能成为‚灵魂的戏剧‚～甚至能展示人类的永恒品质和终极真理。埃德施米特在他的表现主义宣言——(创作中的表现主义)中还宣称:艺术家首先应该去经历一切～然后凭借主观精神进行内心体验～体验的结果产生一种激情～这种激情经久不衰～并无限扩张～包容一切。艺术家就是要以这种激情来表现事物的幻象。所谓幻象～就是事物的更深一层形象～亦即事物纯粹的真实。如果是表现房子～那就要舍弃房子的形似～使其本质显露出来。例如表现一个鼓女～要使她在‚没有香水～没有色彩～没有手提包～没有摇晃大腿的情况下出现?。 卡夫卡的《变形记》就是表现主义突破表象、表现事物本质的杰作。推销员格里高尔一觉醒来发现自己变成了一只大甲虫～最后被公司、房客、亲人所遗弃～悲惨地死去。值得我们注意的是～卡夫卡没有、也无意像现实主义作家那样细微去描写推销员工作的繁重、酸辛以及家庭生活的不幸与悲哀～而是将这一切作为背景～直接表现西方现代社会中～在物的束缚下人的异化一人的价值、尊严和人格的丧失～‚人?沦为‚非人?。从而赋予作品主题相当深刻丰富的思想内涵。 3、表现抽象的本质和理念精神。表现主义认为～他们所要表现的‚本质?～并非客观事物的本质规律或内部联系～而只是作家的主 观感受、意念、体验。它是一种直觉的东西～要接近它～不需要依赖一般的从感性到理性的认识程序。因此～逻辑和语法往往是不必要的。由于直接表现本质和传达主观感觉的需要～表现主义作品往往失去常规～极度的夸张～形象的变形～大段的内心独白～即所谓‚原始语?～是他们惯用的艺术手段,在戏剧中～则常常出现乖张和疯子一般的动作～莫名其妙的对话～以及梦呓和号叫等等。 4、在社会群体与个体的关系上～表现主义不重视个体的特征～而注重表现全人类的普遍本质。表现主义作品常常涉及重大题材～反映与人类命运攸关的事件～如战争、和平、劳动、自由、异化、孤 5 独以及人的各种境遇等等。写人～则总是一般的人～往往不描写人物的姓名、年龄、处境、出身等。卡夫卡作品的主人公最常见的名字是K～它实际上只是一个象征性的符号～具有极大的随意性和不确定性。哈森克列弗剧本《人类》的登场人物是:凶手、人头、醉汉、青年、少女、父、母、客人等～有名字的只有亚历山大一人。凯撒的《瓦斯》(第一部)里的人物注明是:白衣绅士～第一黑衣绅士、第二黑衣绅士、第三黑衣绅士、小姐、士官、技师、政府代表～第一劳动者、第二劳动者等,时间和地点也无确指～只标明:时间——现代～地点——世界。 5、寓言故事与变形手法。在艺术表现方式上～表现主义对具象不感兴趣～而侧重表现抽象的情感、体验、异化以及境遇等。其主题的表层结构内涵比较多的是寓言故事:如一个人一觉醒来变成一只大甲虫(卡夫卡<变形记)),一个人费尽心血百般努力～最终还是不能进入想进的城堡(卡夫卡《城堡》)～一个人无辜被审判、处死 (卡夫卡{审判})～一位真诚的艺术家为了延续自己的艺术生命～竟不得不采用毁灭自己的手段——绝食(卡夫卡<饥饿艺术家))等～这些表面上看似荒诞不经的故事～实则是严肃深刻的现代寓言～其思想内涵始终是一个正直的作家在现代社会普遍的异化中所感受到的孤独和苦闷～是揭示社会和人生非理性的现代启示录。 由于表现主义作品表现的是人的内心的体验与感受～‚他们不去创造瞬间即逝的火箭～而要表现经久不衰的激情?。所以～表现主义作家在写人状物时～有意识地进行了扭曲、夸张和变形:写人则或写成虫(卡夫卡〈变形记〉)～或似野兽,奥尼尔〈毛猿〉,～或变为鬼怪,斯特林堡〈鬼魂奏鸣曲〉,。写物则与常物不同～如卡夫卡的〈审判〉～将楼道写得像迷宫, 〈城堡〉则把城堡写得摇摇欲坠。而在写抽象的东西时则又将其具体化～如奥尼尔的〈琼斯皇帝〉中出现一群黑色大蠕虫似的怪～,用以象征主人公的无名恐惧。这些变形蕴含了极为深刻的哲学内涵。这些创作技巧被后来其他的现代主义流派～如荒诞派戏剧～‚黑色幽默?等继承～成为现代派最惯用的艺术手法之一 (三)表现主义文学的类别 1、表现主义戏剧 先驱:斯特林堡 约翰〃奥古斯特〃斯特林堡瑞典的约翰〃奥古斯特〃斯特林堡,1849,1912,是欧洲表现主义戏剧的先驱人物。他在19世纪七、八十年代的剧作属于自然主义范畴～比如《父亲》和《朱丽小姐》等都是在左拉的影响下写出来的。然而19世纪末～斯特林堡的剧本中开始出现表现主义的端倪。代表作《走向大马士革》,三部曲～前两部创作于1897年～第三部创作于1904年,以独白的形式描述与命运、异性、社会、自我的搏斗～主旨是勾勒人的一生精神变化的轨迹。 其后～斯特林堡的风格正式转向表现主义～相继发表了《一出梦剧》,1902,、《鬼魂奏鸣曲》,1907,等风格独特的剧本。 斯特林堡的剧作具有浓重的悲观主义色彩～经常以人间的苦难为主题。例如～在《鬼魂奏鸣曲》中～斯特林堡接鬼魂之口揭露人间的阴暗和人性的丑恶～最后得出‚这个世界是疯人院～是妓院～是停尸场?的结论。斯特林堡的创作奠定了表现主义戏剧创作的基调。 欧洲的表现主义戏剧 1910年至1925年间是德国表现主义戏剧最繁荣的时期。其时德国社会的屡次变革和1918年第一次世界大战的失败为剧作家们的创作提供了大量灵感和题材。 恩斯特〃托勒尔,1893,1939,生于犹太家庭～曾参加第一次世界大战。1918年德国十一月革命期间他曾担任巴伐利亚苏维埃共和国主席～革命失败后被判处五年监禁。在被囚期间～托勒创作了第一部戏剧《转变》,1919,。全剧采用现实和梦境两个场景交织的方式叙事～表达反对战争、追求人性复归的观点。 1920年～托勒发表《群众与人》。该剧的主题是人性与暴力、个人与群众的矛盾冲突～也通过梦境和现实的交替来加强戏剧效果。其语言风格十分慷慨激昂～而且短促有力～被称为‚电报式风格?。 6 托勒的戏剧的基本格调是反战激情和人道主义。托勒同情工人运动～却又反对暴力革命。他对后世的贡献主要体现在语言而非情节上。托勒的戏剧通常缺少丰满的人物形象和激动人心的情节～更多的是声嘶力竭的呼喊和辩论。 乔治〃恺撒,1878,1945,是德国表现主义的另外一个代表人物。他的戏剧作风格比托勒温和～善于将表现主义的激情和传统的戏剧创作理论结合起来。其早期作品《从清晨到午夜》,1916,使他一举成名。该剧描述一个普通银行出纳员突然心血来潮～席卷了大批钞票潜逃后12小时内发生的故事和心理轨迹～最终表达‚金钱是这个世界上所有卑鄙龌龊的诈骗中最卑鄙的骗局?。 恺撒最著名的作品是《煤气》三部曲～其主旨是反对工业机械对人类的奴役～宣扬人性的复兴。 恺撒在理论上做出了很多贡献。他的戏剧经常通过身份变更来表示人的新生～大量采用内心独白来揭示深层心理～设臵梦景幻景以增强立体感～引进电影和声光效果等等～都取得了显著的成效。其作品结构比其他表现主义剧作家严谨～语言风格也比较洗练。可以说～是恺撒的出现才使德国表现主义戏剧赢得国际声誉。 这一时期欧洲著名的表现主义剧作家还包括捷克的卡莱尔〃恰佩克,1890,1938,～其代表作品是《万能机器人》,1920,。 美国的表现主义戏剧 20世纪初～美国发生了一场以纽约为中心的文艺革新运动～表现主义文学思潮就是在这一时期传入美国的。 美国表现主义戏剧的代表人物是尤金〃奥尼尔,1888,1953,。他于1920年发表的《琼斯皇》被认为是美国第一部表现主义戏剧。全剧剧情十分简单～却大量运用幻景、内心独白等表现主义技巧。该剧通过表现人类的恐惧心理和罪孽感以及由此引起的回忆及妄念～表达‚人必须剥去种种自觉的或不自觉的假想～赤裸裸的面对自己?的哲学理念。 《毛猿》,1921,是奥尼尔的另一部著名的表现主义剧作～描述现代人类在丧失宗教信仰和自然的和谐以后对自我寻求的主题。在剧中～奥尼尔以‚毛猿?这一意象喻指现代社会中的人～揭示现代人在工业文明中丧失自我的悲剧。 奥尼尔最大的贡献在于他将现代心理学和表现主义技巧结合起来～其刻画人类深层心理的功底要远远高于其他表现主义剧作家。奥尼尔1936年获诺贝尔文学奖～在颁奖典礼上他坦言对自己影响最大的剧作家是瑞典的斯特林堡。 艾尔茂〃赖思,1892,1967,是仅次于奥尼尔的美国表现主义剧作家～代表作是《加数器》。该剧具有未来主义风格～描写机械统治的世界里人们思想的机械、死板以及生活的枯燥乏味。 2、表现主义诗歌 1909年～柏林的一批青年诗人组成‚新俱乐部?～经常在小剧场、书店、咖啡馆举行诗歌朗诵会～标志着表现主义诗歌在德语国家的崛起。‚新俱乐部?的主要参与者包括约翰尼斯〃贝歇尔,1891,1958,、戈特弗里德〃贝恩,1886,1956,和乔治〃特拉克尔,1887,1914,等人～构成了表现主义诗人的创作核心。 1910年～表现主义诗人在柏林创立两种刊物《风暴》和《行动》～作为表现主义文学的理论阵地。以柏林为中心～这场文学思潮迅速扩展到莱比锡、慕尼黑等城市。1920年～收录了绝大多数表现主义优秀诗作的《人类朦胧时代》出版～标志着表现主义诗歌发展的高峰。 表现主义文学在德国最初出现在诗歌领域。表现主义诗歌注重诗人个人的自我感受和自我表现～主要内容显示诗人在充满喧嚣混乱和罪恶的城市生活压抑下的忧郁悲哀～在表现社会异化的同时～呼唤人性和爱。诗歌大多以自由的形式、强烈的节奏～体现出新的激 情～普 遍表现了人物内心的喧嚣不安和非理性的情感。 表现主义诗人多受到尼采和叔本华唯意志论的影响～并在一定程度上吸纳了未来主义的理念～主张用暴力破坏现存秩序～强调主观意识的决定作用。但同时～他们又反对帝国战争～ 7 宣扬人道主义。在语言上～表现主义诗歌最显著的特征就是破坏传统语法～经常省略动词、冠词甚至主语～以不相连贯的意象并列创造奇特的幻景。 约翰尼斯〃贝歇尔是德国最重要的表现主义诗人～也是左翼表现主义的代表～早年参加德国共产党。他早期的作品包括两卷集《崩溃和胜利》,1914,～表现旧世界的崩溃和资本主义世界的衰退。他破坏德语语法结构～采用奇特的比喻和怪诞的形象。诗中的意象如‚肌肉开花?、‚关节震响?、‚天空青铜色的暴风雨?、‚口里涌出的硫磺烟雾?等～为德语诗歌开拓了新的风气。十月革命以后～贝歇尔投身东欧的共产主义运动～风格也转向古典格律的抒情诗。1945年他出任东德文化部长。发表过的作品包括《搏斗者》,1911,、《成为兄弟》,1916,等。晚年出版大量理论著作～包括《保卫诗歌》,1952,、《诗的原则》,1956,。 戈特弗里德〃贝恩出身于神父家庭～他对旧世界的揭露达到警世骇俗的程度。他在名作《夫妻经过癌病房》中～把世界看作一个停尸场、一个癌病房。和贝歇尔一样～贝恩在语言上也颠覆传统语法结构～创造新词汇。既具有强大的破坏力～又有乌托邦色彩。二战爆发后贝恩曾一度拥护法西斯政权～二战后退出诗坛。重要诗集有《停尸房及其他诗作》,1912,、《肉:诗集》,1917,等 乔治〃特拉克尔出身于奥地利商人家庭。和前两者不同～特拉克尔的诗歌具有显著的唯美和哀艳的色彩。其名作《出自深渊》先描绘黑雨淋过的麦地～孤立的黑色树、绕着空茅屋呼啸的风、村旁拾落穗的孤女等等客观环境以投射自己的心境～接着直接抒写自己是远离阴森村庄的影子～额头是冰冷的金属～蜘蛛搜索着他的心～在荒野向天使呼救。特拉克尔作品并不多。第一次世界大战期间因无法面对残酷的战场而导致精神失常～后因用药过量而死。 3、表现主义小说 表现主义小说在20世纪二、三十年代的德语文学中有过广泛的影响～奥地利小说家弗兰茨〃卡夫卡,1883,1924,是成就最高的小说家。 卡夫卡出生于奥匈帝国统治下的布拉格～其小说多表达世界的荒诞、人性的‚异化?的主题～在西方现代文学的发展中具有开拓意义。卡夫卡的主要作品包括《美国》,1914,、《城堡》,1922,、《诉讼》,1919,以及《变形记》,1912,等。 《诉讼》是卡夫卡长篇小说的代表作。小说以一个名为K的人物莫名其妙的被捕开始～到最后莫名其妙被杀害而结束～全文弥漫着荒诞和梦幻般的氛围。主要人物K本身就是一个异化了的现代人的代表～他的孤独感、疏离感、充满矛盾的思想和行动表明了他的‚现代性?。中篇小说《变形记》是卡夫卡小说中揭露人性‚异化?主题最深刻的作品。小说讲述主人公在社会异化力量压迫下蜕变成一只巨大的甲虫的故事。 卡夫卡的小说通常深入现代资本主义社会以司法制度为代表整个统治体制的腐朽、人际关系的冷酷淡漠、小人物的悲惨命运。从哲学角度看～他的作品表现了现代世界的荒诞、无理性、不可认识以及个体生命的孤独无靠、无所归依。可以说～西方人充满幻灭感的‚现代意识?第一次在文学中得到体现。 (三)表现主义的文学观 表现主义作家深受卡夫卡、叔本华、尼采、柏格森和弗洛伊德的影响～把外部世界当作非真实、非本质的‚表象?～在这种本体论的基础上形成了他们的美学观和文学观。可以将其概括为:世界的外在形态掩盖着它的本质真实～再现它没有意义,艺术的任务不是模仿自然而在于探索世界内在的本质真实。必须认真观察和体验世界从而沟通内心世界中包容着的人深沉意识情感和能表现事物本质特征的幻象～在此基础上对世界进行艺术的再创造～只有这样才能揭示世界本质的真实～发现永恒的品质和真理～创造出不朽的艺术作品。表现主义重视对人本身的认识和反应～表现人的内心世界和主观感受是他们的艺术纲领。他们反对把人理想化和美化～表现主义理论家埃德斯米特,1890,1966,说:‚在我们这种艺术中～人并不是最高尚、最聪明的～人只是应被表现为真实的人。?表现主义的这种文学观和对人的基本认识是形成这个流派怪诞、神秘、抽象的基本风格的基础。 8 三、表现主义文学的艺术手法 (一)怪诞变形 为了使寻求幻象～表达主观精神和对世界再创造的艺术主张在作品中得以实现～表现主义作家往往运用把现实人物和事件变形的手法～塑造怪诞的形象来制造一种‚陌生化?种‚离间?效果～使读者的注意力跳过具象～凝聚幻象～去把握作品的抽象意义。为了达到‚陌生化?和‚离间?效果～作家往往把幻觉～梦景～神话～地狱～人间～天堂～过去～现在～将来混同交织成一种亦真亦幻～亦梦亦醒的场景和情节～形成怪诞的氛围和梦幻的色彩。表现主义变形怪诞的基础则内心的主观感受。 (二)人物的符号化 表现主义不追求人物的血肉丰满和个性化～而努力通过人物来表现一种带有普遍性的、抽象的意蕴～因此在他们的作品中人物具有符号化的特征。为了突出这种符号化的意蕴～作品中人物的外貌特征被略去～有的连名字也取消了～诸如儿子、父亲、工人、青年、少女等。人物成为了某种类型的代表和某种抽象本质的象征～人物的这种符号化～加深了作品内容的抽象性。这方面卡夫卡的作品具有代表性～他笔下的主人公通常都是K～这个K不是实在的人～只是个象征性的符号。人物符号化的手法几乎影响了后来的所有现代主义文学流派。 (三)时代和环境的淡化 表现主义作品常常没有确指的时间和具体的人物生活环境～有的作品标明:时间―――现代～地点―――世界。表现主义作家绝不对人物生存环境作巴尔扎克式的精细描写～他们力图超越具体时代衙环境～探寻到世界和人生‚普遍永恒?的意义。表现主义作品中出现的世界～只是由幻象产生的抽象图画～是世界幻象和象征～而非真实的世界。 (四)情节的非逻辑性和虚幻性 表现主义作品听情节发展往往突如其来又往往嘎然而止～事件与事件之间缺少必然的联系～中间时有穿插停顿～时空任意倒臵～无逻辑可依、带有很大的随意性。人物的行动也往往前无动机后无目的～处于一种混乱颠狂的状态。这样形成了表现主义文学情节淡化和非逻辑性的特征。其用意是对传统文学合乎逻辑的叙述方法的反驳～企图用外在形式的混乱来表现内在心理和精神的真实。他们笔下的事件不是真实的～只不过是种象征～是内心体验的外形式化～因此带有虚幻性。 表现主义独特的艺术手法形成了文学作品主题的抽象性和多义性的特点及怪诞抽象的基本风格。表现主义的理论和艺术表现方法被荒诞派戏剧、超现实主义、‚黑色幽默?小说等广为吸收～对吴尔夫、乔伊斯、贝克特、福克纳等著名现代派作家产生了极大的影响～推动了西方现代派文学的发展。 四、表现主义文学实例分析 (一)了解卡夫卡 弗兰兹〃卡夫卡,Franz Kafka～1883年7月3日—1924年6月3日,～20世纪德语小说家。文笔明净而想像奇诡～常采用寓言体～背后的寓意人言人殊～暂无,或永无,定论。其作品很有深意地抒发了他愤世嫉俗的决心和勇气～别开生面的手法～令二十世纪各个写作流派纷纷追认其为先驱。 卡夫卡生于捷克,当时属奥匈帝国,首府布拉格一个犹太商人家庭～是家中长子～有三个妹妹,另有两个早夭的弟弟,。自幼爱好文学、戏剧～18岁进入布拉格大学～初习化学、文学～后习法律～获博士学位。毕业后～在保险公司任职。三次订婚～又三次退婚～因而终生未娶～41岁时死于肺痨。 1904年～卡夫卡开始发表小说～早期的作品颇受表现主义的影响。1912年的一个晚上～通宵写出短篇《判决》～从此建立自己独特的风格。生前共出版七本小说的单行本和集子～死后好友布劳德,Max Brod,违背他的遗言～替他整理遗稿～出版三部长篇小说,均未定稿,～以及书信、日记～并替他立传。 后世的批评家～往往过分强调卡夫卡作品阴暗的一面～忽视其明朗、风趣的地方～米兰〃昆德拉在《被背叛的遗嘱》,Les testaments trahis,中试图纠正这一点。其实据布劳德的回忆～卡夫卡喜欢在朋友面前朗读自己的作品～读到得意的段落时会忍俊不禁～自己大笑起来。 9 卡夫卡他是一位用德语写作的业余作家～国籍属奥匈帝国。他与法国作家马赛尔〃普鲁斯特～爱尔兰作家詹姆斯〃乔伊斯并称为西方现代主义文学的先驱和大师。卡夫卡生前默默无闻～孤独地奋斗～随着时间的流逝～他的价值才逐渐为人们所认识～作品引起了世界的震动～并在世界范围内形成一股‚卡夫卡?热～经久不衰。 卡夫卡一生的作品并不多～但对后世文学的影响却是极为深远的。卡夫卡生活和创作活动的主要时期是在第一次世界大战前后～家庭因素与社会环境～造成了他与社会与他人的多层隔绝～使得卡夫卡终生生活在痛苦与孤独之中。而社会的腐败～奥匈帝国的强暴专制～政治矛盾与民族矛盾的双重困扰～人民生活的贫穷困苦～经济的衰败～这一切更加深了敏感抑郁的卡夫卡内心的苦闷。于是～时时萦绕着他对社会的陌生感～孤独感与恐惧感～成了他创作的永恒主题。无论主人公如何抗争努力～强大无形的外来力量始终控制着一切～使你身不由已地伴随着恐惧与不安～最终归于灭亡。在渗透着叛逆思想、倔强地表现了不甘放弃希望的同时～又表现出对一切都无能为力、无可奈何的宿命论思想～形成了独特的卡夫卡式艺术内涵。因此卡夫卡将巴尔扎克手杖上的‚我能摧毁一切障碍?的格言改成了‚一切障碍都能摧毁我?。卡夫卡追随过自然主义～也受过巴尔扎克、狄更斯、易卜生、高尔基等作品的影响～并对其十分赞赏。但卡夫卡的卓越成就主要不是因袭前者～再去描绘丑恶的客观生活内容～而是逃避现实世界～追求纯粹的内心世界和精神慰藉～表现客观世界在个人内心心理所引起的反映。而那种陌生孤独、忧郁痛苦以及个性消失、人性异化的感受～正是当时社会心态的反映。因而有人说:‚如果要举出一个作家～他与我们时代的关系最近似但丁、莎士比亚和歌德与他们时代的关系的话～那么人们首先想到的也许就是卡夫卡。? 美国诗人奥登认为:‚他与我们时代的关系最近似但丁、莎士比亚、歌德与他们时代的关系。?卡夫卡的小说揭示了一种荒诞的充满非理性色彩的景象～个人式的、忧郁的、孤独的情绪～运用的是象征式的手法。后世的许多现代主义文学流派如‚荒诞派戏剧?、法国的‚新小说?等都把卡夫卡奉为自己的鼻祖。 卡夫卡出生于布拉格的一个犹太商人家庭。父亲艰苦创业成功～形成粗暴刚愎性格～从小对卡夫卡实行‚专横有如暴君?的家长式管教。卡夫卡一方面自幼十分崇拜、敬畏父亲～另一方面～一生都生活在强大的‚父亲的阻影中?。母亲气质抵郁、多愁善感。这些对后来形成卡夫卡孤僻忧郁、内向悲观的性格具有重要影响。卡夫卡 小学 小学生如何制作手抄报课件柳垭小学关于三违自查自纠报告小学英语获奖优质说课课件小学足球课教案全集小学语文新课程标准测试题 至中学在德语学校读书～后学会捷克语～自幼酷爱文学。1901年进入布拉格大学学习德国文学～不久迫于父亲之命改修法律～1906年获法学博士学位。卡夫卡中学时代就对法国自然主义文学～对斯宾诺莎、尼采、达尔文等产生极大兴趣。大学时代～接受了存在主义先驱、丹麦哲学家基尔凯戈尔的思想并受到中国老庄哲学的影响。在爱好文学的同学马克斯〃布洛德的鼓舞和支持下～开始文学创作。并与布拉格的作家来往～参加一些社交活动。写成了他后来发表的首篇短篇小说《一场战斗纪实》,1904,。在法院实习一年～在‚通用保险公司?当见习助理后～1908年到工伤事故保险公司任职。1921年卡夫卡肺结核复发～咳血。1922年6月辞职。养病期间除继续创作外～游历欧洲各地。1924年因肺病恶化～医治无效～于同年6月3日病逝于维也纳近郊的基尔灵疗养院。 卡夫卡一生都生活在强暴的父亲的阴影之下～生活在一个陌生的世界里～形成了孤独优郁的性格。他害怕生活～害怕与人交往～甚至害怕结婚成家～曾先后三次解除婚约。德国文艺批评家龚特尔〃安德尔这样评价卡夫卡:‚作为犹太人～他在基督徒中不是自己人。作为不入帮会的犹太人～他在犹太人中不是自己人。作为说德语的人～他不完全属于奥地利人。作为劳动保险公司的职员～他不完全属于资产者。作为资产者的儿子～他又不完全属于劳动者～因为他把精力花在家庭方面。而‘在自己的家庭里～我比陌生人还要陌生’?安德尔十分准确而形象地概括了卡夫卡没有社会地位、没有人生归宿、没有生存空间的生活环境～同时也是对形成卡夫卡内向、孤独、忧郁与不幸人生的较为完整公允的阐述。 卡夫卡创作勤奋～但并不以发表、成名为目的。工作之余的创作是他寄托思想感情和排谴忧郁苦闷的手段。许多作品随意写来～并无结尾～他对自己的作品也多为不满～临终前让挚友布洛德全部烧毁其作品。布洛德出于友谊与崇敬之情～违背了卡夫卡遗愿～整理出版了《卡 10 夫卡全集》,1950—1980,共九卷。其中八卷中的作品是首次刊出～引起文坛轰动。 由此而培养的敏感、怯懦的性格和孤僻、忧郁的气质使卡夫卡其人其书成为那个时代资本主义社会的精神写照:异化现象～难以排遣的孤独和危机感～无法克服的荒诞和恐惧。 卡夫卡的《变形记》中～由于沉重的肉体和精神上的压迫～使人失去了自己的本质～异化为非人。它描述了人与人之间的这种孤独感与陌生感～即人与人之间～竞争激化、感情淡化、关系恶化～也就是说这种关系既荒谬又难以沟通。推销员一觉醒来发现自己变成甲虫～尽管它还有人的情感与心理～但虫的外形是他逐渐化为异类～变形后被世界遗弃是他的心境极度悲凉。三次努力试图与亲人以及外界交流失败后～等待他的只有死亡。由此看来他的变形折射了西方人当时真实的生存状态。卡夫卡通过小说并不只是单纯阐述事实～而是抗除这个世界～追寻人类人性的完善。 另一部短篇小说《饥饿艺术家》描述了经理把绝食表演者关在铁笼内进行表演～时间长达四十天。表演结束时～绝食者已经骨瘦如柴～不能支持。后来他被一个马戏团聘去～把关他的笼子放在离兽场很近的道口～为的是游客去看野兽时能顺便看到他。可是人们忘了更换记日牌～绝食者无限期地绝食下去～终于饿死。这里的饥饿艺术家实际上已经异化为动物了。 另外一些小说是揭示现实世界的荒诞与非理性的～如《判决》和名篇《乡村医生》～这里～现实和非现实的因素交织～透过这些荒诞的细节和神秘的迷雾～这里寓意着:人类患了十分严重的病～已经使肌体无可救药。人类社会的一些病症是医生医治不了的～这里的医生最后也变成了流浪者。 卡夫卡的长篇小说《美国》和《地洞》等揭示的是人类现实生活中的困境和困惑感,而《审判》、《在流放地》以及《万里长城建造时》则揭示了现代国家机器的残酷和其中的腐朽。长篇小说《城堡》可以说是《审判》的延续～不仅主人公的遭遇继续下去～主要精髓也是一脉相承。短篇小说《万里长城建造时》中写到:中国老百姓被驱赶去建造并无多大实用价值的长城～他们连哪个皇帝当朝都不知道～许多年前的战役他们刚刚得知～仿佛是新闻一般奔走相告。‚皇帝身边云集着一批能干而来历不明的廷臣～他们以侍从和友人的身份掩盖着艰险的用心。? ‚那些皇妃们靡费无度～与奸刁的廷臣们勾勾搭搭～野心勃勃～贪得无厌～纵欲恣肆～恶德暴行就像家常便饭。?他还写出了表现民主主义思想的一句话:‚在我看来～恰恰是有关帝国的问题应该去问一问老百姓～因为他们才是帝国的最后支柱呢。? (二)卡夫卡作品的特色 单就表现主义文学来说～它是以表现主观感受而著称的。他们的口号是‚表现精神～不是描写现实?。竭力反对现实主义按照现实的本来面貌来描写现实的原则～主张表现外部世界在人的内心世界的折射。德国的表现主义者声称:‚世界存在着～再去重复描述它还有什么意思呢:?～因此～他们主张向人的内心世界进行挖掘～即着意于表现主观感受的精神～如在现实世界里由于种种压力产生的恐惧感、灾难感、孤独感、无能为力感和无所归属感等等。 在表现主观感受时～表现主义者主张突破表现现象～直取内在的实质～跨越个别现象～而展示抽象的品质和永恒的真理。这就是说～表现主义所表现的不是生活中的个别现象～而是在较大时空范围内～对现实作整体的思考～他写描述出的不是‚肉?～而是‚筋骨?～它展示出的不是‚表象?～而是‚灵魂?～它传达的是人的‚灵魂?在外部重压下的变形、呻吟～哭嚎～它所探索的是大主题～如人与社会、人与人之间关系的变异～精神价值高于物质价值～等等。 表现主义小说和戏剧中的人物形象不是人的‚原貌?～大多是由人衍化出来‚衍生物品?。这类人物形象往往只是共性的抽象和观念的象征～经常没有姓名～身世来历不清～也没有鲜明的个性特征。卡夫卡的小说《城堡》和《在法的门前》～是表现主义文学中最有代表性的作品。 卡夫卡的作品主题曲折晦涩～情节支离破碎～思路不连贯～跳跃性很大～语言暗喻意义很强～感觉具有后期的超现实主义诗歌的某些特点～但他的作品所表达出来的含义又远远超过了超现实主义诗歌所能容纳的意义。他为我们开启了一个我们用平常眼光所不能看到的被层层表层琐碎意识包裹的冷漠世界～我们在卡夫卡的作品当中～看到的是事物巨大的血管～和它裸露出来的雷鸣一样搏动的神经脉络～这样的隐秘的微观世界是多么的难以令人把握～因为人们的 11 内心世界里～在那样的一个时候～在某种不能自知的意识里～充满了瞬息万变和各种意念相互交织的说不出来的情绪。这样的一些情绪在他的作品中感觉到了。 卡夫卡笔下描写的都是生活在下层的小人物～他们在这充满矛盾、扭曲变形的世界里惶恐～不安～孤独～迷惘～遭受压迫而不敢反抗～也无力反抗～向往明天又看不到出路。看到他为我们描绘出的一幅幅画卷我们会感到一阵阵震惊和恐惧～因为他仿佛在为人类的明天敲起阵阵急促的警钟～他为人类的未来担忧。每位读者在读卡夫卡时都会有自己的感触、联想、理解、思索。 但如果在阅读卡夫卡作品的过程中过于拘泥于表现主义～好像还不够完全。正如德语现代文学另一位滥觞于表现主义的领军人物布莱希特许多地方超越了表现主义一样～卡夫卡的作品也不是任何一个主义所概括得了的。事实上后来的超现实主义诗歌也可以从他这里找到渊源。卡夫卡曾被同代人看成是一个精神病患者～但是当后来人翻阅卡夫卡写下来的既象梦语一样的书稿时～却又发现他原来是一个天才～是先知先觉的人物。他的写作不是为了赢得什么荣誉～获得什么利益～写作只是他的生存方式～是表达自我的手段～是他生命燃烧的过程～这也就是他临逝世前嘱咐他的朋友要把手稿付之一炬的原因。 我们今天还能从整体上较全面地了解卡夫卡～还能看到他较丰富的创作～得感谢引导卡夫卡走上文学创作之路的马克斯.布罗德先生～卡夫卡临终时嘱托他烧毁所有的手稿～但他深知卡夫卡作品的意义～他没有遵嘱行事～而是将其整理出版～为世界文学宝库保存了一笔宝贵的财富～也使卡夫卡成为一位影响全球的著名作家。今日我们在缅怀卡夫卡的同时～也为马克斯〃布罗德先生对朋友的诚挚所感动。 卡夫卡对文学观念和形式的变革具有划时代的意义～卡夫卡唤醒了沉睡了一个世纪的诺瓦利斯的‚幻想?～取得了后来超现实主义者提倡～但在他们的实践活动中未能真正超越过的成就。 只有将梦幻和真实相融合～才能诞生出真正的文学～真正的文学是来自人的灵魂‚地洞?里的声音。今日重读卡夫卡～对当下的文学写作者们具有重要的启迪意义。 (三)卡夫卡的主义作品 卡夫卡的文学创作主要成就是三部未完成的长篇小说和一些中短篇小说。 长篇小说《美国》(1912—1914年写成)～描写16岁的德国少年卡尔〃罗斯曼～因受家中女仆的引诱～致使女仆怀孕～被父母赶出家门～放逐到美国的经历遭遇。作品所侧重的是人物在美国忧郁、孤独的内心感受。 中短篇小说《变形记》,1912,是卡夫卡中短篇小说的代表作。它描述了一个推销员一觉醒来发现自己变成甲虫～尽管它还有人的情感与心理～但虫的外形是他逐渐化为异类～变形后被世界遗弃是他的心境极度悲凉。三次努力试图与亲人以及外界交流失败后～等待他的只有死亡。由此看来他的变形折射了西方人当时真实的生存状态。卡夫卡通过小说并不只是单纯阐述事实～而是抗除这个世界～追寻人类人性的完善。 长篇小说《审判》,1918年写成,～作品讲述的是银行助理约瑟夫〃K无故受审判并被处死的故事。约瑟夫〃K在30岁生日的那天早晨醒来按铃声吃早餐时～进来的不是女仆而是两个官差～宣告他被捕～并被法庭审判有罪～他虽被捕却仍能自由生活～照常工作。他不知道自己在什么地方有罪～认为一定是法院搞错了～坚信自己无罪。约瑟夫〃K不愿屈就命运～他同这场明知毫无希望的诉讼展开了一生的交战～公然向不公正的法庭挑战。在第一次审判时～他慷慨激昂地揭露法庭黑暗～为自己的无辜理直气壮地进行辩护～随着诉讼的发展～他却日益关心起他的案子～几乎天天为案子四处奔波～找人帮忙～想搞个水落石出～亲自动手写抗辩书～从各个方面来说明自己无罪。他生怕自己在某一个最微小的地方犯过什么过错～竭力去寻找～捕捉而不可得～惶惶不可终日。然而一切努力都徒劳无益～K终于明白～要摆脱命运的安排～摆脱法律之网的束缚是不可能的。最后～他毫无反抗地被两个黑衣人架走～在碎石场的悬崖下被处死。 短篇小说《中国长城的建造》,1918—1919,描写中国的老百姓受无形权力的驱使～去建造毫无防御作用的长城～表现出了人在强权统治面前的无可奈何与无能为力。 12 《判决》,1921,是卡夫卡最喜爱的作品～表现了父子两代人的冲突。主人公格奥尔格〃本德曼是个商人～自从几年前母亲去世后就和父亲一起生活～现在生意兴隆。他在房间里给一位多年前迁居俄国的朋友写信～告诉他自己订婚的消息。写完信来到父亲的房间～意外的是父亲对他态度非常不好～怀疑他根本就没有迁居到俄国的朋友～指责他背着自己做生意～还盼着自己早死。突然～父亲又转了话题～嘲笑格奥尔格在欺骗他朋友～而父亲自己倒是一直跟那位朋友通信～并早已把格奥尔格订婚的消息告诉他了。格奥尔格忍不住顶撞了父亲一句～父亲便判独生子去投河自尽。于是独生子真的投河死了。作品所描写的在父子两人的口角过程中～清白善良的儿子竟被父亲视为有罪和执拗残暴～在父亲的淫威之下～独生子害怕、恐惧到了丧失理智～以致自尽。父亲高大强壮而毫无理性～具有一切暴君的特征。这个貌似荒诞的故事是卡夫卡负罪心态的生动描述～父亲的判决也是卡夫卡对自己的判决。主人公临死前的低声辩白——‚亲爱的父母亲～我可是一直爱你们的?～则是卡夫卡最隐秘心曲的吐露。这种故事的框架是典型的卡夫卡式的～是他内心深处的负罪感具象化之后的产物。然而作品的内涵显然不在于仅仅表现父子冲突～更在于在普遍意义上揭示出人类生存在怎样一种权威和凌辱之下。另一方面又展现人物为战胜父亲进行的一系列抗争。儿子把看来衰老的父亲如同孩子般放到床上后～真的把他‚盖了起来?。从表面上看～他这样做是出于孝心,在深层含义上他是想埋葬父亲～以确立自己作为新的一家之主的地位。小说在体现了卡夫卡独特的‚审父?意识的同时～也表现了对家长式的奥匈帝国统治者的不满。与此同时卡夫卡还通过这个独特的故事揭示了西方社会中现实生活的荒谬性和非理性。 长篇小说《城堡》,1922,是一部典型的表现主义小说～具有鲜明的卡夫卡特色。小说主人翁K是一个名义上的土地测量员～应聘前往不知名的城堡工作。谁知堡内层层机构～没有人知道这项聘任～K遇上重重的阻挠～只好孤军奋战～和官僚权贵不懈地进行斗争～直到最后他始终没有进入城堡～也无法见到城堡最高当局。 《饥饿艺术家》,1922,中歌唱艺人为了生存～为了使自己的艺术达到‚最高境界?～竟把绝路作为出路～以绝食表演作为谋生手段～宣称可以40天不进食而引吭高歌表演～进而发展到为绝食而绝食的‚艺术?境界～仿佛饥饿真的就与人的肉体感觉离开了一样。40天过去了～他仍坚持要绝食表演下去～后被经理强迫进食。艺术家深为他的饥饿艺术未达佳境而遗憾～更为人们对他的艺术追求不理解不支持备感孤独～他把原本作为生计手段的挨饿～当成生存目的和真正‚艺术?而孜孜以求～最后被送进马戏团～关在笼中与兽类一起供人参观～无异于真正的动物。骨瘦如柴的艺术家的意象有多重寓意～是人性异化、精神展品化和艺术异化的象征～是现代人痛苦悲哀现状的写照。 《地洞》,1923—1924,是卡夫卡晚期创作中最具代表性的力作。主人公是一只不知名的人格化的鼹鼠类动物。作品采用第一人称自叙法～描写了‚我?担心外来袭击～修筑了坚固地洞～贮存了大量食物～地洞虽畅通无阻～无懈可击～防御退逃自如～但‚我?还是时时处于惊恐之中～惶惶不可终日。‚我?又常年不断地改建地洞～辗转不停地把粮食从地洞的这个地方搬到那个地方～做好防御工作以防外界强敌前来袭击。它说:‚即使从墙上掉下来的一粒沙子～不搞清它的去向我也不能放心。?它向一种未知的危险、向它周围无穷的一切发动了一场殊死的战斗:‚我离开了世界～下到我的地洞里?～‚如果我能平息我心中的冲突～我就相信自己已经很幸福了?。然而它永远在挖掘新的地道～在这个没有尽头的迷宫里～面对‚一种我始终应该担心的东西～一件我始终应该有所防备的事情:有个人来了?。小说真实地反映了一次大战前后～普通小人物失却安全感、生活与生命得不到保障的恐惧心态。 《致科学院的 报告 软件系统测试报告下载sgs报告如何下载关于路面塌陷情况报告535n,sgs报告怎么下载竣工报告下载 》,1971,描写马戏团试图寻找‚人类道路?而驯化猿猴成为会说话的人的故事。被关在狭窄笼子里的非洲猿猴～在人的逼迫下学人吐唾沫、学人喝烧酒、学人语喊‚哈罗?。凄厉的哀号与悲鸣～传递出失却自由、没有出路的苦闷与悲观绝望情绪 。渐失猿性获取人性的过程畸变～正是人类异化的一种反向印证。 参考资料: .. 13 .. 14