肖邦钢琴全集
近期上海音乐出版社引进出版了由扬?艾凯尔编订的波兰国家版肖邦钢琴全集,
以下是摘自傅聪先牛为法中文版 所作的序:
长期以来,对肖邦作品版本的考 证是一个复杂的问题.其原因有二一 是肖郑的作品在世界各地拥有多个版 本,即便是最值得信赖的手稿版,也 同时拥有英国,法国,德国等多个版 本,而各个版本义不相同,要确定 哪个版本最为"准确"并非易事;= 是肖邦本人经常对手稿进行修改,甚 至上课时亦在其学生用谱上作大量改 动.虽然这种带有"即兴"性质的创 作符合他作为"钢琴诗人"的荚誉,但 却为后人试图接近肖邦的原来意图造 成了困难.
肖邦作为一名近乎"家喻户晓"的 作曲家和钢琴家,其作品破成千上 的演奏者广泛演奏和研究.这些演奏 者和研究者对音乐的诠释亦千差万别, 其中也不乏成功的诠释者,如科尔托, 而更多的却是肆意的歪曲.十九世纪 后期曾有一种风潮:演奏者假借"二 度创作"之名,随意改动原作者的作 品,甚至走向以演释者为中心的,更 为"自我"的极端.肖邦的作品便是
这种风潮的头号牺牲品.他的作品经 常被一些不负责任的演奏家演释得虚 弱哀婉,无病呻吟,甚至过于阴柔,阳 刚不足.事实上,肖邦并非一般意义 上肤浅的"沙龙明星",他的作品具有 相当的深度和力度,其内在张力和逻 辑性非泛泛之辈可比._二次大战之后 兴起的另一种学院派风格,用过度理 性的学术思维判断其作品,并化意刈' 和声,分句,踏板进行修改.例如住 着名的前奏曲(Op,28)第首中,有 的"学院派"编订者把第2—3小节 手的降E改为升D,以为只仃这样才 符合渊性理沦,即E和声小调的第匕 级音是升D,但事实上这样就大错特 错了,因为肖邦是把左手大拇指弹奏 的这一连串音当作一个级进行的声 部,即E一降ED.虽然降E与升 D在钢琴上弹奏的是相同的音,但对 十一个敏感的演奏者来说,这是完全 同的音响效果和情感表达.肖邦对 踏板的处胖也牛同当细腻,他井非ll把 踏板当作扩人音量的上具,是能 画布上渲染出各种渐变色的奇妙画笔, 罔此往往需要经过反复揣摩.例如住 前奏曲(Op,28)第十六首中,一开始 肖郑把这首作品的踏板处理成半小节 一
个踏板,后来可能认为不能完仝表
达本曲急风骤雨般的情绪,凶此改为 长踏板(存手稿影印件中可以清楚地看 到这个删改过程),虽然小肢原{}?的踏 板用法那样清晰,但这种梢嫌浑浊的 音响更具有"风雨欲米"的震撼力.可 惜赢至如令,多数演奏家仍然使用着 已被肖邦本人废弃的踏板用法.这样 的例子不胜枚举,如若放任这种风潮 肆意发展,我们最终将失去肖邦和他 伟大的音乐!因此,去伪仔真,还'l,邦 作品以原貌,已成为越爿?越多演奏者 和研究者的批识和追求.
波兰家版肖邦钢琴全集))的
编订者艾凯尔是当今世界上最好的肖 邦研究权威,这一点毫无疑问.我当 年参加"肖郑国际钢琴比赛"时,他 已经是非常知名的学者了.我们之间 的交流和友情长达半世纪我认为,艾 凯尔是…他学识渊博,作风严谨,趣 味独到的学者.他肖邦研究领域的 成就首先得益f他所拥有的一手资料. 他掌握r几乎所有的版本,包括公升 出版的作品集,手稿,学生用谱及一 有奖F肖邦的文献.他用他那百科 全式的头脑,对各种线索进行推导 和比较,加之他极富修养的个人趣味, 才从中甄选最符合肖邦原意的一种 可能,并把其他的可能用文字和谱例 加以注释,提供洋尽的线索,使读者
了解其来龙去脉,从自作主张,强 加于人.例女II在前奏曲(Op,28)第十 六首中,第20—2l小节的踏板记号为 艾凯尔所加,并不代表肖邦的原意,因 此艾凯尔用括号加以I×:别,其严谨的 治学态度可见一斑.所以,我认为艾 凯尔编订的版本是最接近于肖郑原作 风貌的.
日前,多数世界性的国际钢琴比 赛,包括声名远扬的"肖邦国际钢琴 比赛"均推荐采用艾凯尔编订的版本, 而新近成立的"波兰肖邦学会"也旨 在大力推广它.此时,上海肯乐出版 {:与波兰近乎同步出版这套新版本, 7己疑为中读者做了件好事,大事.我 热切盼望波兰国家版肖邦钢琴全集)) 尽快与,大读者见面,这必将是肖邦 作品爱好者的饕餮盛宴!
傅聪
2006年3月28El于.}:海H
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