恐怖文学是颗黑珍珠——以《死者的眼睛》和《三减一等于几》例谈恐怖小说的深度阅读

恐怖文学是颗黑珍珠——以《死者的眼睛》和《三减一等于几》例谈恐怖小说的深度阅读 恐怖文学是颗黑珍珠 ——以《死者的眼睛》和《三减一等于几》例谈恐怖小说的深度阅读 魏连勇 阮建玲 摘要:没有深邃的目光。恐怖文学的创作和阅读都会 物种，乃至外星人，常是他们恐惧的对象(作品中往往充盈暴 力、血腥、凶杀(及至高杀伤性武器的使用，终极 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 现出人类 流于浮浅甚至可笑。本文首先对东西方恐惧心理和文化略作 之于自然宇宙的柔弱无力。是一种外向型恐惧。 了恐怖小说的比较，而后以两本不同风格的本土恐怖小说为例。深入分析 这种恐怖东方人不怎么买账(东方人的恐惧是一种内向 审芙性、悲剧性、思想性等特质。并对恐惧现象 型(诸如预言、咒语、噩梦的实现(某种隐喻、暗示、联系(有时 的心理学、文学、哲学等不同层面进行了一定程度的挖掘和 概括。以期能对此类小说的阅读起到积极的指导作用。 甚至是莫名的，说到底。是一种心理恐惧。这种恐惧具有更大 关键词:恐怖文学;悲现;悲剧;人性;浪漫主义;现实主 的渗透力，象水一样(渗透于你的躯体中。无处不在、深入骨 义 髓(而时常越是刻意回避。反而越发被其纠缠。倘若说东方人 的恐惧是以一种植根的悲观的目光关注自我(那么西方人的 引盲 恐惧便是以一种深藏的自卑的目光审视身外(二者似欲从两 个不同的角度走向终极(最终却是殊途同归，那就是人或人 有人将文学比喻为珍珠。文学之于作家，就像珍珠之于 群与外围世界的较量。对生存的渴望和对死亡的回避绞索成 贝。它们都是其主体受到伤痛后的产物(作家和珍珠贝都将 其自身受到的伤痛转化为一种晶莹美丽的东西(供世人欣焦虑心理(而极度的焦虑便演进成为恐惧。 赏，也成为世人的 笔者在这里对东西方恐惧心理和文化略作比较(重点依 财富(一者是物质的，一者是精神的。珍珠旧探讨本土恐怖文学所展现的东方人的心理特质、是非判 和文学(乍然给人一种光洁华美的感觉，但细细观察品味(却 断、价值取向和文学文化内涵。本文研究的代表素材为余以 发现有着沉沉的痛楚深蕴其中。因受伤而美丽(因沉痛而晶 莹剔透(的确是文学创作的原动力和归宿。这比喻十分精当。 键的<死者的眼睛)和周德东的‘三减一等于几>，缘由它们从 两个不同角度还原社会现实和传达内心忧思。 所以恐怖文学便是一颗黑珍珠，美在它的神秘。它以独 特的视角审视社会(审视人性，以悲观主义的目光关注人的 二、<死>与‘三>的风格之比较 命运。恐怖小说家大抵都 <死者的眼睛’(作者在一开场便给人一种怵怵的心理准 是悲观主义者(恐怖文学也是一种 备:“人死去后是最美的。虽说脸色苍白一点(但平静(绝对的 悲剧的艺术形式(而笔者认为(拥有悲剧感的人格，才是更丰 平静。就像被风吹折的一截树枝掉在草地上。这是真美。纪成 富、更完整的。对我们人类的生存状态和疾苦置若罔闻、无动 医生说的这段话令我印象深刻。唯怍为彻头彻尾的唯物主义 于衷的态度。至少反映出社会责任感的消隐。悲观又何妨?正 者(作品写医院的癌症病区有什么可怕的?一时间我们说不 是悲观才得以深刻(正是悲观才得以敏锐(正是悲观才得以 清楚。但内心深处却隐隐感觉到。如果在一个人病得没有多 反省人类自身(认识到危机的存在。文学的魅力在于关心人 少反抗余力时才去往的医院里(在一个人最是孱弱无助之 和社会，而悲剧的魅力在于洞悉的目光深邃。悲剧文学是一种厚重的关怀。 时(一群被白大褂和1:3罩罩得森严的人(违背医德、官 德(在 一、东西方恐惧心理和文化的差异性比较 你身上做着让你无法明白的手脚(那着实有点儿可怕了。医 院通常是死亡发生的地方(对死亡的恐惧箅是一种终极恐 然恐怖小说。由于其自身特殊的文体形式(表现手法上固 惧(但若真的死了(却又会象纪成医生说的那样。回归到一种 离不开场景的渲染，离不开悬念的铺设，但一部好的作品 决不会停留在这样的浅层面上(而是深发开去(更在于惊悚 绝美的境界。悲与美。抑许只是一线之隔。 之余、悬念之 再看(---减一等于几'(它与本土传统的恐怖文学和西方 外(最终追溯到社会矛盾和人性上(自私、卑鄙、 文化都不尽相同(算是一种东方式异类恐惧(笔者不妨称之 贪婪无度(其实这才是真正可怕的。“中国当代恐怖小说中对 还有大量作品表现贪婪自私、猥琐怯懦 为浪漫主义恐怖文学。小说中的异类其实还是人。是一种生 人性恶的表现( 和淫邪丑陋等人性特征。竹【I呵见恐怖只是一层浮灰(人性才 存于人类社会之外的人(他与正常人有着些许的联系，但其 是顽渍。 心理的成长却游走于社会人群之外(这种心理的变异导因于 上面所肓应该说主要是东方人的心理特征和文学情结( 生理的病变一一1岁多停止发育(因而被亲{i}抛弃(因而被 识真相的社会人群永远当作婴儿看待(身心的反差让他 不 然而横看世界(异类恐惧却百nX说是西方恐怖文学的一大特 到正常人的尊严(因而产生心理畸变。从这样一条逻辑 得不 产。西方人的恐惧心理聚焦在身外世界，怪兽、机器人、变异 暗线105 万方数据 来看(作品依然保持了唯物论的物质决定意识观(这在本文开雾散(思考的只是人性二字(它思考的还有人的群性。人需 要一种集体归属和精神皈依(但更需要的是心灵的启迪和思 的结语里也有所强调，因此它不同于<聊斋志异》，直接借助 想的超越。文学家首先应是一个思想家，人也都有群性，但思 荒诞不经的故事表达人问的爱恨情仇。现在看来，虽然《聊 想家却超越了人的群性。 手法却有些浅泛直白。笔者在这里斋》正象鲁迅所说(其最大价值在于深刻的思想性，但是表现 三、<死》的矛盾冲突和《三>的哲学寓意 更欣赏现代恐怖小说所运 用的文学意象。 <死》的矛盾冲突非常强烈典型，而<三>的哲学寓意却异 样深刻(故在此分别单列讨论。 回过头看，作为悬念小说，<死》一书有两条线索，明线是 追踪白脸女人(她一开场便跳上了舞台，成为焦点人物，牵动 像其它许多文学作品一样，处于矛盾焦点的人物。其命 运归宿常被作家安排为“死亡”。纪成医生是<死)一书的矛盾 着叙事情节的发展:而作品另有一条暗线，那便是董雪(纪成 焦点，他是善与恶的焦点，是美与丑、理想与现实、欲攀与良 的妻子)的失踪。它牵动着舞台人物卸下面具。现出原形，最 知的焦点。其在现实的扭曲、错位和内心的道义、审美的多重 终给种种悬念以圆满的解释(这也体现该书的现实主义写碾压和煎熬下性格俨然变形(成为作家极难处理的一个人 法。我在读到作品三分之二处时，尚未意识到暗线的存在，我 物，为了让其退出舞台(让故事有个大结局，在真相大白后， 想，这也许正是<死>一书写作手法上的成功所在。纪成竟然自杀了。这就是人在现世所面临的尴尬和困境，也 <死者的眼睛’最终揭示了一起医疗腐败案，习院长一直 是人性的荒淫和悲剧，纪成绝然成了人性恶的替罪羊。所以 是一只隐藏在幕后的黑手(尽管在小说开始不久他就已出 他已不再是恐怖小说的叙事中所需要的扁平人物(而是有血 场，后来还时有露脸;而白脸女人，即人们一直追踪的“鬼”， 有肉(“就像月亮那样盈亏互易，宛如真人那般复杂多面”同的 却是失踪者的妹妹(扮“鬼”只是她的一种查案方式。她理所 圆形人物(也许像他这样的人真的会选择他在开篇中所说的 当然地认为(由于护士宋青的存在，姐夫纪成便是杀害其姐 “死亡”这样一种“绝对平静”的方式来化解内心的纠葛(寻求 姐的元凶(只不过她的思维一开始就是错的。然而亲人失踪， 人性的解脱，但笔者却认为这是该书的值得商榷之处，这种 骨肉自查，代表集体和正义身份的政府却无能为力。这在让 结局有点儿过于无奈和程式化。给人一声不必要的叹息，如 人释疑后又体味到多少世事的无奈与辛酸! 果作品于此前止笔(留一方想象的空间给读者。也许更自然 想必不少人年少时都曾听过鬼故事(笔者也在其列，那 时吓得缩进被窝不敢动弹。后来发现不过是一些奇谈怪论， 些。终觉荒诞浅显，了无深意:而今看恐怖小说，掩卷长思， 下面探讨一下恐惧现象的多元性。 无穷。总发现是问号、余味 普遍地就恐惧而论。有多重层次，心理的，文学的，甚至 叹号、省略号的组合，人间百态。尽现其中。 哲学的(不同层次有着不同的任务和研究视野。悲剧心理(心 再看<三)，<三>的社会环境始终以绝伦帝小镇为核心， 理学的最凝重蕴藏，以其独有的深刻性，给人以反思;悲剧文 学。文学的至高境界，以其独到的批判性。给世人以警醒。前 因而它不同于都市文学(有很大的周旋余地。这大概与作者 者是后者的心理基础，后者是前者的艺术提升。到了哲学层 的童年生活有关，绝伦帝应是其故乡的再造。但也正因此，小 次，我们认为恐惧根源于悲观主义。悲观乐观之于客观，本无 环境更适于展开浪漫主义的想象(心理周旋的空间更大了。 所谓终极对错。问题的关键不在于看法(而在于态度。在于何 外来老太太莫名其妙的一句“你卖头发吗?”就足以让人打个 者有助于物的进化、人的进步。促进者便是局域上的“对”(否 激灵。上面说到。恐惧是一层浮灰。人性才是顽渍，但对于浪者便为“错”。况且二者常相依相存。难解难分(乐极生悲(否 漫主义恐怖文学(恐惧却有一种更为深化的意蕴(它看似一 极泰来，便是一种转化。乐观是开放的，它总试图从外部寻找 层浮灰(实已融为一种底色，一种悲观主义的底色，拂之不 问题解决的条件;而悲观是内省的，它总试图从内部探求问 去，洗都洗不掉。这好比一个人长相极丑，仔细看发现是戴着 题出现的原因。所以，乐观显其博大，悲观显其深刻(二者的 面具(而揭去面具之后，其真实面孔却更加丑陋。 关系不是对立，而是补充，它们都是一种终极观念，只是立 <三)的恐怖气氛一直很浓烈，也许是作者的蓄意渲染， 场、角度和出发点的不同。无神无鬼(若不是源于悲观，你怕 但也另有,种唯静唯美的写作情结深藏其中(兴许是作者对 什么?这在前面也已提到过。而且理性地分析(恐惧对象无外 其故土的乡野气息的怀望与眷恋(这从该书引子里作者的 乎两种: 开头异曲同工。在惊悸之余(同时都表达了作家们“深情歌唱”即可略知一二网。在这一点上竟然与<死)一书的 一种是人的智慧达不到的地方(揭示不了的谜。。也正是 的一种唯 由于无法正确理解某些现象的‘未知’(才产生了人们面对这 美情结(表达他们通过作品对文艺美学的追求。 些超自然意象时与生俱来的不安和恐惧。”17I但是由于认知的 <三)被笔者称作浪漫主义恐怖文学，因为它并非事事完 欲望和无止境，这种恐惧也将无止境(恐惧感侣同好奇心，如 全符合逻辑(这正是它的浪漫主义表现手法所在。。恐怖文学 影随形。好奇是人类进步的驱动，然而好奇的结果却是两性 完全有理由不顾及客观真实地讲述其‘奇诡’故事(‘奇诡’是的:可以使社会进步，同样可能通过人类自己的手给自己带 恐怖文学的特质，是其存在前提和审美定位(必须予以充分发挥。”I(I<三)没有尽揭谜底，似乎也没这个必要(直到最后仍 来灾难。所以人不但始终会有恐惧心理(而且需要敬畏情结， 敬畏给人的思想意识以警醒(给人的行为举止以匡正。 然是一个悬念:婴儿真的死了吗?如果死了是不合逻辑的，如 果没死，那么“独一无二的坟”I-9又寓意什么呢?所以这种疏于 另一种恐惧对象便是非人类拥有智慧。人类拥有智慧， 但人类有政治法律、伦理道德这样的游戏规则作约束，作保 顾及现实性的表达手法(留给读者的想象空间更大(留下的 障(护驾着人类自身免于悬崖跑马。但异类智慧就完全没有 思考也更加深邃。这不同于现实主义恐怖小说，谜底揭穿。云 106 万方数据 余华小说“冷漠叙述"风格形成探究 刘起政 摘要:余华是我国80年代成长起来的“先锋作家”的 就变得异常平静坦然。他说:“我小时候不怕看到死人，对 平问也没有丝毫恐惧，到了夏天最为炎热的时候，我喜太 代表人物(他前期的作品用不动声色的笔调展现了一幅残酷 个人呆在太平问里(那用水泥砌成的床非常凉快。”中阴郁的世界，饱含着对A(,li凶恶的愤怒和焦虑，本文试图从欢一 后，在父亲的安排下。余华做了五年的职业医生。这些经历使 学毕业 余华小说彻骨寒冷的叙述中对其成因进行探究和解读。 关键词:冷漠叙述;童年;西方文学:变化 得死亡、鲜血在多年以后自然而然地渗透进了他的作品。 余华是伴随着“文革”一起长大的(。文革—p的种种暴力 行为，对他的文学创作产生了极大的影响。在那个精神食粮 小作为20世纪?年代先锋作家的代表人物(余华前期的 缺乏的年代(余华迷恋上了街道上的大字报(大字报诱发了 说大多给人一种彻骨寒冷的感觉(并呈现出丑恶、阴暗、残 余华对文学创作的最初兴趣(这时候的大字报充满了语言的 酷的一面。读他的作品，我们不禁惊诧于作者那绝对冷漠、旁 暴力(实际就是进行人身攻击(朋友成为仇敌。为了保全自 观、残忍的叙述态度。他用超然物外的叙事方式从容不迫地 己，甚至用最恶毒的语言互相攻击谩骂，互相造谣中伤(大街 向我们展示人与人之同的相互残杀及自戕宫残。绝对清晰、具体、可感。 小巷充斥着血腥残酷的暴力场景(正是对暴力泛滥的“文革” 1(?年生长环境及“文革”的影响 时代的特殊记忆(使得余华的笔端有意无意地倾泻出波涛汹 余华出生在一个医生家庭(父母都在医院工作。 小学 小学生如何制作手抄报课件柳垭小学关于三违自查自纠报告小学英语获奖优质说课课件小学足球课教案全集小学语文新课程标准测试题 四 涌般的暴力。 年级时。他们家搬到了太平问的对面，每天都 余华的<现实一种>、<一九八六年>等小说确实冷得叫人 要面对鲜血和死亡。这种特殊的环境、特殊的锻炼使他在面对它们时，，C,-情 发辩。因为皮皮无意同捧死了堂弟(兄弟俩之间开始互相报 必要遵从人类的道德 规范 编程规范下载gsp规范下载钢格栅规范下载警徽规范下载建设厅规范下载 了。就比如‘三)中的要儿。如果把 义的(比如(--减一等于几))，都要把握住一个最基本的 原则 组织架构调整原则组织架构设计原则组织架构设置原则财政预算编制原则问卷调查设计原则 一一唯物主义(这是立场和态度的问题(也是文学性和思想 他看作一种智慧力量(那么在人类以“这种”方式肆无忌惮地 性的问题。文学可以不真实(可以借助虚幻的意象表达现实 掠夺自然资源的时候(“他”便也可依他“那种”方式掠夺资 源(为的同样都是各自的生存、发展，二者冲突时，便只有宣 的忧思，可以以黑色的视野审视世界。但不可以唯心臆造，尤 其是恐怖文学(它本身就站在唯物的边沿。丢掉了唯物主义 战。所以从这个角度看，。(--减一等于几>”就不止是一句问 这一透视镜。你便连红黄蓝的明色也看不到。阅读的深度根 话。而是在拷问心灵，反省自我(它深人敏锐她表达了一种忧 夺、极度贪婪和自身的不作为。这种贪婪和惰本无从谈起了。 思(就是人以万物之灵的自居姿态而对自然界进行的无理掠 性，不是一两个 层(竟然发现是在恐惧和忧虑我们自己(它人的所恩所为，而是整个人类，是人的群性。恐惧挖掘到最深 参考文献: [1]胡(,L46(爱伦?坡与世纪之交的中回当代恐怖小说叽 考验的不是我们 作者表达忧思的的智力水平。而是我们的智慧深度(书中的婴儿也只不过是 西北师大学报(社会科学版)(2008;1:77—82( [2】余以键(死者的眼睛【M】(北京:中国广播电视出版社， 一件道具而已。所以象<三>这样的浪漫主义 恐怖文学所表达的思想见地。往往更深刻(更彻底，也更加隐 2005(1 ( 痛，难于启齿。这应当说是东方人对人的生存状态的一种终 [3][51#1德东(--a1(--等于几【M】(北京:中圆电影出版社， 极恩考。 2001(9 ( 四、结语 [4】张家恕(恐怖文学类型特征论忉(江苏社会科学(2004; 4:165一】68(文学即人学。其终极任务是批判(终极关怀是人的生存 状态，“恐怖文学的意义在于通过呈现令人恐惧的黑暗主题( [6】(美)爱德华?摩根?福斯特(小说面面现【M】(广州:花城 警示人们关注社会问题。从而达到净化人们心灵的作用。”嘲 出版社，1984(12:故而恐怖文学的真正价值。不在于有多么60。 [7】赵伟、刘玉平(浅析恐怖小说中的意象及其意蕴叨(怀 “恐怖”。而在于有 化学院学报(2010:3:87—88( 为通俗文学的这一文体(一旦赋多么“文学”(不在于“吓唬人玩儿”。而在于“教人慑事儿”(作 [8】高琳(从接受芙学看现代恐怖文学的创作与传播 予了思想性(便成为严肃文【J】( 学。文学的思想走向终极便走向了哲学(文学的立场走向终 1-222( 极便走向了世界观。所以最科教文汇(2008;07:21 (作者单位:魏连勇。云南师范大学数学学院;阮麓玲。南 后总想多说一句的是(无论阅读 阳市心理咨询中心协会会员) 何种恐怖文学。现实主义的(比如《死者的眼睛))还是浪漫主 107 万方数据