老家很近又很远
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荆永鸣是一位生活型的作家，写作是他参与生活的重要组成部分。他的作品已经不是所谓的接地气之作，而是从他生活体验中自然生长出来的。在很长一段时间里，他这个现实生活中的“外乡人”，专注于远离故乡的漂泊者，书写这些走入都市的打工者的生存境遇和精神历程，比如《外地人》《北京候鸟》《大声呼吸》等。而今，他又将故乡从回忆中拽到现实，以长篇小说《老家有多远》(作家出版社2013年1月出版)去直面故乡当下的人情世事，状写梦中乡村破碎后的现实老家。他没有像一些游子那样沉醉于梦中故乡的美好，也没有高高在上地斥责如今支离破碎的家园，而是以老家人身分回到老家，回到他曾经相当熟悉的乡亲们身边，写下他目光的颤抖和内心的纠结。《老家有多远》，可以让我们接触真实的乡土世界，近距离地端详乡村的现时生活。
与有些作家不同，荆永鸣没有成为乡村代言人的企图，也没有将自己包装为“乡村叙事者”，而是忠实于自己的内心和视角，以生活中的角色来注视当下的乡村。可以说，作品中的“我”与荆永鸣在心理、情怀和精神内质上是同一个人。“我”几乎是所有进城打工或生活的乡村人的情感心理和文化立场的缩影。“我”生活在城里，但其实并非真正意义上的城里人;“我”来自乡村，是那种有“老家”的人，但我已经被乡村人称为“城里人”。离开乡村的怀抱，“我”心中有浓浓的挥之不去的乡情亲情，而当乡下的亲戚真来到城里找“我”，我备感亲近的同时，又有些嫌麻烦。有时，在乡亲们面前，“我”会不由自主地沾染上“城里人”对乡村人的偏
见、冷淡甚至是厌恶。而当城里人流露出对乡村人的嘲笑和厌弃时，“我”又十分的反感。“我”其实是生活在乡村与城市的夹缝之中，是乡村人与城里人的混合体，会因为情境的变化而摇摆情感。老家的远近，不再是时空的远近，而取决于心灵与情感的浓淡。
记忆与梦中的故乡是美好而温暖的，但当“我”再次与乡村在现实中遭遇时，那被亲切地称为“老家”的地方已是面目全非。当“我”怀揣温暖的记忆和浓浓的乡情走进现时的老家，所目睹和感受到的一切，才是《老家有多远》最重的主
题
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。对于叙述，这是一个有趣的视角，“我”既可以凭借亲戚和乡情适当进入乡村内部，参与他们的生活;又可以“城里人”的眼光审视如今的乡村，在某种距离感的支配下，更加客观地看待乡村的变迁和发展。现在的老家不再有田园牧歌、水清清鸟鸣唱，水土污染严重，处处是垃圾;私搭乱盖横七竖八的房屋，像伤疤一样的道路;如地狱一样的小煤窑吞噬着鲜活的生活，更在撕咬人性;那曾经令人陶醉的美丽家园正在荒芜，像人一样在苍老。曾经和美的乡村人，现在也是利益至上，尔虞我诈，小小的村干部也成了大官僚。世外桃源已经不存在，处处是物欲横流、污浊遍地的世俗相和名利场。乡村是在沦落还是在蜕变,那些生活在其中的人们的酸楚与快乐，让我们心痛，又无所适从。乡村有些苍茫，而我们的目光更加迷茫。
荆永鸣以诚实的笔法，带着伤感与无奈，打碎了我们的故乡，毫无保留地叙写老家的丑陋与不幸。是的，他为乡村的现实而叹息无助，但他又不自以为是地指责，只是在忧愁中如实呈现，在诧异中舒缓叙述。乡村的美丽、纯朴、清新，已经被现代文明中的污秽所感染和侵蚀。这可能是文明进程的必经之路，正处在凤凰涅槃的阶段，但乡村的呻吟让人心痛。老家有多远，不再是脚步的丈量，不再是情感的追问，而是一声声哀伤的呼号，撕裂心肺痛彻灵魂。
在荆永鸣心中，老家很遥远了，曾经的老家已经无影无踪。现实让荆永鸣心痛地唱起乡村的挽歌，遥望那他再也无法回去的老家。而我们每一个有老家的人，也会在阅读中自问，我的老家有多远了,
答案
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大多数都是带着忧伤与凄苦。乡村，孕育了我们的文明，是我们的精神家园。如今，具象的乡村渐渐消失了本来的面目，我们精神上的老家也在渐行渐远。《老家有多远》咏叹的是乡村，更是在哀叹那已经或正在逝去的灵动的自然与纯美的人性，那个曾经滋养了我们生命与灵魂的家园。
北 乔:文学评论家，作家，本名朱钢，1968年4月生于江苏，毕业于解放军艺术学院文学系。在《红岩》《芙蓉》《解放军文艺》和《当代作家评论》等发表小说、散文和文学评论400余万字。出版长篇小说《当兵》、系列散文《天下兵们》和文学评论专著《刘庆邦的女儿国》《贴着地面的飞翔》等9部。散文曾获第十届中国人民解放军文艺大奖、文学评论曾获第六届全国煤矿文学乌金奖、中篇小说曾获“99读书人杯”世界之旅网文大赛金奖。系中国作家协和中国当代文学研究会等会员。
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