陈子奋白描花卉的艺术特点及成因[权威精品]

陈子奋白描花卉的艺术特点及成因[权威精品] 陈子奋白描花卉的艺术特点及成因-权威精品 本文档格式为WORD,感谢你的阅读。 最新最全的 学术论文 期刊文献 年终总结 年终报告 工作总结 关于社区教育工作总结关于年中工作总结关于校园安全工作总结关于校园安全工作总结关于意识形态工作总结 个人总结 述职报告 实习报告 单位总结 陈子奋(1898—1976年)，福建省长乐人，字意芗，号无寐，别署香叟、子翁、渚凤、老凤、凤叟等。斋名有颐萱楼、月香书屋、芝石山斋、乌石山斋、桂枝书屋等。13岁起以陈老莲、任伯年等画谱为蓝本学习绘画。1914年曾任教中 小学 小学生如何制作手抄报课件柳垭小学关于三违自查自纠报告小学英语获奖优质说课课件小学足球课教案全集小学语文新课程标准测试题 图画课，1920年后以作画治印为生。1949年后任教于福州市工艺美校、福建省艺术专科学校。曾任福建省美协副主席。 中国画历来讲究笔墨用线。早在唐代，理论家张彦远就指出:“夫象物必在于形似，形似须全其骨气，骨气形似皆本于立意而归乎用笔。”宋代郭若虚(图画见闻志)也指出:“凡画，气韵本乎游心，神采生于用笔。”现代国画大师潘天寿则更明确提到:“盖吾国绘画，以线为基础，故画法以一画为始。”而陈子奋先生正是一位毕生致力于花鸟画线描研究和探索的画家。著名美术史论家俞剑华先生曾在《陈子奋白描花卉册》序言中，高度评价了陈子奋先生的白描艺术。他指出:“他的线条既不是顾恺之，也不是李龙眠式的，而是含有顾恺之、李龙眠的精华而独树一格，成其所谓陈子奋的白描。流利的地方如行云流水，顿挫的地方如屋漏痕。平正温和，绝没有霸悍的习气，宛转自如，也没有生硬的缺点。描写形象，恰如其分;‘以形写神’独具心得。尤其在章法的剪裁，位置的经营，既无一般俗套，又无标本缺陷，迎风含露，妩媚多姿，予人以清新愉快之感。” 陈子奋白描花卉以有“金石”风格著称。他的篆书专攻《盂鼎》《毛公鼎》《散氏盘》等金文，隶书致力《张迁碑》《礼器碑》等汉碑而参篆法，行书学顔鲁公李北海而参魏晋碑刻，篆刻“求其一点一画圆融藏锋而迫似甲骨钟鼎”而有古趣。这样深厚的书法篆刻功力所表现的白描花卉，除了构图虚灵多变和取像得气韵生动之理外，用笔勾线别有风格。如他的《龙头花》可见的勾线特点为:细线若游丝，落笔如钉头，行笔在跳动，笔笔有夸张。游丝般的细线处理这样的白描，他认为属于“密体”的一类，对此曾自云:“疏体要截铁，密体要游丝。”(《陈子奋论画》)落笔如钉头，是对于每一落笔(起笔)的 规范 编程规范下载gsp规范下载钢格栅规范下载警徽规范下载建设厅规范下载 ，其中落笔还有含蓄之理，见自云:“有笔锋而不露笔锋的痕迹，无笔锋却处处有笔锋在运转，这才是好笔”。(同前)行笔的跳动，是以书法金石功力对于勾线的 体会 针灸治疗溃疡性结肠炎昆山之路icu常用仪器的管理名人广告失败案例两会精神体会 ，曾自云:“勾勒的笔条，要时刻在跳动。”(同前)笔笔夸张，是线条表达物象形象的艺术处理意识，其中有深受陈老莲艺术造型影响的成分，认为“作画一定要离象，但离象是为了更准确的表现对象”(同前)。陈子奋的每一幅白描花卉作品都是这样用笔勾线特点的生动体现。他曾自云“笔笔都应系性天”。 形成原因 对传统的继承 清人王原祁(雨窗漫笔》云:“学不师古，如夜行无火。”明代唐志契《绘事微言》亦云:“凡画入门，必须名家指点，令理路大通，然后不妨各成一家，甚而青出于蓝，未可知者。” 足见学习继承传统的重要性。陈子奋的白描之所以有很高的艺术造诣，成之为“陈子奋白描”，其原因之一就在于他善于学习传统，能够推陈出新。陈子奋从少年时代学画就注意向前人学习，对父亲给他的(任伯年六法六观)、(陈老莲博古页子》等书籍，如获至宝，潜心钻研。他极为推崇任伯年，有“平生低首任山阴”之句，他赞赏“任氏人物、山水、花鸟 无所不能，无所不工，没骨艳丽，更辅以矫健笔势，形成雅俗共赏的时画风。”他反复临摹家藏初刻本《陈洪缓博古叶子)的线描人物画，并在后来的白描花卉画作中有“仿吾家老莲法”题语他在授徒课业时指出:“伯年勾勒笔锋轻快，老莲则刚健沉厚，所谓笔锋真有金刚柞也。”都说明了他对前人的绘画下过功夫，做过深入的研究。今天我们读陈子奋的许多白描作品，仍然可以窥见陈洪缓、任伯年笔法的影响。 陈子奋虽然对传统用功很深，但不盲从。他对古代画史画家了如指掌，能熟练地说出中国古代、近代画家的流派风格，说出他们的优势和局限;对名家画作在观赏和临摹上也能穷极画理，作认真的分析和体味。正如清代董《养素居画学钩深》所说:“临摹古人，求用笔明各家之法度，论章法知各家之胸臆，用古人之规矩，而抒写自己之性灵。”陈子奋先生的白描之所以能得传统的精髓，正是掌握了这种正确的学习方法。他在题白描水仙画中曾云:“赵子固无此真实，而秀逸之气扑人眉宇，信乎精神之至，固不在形貌也。”由此可知，他极善于通过细心比较，看到前人画作的优点，找出他们的精神实质所在，从而从高从严要求自己。 注重写生 “外师造化，中得心源。”这是中国画艺术成就的至理名言，陈子奋先生在他的白描艺术探索中也是这样做的。他的《白描花卉册)全本100幅作品，幅幅都来自写生。50年代，是他创作的黄金时期，当时西湖宛在堂辟为“陈子奋画室”，西湖园林栽培多种花木，十分适合于写生。这对其白描艺术的大成，无疑提供了非常有利的条件。由于长期的写生实践，他的白描花卉写来十分得心应手，许多写生作品不用草稿，投手可成。他积累了丰富的写生经验，有许多精辟的见解。他要求学生写生时要尽量忠实于对象，应懂得根据对象的形体变化和特征用笔用线，做到“笔笔由对象来”。但又主张创作时要夸张变形，源于生活高于生活，努力去表现对象精神，反映对象的内在本质。他反对玩弄线条，但又能注意避免 线条刻滞。他指出:“一种花卉在春夏秋冬、风晴雨露的形态是有差别的，细心去观察，描绘才能做到‘造化在手’。”前人创作主张“迁想妙得”，“移情入画”，画山川则“予与山川神遇而迹化”，画竹则“其身与竹化”，画草虫则“不知我之为草虫耶,草虫之为我耶,”要求做到主客观统一，“妙得”对象的神韵气质。陈子奋先生在这方面也深有体会。他说:“郑板桥常说‘画到天机流露处，无今无古寸心知’，艺术造诣很深的书画家晚年往往归璞返真。”他赞赏颜真卿等(麻姑仙坛记》“晚年‘脱火’，力度都蕴藏在点画之间。”陈子奋先生的白描花卉写生画，其题材应有尽有，写尽南国幽花野卉其构图不落俗套，或疏或密，左倚右斜，纵横错落，幅幅绝不雷同;其笔法，寓变化于统一之中，从具体对象出发，状写出各种花木干姿万态。画工笔花鸟画最易落入板刻，而画白描花卉，又是用铁线描，画不好，就容易标本化。陈子奋先生的白描花卉，没有这种毛病，其花卉写生注重取神取势，注意表现花木的动感，即使静态的花木也被画得势态优美。陈子奋先生的丰富实践和探索精神，无疑是他艺术风格形成的重要原因。 陈子奋先生的白描绘画艺术无不透露出他当时所处时代的精神面貌，体现出那个时代社会民众的爱好趣味和审美风格，他将中国传统文化的书卷气与书法艺术的金石气融合在一起，赋予了作品雅健雄迈的韵味。他平揖古人，昂首天地，创造了一个属于自己的简洁明净隽永静雅的白描，以及他开创出的白描小写意相结合的花鸟画新体，为新中国美术史留下光辉的篇章，也确定了他在近现代画坛的不朽地位。 阅读相关文档:媒体公信价值的构建路径 韩愈《师说》在汉语言文学职业教育中的思想价值及现实意义 基于非线性相关地震波场插值 英美影视剧语言的翻译方法论 现代桥梁倒塌的案例分析 新形势下地市电视台新闻编辑应具备的素养 网络新闻标题的规范化 做好中国儿童中心档案的利用及保密工作 组织机构代码数据质量内涵和发展 高职院校学生信仰迷失的原因及对策 铝合金表面微弧氧化技术的应用及发展 环境影响评价 制度 关于办公室下班关闭电源制度矿山事故隐患举报和奖励制度制度下载人事管理制度doc盘点制度下载 存在 的问题与改善的建议 以农业信息化建设为先导深入开展“创先争优”活动 爆轰产物喷射个别飞石的初速与距离计算 现代电子测量技术与仪器仪表的发展 洛川绿色苹果的栽培技术 忻州市畜产品质量安全存 最新最全【学术论文】【总结报告】 【演讲致辞】【领导讲话】 【心得体会】 【党建材料】 【常用范文】【分析报告】 【应用文档】 免费阅读下载 *本文收集于因特网，所有权为原作者所有。若侵犯了您的权益，请留言。我将尽快处理，多谢。*