浅谈灯光操作与音乐配合的关系
艺术科技2009年第3期
浅谈fl~--5藤
口罗小利
灯光操作与音乐的关系是互相配合服务于剧 情发展的关系.根据我十多年来的戏曲司鼓和这几 年的灯光操作实践,得出一个结论.也就是三个字 "柔,情,刚",这三个字时合时分地经常体现在我灯 光操作的舞台上.
柔:以音乐,舞台景物与时间,空间的转换为主 体,演员表演情绪变化为依托的操作表演手法.启 光按剧情需要在开幕音乐旋律节奏中,让观众在视 觉上避免产生无节奏的光刺激.要让观众视觉对灯 光感到有一种美的,有节奏的舞台灯光艺术.如:本 团演出的越剧《追鱼》开场一段,在前奏尾声音乐的 水泡效果声中,台中的四扇屏风缓缓的移开,象征池 塘式的舞台上深蓝低色场景中有组绿色的逆光和台 前两个水景特效灯.投在一群手拿晃动荷叶的舞蹈 演员身上,乐音中突然一声清脆的吊钗声亮出,两个 60PAR灯直投向藏在荷叶丛中缓缓显身的"鲤鱼 精",在"鲤鱼精"显身舞蹈中音乐到一个小高潮时, 一
群舞蹈演员把"鲤鱼精"缓缓的随着音乐旋律向台 前移动到中间定点时,在收掉60PAR灯同时把前区 色光刻度升至80%:舞蹈造型音乐尾音中.压制基本 光至5@A.收掉一组绿的逆光顺启了两个粉色光到 定点做为特写.这种操作将灯光设计的用光语汇一
层层柔进,柔出,由弱增强的变化效果都是在音乐和 演员表演动作之问完成,它就需要操作者具备有一 定的乐感和光刻度掌握及细心运用操作技巧. 情:以演员表演为主体,音乐旋律,节奏为依 托:融人操作者对剧情的感性与悟性,再发挥熟练 的操作技巧来表达与体现.例如本团演出剧目《月 光恋》第一场二段情感戏操作的过程是这样的:李 梦在茶山下等了三天三夜昏倒时,舞台上光是一片 昏昏沉沉.到心爱的灵儿从二条幕边喊边出"李梦 …
"上了山坡平台,一段清纯旋律,一束白光投到即 38
心痛又犹豫的灵儿身上.此时李梦见到灵儿站在山 坡上时,音乐舞蹈慢慢激情起来,一次,二次但是舞台 上灯光还是昏昏沉沉,因为几次两人刚要碰到都给舞 蹈分开了,所以光一直没变化,等到两人真要见面时, 音乐的旋律弹奏到键盘乐器,用钢片音色的分解和弦 时,我根据乐音缓缓的把灯光推上去.此时的场景通 过演员的表演,音乐和光的结合让观众在视觉上仿佛 进入梦境般的感觉,直到光刻度程序走完,整个舞台 变得阳光明媚完全融人了剧情人物的情感需要. 刚:剧情发展的节奏变化.演员表演的情绪动 作及音乐节奏的快慢,是启发操作者对灯光体现的 操作欲望,使灯光如音乐节奏一样统一于剧情.例 如《月光恋》最后一场的最后一段,家员报上"莲娘 已坠深崖",李城一声嘶喊"莲娘".一个强烈音符和 定音鼓声把演员送到下台口前定点,此时灯光是收 面白顺启一组特白,从二条幕前投到演员背上,再 加一个追光.我的操作是把握住演员跟音乐配合中
的过程,从演员音乐走到一半过程时再进入,假如 同时的话就会给观众视觉有个空档与暗点,因为在 收面白启特白时会出现面自光刻度削减,同时特白 也升高,在此过程中演员肯定还没有到位,所以说 我的操作是把握住演员跟音乐配合中的过程.虽然 这个过程只有几秒时间,但它是剧情和角色内心的 巨变,只有三者合一才能真切体现剧情转变需要, 这就需要操作者不光是有一定的乐感和操作技巧, 还需要具备有戏剧舞台综合性艺术的实践经验. 灯光艺术是一种创造,有创造必然要体现,体 现是创造的价值.灯光操作要做到全身心地投人到 剧目的意境中,把情化了的操作技艺融化到喜,怒, 哀,乐和起伏不平音乐旋律的戏剧情感中,只有这 样,才能配合好戏剧舞台综合性艺术,将灯光艺术 充分体现在舞台上.
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