中世纪诗歌

中世纪诗歌 篇一:中世纪的世俗歌曲 中世纪的世俗歌曲 苏丽萍 摘要:中世纪的社会音乐生活并 非只有基督教的礼拜音乐～在教堂之外的各种音乐活动无疑存在着。欧洲各国的流浪艺人、游吟诗人和恋诗歌手～是中世纪音乐主要的创作者、演唱、演奏者～对西方世俗的、民间的音乐传播起了重要的作用。 关键词:中世纪复调音乐 单声部世俗歌曲 11~13世纪是中世纪音乐的盛期～基督教礼拜音乐弥撒礼拜仪式被精心修饰和充分扩展复调音乐得到很大的发展。除此之外～随着世俗国家的形成～方言的兴起～世俗音乐也得到很大发展世俗音乐家的音乐活动空前活跃～不同国家和地区的吟唱歌手为中世纪音乐带来新的气息。 一、流浪艺人 所谓流浪艺人它指的是各种不受法律约束的卖艺人～包括以音乐表演为职业的流浪艺人在内。中世纪早期演唱英雄业绩歌和其他世俗歌曲的歌手常常是一些社会地位低下的游吟诗人。法国人用贬义的“戎格勒”,既玩杂耍的人,称呼他们。他们浪迹江湖、无家可归、三五成群或多至十来人 临时组班～靠歌舞表演、乐器演奏和玩耍杂技等谋生～供城镇、农村的人们娱乐。 在市民阶层的支持下～不少流浪艺人逐渐集中到城市从事他们的民间艺术活动。其中有一部分人在城市定居下来～像手工业者一样组成行会变为职业的演员或艺术家。他们的艺术活动也成为城市文化的重要组成部分～其音乐创作具有现实性和乐观精神～生动的反映了市民、农民和下层劳动群众的生活。 在演唱方式上了～他们用群众熟悉的民间曲调配上不同的世俗歌词～以乐器伴奏来演唱。这些流浪艺人虽没有受过什么教育～只是即兴弹唱或传唱一些流行曲调～但却使得拉丁诗歌和早期方言歌曲得到传播。 二、游吟诗人 11世纪末西方发动了持续近两百年的十字东侵战争～促成了游吟诗人的诗歌和音乐的 产生。12世纪初～以奥克语或普罗旺斯语创作的法国南部的游吟诗人被称为“特洛巴多”。在宫廷里出现用七弦琴伴奏演唱的骑士抒情诗称之为“普罗旺斯抒情诗”～作者多数是贵族和骑士～是依附于宫廷的职业诗人。13世纪初～法国北方封建主对南方发动两次战争南方的经济文化受到严重破坏～普罗旺斯抒情诗就此走向衰落～游吟诗人转向北方～出现用奥依语演唱的抒情歌～其诗人歌手称为“特罗维尔”。 游吟诗人的歌曲演唱以爱情题材为主～其中“宫廷恋歌”的题材非常流行～是骑士文化的一种体现。其次还包括康佐、晨歌、田园歌、传奇、叙事歌曲和莱歌等题材形式。游吟诗人的歌曲大多是单声部的～即兴弹唱时加上伴奏。南方歌曲分句不明确～旋律优美细腻～节奏比较复杂自由,而北方歌曲则更为朴实直率～与民歌接近～旋律轮廓分明规整。 三、恋诗歌手 与法国南部和北部的游吟诗人歌曲发展的同时～德国也开始出现方言抒情歌曲。12世纪下半叶到13世纪下半叶～在德国出现一种被称为“恋歌”的方言抒情歌曲～唱这类歌曲的歌手叫做“恋诗歌手”。 恋诗歌手唱的爱情歌曲具有抽象性～有时带有明显的宗教色彩～音乐旋律比较稳重严肃～大多数为分节歌的形式。 篇二:※外国文学中世纪 一、考试题型 1、填空题 10’ 2、选择题 10’ 重要作家的姓名、国籍、所属时代和文学流派、 3、判断题10’ 代表作及其中的主人公 4、名词解释 4*3’5、简答题 3*6’ 6、论述题 2*20’ 二、考试范围及答题要点 4、论述题 完整、正确地答出要点～并做出论证性的说明和举例。 论述题一般主要针对经典作家和主要文学流派。针对作品的论述题～一般分三类:人物形象、 思想内容和 艺术特色。论述题是一种知识和能力的综合考察。 人物形象分析要点:人物属于什么典型,他的主要生活经历,他所表现出的主要性格特征, 该形象的意义。 一般情况下～人物形象分析方面的论述题～采用先总论后分论的方法——先指出人物形象的 总的典型性～次论述他的言语行为、生活经历,典型的形成过程,～再论他在生活道路上磨 练出来的性格特点,性格的具体内涵,～最后 总结 初级经济法重点总结下载党员个人总结TXt高中句型全总结.doc高中句型全总结.doc理论力学知识点总结pdf 说明该形象的意义。不同人物形象～论述 侧重点也会有所不同。 四、名词解释,时间、地点、内容特征、代表人物或代表作, 1. 浪漫主义文学 产生于18世纪末～在19世纪上半叶达到繁荣时期～是西方近代文学最重要的思潮之一。是 对文艺复(转 载于:wWW.cSsYq.cOM 书业网:中世纪诗歌)兴时期人本主义理念的继承和发扬～也是对僵化的古典主义的有力反拨。浪漫主义 文学以现实为基础～用热情奔放的语言、绚丽多彩的想象和直白夸张的表现手法～抒发对理 想世界的追求。 拜伦《唐璜》雨果《巴黎圣母院》普希金《自由颂》 浪漫主义文学的基本特征。 ?浪漫主义并不浪漫～甚至恰恰相反。它的本质是情感自由。 ?反对因袭古人～创作反映时代的作品 ?崇尚情感～标举想象 ?继承和发掘民族、民间文学的优良传统～开拓新的题材领域 ?革新文学语言～加强作品的表现力 2. 湖畔派诗人 指十九世纪英国浪漫主义运动中较早产生的一个流派～主要代表人物:华兹华斯、柯勒律治、 骚塞。讴歌宗法制农村生活和自然景物～书写神秘离奇的故事和异国风光～借此批判英国资 本主义的工业文明和城市文明～否定丑恶的现实。创作上主张写下层人民的日常生活～着力 表现人的内心情感世界～采用民间口语～发挥诗歌想象力。 3. 东方叙事诗 1813至1816年～拜伦创作出一组以东方故事为题材的传奇作品～被称为“东方叙事诗”。 东 方叙事诗包括《异教徒》、《阿比道斯的新娘》、《海盗》、《莱拉》、《柯林斯的围攻》、《巴里西 纳》6部长诗。他们孤军奋战～报复或反抗社会的专制和压迫～虽然失败但是永不妥协～在 这些人物身上有着诗人自身的生活经验～寄托了他反抗专制压迫的情怀～被称为“拜伦式英 雄”。 4. 多余人 出自俄国作家屠格涅夫的《多余人日记》～是19世纪俄国文学中所描绘的贵族知识分子的一 种典型。他们是“思想上的巨人～行动上的矮子”～只能在愤世嫉俗中白白地浪费自己的才 华。他们生活空虚～性格软弱～没有向贵族社会抗争的勇气～只是用忧郁、彷徨的态度对待 生活～在社会上无所作为。最早是在普希金的《叶甫盖尼?奥涅金》里的主人公“奥涅金” 身上体现的。 5. 现实主义文学 是十九世纪中后期西欧资本主义 制度 关于办公室下班关闭电源制度矿山事故隐患举报和奖励制度制度下载人事管理制度doc盘点制度下载 确立和发展时期的产物。现实主义文学继承了古希腊以 来的文学优良传统～十八世纪的启蒙文学为十九世纪现实主义的勃兴做了直接准备。 福楼拜《包法利夫人》狄更斯《雾都孤儿》马克吐温《竞选州长》 基本特征。 (1) 反映生活的真实性//客观、真实地描绘现实生活。注重反映现实生活的整体、本质、真 实～更注重细节描写的真实性。 (2)强烈的暴露性、批判性、改良性～追求人道主义。//特别注重社会底层及“小人物”的 悲剧命运～对社会现实的强烈批判在客观上表达了广大人民群众对资本主义制度的不满和抗 议～是从改良资本主义制度出发的～他们的思想武器是人道主义～政治主张是改良主义。 (3)塑造典型环境中的典型性格。 6. 人物再现法 巴尔扎克独创的一种串联各部小说的方法～就是将同一个人物再现法～又称人物复现法。让 人物在不同作品中多次出现～从而多角度的展现人物性格的全部～丰富了人物典型的塑造.。 主要表现在以下几点: (1)小说人物在不同作品中反复出现,在多部小说中反映 他们的经历,构成人物的完形象 (2)通过小说人物的叙述,说明小说发生的事在社会上屡见不鲜.这些事例闪现于其他小说中, 作者把人物和事件一一排列出来. (3)并列出同一阶层人物的代表,或者把小说的人物性格作一对比,这些人物都是在不同的小 说中出现的 7. 美丑对照原则 法国雨果在其《克伦威尔序言》一文中～提出了 “美丑对照原则”来反对“三一律”。《巴 黎圣母院》就是运用这一原则的典范作品～丑就在美的旁边～畸形靠近着优美～粗俗藏在崇 高的背后～恶与善并存～黑暗与光明相共 8. 新人 新人多指具有民主主义思想倾向的资产阶级平民知识分子。特点是:抨击专制农奴制度～否 定贵族社会的道德观念～愿意为人民的利益献身～坚定乐观勇敢和勇于自我牺牲、富于实干 的精神。 最早出现的新人形象是屠格涅夫《前夜》中的英沙罗夫和他的妻子叶琳娜～以及《父与子》 中的巴扎罗夫～成功地塑造了新人形象的是车尔尼雪夫 斯基《怎么办,》中的薇拉、吉尔沙 诺夫等。 9. 拜伦式英雄 是十九世纪英国浪漫主义诗人拜伦塑造的一系列叛逆者形象。他们具有坚强意志和强烈反叛 精神～傲世独立～忧郁伤感～有不寻常的命运和爱情～结局往往是悲剧～表现了诗人难以抑 制的愤激之情和毫不妥协的精神。 主要有康拉德《海盗》、《恰尔德?哈洛尔德游记》中的哈洛尔德、曼弗雷特《曼弗雷特、莱 拉《莱拉》 10. 威赛克斯小说 是英国作家哈代的系列小说总题名～包括14部小说～用威塞克斯的同一背景把多部小说联 成一体。全部作品分为三大类～“罗曼史和幻想”、“爱情阴谋小说”、“性格和环境小说”。主 要内容是描写19世纪后半期英国宗法制农村社会的衰亡～表现下层人民的悲惨命运。代表 作是《德伯家的苔丝》、《无名的裘德》 五、简答题,一般 要求 对教师党员的评价套管和固井爆破片与爆破装置仓库管理基本要求三甲医院都需要复审吗 答出要点～不必展开论述～但要正确、完整。 ,加论述题 简述拜伦长诗《唐〃璜》的艺术特色。 a) 语言明白晓畅～采用口语风格的意大利八行体。 b) 故事具有传奇性～格律上有所创新 c) 写作具有夹叙夹议的特色。主人公的经历和作者的议论互为层次～有机结合。叙事跌宕诡奇～议论奔放凌 厉。 d) 夹叙夹议包含两个行动层次。一是唐璜凭直觉选择争取个人自由的行动～二是作者凭理性选择争取民族自 由的行动。这是作品的独特之处。 e) 作者常常中断叙事自由议论,充满浪漫主义的主观抒情性。“爱闲扯,尽自离题议论不休” 简述左拉的文学贡献。 左拉是法国自然主义小说的主要倡导者。《卢贡—马卡尔家族》的《小酒店》发表成功～法国自然主义文学进入鼎盛时期。左拉发表论文《实验小说论》《自然主义小说家》系统地提出自然主义文学主张～成为自然主义理论和实践的最杰出代表～使得自然主义在法国的发展势头强劲。 简析《羊脂球》的艺术特色。,法国 莫泊桑, 《羊脂球》这部作品构思的独特性以及结构的精致性～主要表现在以小见大～用有限的篇幅里传达出无限的意味深长的思想。莫泊桑通过这个最不起眼、最遭人耻笑和唾骂的妓女把法国各阶层做了一次辛辣、痛快淋漓的嘲讽和批判。注重细节描写～往往通过一些小细节来推动故事情节发展～ 深化主题。比如～在作品中他把故事安排在了天寒地冻的冬天～为故事的发展埋下伏笔。在寒冷的严冬里～羊脂球的遭遇显得越发的悲惨、凄凉。其他人的良知就如同车外的冰块—坚硬、冰冷。 简要分析达吉亚娜形象 普希金《叶普盖尼〃奥涅金》中的女主人公～达吉雅娜是与奥涅金相对照的人物～她大胆追求爱情～感情丰富,求爱被拒后～她把纯洁的爱情深藏于心～道德纯洁～坚忍克制,她温柔敦厚～热爱质朴的乡村生活,她对待求爱的奥涅金的态度更显示她精神世界的纯洁高尚～具有典型的“俄罗斯灵魂”。 但是她视野狭隘～没有摆脱贵族的传统观念～对现实的反抗极其有限。 分析《叶甫盖尼?奥涅金》的思想内容和艺术特色。 (1)最显著的艺术特色便是它的抒情性～作品中始终贯穿着诗人自己的形象～贯穿着“作者的声音”。作品中出现大量的“抒情插笔”～这些大量的多角度多层次的“抒情插笔”～扩大了作品的容量～深化了作品的内涵～加强了作品的感染力。 (2)它在再现社会生活的广度和深度上、典型性格的塑造上、环境和场景的描写上都达到了当时俄罗斯文学的 最高水平。在诗体长篇小说中～普希金围绕人物性格塑造 这一主线～巧妙地穿插上流社会的场景和乡村的风俗画面～这种“戴着镣铐跳舞”的艺术技巧给后世作家以深远的影响。 (3)在人物性格塑造上突出地采用了对比的手法～并以深厚的现实主义的力度揭示出性格的社会根源。 (4)在语言上是很有特色的～它把诗的精练、含蓄和散文的流畅、朴素天衣无缝地结合起来。 (5)在诗的格律和韵律方面～除了男女主人公各写的两封信以外～其余均为用四步抑扬格写成的十四行诗组成的诗节～这种诗节后来被人们称为“奥涅金诗节”。抑扬顿挫的音步和错落有致的韵律使得“奥涅金诗节”读来既铿锵有力又缠绵悠长～具有一种独特的韵味。 简要分析《红与黑》书名中“红”与“黑”的含义。司汤达 第一～从整体时代背景来看～“红”象征着拿破仑时代法国资产阶级革命的丰功伟绩～“黑”意味着复辟时期波旁王朝的黑暗统治 第二～从人生道路来看～“红”代表拿破仑时代的红色军服～即军队～“黑”代表教士的黑袍～即教会～军队和教会～是青年人可选的两条出路～于连曾经幻想能像拿破仑时代的青年那样通过从军而实现理想～但他偏偏生活在教会势力猖獗的波旁王朝复辟时期～于是他又试图借助教会而进入上流社会。 第三～“红”指于连那些没有实现的关于军功、荣誉的幻想～也指他孤高自傲、火热的心灵～旺盛的精力和最后流淌的鲜血,“黑”指复辟王朝的黑暗、伪善、神学院于连的服饰～也指他天性的虚伪。 第四～“红”象征于连自由的精神与生命的激情～黑象征于连幻想的破灭。 司汤达《红与黑》于连和巴尔扎克《人间喜剧高老头》拉斯蒂涅形象比较分析。 司汤达的长篇小说《红与黑》中的主人公于连是法国复辟王朝时期个人奋斗者的典型。 (1)于连的阶级地位和所受的教育～决定了他的英雄主义热情和虚荣心。于连希望进军队建功立业～然而封建等级制使他希望破灭。后来投靠了教会～于连以虚伪为武器、以反抗和投协为手段～开始了个人奋斗式的道路。 (2)于连的性格是矛盾的。受压后就反抗～当个人名利得到满足后就妥协、投降。 在德?瑞拉市长家做家庭教师～具有平民意识的他应聘的条件是和主人同桌吃饭～显示出反抗的精神。具有对抗意识的青年逐渐成了一个和教会同流合污的野心家。在木尔侯爵府～于连为了实现自己的野心～忠心为侯爵效劳、和侯爵女儿玛特儿恋爱、结婚最终得到了一份颇丰的地产和官衔。 (3)于连的平民阶级意识并未完全泯灭。入狱后～他开始 反省～认识所走的道路的虚伪和痛苦。法庭演说是于连对贵族大资产阶级的谴责和对社会的抗议～也是他反抗精神的爆发和悲剧命运的总结。 (4)人物形象的局限性。他的行动是个人盲目的～他的反抗具有极大的动摇性～一旦个人的追求满足后就妥协投降。 拉斯蒂涅是《人间喜剧》的中心人物之一～在小说《高老头》中～他是正在形成中的资产阶级青年野心家的形象。他原是外省的破落贵族子弟～初到巴黎上大学～原想凭借自己苦读法律～来摸索巴黎迷宫的门径。在纸醉金迷生活的腐蚀下～他感到应酬交际的需要～就想利用贵妇人的门路～挤进上流社会。但这时～他还没有充分认识社会的内幕～也没有最后决择自己前进的具体道路。可见～他是一个有热情有才气～想出人头地的青年～但又是个尚未定型的大学生。 拉斯蒂涅这个青年野心家的性格～是在鲍赛昂夫人和伏脱冷的诱导下～通过三个破灭事件所给他的教育来完成的。鲍赛昂夫人被遗弃而退出巴黎情场～苦役犯伏脱冷的被捕～高老头之死。高老头的死～使拉斯蒂涅“埋下了青年人唯一时最后一滴眼泪”。至此～他理解了巴黎社会的内幕～认识了金钱—在上流社会中的巨大作用～他决心接受资产阶级利己主义法则～要不择手段打进上流社会。 简要分析葛朗台和欧也妮?葛朗台两父女的形象。,巴尔扎克, 老葛朗台:葛朗台贪婪、狡猾、阴狠又极其吝啬～对妻子、女儿、兄弟、侄子毫无感情～一切以金钱为准则贪财悭吝～金钱是他唯一崇拜的上帝～独自观摩金子成了他的癖好～临终前也不忘吩咐女儿看住金子。老葛朗台他一方面“守财”～另一方面更看重“发财”。他也是一个不折不扣的守财奴～同时又不放过任何时机不择手段地聚敛钱财～而且至死都乐此不疲。 欧也妮?葛朗台: 1渴望爱情。夏尔的到来使她感情觉醒 2她淡漠金钱。她身上人类的自然品质并未被金钱所吞噬～她是一个富有的牺牲品～直到与夏尔相识～她才第一次懂得钱的作用。 3富有悲剧色彩～最可悲的是地因为爱情而反抗～却最终在爱情的背叛中绝望妥协。 高老头父爱悲剧分析。 巴尔扎克的小说《高老头》中的高老头是一个具有浓厚封建宗教观念的商业资产者的典型。 (1)高老头爱女儿是真诚的～但只懂得用金钱培养女儿对父亲的爱～用金钱维系父女之间的感情使她们成为自私自利的拜金主义者～使自己成为拜金主义的牺牲品。 (2)他的悲剧是一个通晓资产阶级生意经～却不通晓资产阶级人生哲学的资产者的悲剧～是时代的悲剧～是封建宗法 制社会过渡到资本主义社会这一新旧交替时期社会现象的反映。他的父爱反衬出女儿的无情无义～他的人性反衬出社会的残忍。有力地控诉了金钱败坏道德～腐蚀社会的罪恶～揭露资本主义社会人与人之间的金钱化(特别是家庭关系会钱化的可悲景象。 简要概括《人间喜剧》的基本内容。 (1)作品深刻描写了封建贵族的衰亡史。 在《古物陈列室》和《农民》中～作者通过描写资产阶级和贵族间的矛盾～来揭露封建贵族必将灭亡的客观历史规律。 (2)《人问喜剧》也描写了资产阶级的发家史。 作者通过一系列本质相同而形象各异的资产阶级人物真实地再现了资产阶级的发家史。《欧也妮〃葛朗台》中的葛朗台懂得在流通中使资本增值。 (3)《人间喜剧》还揭露了资本主义社会中的金钱罪恶。 《欧也妮〃葛朗台》中葛朗台不让女儿爱破了产的查理～断送了女儿的青春。最终女儿被查理抛弃～使她即遭到金钱关系的摧残～又受到金钱关系的毒害～是其父的牺牲品。 (4)《人间喜剧》也有对共和主义者的赞美和对社会理想的探索。 对共和主义者既不完全理解他们的思想实质～但又看不到他们是高尚品德的人。《幻灭》中的克雷斯蒂安、《农民》 中的尼雪龙艺术形象虽不够丰满～但描写他们的精神却十分突出。 简述《双城记》中的人物形象,狄更斯, 人物形象基本上可分为两大类:一类是仁爱的化身～如梅尼特妇女、马奈特医生、路茜、代尔那和卡尔登,另一类是复仇的化身～如得伐石夫妇、甲克～以及法国革命中“疯狂”的群众。两厢对立～壁垒分明～在尖锐的矛盾冲突中展示其鲜明的性格特征。狄更斯喜用的漫画化手法～在这部小说中得到了充分的体现。 分析《双城记》的思想内容和艺术特色 (1)对贵族阶级做彻底的否定。小说通过梅尼特医生给朝廷的揭发信落到侯爵兄弟手中～以及被捕入狱18年之久的情节描写～无情地揭露了腐败了的统治阶级专制政体、法律制度。 (2)描写了法国人民在封建暴政下的悲惨生活。 (3)生动描绘了法国大革命中巴黎人民攻打巴士底狱的情景和惩罚压迫者的历史画面～反映了法国大革命轰轰烈烈的斗争场面～准确而又形象地展示了革命发生的原因和必然性。 (4)小说突出地表现了作者的人道主义思想。 艺术特色 (1)结构复杂严谨～由三个对立而又相交织的线索组成。 梅尼特医生的故事,贵族后代代尔那的故事,革命者得伐石太太的故事。体现了情节的丰富性和结构完整性的统一。 (2)浪漫色彩和现实手法有机结合。浪漫色彩体现在小说情节波澜起伏、紧张生动又富有戏剧性上。写实手法主要体现在对法国大革命的原因及场面的描写上。 (3)大笔勾勒和精雕细刻有机结合。大笔勾勒体现在对巴黎人民起义的描写上。精雕细刻的手法主要体现在对人物肖像、心理及事件的叙述上。 篇三:中西方诗歌的比较 中西方诗歌的比较 诗歌被誉为一个民族文化的结晶和最高体现～同时诗歌也是时代、历史文化沉淀的结果。中西方诗歌迥然不同～分别体现了中西方的文化、艺术、美学、文论的综合成就。对中西诗歌进行比较既是文化交流的客观必要～也是研究和发展我国诗歌的主观要求。 中国的诗歌历来受到世界的关注～精炼的语言、优美的意境是其标志特征～西方的诗歌同样的耀眼夺目～我们可以从数量浩大的诗作中发现许多不朽的传世之作。中西的诗歌虽然有各自不同的文化底蕴～但我们从中还是可以寻找到彼此的影子。中国的诗歌长期处于世界领先的地位～在很长的一段时间内西方的诗歌或多或少都受到中国诗歌的影响。中外、古今之间虽自成体系～但依然存在着一定的关联～并非 完全隔绝。 由此我们可以看出以下几个相同的地方. 相同点一:中国古典诗词用词凝练～意境含蓄～诗画合一～形象生动的特点在交流中融入了英美现代诗人的诗歌创作中～我们先来比较下面的两首诗: 饮酒 ,晋,陶渊明 结庐在人境～而无车马喧。问君何能尔～心远地自偏。采菊东篱下～悠然见南山。山气日夕佳～飞鸟相与还。此中有真意～欲辩已忘言。 茵纳斯弗利岛 ,爱尔兰,威廉,巴勒斯,叶芝 我就要动身去了～去茵纳斯弗利岛, 搭起一个小屋子～筑起泥巴房, 支起几行云豆架～一排蜂蜜巢～ 独个儿住着～荫阴下听蜂群歌唱。 我就会得到安宁～它徐徐下降～ 从朝雾落到蟋蟀歌唱的地方, 午夜是一片闪亮～正午是一片紫光～ 傍晚到处飞舞着红雀的翅膀。 我就要动身去了～因为我听到～ 那水声日日夜夜轻拍着湖滨, 不管我站在车行道或灰暗的人行道～ 都在心灵深处听见这声音。? 从上面的两首诗我们可以看出～两者的意境和用词是非常相似的～“结庐”与“造屋”如出一辙～“采菊”与“种豆、养蜂”异曲同工～“山气”与后一首的中间四句的意境完全可以互相补充。两位诗人所要表达的意思都是要离开这个充满痛苦的红尘世界～去过世外桃源般的生活～表现了宁静致远的思想和远离尘嚣的真意。从写作手法上看～两者都用了近乎白描的艺术手法～没有加入主观色彩～客观真实地描写景物～直白地道出胸臆。体现出的是一种飘逸～洒脱的意境。这样的例子在中西方十个人中屡见不鲜。 相同点二:在艺术表现手法上～中国古典诗词最大的特点是含蓄～生动凝练。气氛只用寥寥数字便可烘托～意境只需片言只语就可表达。英美现代诗歌的创作显现出含蓄、凝重、集中、富有感情的特点跟他们的诗歌理论受中国的影响有很大的关系 ～甚至一些表达方式也基本相同。埃兹拉,庞德的名震西方诗坛的两句短诗《在地铁车站》含蓄、凝练～令人回味无穷: 这些面庞在人群中涌现 湿漉漉的黑树干上花朵瓣瓣 这与中国古典的“人面桃花相映红” 、“杨柳青丝” 、“梨花带雨”的意境是大致相同的～ 反映出中西文化交流的结果。 而作为时代、历史文化沉淀的结果～诗歌在不同时期不 同地域呈现不同的特点。中西方诗歌的不同～分别体现了中西方的文化、艺术、美学、文论的综合成就。总的来说～中西方诗歌的差异表现在发展传统～表现形式～语法运用以及语言风格这四个方面。现在分别就每个方面进行概述。 不同点一:中西方古典诗歌发展的传统的不同之处在于中国以抒情短诗开头～形成了强大的抒情诗体系～而西方则以史诗为首建成了强大的叙事诗系统。具体的来说～中国古典诗歌的抒情传统～是从从第一部诗歌总集《诗经》开始～经过《楚辞》、《离骚》、汉魏乐府、唐诗、宋词直到元曲都具有强烈的抒情色彩。西方的叙事诗传统要从古希腊的《荷马史诗》说起～再经古罗马的《埃涅阿斯纪》到中世纪的四大史诗和但丁的《神曲》～17世纪弥尔顿的《失乐园》～18世纪拜伦的《唐璜》～歌德的《浮士德》～雪莱的《解放了的普罗米修斯》等均是规模宏大的叙事诗。但中西方的叙事诗与抒情诗传统只是相对而言～中国存在诸如《孔雀东南飞》《木兰诗》这样的叙事佳作～西方同样有像雪莱《西风颂》这样代代称颂的名篇。 之所以会有发展传统的不同～还要归结于中西方社会历史背景的影响。中国总体来说体现的是一种静的文明～以安息为本。中国在古代本质上是以农业为根本的大国～农业社会的根深蒂固以及地理环境的相对隔绝让中华民族在安贫乐道中追求宁静和谐～向往和平。中国以农民为主题的汉族 “重实际而黜玄想”～重视的是现世生活而不爱做抽象理性的思考～从而抑制了其好奇心～想象力与创造精神的发展～不利于诗人把富有传奇性的历史事件和人物加以想象与再创造～从而形成有神话色彩的史诗作品。与之完全不同的是～西方社会体现的是一种动的文明～是以战争为本。古希腊的海上冒险经历为文学创作提供了大量的素材～这也为叙史诗的最早出现奠定了基石～西方商业化的社会特征促成了西方人以自我为中心～追求个人主义～崇尚个人奋斗与享乐～敢于冒险与战斗的精神。民族间的不断征战～社会的不断变更以及民族迁徙催生出中世纪一大批的英雄史诗。 不同点二:表现形式上的不同体现在中国诗歌尚写意～语序灵活～词语组合多变～西方诗歌则重视句子成分之间的关系～在表达上相对来说比较严谨～但不如汉语灵活。同时～中国诗歌听觉与视觉长度一致～诗型整齐～对偶普遍而且严整,西方诗歌相反～诗行长短错落不一。少对偶而且往往不严整。这种差异归根结底与汉语与印欧语的使用原则有密切联系。汉语是一种意合语言～主要讲究语义上的搭配是否合乎义理～很少受语言的形态成份的约束。同时汉字是表意文学～象形文字～使汉字本身就独具形象感～对于强调意象的诗歌创作～汉字独其优势。印欧语是表音文字～没有这种长处。 不同点三:语法运用上～中国诗歌语言中的词汇不依靠任 何词形变化～仅凭其所处的位臵与前后联系～便可易换各种词性～从而使一个词增加数倍表现力～同时也产生一种模糊含混的表现效果。西方的诗歌难有这种效果。另外～汉语诗歌经常省略人称及主语～由此造成一种客观的非个人的抒情效果～使个人体验上升为普遍的或象征的意蕴～从而使读者也能臵身其中～产生更大范围的共鸣。而在西方诗歌中～由于人称必不可少～无法产生这种效果。 如王维《鹿柴》中的“空山不见人～但闻人语声”～由于省略了人称～造成一种“人的动作与大自然完全融合”的效果。若加上人称～效果大不一样。 不同点四:二者在语言风格上的不同是显而易见的。中国的诗歌具有委婉～含蓄～淡远～空灵的风格～常喜欢写意的刻画某种情景～并由此景烘托某种情感,西方的诗歌则体现出热情奔放～激烈狂野的风格～总是竭尽渲染夸张之能事。二者在这一点上的不同于爱情诗歌中最为明显～例如李商隐的《无题》和彭斯的《红红的玫瑰》。这两首诗同样是表现爱的执着～彭斯的诗热情奔放～直接表达要受到“四海枯竭”“岩石烧裂”“生命不绝”。而李商隐却非常含蓄～以“春蚕”和“蜡炬”的意象来表达。这种语言风格上的差异源于中西方的审美 标准 excel标准偏差excel标准偏差函数exl标准差函数国标检验抽样标准表免费下载红头文件格式标准下载 的差异以及人们习惯表达的方式不同。 通过中西诗歌的比较～我们不可能得出谁好谁不好的结论～每个民族、每个地域的文化都有自己的特点～文化只存 在差异～不存在优劣。我们的诗歌在很长时期内有令我们甚至子孙后代骄傲的地方～但诗歌的发展不以人为的意志转移～值得骄傲并不代表可以固步自封～只有不断完善、发展～我们的诗歌～我们的文学才可能向更好的方向发展。