基于建筑立面造型设计探讨
摘要: 建筑首先是为了满足人们生产、生活的需要而创造出的物质空间环境，是根据功能使用要求，在一定的历史条件下采取某种技术手段，使用某种材料、结构方式和施工
方法
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建造起来的。本文将针对建筑立面艺术性的设计而展开探讨。
关键词:建筑立面造型设计
中图分类号:S611 文献标识码:A 文章编号:
一、 建筑立面造型艺术
一个建筑物的空间大小、房间形状、数量、门窗的安排以及平面的组合、层数的确定等等首先要以满足空间的适用性，技术的经济合理性为前提，建筑外部形体也就必然是内部使用空间要求的直接反映，建筑造型设计就是对按一定材料、结构建立的使用空间实体的直接经营和美化，离开了这个基点，所谓建筑艺术也就不复存在。建筑的艺术性寓于其物质性，这是区别于其他造型艺术(如雕刻、绘画等)的重要标志之一，但是没有形式的内容也是不存在的。因此建筑造型设计不能简单地理解为形式上的表面加工，也就是说它不是建筑设计完成的最后部署，而是自始至终贯穿于整个建筑设计中，需要在功能使用关系和生产技术规律中去探索空间组织、结构构造方式、建筑材料运用等方面的一系列的美学法则。科学技术性和艺术性的融合、渗透、统一是建筑造型设计的主要特点，也是评判建
筑美观的重要条件之一。
虽然建筑的产生是基于实用的目的，但随着社会生产力的发展和科学文化、艺术的不断进步和提高，建筑不但成为社会的重要的生活资料和物质财富，而且也以其特有的艺术魅力而跨入上层建筑领域，和其他艺术有着密切的联系和广泛的影响，在一定程度上，成为社会精神、文化的体现。建筑艺术为所处时代大众
所接受和喜爱，反映人们的崇高思想感情和精神面貌，反映时代社会、经济、文化的重要特征。建筑是艺术性和大众性的结合，物质和精神的统一是建筑艺术创作的根本方向。既要充分重视和发挥建筑艺术的意识形态职能和作用，又要使建筑艺术形象的表现不脱离物质技术条件的制约，这是创作建筑艺术形象的正确
道路，也是建筑艺术真实性、纯洁性的具体表现。
二、 建筑立面造型设计构思
在建筑立面造型设计中，对建筑艺术特点进行深刻的分析，有利于树立正确的建筑美学观和掌握设计的原则和要求，使建筑造型设计具有明确的方向，但它并不能代替造型设计的具体创作，建筑艺术形象的创造是建筑造型设计的中心内容。
1. 立面设计的空间性构思
立面设计师在符合功能使用和结构构造等要求的基础上应当对建筑空间造型的进一步美化。反映在立面的各种建筑部件上，诸如门窗、墙柱、雨篷、屋顶、檐口以及凹廊、阳台等是立面设计的主要依据和凭借因素。这些不同部件在立面上所反映的几何形线、它们之间的比例关系、进退凹
凸关系、虚实明暗关系、
光影变化关系以及不同材料的色泽质感关系等是立面设计的主要研究对象。一般在建筑立面造型设计中包括正面、背面和两个侧面。这是为了满足施工需要按正投影方法绘制的。但是实际上我们所看到的建筑都是透视效果，因
此除了在建筑立面图上对造型进行仔细推敲外，还必须对实际的透视效果或模型加以研究和分析。例如各个立面在图纸上经常是分开绘制的，但透视上经常同时看到的是两个面或三个面。又如雨篷、阳台底部在立面图上反映一根线，而实际透视上经常可以看到雨篷或阳台的底面。而山地建筑，由于地形高差，提供的
视角范围更是多种多样。在居高临下的俯视情况下，屋顶或屋面的艺术造型就显得十分重要。此外由于透视的遮挡效果和不同视点位置和视角关系，透视和立面上所表现的也有很大的出入。因此，由于建筑艺术的空间性，要求在立面设计时，从空间概念和整体观念出发来考虑实际的透视效果，并且应该根据建筑物所处的位置、环境等方面的不同，把人们最多最经常看到的建筑物的视角范围，作为立面设计的重点，按照实际存在的视点位置和视角来考虑各部的立面处理。
不同方向相邻立面关系的处理是立面设计中的一个比较重要的问题，如果不注意相邻立面的关系，即使各个立面单独看来可能较好，但联系起来看就不一定好，这在实践中是不少的。对相邻面的处理方法一般常用统一或对比、联系或分割的处理手法。采用转角窗、转角阳台、转角遮阳板等就是使各个面取得联
系的一种常用的方法，以便获得完整统一的效果。有时甚至可把许多方面联系起来处理以达到非常完整、统一简洁的造型艺术效果。分割的方法比较简单，两个面在转角处作完善清晰的结束交代即可，并常以对比方法重点突出主立面。
2. 立面设计的虚实处理
对于建筑立面设计来说，其“虚”指的是立面上的空虚部分，如玻璃、门窗洞口、门廊、凹廊、空廊等，它们给人以不同程度的空透、开敞、轻盈的感觉;“实”指的是立面上的实体部分，如墙柱、屋面、拦板等，它们给人以不同程度的封闭、厚重、坚实的感觉。在自然光线作用下，“虚”具有幽暗深邃的效果，“实”具有明亮突出的效果。许多公共建筑恰当地安排整片玻璃窗，并通过玻璃看到内部，或者建筑底层或屋顶采取成排的柱廊布置这些处理都给人以轻盈、开朗、深远的效果。不少居住建筑由于利用了凹廊或楼梯间的整片花窗和其他敞开式布置，使实中有虚，大大改善了窗子较小以及实墙面多的笨重感觉。对于部分建筑立面设计上也有以实为主，或实多虚少的建筑处理在造型上也有它的独
特性质和用途，例如我国天安门城楼，其所以如此雄伟壮观，除了其他条件之外，夸张的色彩、壮丽的城墙给人以坚实、雄厚的感觉是一个重要因素，人民英雄纪念碑也是利用了石材的实体质感以取得庄重浑厚的肃穆效果。除了以虚为主和以实为主的处理外，还有虚实均匀布置，虚实成片集中布置，虚实交错布置，以
强烈的虚实对比达到突出重点的效果，或按一定规律的连续重复的虚实布置造成某种节奏和韵律效果。
目前，随着玻璃材料工业的发展，具有各种色彩和性能的玻璃使建筑“虚”的部分具有新的面貌，许多建筑采用了隔热的蓝色茶色吸热玻璃，使建筑增加了不少色彩，大片的镜面玻璃反映着周围环境时刻变幻的景色，更显得光怪陆离。但是更多的色彩还是靠实体墙面实现的。不少公共建筑和居住建筑恰当地利用了
这个条件，非常注意实墙面的装饰色彩作用，使建筑艺术得到了充分的发挥。不论虚或实，都要结合恰当的比例、尺度以及其他构图原则，力求避免可能产生的或轻佻、单薄或笨重、呆板等不良效果。
四、 结语
从建筑设计经验，笔者认为建筑造型设计应该在平面空间设计的基础上对建筑表现形式从总体到细部作进一步的研究、协调和深化，根据现代建筑的基本特征，建筑形式应能充分反映建筑内容，达到形式和内容的完善统一。这就要求我们首先对建筑造型艺术有充分的深刻认识，掌握设计建筑造型艺术的基本特点和要求，才能为造型创作开辟正确的道路。
参考文献
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[2]胡望社,史冬妮,张静.建筑造型元素设计初探—建筑窗户视觉造型设计[J].建筑知识，2006(03).
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