青花瓷 赏析

青花瓷 赏析 芭蕉帘外雨声急， 青花瓷里容颜旧。 黯然销魂者，唯别而已矣。 从《东风破》里的“一盏离愁孤单伫立在窗口”到《发如雪》 中的“你发如雪凄美了离别”再到《千里之外》里的黯然神伤“我送 你离开，千里之外，你无声黑白”，离恨是歌者永恒的主题。《青花 瓷》给我们带来的惊喜，在于这种离愁别绪被描写得更加婉转细腻， 隐藏得愈加含蓄而韵味别生，仿佛青橄榄在口，可以慢慢回味。 论意境，《青花瓷》宛然一出烟雨朦胧的江南水墨山水，水 云萌动之间依稀可见伊人白衣素袂裙带纷飞； 论词句，《青花瓷》却是一幅笔端蕴秀临窗写就的素心笺， 走笔曲折只因“心似双丝网，中有千千结”； 论曲调，《青花瓷》仿佛微风中静静流淌石上的山泉溪涧，清泠 透亮而又蜿蜒回环多有不尽之意； 这三者叠加至一处，《青花瓷》一曲正如其名，恰似那“自顾自 美丽”的青瓷极品，洗尽铅华，古朴典雅，清新流畅。古筝撩拨，牙 板清脆，琵琶淙淙，《青花瓷》的中国风分外动人。方文山用“素胚” “仕女”“汉隶”等系列词汇描摹了传世青花瓷的风采，周杰伦的唱 腔柔情而古朴，略带江南戏曲的雏形，绝妙填词配复古音乐，构成了 一阕佳作。 在《青花瓷》里我听到了《东风破》里旧地重游物是人非般淡淡的哀愁，听到了《发如雪》里前尘后世轮回不息般轻轻的喟叹， 也听到了《千里之外》天各一方生死难忘的一生等待，甚至听到了《爱 在西元前》里风化千年而精魂不死的爱的誓言……心中五味陈杂，漫 天的思念翻滚如潮，而耳旁却依然只是轻轻淡淡的吟唱而已，云淡风 清。 《青花瓷》里最感人的一个字，我以为是这个“等”字。 一个“等”字，唱尽多少无奈和惋叹。这一等，是无望的等，是来生的等，是明知不可等的等，可是曲中却只用淡淡的语调唱来， 再平常不过，仿佛只是每天等待日出那般简单；等待的时候，可以看 书写字，可以吟诗作画，可以赏花弹琴，只是时时不曾忘记等待的人。 痛苦吗？不，《青花瓷》里唱得如此悠然，原来满腹的离愁别恨也可 以慢慢洗淡。求不得、爱别离又怎么样呢？众生皆苦，等待也是一种 美丽的心情，不如就当此生的相遇，只是为了来生的重逢埋下伏笔， 这样想来，不禁释然。就算不能再相遇，也应当感恩曾经那惊鸿一瞥 的际遇。谁能凭爱意将富士山私有？青花瓷，也是一样。 至少，我们能够隔着千里山水遥遥眺望江南的袅袅炊烟，隔 着茫茫人山人海默默想念回忆中那一抹淡淡的背影，正如隔着重重历 史静静观赏传世青花瓷不变的美丽。 芭蕉帘外雨声急，匆匆而过的是时间；青花瓷里容颜旧，老 去的只是我自己，而你的美丽，永远定格在永不褪色的青花瓷里，可 以欣赏，可以玩味，也可以守望。 详解 素胚勾勒出青花笔锋浓转淡 瓶身描绘的牡丹一如你初妆 冉冉檀香透过窗心事我了然 宣纸上走笔至此搁一半 在青花瓷的素胚上，浓淡相宜的笔锋勾勒的牡丹，宛如初妆后的 你。 冉冉的檀香飘向窗外，思绪随着淡淡轻烟飘远，手中的笔就此搁 下，宣纸上残留着未完成的半幅作品。 "走笔至此搁一半"，十分传神，生动地描绘了"我"由于出神而顿笔于纸上的情形。 釉色渲染仕女图韵味被私藏 而你嫣然的一笑如含苞待放 你的美一缕飘散去到我去不了的地方 青花瓷器上釉色渲染的仕女图，形未现而韵十足，让我想起你的 嫣然一笑，如同含苞待放的花。而如今你却不知飘向何方。 “韵味被私藏”，私藏二字应是说的是国画的写意手法，不在 形，而在神韵，与随后的“嫣然”二字相呼应。 第一段其实已经清晰地说明了歌词所描述的对象，“我”一边为 素胚上色，一边思念一个曾经邂逅的如青花瓷一般秀丽的江南女子。 冉冉檀香中，心中微酸，再也画不下去，纵是丹青圣手，瓶上的牡丹 终究是不如伊人含苞待放的笑容，不知玉人生在何方，不免心自忧 伤。从文笔和选用的意象来看，开首直叙，并不词藻华丽，但是已然 奠定全篇清韵雅致的基调。 天青色等烟雨而我在等你 炊烟袅袅升起隔江千万里 在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸 就当我为遇见你伏笔 这天气的变幻莫测，那里是我们平凡人所能掌握的呢？想看 到纯净被雨洗涤过的天青色，就只能耐心的等待雨停，就如同我也只 能被动而安静的等待着不知何时才会出现的你。 “天青色等烟雨而我在等你”全文的点睛之语，优雅而深情。 “雨过天青”是青花瓷上品中的上品，存世极少，也是最美丽的 颜色。在陶瓷的制作里面雨过天青是一种非常难于制作的颜色，这种 釉色出炉的那一瞬间必须是烟雨天，所以说，烟雨天是出现天青色的 决定性条件之一。 天青色，是无法自己出现的，它必须耐心的等待一场不知何时会 降临的雨，才能够在积云散去的朗朗晴空以天青的颜色出现。因为雨 过天晴后才会出现天青色，先降雨才能有天青，但作者倒过来说，想 看到天青色唯有先等待下雨。之所以用“烟雨”，而不用“下雨”， 则是因为烟雨的意境比较美。而用“天青色等烟雨”来对仗较为白话 的一句“而我在等你”，一连用了二个“等”字，是为来强调爱情里 最无力的无奈就是“等待”。 “天青色等烟雨”不但诗话了语言，而且串联起“而我在等 你”，彰显出伊人于“我”而言多么的可贵。烟雨对于天青色来说， 是它生命力的一部分，一如你之于我。 大江两岸的炊烟袅袅升起，千里万里之间何处是你？ 瓶底是飘逸的汉隶书，仿佛预示着我们的相遇。 “炊烟袅袅升起隔江千万里”画面感极强，一石三鸟，既描述江 南美景，也是青花瓷上的常见景色，更以景衬情，唯美的场景给思绪 抹上了淡淡的伤感。 “在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸，就当我为遇见你伏笔”依然秉承 一边勾勒青花一边展开思绪的思路，“前朝”似乎可以理解为前生的 缘分，而“伏笔”一词用来暗示二人的相遇是一种天意，其实对以后 的结局作了暗示，“我”是否与曾经邂逅的女子缘悋一面呢。 天青色等烟雨而我在等你 月色被打捞起晕开了结局 如传世的青花瓷自顾自美丽 你眼带笑意 天色依然是青青的，我也依然在思念你，月亮升起，照亮了江面， 波光荡漾中，我仿佛看见你俏然而立，眉目含笑，如传世的青花瓷卓 然不群。 “月色被打捞起”，用“动”来描绘“静”，将月色从水中打捞 起来，极生动地描绘了月光照耀下的水面，水上映着月亮的影子。“晕 开了结局”，在朦胧的月光下，结局竟真的被打开了？朝思暮想的伊 人看到了么？“如传世的青花瓷自顾自美丽你眼带笑意” “我”于 粼粼波光中仿佛真的看见了佳人的笑容。 色白花青的锦鲤跃然於碗底 临摹宋体落款时却惦记着你 你隐藏在窑烧里千年的秘密 极细腻犹如绣花针落地 碗底绘着白底青花的锦鲤就像鱼儿刚入水般活脱跃然、栩栩如 生，我在临摹宋体时却惦记着你，你悄然地离去，成为我心中永久的 秘密。如同青花瓷，把秘密隐藏在烧瓷的深窑里，千百年来无人知晓。 秘密一旦揭开面纱，就像安静的密室中陡然一根绣花针落地，是极静 中方能体会的惊心动魄。 “落款时却惦记著你”写出来“我”不能专心做事的心态，总 是不由地想起“你”。“你隐藏在窑烧里千年的秘密”隐喻了“我” 想要了解“你”却又不可得的心理。 帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿 而我路过那江南小镇惹了你 在泼墨山水画里你从墨色深处被隐去 帘外的芭蕉上响起了骤雨敲打的声音，铜质的门环上现出了淡淡 的绿色锈迹。那次我从江南小镇路过时偶然邂逅了你，在我的注视 中，你在泼墨山水一样的风景里渐渐远去。 一场大雨后满园的翠绿，空气里充满湿润的水气，芭蕉叶上滚动 着晶莹的雨滴，此时此景，最是诗意；还有那历经风霜风吹雨打后， 依旧镶嵌在门板上只是多了些锈蚀斑驳的铜环，最富古意。 先用“芭蕉惹骤雨门环惹铜绿”这段文言词句以景入情，然后 再承接较为白话的下一段“而我路过那江南小镇惹了你”以为对 仗。因为芭蕉与门环都是静态的实物，只能被动的等骤雨，等岁月侵 蚀后慢慢氧化的铜绿；但人称代名词的“我”却跟芭蕉与门环不一 样，因为“我”是可以自由移动的，于是我偶然间经过江南小镇邂逅 “惹了”你，并不是被动的等你了，而是主动的去认识你。所以虽然 同样都是用动词的“惹”，但其主动与被动性却迥然不同。不得不说 方文山有着天生的对文字的敏感，在这段词里一连用了三个“惹” 字，字义相同，用法却不同，饶富趣味。显然骤雨不是芭蕉惹来的， 这样说没有道理，但是味道就出来了，真是“无理而妙”。“芭蕉惹 骤雨门环惹铜绿”，骤雨是偶然的，打在帘外芭蕉上却是必然的。三 个“惹”字，描绘了“我”偶然的邂逅“你”，却必然难以忘怀 “你”的情形。当然，这一句也生动描绘了江南梅雨季节的情景。 关于“惹”这个字，来源于六祖慧能那句著名的谒语：“菩提本无树，明镜亦非台；本来无一物，何处惹尘埃。”中，“何处惹尘 埃”其实也可写成何处“沾”尘埃，或何处“染”尘埃，但因为沾与 染的语意都没有“惹”来的强烈，沾与染只是一种与他物接触的用 词，但“惹”字却有不请自来的招惹之意，主动性很强，比较具侵略 与戏剧性。因此，用“门环惹铜绿”，而不用“门环染铜绿”；另一 句歌词也是用“而我路过那江南小镇“惹了”你”，也不用“而我路 过那江南小镇“遇见”你”是同样的道理。其实作者在“南拳妈妈” 的《花恋蝶》中就已经用了“惹”这个字，在第一段歌词里“幽幽岁 月、浮生来回、屏风惹夕阳斜..”，用屏风“惹”夕阳斜，来表示夕 阳西下时因屏风的阻挡斜射进屋内的光线，而不用“屏风“遮”夕阳 斜”。 “芭蕉”这个歌词里较不常出现的植物，在古典诗词里却对之莫名喜爱，情有独钟。就像椰子树会让人联想南台湾，棕榈树等同於热 情的海滩，仙人掌的场景则理所当然在沙漠一样，不知怎地，对於“芭 蕉”就自然而然的会联想起宋词中烟雨江南里的苏州园林。如李煜的 长相思里就有“…秋风多，雨相和，帘外芭蕉三两棵，夜长人奈何。” 其实你只要仔细观察宋词里常出现的植物，“芭蕉”出现的频率还颇 高。另外日本著名的俳句诗人松尾芭蕉，也是取芭蕉为自己的别名， 这又让芭蕉这植树增添些文人气质。 天青色等烟雨而我在等你 月色被打捞起晕开了结局 如传世的青花瓷自顾自美丽 你眼带笑意 同样的旋律再次吟咏，一个“晕”堪称绝妙，什么是晕？我举 个例子，当你把一滴墨汁滴入一碗清水，看他缓缓扩散，这就是晕。 “晕”字可理解为波光荡漾。人说：“佳句本天成，妙手偶得之。” “如传世的青花瓷自顾自美丽，你眼带笑意”是一个标准的 倒装，是的，看到了，如真似幻，似乎一切都融入了江南的美景里， 似乎是个喜剧结局。然而笔者更倾向于认为这是“我”久念成痴，眼 前出现了幻觉，朦胧月光消逝，不过更相思。 “自顾自美丽”，歌词是借“青花瓷”的静态美来衬托佳人的 动态美。 怎样理解“自顾自美丽”？这里不是“孤芳自赏”，更不是 “目中无人”。 而是你的身影宛如传世的青花瓷，不论世事如何变 幻总是遗世独立，不因繁华而喧闹，也不因寂寞而凋残，眼中始终流 露出恬淡从容的笑意，只为美丽而美丽。 江南女子最美的时刻不是在化妆的时候，也不是在侃侃而谈 的时候，而是在江南风水的映衬下，她静静地梳理着自己的美丽。美 丽可以梳理吗？想想“女子安静地梳理自己的头发，像鸟儿在梳理羽 毛，无惊无扰”，何等美丽！梳理的是“头发”，透出的是“美丽。 总而言之，歌词由青花瓷入手，描述了一个少年邂逅一位佳人 后久久不能忘怀的种种情景。词中大量运用的隐喻、暗示等手法，含 蓄、优美、典雅、生动，越品味越觉得其妙无穷。