摄像机运动轨迹跟踪技术在影视制作中的应用

摄像机运动轨迹跟踪技术在影视制作中的应用 摄像机运动轨迹跟踪技术 在影视制作中的应用 任 达 ，冯雪宁 中国传媒大学动画与数字艺术学院 ，北京100024 要 在影视制作中将真人实拍画面与计算机制作的三维特效场景合成在一起 ～往往需要计算出实拍画面的摄摘 像机运动 ～即摄像机运动轨迹跟踪技术。本文试析该技术在影视特效中的应用以及在制作流程中的重要性。 关 键 词 镜头跟踪 ,特效合成 ,影视制作 文章编号 1674-6708,2012,73-0008-02中图分类号文献标识码 随着影视后期制作技术的发展 ,观众能在影视作品中看到 很明显就能看出这个镜头穿帮了。 各式各样的特效场面。其中摄像机运动轨迹跟踪这一技术在特 2 摄像机运动轨迹跟踪技术的应用流程 效场面中又有着举足轻重的作用 ,大部分的特效制作都需要在 将计算机生成的素材与真人实拍镜头合成对于电影及虚拟 拍摄后进行摄像机运动轨迹跟踪:以下简称为镜头跟踪:,其 现实等相关产业来说是一项非常重要的技术。用镜头跟踪工程 目的是为了给后期制作创造一个能把计算机生成的三维素材融 师的眼光来看 ,当一架摄像机在拍摄一个场景时 ,它基本上在 入真实镜头中的环境:反之亦然:,使计算机生成的机器人或 做一件事 :将所拍摄的三维空间转化为二维平面。而镜头跟踪 者生物的运动与实拍镜头合成后都像是真实的表演。 的目的则是完全相反的 ,工程师需要通过软件的精确计算还原 1 摄像机运动轨迹跟踪技术的原理 当时摄像机所拍摄的三维场景 ,并在计算机中模拟出来 ,而连 镜头跟踪技术的使用是在 70 年代 ,由乔治卢卡斯和其他 接两者的关键就是摄像机。 特技先驱所开创的 ,最早是机械跟踪系统 ,到了 90 年代由于 镜头跟踪的方式有许多 ,首先评估需要跟踪的影片片段以 计算机技术的飞速发展而产生了摄像机运动轨迹反求跟踪技 便选择最佳的跟踪 方案 气瓶 现场处置方案 .pdf气瓶 现场处置方案 .doc见习基地管理方案.doc关于群访事件的化解方案建筑工地扬尘治理专项方案下载 ,很多时候这个过程被遗漏 ,这很有可 术 ,两者的使用都是为了解决二维画面跟踪技术只能单一的对 能在之后的进程中花费更多的时间。然后 ,在摄像机跟踪软件 被拍摄体进行跟踪 ,而对于电影摄影的另一大主要运动——摄 :或运动匹配软件:中加入前期拍摄的参数进行匹配运算 ,其 影机运动无能为力的局限性 ,所采用的解决办法。在三维特效 中主要包括镜头焦距、 记录 混凝土 养护记录下载土方回填监理旁站记录免费下载集备记录下载集备记录下载集备记录下载 帧率、运动模式 ,以便更精确地还 影片制作中,要将计算机生成的三维素材真实的融入实拍镜头, 原真实拍摄时的场景 ,就如同逻辑推理 ,更多的信息能让过程 首先要做的便是镜头跟踪。这一技术解决了二维画面跟踪不可 变得容易一些。 用于三维跟踪合成的问题 ,使整个数字特技合成技术中的摄像 在五、六年之前 ,镜头跟踪工程师需要考虑所有摄像机运 机运动匹配功能趋于完整。 动的内在外在因素 ,对于不同的场合选择不同的跟踪方法。现 摄影机运动轨迹反求技术的原理是计算机通过对二维画面 在 ,科技的发展使得跟踪软件运用了一个叫做“照相测量法” 进行像素检测、画面内元素的运动 分析 定性数据统计分析pdf销售业绩分析模板建筑结构震害分析销售进度分析表京东商城竞争战略分析 ,得到原始景物在虚拟 的技术 ,大大提高了软件的智能跟踪水平。通过软件的运算能 三维坐标中前后左右的位置信息和纵深关系 ,进而通过构建三 够得到一个运动的虚拟摄像机和三维场景数据。之后 ,工程师 维虚拟拍摄场景找出原始拍摄时摄影机运动的轨迹。经运算一 们依据这些数据在二维的平面内重新构建三维空间 ,例如将影 旦模拟出摄影机原始运动轨迹 ,那么当计算机生成的三维图形 片中的二维平面大楼和马路以三维空间的方式构建 ,这样跟踪 需要合成到实拍的摄影画面中时 ,为三维计算机图形所设置的 就算完成了。 虚拟摄影机可以与原始摄影的摄影机同步运动 ,因而合成景物 接下来是最重要的环节 ,工程师们需要测试跟踪的镜头是 也就可以无缝地跟随实拍景物运动了。 否如实贴合真人实拍 ,所创建的三维空间及虚拟摄像机是否完 设想一个典型的特效镜头 :导演想要得到一个 CG 怪物从 美匹配真实世界。这时候 ,使用跟踪软件 ,将其自带的测试物 一幢楼中破窗而出 ,穿越街道后进入一条小巷的场面。因为 体摆放在重构的三维空间中。失败的跟踪往往非常明显就能够 CG 怪物会和大楼的窗户有一个相互影响 ,所以特效总监会要 看出来 ,比如在播放的过程测试物体发生了漂移或者抖动。反 求用三维模拟真实的窗户破碎效果。在拍摄当天 ,导演会以艺 复测试跟踪是否成功是非常有必要的 ,因为失败的镜头跟踪将 术的角度来考虑这个特效镜头中的场景以及摄像机位置 ,例如 在整个后期制作流水线中一直被使用 ,直到最后合成输出的时 如何考虑被怪物破窗而出的大楼在画面中的位置 ,尽管现场拍 候才能够发现 ,出现这样的情况是非常可怕的 ,特效艺术家和 摄的时候没有窗户。导演和摄影师会在正式开拍前多次练习摄 动画师将不得不重新更改特技 ,所花费的时间和精力对于一部 像机的运动 ,假想怪物横穿街道的场面。当导演对镜头满意之 影片的制作周期来说将会造成很大压力。 后 ,便会将其数字化然后交给后期制作去增加特技。当后期制 最后是将跟踪完成的场景文件转交给工作流程下的其他艺 作组收到影片后 ,他们需要动画师来调试怪物的动作以及一个 术家们。其通常包括三维场景坐标和大小、必要的角色和设施 技术导演处理窗户破碎的特效。在这之前 ,必须由镜头跟踪工 以及合理的命名规则。一个井然有序的跟踪文件能给接手处理 程师来事前进行匹配运动画面。工程师必须确保真实的摄像机 的其他艺术家们提供方便 ,同时跟踪工程师们也不需要在事后 的运动轨迹与三维场景的虚拟摄像机运动轨迹完全一致。考虑 向他们详细解释 ,这样节省了许多不必要的时间。 到窗户需要被怪物撞碎 ,如果它在影片中的透视位置与三维场 3 结论 景并不匹配 ,例如当摄像机往左运动时窗户依旧停留在原位 , 摄像机运动轨迹跟踪技术在特效场面中占有一席之地的重 (下转第10页) 精彩与否。换句话说 ,在新闻报道现场 ,记者不能给受众以与 现场报道是与新闻事件同步发生、发展的。因此 ,现场记 画面无关之感。面对摄像机记者就是面对电视机前的广大受众, 者应尽可能地多用现在进行时态进行解说 ,这样 ,可以充分体 拿着话筒对新闻事件及当事人进行采访 ,透过镜头为受众展现 现现场记者即兴报道的特点 ,不仅能够增强报道的现场感和目 现场环境 ,使受众了解想要了解的东西 ,如同亲历新闻现场一 击感 ,还能增强现场报道的感力与真实性。 样。这就需要在报道、采访过程中 ,注重逻辑性与艺术性相结 3 结论 合 ,用电视的空间特点 ,报道偶发性、动态性的新闻事件 ,能 集对新闻信息的报道和评析于一体是电视媒体现场报道的 最大限度地刺激受众参与交流的欲望 ,使新闻报道充盈着人的 最大优势所在。它能够突破时空的制约 ,将新闻评析发挥到极 情感和智慧 ,并在报道语言中自由地流淌。 限。只有进一步注重现场记者的作用 ,才能为提升电视新闻现 2.3.3 现场采访报道要对画面难于传达的内容予以表现 场采访报道质量提供有力支持。 记者的现场报道不应当是现场简单描述 ,而应当尽量给予 受众画面难以表达和理解的内容。不只要传递给受众以事实 , 参考文献还要表达对事件的立场和观点。也就是通过记者采访、报道语 [1]宁一.浅议电视新闻记者的现场报道[J].新闻天地(下 言 ,把新闻事件内在事物间的联系及背景清晰地展示在受众面 半月刊)～2011(1). 前。 [2]唐明.电视新闻记者如何做好现场短新闻报道[J].新闻 2.3.4 现场新闻报道为强调事件的动感应多用现在进行时态 传播～2011(7). (上接第8页)(上接第7页) 要原因是 ,数字技术运用于电影特技需要解决的基本问题之一 平实的语言、平易近人的姿态同广大农民朋友说事 ,像是和人 朋友聊天 ,吸引着观众们准时收看。就是运动镜头中摄像机轨迹的跟踪匹配。而在特效影片中 ,如 总之 ,农业节目做好“三贴近”,先要把农民装进心理 , 果一直使用固定镜头则不容易达到影片所追求的艺术效果。镜 全心全意地为农民的解决生产、生活中遇到的问题。要用老百 头的特效合成是将来源不同的计算机生成的素材以正确真实的 姓喜闻乐见的形式 ,用老百姓易于接受的措辞、语句 ,和他们 方式融入在实拍镜头中。 综上所述 ,摄像机运动轨迹跟踪技术对这个行业有着举 拉家常、道闲话 ;说老百姓家里的事 ,道老百姓心里的话 ,谈 足轻重的影响。电影院里的观众们在为精彩的特效而大呼过瘾 老百姓心里的情 ,把节目办到农村的田间地头 ,办到村民的庭 [3]同时 ,也许并没有注意到影视特效艺术家们的工作。而恰恰是 院炕头 ,办到老百姓的心坎里 。只要这样 ,农业节目才能对 这些默默无闻的镜头跟踪工程师们的努力决定了这些特技的效 农民有用 ,才能被农民支持 ,才能为社会主义新农村建设贡献 力量。果。他们使观众看到的一切特效成为可能 ,这是电影拍摄中不 可缺少的一环。 参考文献 参考文献[1]闵文江.浅议对农电视节目选题的“三贴近”[J].大舞 [1]屠非明.电影特技教程[M].北京:中国电影出版社～台～2010～8:149-149. 2007. [2]胜楠.摄影机轨迹反求技术的原理[DB/CD].北京:清[2]李长平.“三农”电视节目如何“三贴近”[J].青年记 华 者～2009～2:38-38. 大学美术学院～2010. [3]丁柯夫.电影风暴II:Maya影像实[3]苗福君～孙亮.电视节目如何做到“三贴近”的几点思 拍与三维合成攻略 考[J].现代商业～2009～15:277-277. [M].北京:清华大学出版社～2007. (上接第11页) 民众的生产、生活画面 ,这样充实的内容正是听众所喜闻乐见 范 ,但缺少延伸报道、缺少深度、缺少思考 ,这样的节目听起 的。来内容丰富 ,却难以让受众记忆深刻。所以在节目编辑过程中 , 2.6 精心做好新闻节目编后话的制作 切忌单调乏味、不痛不痒的报道 ,争取让节目既能客观地反映 事实 ,又对实际工作有一定指导意义 ,也即是编排的节目可听 广播新闻节目加上合适的编后话 ,常常会起到画龙点睛的 性和思想性并重。 作用。编后话代表的是编辑人员对所播报新闻的看法 ,在一定 3 结论 程度上也是舆论观点的体现。在编辑编后话时 ,应当注意短小 随着泛媒体时代的到来 ,传统媒体广播的生存环境发生了 精悍的原则 ,通过简短议论对某条新闻表明观点 ,引导受众从 巨大的变化。广播媒体只有从包括编辑在内的各个环节采取有 正确的角度进行思考。例如 ,对于城管执法粗暴、司机闯红灯 等违法违纪现象 ,编后话就应当进行单刀直入式地批评 ,表明 效措施 ,提升工作质量 ,才能留住并扩大广播媒体受众的范围 , 立场 ,指出问题 ,明确褒贬。此外 ,在编辑活动中 ,编排编后 提升广播的影响力。 话时不但要关注思想的正确性 ,还应不着痕迹地把观点体现于 新闻事实的播报和叙述之中。 参考文献 2.7 节目的编排要做到可听性和思想性并重要 [1]丁朝敏.新形势下如何做好广播新闻编辑[J].今传媒～ 2011(7). [2]许彭.广播编辑工作之我见[J].新闻世界～广播编辑应通过报道策划、组织和评论等环节展现出优秀 2011(9). 的编辑思想。在一些广播节目中 ,编排的结构方式虽然较为规