奥斯卡最佳动画短片的叙事时间及应用

奥斯卡最佳动画短片的叙事时间及应用 摘要：近一个世纪以来，借助于奥斯卡最佳动画短片奖的影响力，动画短片以其短小精炼的形式、独具内涵和时代特色的故事 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 现及形式探索，成为影响动画短片发展的“风向标”。立足于情感表达层面，对近1 6年间奥斯卡获奖的最佳短片进行 分析 定性数据统计分析pdf销售业绩分析模板建筑结构震害分析销售进度分析表京东商城竞争战略分析 ，从动画短片叙事的时序、时距、时频的应用入手，探讨动画短片最核心的要素：叙事时间与空间、故事与情节、视点与结构等叙事问 题 快递公司问题件快递公司问题件货款处理关于圆的周长面积重点题型关于解方程组的题及答案关于南海问题 ，有助于从中找到对创作和教学有借鉴意义之处。 关键词：奥斯卡；最佳动画短片；叙事时间 一位家曾说：“时间与空间是运动着的物质存在的形式和基本属性，首先，它体现了物质运动的顺序性、持续性，其次，它体现了物质存在的伸展性、广延性。”法国电影理论家马塞尔·马尔丹认为，所有的影视作品首先要服从时间，因为空间的存在永远要牵涉时间。同样的叙事，在同一个时间内，不同的影像的排列组合，会使这条“时间链”发生畸变。反过来，相同的影像的排列组合，因其时间的变化，“时间链”依旧发生畸变。所以，叙事精彩与否，就取决于叙事时间的变化。热拉尔·热奈特在对叙事时间研究过程中，将其梳理出了三个层面：时序、时距和时频。 一、 “时序”的多样性 时序就是指叙事时间的顺序安排，主要是由虚拟世界中时间的序列和这些序列的出场顺序作对比得到的。动画短片中几种常见的形态为：顺叙、倒叙、插叙、补叙和预叙等。 （一）顺叙 顺叙是最为基础和常用的一种叙事方式，是遵循时间发展的叙事方式，其叙事顺序和事件发展过程是一致的。201 3年奥斯卡最佳动画短片《纸人》中，从地铁站的偶遇，一吻定情开始，男主人公的心情始终随着女主人公的身影游离太空。本以为只能是一面之缘，却不想那难忘的身影竟出现在了对面大楼的窗口。望着随时可能再次错失的身影，男主人公突发奇想地拿起办公桌上的文件折成纸飞机，投向对面的女主人公。当那个印着女主人公红唇印的纸飞机颓然落地的一瞬间，女主人公也起身消失在了对面大楼。仿佛前两次的偶遇已经用光了男主人公所有的好运，沮丧地冲出大楼寻找，却不想命运的纸飞机已悄然而至，冥冥中牵引着缘分降临的二人冲破一切阻碍，再次相遇。这种叙事方式平铺直叙，按照时空发展顺序来叙事，能被不同层面的受众解读，因此在影视作品中极为常见。 （二）倒叙 倒叙就是对先前事件的回忆，是把故事的结果或后面的情节提前叙述，之后逐渐展开至事件的起因。这种先结局后起因的叙事方式可以激发观众的好奇心，调动观众参与感，在、影视作品中极其常见。《回忆积木小屋》中一点点缩小的房屋，一批批消失的朋友，一件件被抛下的旧物件，病榻上憔悴的妻子，沙发前儿孙满堂的合影，第一次握手的女婿，儿时欢快的女儿，而记忆的最深处还是那个从小青梅竹马，陪伴一生的妻子。烟斗、红酒杯和那熟悉的笑脸，没有将老人的现实埋葬，而是被带回现实，陪伴着坚强的老人度过余下的平静岁月。在这一大段的倒叙中，每一扇过往的心门被打开，那与之相关的岁月便历历再现，通过这样一层层的情感铺垫，以至于当回忆回到最初，观众们再也抑制不住内心的澎湃情感，潸然泪下。 （三）预叙 预叙，字面意思就是预先对事件的过程进行描述，让叙述的时间早于故事发生的时间。和倒叙相比，预叙在动画作品的叙事中使用较少，通常只会在文本开头部分述说。例如，2007年奥斯卡最佳动画短片《丹麦诗人》，开篇那一段关于“我”的自述：我过去总是想所有人都是从外太空收养来的。我们出生前，只是漂浮在空中的小种子，等着某人来得到我们。选择过程是随机的，没有什么理由，有人就成为我们父母。在某种程度上我是对的，因为我们出生的机会，取决于我们父母的相遇……我的父母的相遇纯属偶然，这也是许多年前的一系列事情的结果……对于后面一连串美好的巧合，开篇的预叙起到了很好的暗示引导和悬念设置的作用，使得短片的吸引力进一步提升。 （四）插叙 插叙也是动画作品中常见的一种叙事技巧，通常是在故事的发展过程中插入游离于关键情节的因果循环之外的事件，可以对戏剧的冲突起到一定的映射、烘托、顿挫或修饰的效果。就像《商标的世界》中麦当劳代表的匪徒形象在飙车狂逃的途中，制造了多起车祸，其中戏剧效果最强的，莫过于刚一出场，就被撞得巧克力横飞的M&M豆了。插叙的使用一方面打断了叙事的自然过程从而使故事叙述更为复杂；另一方面，极富表现力的画面能重构作品的叙事时间，使作品更有表现力，更加丰满。在传统动画作品的叙事中，时间只是被单纯地理解成持续的过程，或被定义为简单的时间位置，就好像过去时态或未来时态一样，时间在叙事中只是一种有限度的表现形式和工具。又例如2000年第72届奥斯卡最佳动画短片《老人与海》，84天未有收获的老渔翁，再一次带着信念划向大海深处的那一刻，也许他已经预知了这一趟必定会有收获，当超出预料的大鱼上钩，人和鱼之间一天一夜未分出胜负的博弈，让老人记起了年轻时的自己，在酒吧同样用了一天一夜的时间打败了号称大力士的对手，为自己赢得了“冠军”的称号。片中的这一段插叙，为这个倔强，永不服输的老人勇斗马林鱼，并最终获胜埋下了伏笔。之后马林鱼的血腥味引来了深海的鲨鱼，老人在与鲨鱼群的拼死相争中，终因寡不敌众而败下阵来。不能说这是失败，因为鱼骨恰如这位不服输的老者那副铮铮傲骨，不能说这是胜利，因为衰老终因时光流逝无可逆转。这也正如当初凭借年轻力胜，战胜酒吧里的大力士一样，终有年轻人会战胜衰老的自己。时间总是在相应的空间中顺时展开，有限度的倒叙、插叙和预叙，只能是作为对故事有益的装饰和补充。 二、“时距”的伸缩性 时距也叫时长，主要是考察由故事事件所包含的时间总量以及描述这些相关事件的叙事文本所包含的时间总量之间的关系。 公式 小学单位换算公式大全免费下载公式下载行测公式大全下载excel公式下载逻辑回归公式下载 ： 停顿：TR=n，TH=o．因此，TR oo>TH 场面：TR=TH 概述：TRTH TR指的是叙事时间，TH指的是故事时间。该公式里，场面中的故事时间的长度和叙事时间的长度大致相当。 概述是为了概括一个更长的虚构世界中的故事时间，使叙事时间比故事时间小。 在某种情况下，动画文本故事发展停顿、表述的事件却在继续，这在动画中也就是“定格”画面。拿第75届奥斯卡最佳动画短片《恰卜恰布》来说，当乐天派的小绿龙拿着拖把幻想着登台献唱却打翻水桶，点击女歌手时；小绿龙撞开木门，将女歌手拍扁在墙上时；小绿龙打开屋顶天窗喊话，却掉下酒吧砸到女歌手时，画面都用停顿来延长了周围人的反应时间，而当警卫员冲进酒吧喊出恰卜恰布来了的时候，拥挤的酒吧却瞬间空无一人。在现实生活中，女歌手惨遇的画面只是一瞬间的事情，但在动画作品中，却要一次次被突出；而密集的人群想要从狭小的酒吧逃离，所要耗费的时间，也被秒速来展现，这些情节在客观上有悖于故事长度，但是在观众的心理上，这样的叙事时间又是恰如其分地对情绪的渲染起到了烘托的作用。 三、时频 时频也就是时间发生的频率，表示某一事件发生的次数和它在虚拟世界里被提及的次数之间的关系。热奈特把时频分成了四种形态： （一）单数性叙事 单数性叙事是动画作品中最常见的一种形式，也是最好理解的一种。它主要是指：对一个行为或者个别动作的镜头串联，完成一个自主的、非同于前一事件的情节段落。这种叙事只讲述发生过一次的事实，所以故事的发展总能带来一些新的叙事内容。 （二）重复化的叙事 重复化叙事也就是用多遍话语去复述同一件事情。为了加深观众对故事的印象，而对某一个关键动作或声音进行重复以突出其重要性：《父与女》中女孩一次次骑车奔向海滩；《回忆积木小屋》中一次次拉开的记忆之门；《恰卜恰布》里小绿龙一次次幻想舞台中央聚光灯下的独唱；《Ryan》里不厌其烦的走路画面；<老人与海》中老人一次次出现的年轻时的自己的梦境；《丹麦诗人》里女主角一次次被盘起的长发……这些多次重复的画面，不仅加深了受众的印象，更有助于展现角色个性和动画作品的风格特色。 （三）概括性叙事 概括性叙事就是将多个事件，通过一次叙述，一概而过。《回忆积木小屋》中，从海底延伸到海面的房屋，是因为海面的上升而一层层加盖起来的。又比如《丹麦诗人》中女主角那头让人又爱又恨的长发，从不畏不便毅然留蓄，到剪断青丝，只因爱而开始等待。 （四）不定数叙事 不定数叙事就是把故事中的多个事件，通过多次叙述，不定数的强调重复叙述与事件的重复是相互对应关系，主要用于叙事作品中突出、强调人物和事件及营造氛围的作用。第88届奥斯卡最佳动画短片《熊的故事》，展现了在现实生活中彻夜不眠地修复玩具发条，在出门前深情对望挂在墙上的家庭合影的熊爸爸；到兜售神秘盒子里熊的一家故事的熊爸爸；再到神秘盒子里被冲进家门的恶人带进暗无天日的马戏团，凭借对家人无止境的思念，逃脱苦海，拥抱亲人的熊爸爸，剧中剧的叙事过程中，每一个段落的情节叙述都跌宕起伏、各不相同，但都会在关键的时间或空间转换点上，出现家人合影照这一幕的不定数叙述，充分体现了动画的叙事特性。 影视作品叙事时间长短大都是由导演操控的，不受限制和拘束，自由而灵活。动画作品的角色造型、角色性格特征、动作习惯、场景构造、戏剧性的情节都是创作者的虚拟创造，加上不同年龄层次的观众制约，因此在时序方面，并不适合用到频繁的错位或倒置法，可以在时距、时频上研究畸变，寻求创新和突破。 总而言之，动画叙事时间的探索，不仅要借鉴文学和电影叙事，更要从自身的特性出发，积极地找出适合自身的更为多样化的叙事时间的表达方式。而独具艺术表现力的叙事时间，对动画叙事和动画创作都有着极其重要的作用。