试析东周时期青铜器上的鸟纹（可编辑）

试析东周时期青铜器上的鸟纹（可编辑） 试析东周时期青铜器上的鸟纹 试 析 东 周 时 期 青 铜 器 上 的 鸟 纹 文/宗怡杉 峰。此时的青铜器有造型多样、纹饰繁 商周时期的青铜艺术造型多样、纹饰繁丽、铸造精良。鸟纹是我国古代非常流 丽、铸造精良等特点。西周中晚期到春秋 行的传统纹样。到了青铜时代。乌纹自然就成了青铜器的纹饰之一。我们可以将东周 早期.青铜艺术呈现出新的艺术风貌,早 时期青铜器上的乌纹根据其在整个装饰体系中的作用.分为三种形式一是作为器物 先独特的酒器组合被食器组合所代替, 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 面的装饰.乌纹多为适合造型的纹样.生动而有趣;二是作为器物部件的造型,乌 造型张扬,风格绮丽,纹饰多以环带纹和 纹呈现出对主体器形的让步与相对的表现自由两种倾恕三是作为器物整体的形象, 窃取纹为主,青铜器的组合与使用也在 鸟的形象因器制宜。灵活多变.体现出功能与艺术的完美结合。 此时凝定成严格的礼制 规范 编程规范下载gsp规范下载钢格栅规范下载警徽规范下载建设厅规范下载 。春秋中晚 期与战国时期,青铜器艺术又展现出另 中国古 代的青铜器 艺术璀璨而辉 煌, 等.这预示着我国物质文化发展史中“青 一种全新的风貌,器物虽多不如之前的 在二里头文化遗址第三。四期出土了我 铜时代”的到来。青铜器艺术发展至商周 凝重,但更显得清新自由,纹饰上也出现 之际,达到了其艺术成就上的第一个巅 了上下穿插.扭转纠结的蟠螭.蟠虺纹等 国目前所见最早的青铜容器鼎.爵.辈,岙 【4】聂振斌.滕守尧,章建刚.艺术化生存 为中西方典型的传统图形,在审美方面 设计,这样才能彰显设计作品的民族个 一中西审美文化比较【M 】成都:四川人民出版 对这两者进行比较 分析 定性数据统计分析pdf销售业绩分析模板建筑结构震害分析销售进度分析表京东商城竞争战略分析 .可以看出中西 性。 987 社.1 参考文献: 方具有不同的民族文化.思维特征及审 【5 】王端廷从现代到后现代??西方艺术 【1】贾 京生. 尚象【c】 见:杭间 ,何洁 ,靳埭 强 美习惯.而这些与设计艺术的关系是密 主编岁寒三友济南:山东画报出版社,2004 论说fM 】.北京:中国人民大学 出版社.2005 不可分的,是现代设计赖以生存的根基. 【2】芮传明,余太山.中西纹饰比较[M 】.上 潜移默化地影响着设计艺术的特色。因 995 海:上海古籍出版社,1 作者简介:陈冰玉,郑州大学美术系讲师 此,我们在设计过程中,应该结合本民族 【3】宗白华.美学散步【M 】.上海:上海人民 石岩,郑州大学美术系教师 981 的特点.从中发掘灵感,做有自己特色的 实习编辑:王若希 出版社 .1 7L?l 设$十 s-Fr- 圈 样式。此外还有表现日常生活的 题 快递公司问题件快递公司问题件货款处理关于圆的周长面积重点题型关于解方程组的题及答案关于南海问题 材.再 有“双鸟载阳”的纹样出现。在此之后的 果之一。但是目前对于东周时期青铜器 加上运用失蜡法与金银错等先进铸造技 原始文化之中.即东部地区的红山文化、 上的乌纹研究.还较薄弱。本文拟将东周 艺与表面加工工艺,使得此时的青铜器 大汶口一龙山文化.良渚文化中,鸟更是 时期青铜器上的乌纹依其与器物的关系, 艺术显得更加雍容而繁丽。同时由于这 常见的装饰题材。东部地区在我国古代 分成作为器物表面的装饰、作为器物部 一时期西周王室不断衰微.传统"I'LN不 泛称为。东夷“,东夷族普遍存在 着以乌 件的造型以及作为器物的整体形象三种 断遭到挑衅与僭越,各地均拥有了独自 为信仰的传统。巫鸿写有《东夷艺术中的 类型,加以 简要论述。 的铸造中心,从而使当地的地域美术传 鸟形象》一文.详细地论述了我国东部沿 一、作为器物表面的装饰 统得以保留,于是青铜器艺术呈现出纷 海地区的乌形象与鸟信仰。史前时代的 作为器物表面装饰的鸟纹,多是延 繁复杂的区 域性特色。 鸟纹多出现在玉器与象牙等贵重材料之 续殷周时期的传统。这类纹饰在东周时 上,足以彰显其具有非同一般的巫术礼 乌纹是我国古代非常流行的传统纹 期较为少见,大多出现在春秋早期。此类 样。《山海经》中有一段生动的记述:最 仪的作用。至青铜时代,鸟纹自然就成为 鸟纹经常出现在器物的主要装饰面上. 初天上有十个太阳,居于东方的扶桑树 青铜器的主要纹饰之一。陈公柔先生所 整体形象适合装饰面的要求.而且有华 上.它们轮流当值,由扶桑鸟负责载运。 写的《殷周青铜容器上鸟纹的断代研究》 丽的冠和尾羽,形象或回首反顾.或昂首 这扶桑鸟就是”载阳之乌”。早在我国距 一文系统地论述了殷周 西周 时期的鸟 向前。1976年江苏丹阳司徒窖藏出土的 春秋早期凤纹尊,侈13,在13;f i"下饰有四 今7000?5000年前的河姆渡文化时期,就 纹.是青铜器乌纹研究中最为重要的成组长尾乌纹,腹部亦饰有两对大型乌纹. 二,作为器物部件的造型 物造型以 及实用功能的制约.从而采取 凤鸟相向,转首回顾,展翅挺立,喙部上 东周时期上以鸟作为器物的附属装 了部分塑造或变形处理的方式.表现出 扬,长冠华美.尾羽卷为C字形,乌爪用 饰部件在青铜器比较多见。乌的造型多 对器物整体造型的让步。 曲线勾出.造型生动而华美 图一:1 。 衍化为青铜器的器盖、器耳.器足等,因 此外,鸟纹以相对自由的形象作为 1 986年陕西陇县边加庄出土的春秋早期 此作为器物附属部件的鸟纹在很大程度 青铜器附饰也较为多见,这一类鸟的形 凤乌纹岙和1954年江苏丹徒大港烟厂出 上承担了一定的实用功能。同时,由于受 象由于多位于器盖顶端正中.因此常以 土的春秋早期兕觥上的乌纹则与凤纹尊 到器物整体造型的影响.此时的乌纹形 站立姿态或蹲踞姿态出现,形态未受器 上的鸟纹有所不同,鸟纹为昂首向前的 式多变,灵活.鸟的造型显现出对器物主 形影响。其中最著名的当属1923年在河 姿态而非转首反顾。凤鸟纹蚕上的鸟纹 体造型的让步以及相对自由的两种表现 南新郑李家楼出土的春秋中期莲鹤方壶. 为直立状.喙部下卷,羽冠下垂.尾羽随 趋势。不过在大多数情况下,鸟的造型表 在莲瓣状的器盖顶端正中,有一只昂首 岙体的造型向下亦卷威C字形.鸟身以细 现为前者。 舒翅的立鹤,形态极为 写实.自由,郭沫 线刻画。兕觥上的乌纹位于其口沿下,由 鸟的造型作为盖钮在东周时期的青 若先生曾认为此器开了时代新风I 图二: 于装饰面的影响,凤鸟昂首上扬.似在呜 铜器中较为常见,多为3个或4个.对称 7 。与莲鹤方壶上鸟的形象相似的还有 1 叫,尾部由于有更加宽松的空间则向后 地分布于器盖之上,形象多数只留乌首 965年在江苏涟水三里墩出土的战国晚 延伸翻卷.生动而逼真。其后的更狭长的 和部分脖颈.亦有整体的鸟形,但比较少 期错银立鸟壶 图二:8 。除站立状的鸟 装饰面上,还有长条状昂首向前的鸟纹。 见。1 966年河北阳原九沟村出土的战国 形外,还有蹲踞状的乌形,如1 988年陕 这组鸟纹整体造型不但极为生动,而且 早期络纹簋的盖上就有3个鸟首状的钮. 西太原金胜村出土的匏形壶,其器盖上 还与兕觥的外形达到了完美的结合 图 乌首刻划比较写实,下连一段脖颈 图 有一蹲踞状的鸟,头顶长冠.双目圆睁, 一:2 。 二:1 :1977年山东长清出土的一件战 尖喙略张.似在呜叫.形态极为生动活泼 图二:9 。 此类鸟纹发展至战国中晚期阶段已 国晚期铜器的盖上有4个环状钮分 陈于 不多见,但也有新式的造型和装饰方法 器盖四角,环形钮上附饰鸟首和部分 脖 三、作为器物的整体形象 出现。1 965年在湖北江陵望山一号墓出 颈,盖钮的实用性较前者有所加强 图 作为器物整体造型的鸟形象,在东 土的战国中期的凤纹薰的外壁上,饰有8 二:2 ;而在1952年河北唐山贾各庄出 周时期并不多见,此时由于鸟体往往作 土的战国时期蟠龙纹敦上.其上下半球 为容器使用,因此承担了最为主要的实 只相互纠缠变形的透雕乌纹,凤鸟的身 上饰有卷云纹 图一:3 。此种相互纠缠 所饰的环状带弯钩状的钮.则可视为鸟 用功能。此类器物大致可分为两类:一类 且为透雕的装饰手法.与当时楚地青铜 形钮的简化形式 图二:3 。此外,鸟形 是以鸟的形象结合了容器的造型;一类 器所流行的方式一致.应是地域因素所 钮还有呈曲尺状的简化形式,如1991年 是完全以整体的鸟形作为器物的整体. 致。除此之外,战国晚期的鸟纹还出现了 山东临淄高阳出土龙纹鼎上的盖钮 图 其中以后者更具艺术特色。这两类作品 几何化的倾向。‘1933年曾在安徽寿县朱 依然是延续了殷周以来青铜器固有的造 二:4 。除作为盖钮的鸟形象外,还有作 家集出土一方炉,方炉外壁13沿下的部 为器耳.器足上的鸟形象,如1 995年在 型传统。第一类作品可以1976年江苏丹 分饰有两两相对的”目羽纹”.若仔细分 山东长清县出土的蟠龙纹方壶上的 鸟形 徒出土的鸭形尊为例.该尊侈口直颈,器 辨,极似乌纹的抽象化图案:两只鸟纹两 耳 图二:5 和采集于山西昔阳的 弦纹 体以鸭子为造型.束翅展尾.身体比例匀 两相对.头部一上一下,周身的纹饰则为 敦上的乌形足 图二:6 。以上所列作为 称,以双蹼和后面的螺旋形支柱构成三 铜器盖钮的鸟的形象,其造型由于受器 足.全器设计构思巧妙.敦实协调,达到 鸟羽 状。 75