第十讲__巴尔扎克与《高老头》

第十讲巴尔扎克奥诺雷·德·巴尔扎克（HonorédeBalzac，1799-1850）是法国批判现实主义文学最杰出的代表,他的《人间喜剧》以编年史的方式反映了19世纪前期法国的社会生活,“汇集了法国社会的全部历史”。马克思恩格斯对巴尔扎克作了高度评价,称赞他是伟大的“现实主义大师”;《人间喜剧》（ComédieHumaine）“用诗情画意的镜子反映了整整一个时代”;它取得的成就“是现实主义的最伟大胜利之一”。巴尔扎克塑像（法·罗丹）雕塑说明：穿上工作袍使肥胖的巴尔扎克像只咆哮的困兽，也像一只野心勃勃的蛤蟆。罗丹以巴尔扎克半夜穿着睡袍写作的风采进行雕塑，蓬乱的头发，深思的眼睛，从肩到脚的睡袍，创造了一个独特的巨人雕塑。雕塑中融入绘画的技法，用粗而少的笔触描绘成油画般的肖像，使巴尔扎克的性格强烈表现出来。一、巴尔扎克生平简介二、《人间喜剧》介绍三、《高老头》分析（重点）（一）在《人间喜剧》中的地位（二）故事梗概和思想意义（次重点）（三）人物形象分析（重点）（四）艺术成就（次重点）奥诺雷·德·巴尔扎克像毕加索画的巴尔扎克头像勃兰兑斯描绘巴尔扎克：巴尔扎克是个中等身材的人,体格魁梧，双肩开阔，晚年有点肥胖。他的颈脖健壮、厚实，白皙有如女性，是他值得骄傲的地方。头发又黑又粗，粗得像马的鬃毛；那双眼睛像一对黑宝石那样闪闪发光——那是驯狮者的眼睛，这种眼睛能透过房屋的墙壁看见里面发生的一切，能透过人的肌体，洞察人的肺腑，像阅读一本打开的 书 关于书的成语关于读书的排比句社区图书漂流公约怎么写关于读书的小报汉书pdf 。他的整个仪表显示出一个劳苦不息的西西弗斯的形象。（勃兰兑斯：《十九世纪文学主流》第5分册，第187页，李宗杰译，人民文学出版社，1982年版）Balzac'sstudy巴尔扎克的书房(1842-1848)巴尔扎克的怀表巴尔扎克故居巴尔扎克与情人贝尔尼夫人巴尔扎克一生有许多幻想，娶一位有钱的贵夫人是其中之一。他说：“献身给一个女人，为她谋幸福，这是我一向的愿望，难过的是我实现不了这个愿望：不顾贫穷，也要谈爱、结婚，我却没有这个胃口。”他直言不讳地要妹妹替他找有财产的女人，以便为他还债。他希望在女读者中选择一位有钱的妻子，他的女友都是比他年长的贵族妇女。1837年他因破产又一次遭到债权人的威逼，他躲到女友维斯贡第伯爵夫人府上，这位夫人当面拿出几千法郎，打发走执达吏，才使巴尔扎克免蹲债务监狱。巴尔扎克最重要的女友是伯尔尼夫人，她比巴尔扎克的母亲还大一岁，生过九个孩子。他们相爱时，伯尔尼夫人已经四十六岁，巴尔扎克只有二十二岁。贝尔尼夫人1822年，正当巴尔扎克倍受冷遇、痛苦绝望的时刻，结识了贝尔尼夫人。其母亲曾是王后的侍女，对宫廷的生活，交际的秘密和妇女的命运十分熟悉。贝尔尼夫人比巴尔扎克大22岁，具有完美的娇柔感，高雅的谈吐，沁人肺腑的同情心，以及慈祥的母爱。这一切深深吸引着巴尔扎克，使巴尔扎克感受到从小没有领略过的母爱般的温情。对于从小缺少母爱的巴尔扎克来说，伯尔尼夫人既是情人又是母亲。她鼓励起巴尔扎克的自尊心，使他免遭堕落，她第一个在巴尔扎克破产时解囊相助，拗着丈夫的威严，设法供给他45000法郎的巨款，也是她向巴尔扎克提供了许多大革命时代的写作材料。巴尔扎克承认：“她是我的母亲、朋友、家园、知己和顾问，她使我成为作家，她给予我在青年时所需要的同情心……没有她，我无疑早已死了。”贝尔尼夫人贝尔尼夫人对巴尔扎克的一生产生了重大的影响。巴尔扎克把她称为自己的母亲、朋友、家属、伴侣和顾问。他承认她使自己成为作家，给予了他年轻时所至为重要的同情，树立起他的自信心，给他以勇气、自由、外在和内在的安全感，也给了他一位男人第一次爱情的满足。这一切使巴尔扎克在精神上获得独立。贝尔尼夫人又资助巴尔扎克搞实业，失败后，在贝尔尼夫人的帮助下，巴尔扎克隐姓埋名，自甘贫寒，重新开始文学创作，并写下了"我要用笔来完成用剑未能完成的事业。"想成为文学上的拿破仑。当《朱安党人》（即《舒昂党人》，1829）遭到批评时，贝尔尼夫人又及时给予他鼓励：“干下去，亲爱的，群众从四面八方看着你，但并不高叫着赞美你。”受鼓励的巴尔扎克恢复信心，鼓起勇气，朝着自己的目标前进。多年以后，巴尔扎克说："她造就了一位作家。""没有她我肯定会死。是她常常看出我一连数天没有饭吃，遂以天使般的善良提供了一切。她鼓励了一个人的自豪感，使之免于任何低级趣味。"EvelineRzewuskaHanska韩斯卡夫人（1800-？）韩斯卡夫人（韩斯迦夫人）：1832年12月26日，巴尔扎克收到一封从俄国寄来的信，署名“一个外国女人”。从此，一直到1850年病死，他对韩斯卡夫人始终怀着极度的热情。交往8年后，韩斯卡夫人做了寡妇，巴尔扎克立即求婚，但她一再推脱，并不想真的嫁给他。直到1850年3月，巴尔扎克重病在身，韩斯卡夫人在丈夫去世、女儿出嫁之后，终于同意与巴尔扎克结婚。这场持续了18年之久的马拉松式恋爱，才有了结局。巴尔扎克曾兴奋地说：“您知道我既不曾有过幸福的青年时期，也不曾有过繁花盛开的春天，但是我将会有最灿烂的夏季，最温暖的秋天。”为了追求俄国贵族韩斯卡夫人，耗尽了巴尔扎克的精力。5个月之后（1850年8月）与世长辞，终年51岁。权威的巴尔扎克的传记作者安德烈·莫洛亚说：“实际上，巴尔扎克身上并存着两个人，一个是生活在人间的粗鲁汉子，同母亲和妹妹吵吵闹闹，因负债累累而四处躲避债权人，一面跟一位伯爵夫人书信传情，同时又与自己的女仆同居的人；另一个是塑造整整一个社会的作家，爱慕肩膀雪白、眼睛明亮的年轻女子、不论是女演员或是公爵夫人。他能体会并且理解最为细腻的情感，过着阔绰的、根本不必为可怜的金钱问题操心的生活。凡人巴尔扎克免不了和家里那些小市民打交道，盗火者巴尔扎克则同自己创造的高门显贵来往频繁。他的全部心思被自己塑造出来的人物所占据，以致无暇他顾。”巴尔扎克手稿巴尔扎克在灵床上巴尔扎克最后的手迹维克多·雨果为这位天才献上了悼词：“……他的一生是短暂的，但却非常充实，他的作品比数不清的日子还要丰富。”Balzac'ssignaturefroman1840lettertoBerlioz巴尔扎克签名（左）巴尔扎克手稿（右）一、巴尔扎克生平简介巴尔扎克（1799—1850）现实主义代表作家，“文学上的拿破仑”。巴尔扎克出生于法国一个工商业相当发达的西部城市图尔——拉伯雷的故乡。原名奥诺雷·巴尔萨。其父中年致富得志后改姓中古骑士的姓氏“巴尔扎克”，并在姓氏前加一个表示贵族门第的“德”字。因此，巴尔扎克的全名是“奥诺雷·德·巴尔扎克”。1．中产阶级家庭巴尔扎克1799年5月20日生于法国西部工商业名城都尔的一个中产阶级家庭。父亲出身农民，凭着聪明和钻营成为拿破仑帝国时代的暴发户，跻身于资产阶级。先后担任拿破仑手下的军需处长、税务官、医院主管、副区长，后来还参加政治活动，成为巴黎市的参议员。母亲是富有的银行要员之女。在法国大革命这个英雄辈出的时代，“杂货商人肯定可以成为法国元老，而贵族有时会沦为社会的最底层。”（巴尔扎克语）2．童年缺失关爱巴尔扎克的童年没有享受到家庭的温暖。母亲很专横，冷酷地拒绝孩子们任何情爱的表示，有时小巴尔扎克张开双臂想去拥抱母亲，可是立即被母亲的呵斥吓得不敢动弹。从7岁到13岁，他被送到旺多姆的教会学校读书。3．寄宿教会学校“在那里，真是度日如年！我感到只是一片空虚！"“唯有读书才能保持我们头脑的活力。要不是能够从图书馆弄到书，这种教育 制度 关于办公室下班关闭电源制度矿山事故隐患举报和奖励制度制度下载人事管理制度doc盘点制度下载 早就把我们的生命摧残殆尽了。"——《路易·朗倍尔》广泛阅读，受启蒙思想影响，开始写诗，绰号“诗人”。4．大学学习法律1816年巴尔扎克中学毕业后，便按父母的意愿进大学(索尔本学院)学习法律，同时，旁听文学课和哲学课。还在律师事务所当文书，发现“很多法律治不了的万恶的事”。5．执意文坛巴尔扎克20岁从索尔本学院法学系毕业后，没有去作律师。他执意要当一名作家，发誓要作“文坛的国王”。他说：“拿破仑用剑所未能完成的事业，我要用笔来完成。”父母给他两年时间证明文学才能，每年给他1500法郎维持巴黎最低生活水平。刚刚踏上文坛，巴尔扎克写完诗体悲剧《克伦威尔》，法兰西学院院士安德里欧说：“这位作者随便做什么都可以，就是不要搞文学。”巴尔扎克知道之后，说：“悲剧不是我所长，如此而已。”于是他又拿起了笔。他具有惊人的意志和自信。结果，他做到了，只用了20年的时间。巴尔扎克是英姿勃发的英雄，是气壮山河的勇士。他曾在手杖上刻着：我将粉碎一切障碍！的确，他做到了，至少在写作上。后来，卡夫卡说：一切障碍粉碎了我。这是多么不一样的两个男人。连续四年，巴尔扎克住在一家公寓的顶层阁楼里，从事悲剧和小说的写作。他没能立刻获得成功，生活十分窘困。他在给妹妹的信中写道：“你那注定享有伟大荣誉的哥哥，饮食起居着实像一位伟人，这就是说，他都快要饿死了！”6．“练笔”之作１８２１至１８２５年间，巴尔扎克为了能在经济上独立，只得迎合社会风气，用“罗纳勋爵”等笔名写大量情节离奇的浪漫主义小说。在这些早期作品中包含了他后来小说的雏形，《人间喜剧》中多部作品的主要人物，都可以在这段时期的作品中找到他们的原始面貌。7．债台高筑巴尔扎克渴望发财致富，但写作不能使他摆脱对家庭的经济依附，更无法满足他的物质欲望。为了摆脱经济上的窘境，他涉足商业领域，经营出版业、铸造业，开办印刷厂，这一系列的尝试均以失败告终，巴尔扎克因此背上了近六万法郎的沉重债务。到1828年，每年单是付债务的利息，就要六千法郎。1837年，巴尔扎克办的《巴黎纪事》报倒闭，使他的债务高达十万法郎，到他逝世前三年，欠下了21万法郎的债务。他债台高筑，终生受着债主们的追逐。巴尔扎克把稿件交给出版商后，拿了稿费飞也似地跑去还给债主，这些债主往往就在报馆院子里等候着。尽管被债主追赶着写作，但巴尔扎克对创作从不肯马虎了事。8．活在5万杯咖啡之上巴尔扎克每天工作16至18小时，从半夜到中午写作，从中午到下午4点校对校样，5点钟用餐，5点半睡觉，到半夜又起来工作。他每天必须写出16页的书，修改和校对时间除外，3天用掉一瓶墨水，更换10个笔尖。写作时他穿着教士的袍子，点上7支蜡烛，桌边是一杯提神的黑咖啡。——从养生的角度来说，完全与人体的生物钟规律对着干作品大多是为还债而写，速度惊人。但一再增删和修改，不惜为此赔钱。一部小说，他总是反复修改多遍，以至十多遍。他的小说清样从来没有干净过，而校排清样的费用，出版商都记在他的帐上，从版税里扣出。因此，他的艰苦劳动所得，往往比预想的报酬少，常常不够偿还宿债。但他宁可少得稿酬，也坚持修改，决不草率从事。“巴尔扎克活在5万杯咖啡上，也死在5万杯咖啡上。”1850年8月18日因病去世，终年51岁。雨果致悼词：“在最伟大的人物中间，巴尔扎克属于头等的一个，在最优秀的人物中间，巴尔扎克是出类拔萃的一个。”“他的一生是短促的，然而也是饱满的，作品比岁月还多。”巴尔扎克和演员在一起巴尔扎克作品部分中译本巴尔扎克头像二、《人间喜剧》介绍1．《人间喜剧》是巴尔扎克1829-1848所写的多卷集现实主义小说的总称。巴尔扎克从1828年到1848年20年间，共写作长短篇小说97部，滑稽故事36篇，戏剧6部，以及一些零星的文章。1842年，巴尔扎克把从1829年起写的小说收集起来，编成一个总集，定名为《人间喜剧》。2．《人间喜剧》构思来源①受司各特历史小说的影响“他没有想到把他的人物联系起来，协调成为一个完整的历史，其中每章都是一部小说，每部小说都描写一个时代。”②受动物学家圣伊莱尔的“统一类型”说的影响。动物学家圣伊莱尔提出“统一类型”说，把动物分类。巴尔扎克就此提出“社会和自然”“相似”的意见，认为人类和兽类一样，也可以划分不同类型。他想把自己的小说统一成一部大书，人物有不同的分类。③受但丁《神曲》书名的影响但丁《神曲》的原名是“神圣的喜剧”，巴尔扎克受到暗示，选定了《人间喜剧》这个名称作为总书名。3．《人间喜剧》的宏伟结构一是《分析研究》：阐明支配人生与社会的各项原则，共两部。作品有《婚姻生理学》（1829），《夫妇纠纷》。二是《哲理研究》：探讨产生人的行为的各种原因，共22部。《驴皮记》（1831）、《长寿药水》（1830）、《受诅咒的孩子》（1836）、《不为人知的杰作》（1831）、《绝对之探求》（1834）、《改邪归正的梅莫特》（1835）等。三是《风俗研究》：从各个方面反映法国当代社会生后，它是《人间喜剧》的主干，成就比前两类大，共66部。《风俗研究》的六个场景①私人生活场景：27部，表现人们在青少年时期因生活经验不足或感情冲动酿成的种种错误与不幸。《苏城舞会》（1830）《高利贷者》（1830）《家族复仇》（1830）《玩球猫商店》（1830）《夏倍上校》（1832）《高老头》（1835）《无神论者做弥撒》（1836）《禁治产》（1836）《入世之家》（1842）巴尔扎克画像②外省生活场景：10部，描写人们走向成年时，因野心、欲望、自私自利的盘算引起的冲突。《都尔的本堂神甫》（1832）《欧也妮·葛朗台》（1833）《老姑娘》（1837）《古物陈列室》（1839）《比哀兰德》（1840）《于絮尔·弥罗埃》（1841）《搅水女人》（1842）《幻灭》（1843）《欧也妮·葛朗台》插图《欧也妮·葛朗台》插图《幻灭》插图③巴黎生活场景：19部，描写人心的衰老、腐化、恶的欲念代替了一切真诚朴素的感情。《费拉居斯》（1833）《法西诺·卡纳》（1836）《赛查·皮罗多盛衰记》（1837）《纽沁根银行》（1838）《娼妓盛衰记》（1847）《贝姨》（1846）《邦斯舅舅》（1847）《小资产者》（遗著1854）④政治生活场景：4部。《Z·马卡》（1840）《一桩无头公案》（1841）《阿尔西的议员》（1847）⑤军旅生活场景：2部。《舒昂党人》（1829）⑥乡村生活场景：表现秩序、道德原则。《乡村医生》（1833）《幽谷百合》（1835）《乡村的本堂神甫》（1839）《农民》（1844）3.《人间喜剧》的主要人物形象1）《高利贷者》（1830）中的高布赛克早期资产阶级的典型：贪婪、吝啬、凶狠的高利贷商人；装穷怕露富，吃穿吝啬但又极端浪费；外表寒酸的干瘦老头，一个贮藏财富的守财奴。2）《欧也妮·葛朗台》（1833）中的葛朗台老头资本主义迅速发展时期的资产者典型：外省索漠城的穷箍桶匠，善于政治投机和经济投机；参加共和党、当上区长；放高利贷，经营土地、种葡萄酿酒，搞黄金买卖、证券交易。三十多年时间积聚了一千七百万法郎的巨大财富。又一个典型的守财奴、吝啬鬼。3）《纽沁根银行》（1838）中的纽沁根18世纪30年代法国金融资产阶级的典型。从商业投机中牟取资本，从金融投机中获得暴利。用股票投机、买空卖空、假倒闭等肮脏手段，迫使成千上万的小生产者甚至大商人倾家荡产，自己大发横财。“金钱只有到了其多无比的程度才具有强大的力量。”4）《古物陈列室》（1836-1839）中的德·埃斯格里德翁侯爵衰亡的贵族阶级典型。5）《农民》（1844-1852）大地主蒙戈奈伯爵惨败的封建地主。4.《人间喜剧》的思想内容（次重点）1）揭露资产阶级罪恶的发家史和资本主义社会“金钱主宰一切”的时代特征；2）表现封建贵族阶级在资产阶级金钱势力的进攻下日益走向衰亡的历史；3）表现共和党人和农民中的理想的正面人物。《人间喜剧》的思想内容《人间喜剧》是巴尔扎克以毕生经历完成的光辉创作群，堪称是人类精神文明的奇迹。在这里，他以清醒的现实主义笔触，“给我们提供了一部法国社会，特别是巴黎上流社会的卓越的现实主义历史。”它再现了1816-1848年，也就是“王政复辟”到七月王朝期间广阔的社会图景。《人间喜剧》展示了法国社会的整个面貌，其社会历史内容可以归纳为：贵族衰亡、资产者发迹、金钱罪恶，被称为三大主题。首先，《人间喜剧》反映了资产阶级取代贵族阶级的罪恶发家史。其次，《人间喜剧》反映了贵族阶级的没落衰亡史。第三，《人间喜剧》描写了一幕幕惨剧，这些惨剧围绕着争夺金钱而展开。此外，《人间喜剧》还真实地反映了当时的经济状况，也描写到了底层人物。5．《人间喜剧》艺术成就（拓展）第一、强烈的现实性。巴尔扎克的《人间喜剧》以高瞻远瞩的历史目光，从研究客观世界的宏观出发，洞悉整个法兰西政治、经济、思想、道德以及历史发展的总趋势，达到一般作家所达不到的深度和广度。1）立意高：《人间喜剧》的目的是研究整个社会，做社会这个历史家的书记，写出一部法国社会的风俗史，这使他能站在现实主义的高度，展示历史的发展。2）视野阔：这是一部睥睨千古、包罗万象的百科全书。它把1816-1848年王政复辟、七月王朝期间广阔的社会生活尽收笔底，无论是贵族衰亡、资产者发迹、还是金钱罪恶，都无所不包地囊括其中。3）挖掘深：巴尔扎克以阶级斗争的观点深入探讨各阶级的动向，指出"模范社会的最后残余怎样在暴发户的进攻下最后被扫除"，深刻反映出时代的本质。它以经济决定一切的观点，研究金钱征服整个社会的历史进程，揭露本质，打中要害，非凡夫俗子，犬儒文丐所能比拟。5．《人间喜剧》艺术成就（拓展）第二、高度的典型性。再现典型环境中的典型人物。1）环境决定性格：巴尔扎克认为，人是社会的产物，环境可以决定和改变人，他总是着重描写环境对人物性格形成的作用。作品开头往往是在大段精细而富有典型特征的环境描写之后，再列出人物与情节。他的环境描写包括时代背景、社会风貌、人物关系和日常生活的物质条件。不同的环境成为不同人物性格形成与发展的依据。2）性格再现环境：巴尔扎克的人物，是共性与个性的统一体，是时代本质的艺术再现。那些充满贪婪、野心、拜金、兽性的人物，都是从时代的五脏六腑中孕育出来的，都是现实的嫡生子女，通过这些典型，再现出产生他们的环境即社会的本质。3）惊人的情欲描写：巴尔扎克在突出人物的个性特征时，尤其善于突出“这一个"，他让他的主人公被某种情欲甚至怪癖控制着，达到病态的、疯狂的、不可遏制的、叫人难以置信的程度，他们宁可不分昼夜地将自己焚烧在这种情欲的孽火中，死而无悔。比如高老头的爱女，葛朗台的爱钱，贝姨的妒忌，邦斯的古董癖，于勒的好色，都给人留下难以忘怀的印象，产生震撼人心的感情力量，反而达到比真人还真实的艺术效果。5．《人间喜剧》艺术成就（拓展）第三、细节真实。作为艺术巨匠的巴尔扎克，在他描写人物的多方面成就中，通过一系列具体而典型的细节描写来突出人物性格特点，这点则更可称道。这种对细节描写的逼真同样使人物更具真实感，更富感染力。比如：葛朗台的肉瘤，总是在心理激烈活动的时刻闪动。他的口吃，又总是在他欲擒先纵，投石问水的节骨眼上出现。由此表现出自由竞争时代资产者的狡猾奸诈与老练。再如拉斯蒂涅写信索取母亲和妹妹积蓄时暗自流下几滴眼泪，表达出野心膨胀但天良未泯的青年此时此刻的内心矛盾，表现出他走向深渊的趋向。说明：人物再现法《人间喜剧》气势恢宏，规模巨大。光是有名有姓的登场人物就多达2472人，典型人物70多人。为了把众多的小说（实际包括91部）构成一个艺术整体，巴尔扎克采取了两种独创的方法：分类编排法人物再现法，就是将同一个人物，让他在不同作品中连续出现。每出现一次，就展示其性格的一个侧面，最后，将这些作品情节贯穿起来，就形成了人物的思想发展轨迹，从而多角度，多层次地再现其性格的全部。比如拉斯蒂涅，在《高老头》中只是写野心家的雏形，在《纽沁根银行》中，发展为野心家的典型，在《贝姨》与《阿尔西的议员》中，是个挤进贵族行列的豺狼般的金融寡头了。对巴尔扎克的部分评价泰纳《巴尔扎克论》："金钱问题是他最得意的题目……他的系统化的能力和对人类处的明目张胆的偏爱创作了金钱和买卖的史诗。"恩格斯认为巴尔扎克的辉煌巨著《人间喜剧》是“现实主义的最伟大的胜利”，“给我们提供了一部法国社会，特别是巴黎上流社会的卓越的现实主义历史。”在表现手法上“除了细节真实外，还更真实地再现了典型环境中的典型人物”，“我从这里（《人间喜剧》），甚至在经济细节方面（如革命的动产和不动产的重新分配）所学到的东西，也要比上学时所有职业的历史学家、经济雪茄和统计学家那里学到的全部东西还要多。”巴尔扎克作品的深刻性由此可见。“巴尔扎克在政治上是一个正统派，他的伟大的作品都在注意要灭亡的那个阶级方面，但是尽管如此，当他所深切同情的那些贵族男女行动的时候，他的嘲笑是空前尖刻的，他的讽刺是空前辛辣的。马克思对巴尔扎克的评价：“巴尔扎克曾对各色各样的贪婪作了透彻的研究，那个开始用积累商品的办法来储藏货币的老高利贷者高布赛克，在他笔下已经是一个老糊涂虫了。”（《马克思恩格斯全集》第23卷，第646页。）这充分说明，巴尔扎克是从塑造人物形象出发，着眼于人与人之间的社会关系以及由这种关系所反映出来的社会心理，从而对经济学的现实和事实发生兴趣的。他的作品给我们展现的不是资本主义财富积累的一般的客观规律，而是这一经济过程如何造就了各色各样的贪婪者的形象和心理。只有从社会心理这一角度切入，现实的经济关系才能有机地融入小说结构，才能成为人物形象的有机构成要素，编织成一幅幅栩栩如生的艺术画面。可见，马克思恩格斯在对文学艺术现象展开心理分析时，始终是以对主体的社会心理的深刻把握为基点的。诚然，他们还只是为我们提供了具体的批评实践，从理论上把社会心理分析确立为科学的文艺心理学研究的基本原则和主要方法的，还应归之于由恩格斯提出、经普列汉诺夫完善的“中介环节”说。三、《高老头》《高老头》写于1834年，这是他 计划 项目进度计划表范例计划下载计划下载计划下载课程教学计划下载 写一部大书后的第一部作品，《人间喜剧》中的许多重要人物都第一次登场上台了。《高老头》是巴尔扎克创作的一个转折点，为他的人物系列开辟了一条康庄大道。（一）《高老头》在《人间喜剧》中的地位（二）《高老头》之故事梗概和思想意义（次重点）（三）《高老头》的人物形象（重点）（四）《高老头》的艺术成就（次重点）（一）《高老头》在《人间喜剧》中的地位《高老头》是巴尔扎克的主要代表作，在《人间喜剧》即巴尔扎克所有创作中的地位独特而重要，是《人间喜剧》庞大结构的真正奠基石。1．从《高老头》的人物体系来说，《高老头》是《人间喜剧》的序幕。2．《高老头》在1834-1835年陆续发表，引起了强烈的社会反响。3．巴尔扎克自己的高度喜爱和评价。情节——人物，环境高里奥先生雷斯托伯爵夫人（阿娜斯大齐，娜齐）纽沁根太太（但斐纳）拉斯蒂涅鲍赛昂子爵夫人伏脱冷伏盖公寓巴黎上流社会的客厅十九世纪的巴黎，“只有在蒙马特和蒙鲁吉这两个高地中间，才能欣赏”整个巴黎的景致。先看看伏盖公寓（巴黎底层社会缩影）：“一个崩塌中满是黑泥的贫民窟，这是一块充满了苦难以及欺骗乐趣的谷地”，伏盖夫人的出租公寓“坐落在拉丁区与圣·玛梭城关之间的圣·日内维新街上”，这儿“马匹很少上下，因此挤在华·特·葛拉斯军医院和先贤祠之间的那些小街道格外清静。两座大建筑罩下一片黄黄的色调，改变了周围的气息；弯窿阴沉严肃，使一切都暗淡无光。街面上石板干燥，阴沟内没有污泥，没有水，沿着墙根生满了草。一到这个地方，连最没心事的人也会像所有的过路人一样无端端地不快活。一辆车子的声音在此简直是件大事；屋子死沉沉的，墙垣全带几分牢狱气息。一个迷路的巴黎人在这一带只看见些公寓或者私塾，苦难或者烦恼，垂死的老人或是想作乐而不得不用功的青年。巴黎城中没有一个区域更丑恶，更没有人知道的了”。白天大门旁边的小门以及晚间紧闭的大门将封闭的花园与街道完全隔开；爬满蔓藤的墙边还种着架了树棚的果树和葡萄藤，墙边“有一条狭窄的小径通往菩提树丛”；伏盖公寓（巴黎底层社会缩影）：树下摆了“一张绿漆圆桌，周围放几个凳子。逢着大暑天，一般有钱喝咖啡的主顾，在热得可以孵化鸡子的天气到这儿来品尝咖啡”；四层楼外加阁楼的屋子用的材料是粗沙石，“粉的那种黄颜色差不多使巴黎所有的屋子不堪入目”；走进房间就是沉闷的客厅，里面弥漫着一股“出租公寓的气味”，饭厅的气氛更是阴沉；“总之，这儿是一派毫无诗意的贫穷，那种锱铢必较的，浓缩的，百孔千疮的贫穷；即使还没有泥浆，却已有了污迹；即使还没有破洞，还不会褴褛，却快要崩溃腐朽，变成垃圾”。伏盖太太——网纱做的便帽下面，露出一圈歪歪斜斜的假头发，懒洋洋的趿着愁眉苦脸的软鞋。她的憔悴而多肉的脸，中央耸出一个鹦鹉嘴般的鼻子，滚圆的小手，像教堂的耗子一般胖胖的身材，膨胀饱满而颠颠耸耸的乳房，一切都跟这寒酸气十足而暗里蹲着冒险家的饭厅调和。她闻着室内暖烘烘的臭味，一点不觉得难受。她的面貌像秋季初霜一样新鲜，眼睛四周布满皱纹，表情可以从舞女那样的满面笑容，一变而为债主那样的竖起眉毛，板起脸孔。总之，她整个的人品足以说明公寓的内容，正如公寓可以暗示她的人品。伏盖太太——监狱少不了牢头禁卒，你想象中决不能有此无彼。这个小妇人的没有血色的肥胖，便是这种生活的结果，好象传染病是医院气息的产物。罩裙底下露出毛线编成的衬裙，罩裙又是用旧衣衫改的，棉絮从开裂的布缝中钻出来；这些衣衫就是客室，饭厅，和小园的缩影，同时也泄露了厨房的内容与房客的流品。她一出场，舞台面就完全了。五十岁左右的伏盖太太跟一切经过忧患的女人一样。无精打采的眼睛，假惺惺的神气象一个会假装恼怒，以便敲竹杠的媒婆，而且她也存心不择手段的讨便宜，倘若世界上还有什么乔治或毕希葛吕可以出卖，她是决计要出卖的。房客们却说她骨子里是个好人，他们听见她同他们一样咳嗽，哼哼，便相信她真穷。这七位房客好比伏盖太太特别宠爱的孩子，她按照膳宿费的数目，对各人定下照顾和尊敬的分寸，象天文家一般不差毫厘。罗岗：城市里的每个细节都蕴含意义（拓展）（《高老头》中的）环境与人物之间达到了水乳交融的地步。从“制高点”的“鸟瞰”转化为“细节”的“堆砌”，人们或许会诟病巴尔扎克在“大”与“小”、“宏观”与“微观”之间的转换不够协调，但奥尔巴赫（ErichAuerbach）在他的名著《模仿论》中却对这个著名的场景赞赏有加，他认为这个场景完美地彰显了“巴尔扎克的方法”，即从一些无关紧要的细节提炼出心理符号，同时将更大的社会背景纳入到这套心理符号中去。具体而言，“巴尔扎克的方法”在于让每个看似客观的细节都蕴含着另一个细节、心理或更大的现象，譬如最具有代表性的是“她整个的人品足以说明公寓的内容，正如公寓可以暗示她的人品”；还有就是通过联想，好像为了呼应前文“屋子死沉沉的，墙垣全带几分牢狱气息”，紧接着对伏盖夫人的描写，巴尔扎克又将“公寓”和“监狱”作了比较；更重要的是在一般描写中加入各种细节，如此一来，这些细节忽然具备了一种本身所不包含的意义。　　用奥尔巴赫的话来说，这个场景和巴尔扎克所有的描写一样，“目的在于引起读者的模仿想象，让他觉得宛如自己曾经见过那同一个人和同一个地方”。通过详细备至地描写伏盖公寓，有可能让读者觉得自己在看“巴黎的一座寄宿公寓”，然而在巴尔扎克那儿，伏盖公寓并不仅是一座典型的公寓，所有的描写都将它和“同一个人和同一个地方”联系起来。细节由于被放大，显得它和社会背景中其他的一切建立起了内在联系，变成了理解城市的关键所在。于是，我们觉察到了“抽象”叙述与“具体”描写之间的分野，想象城市的背后必须有一整套把握城市的方法，如果缺乏整体的把握，对城市的描述必然失之空泛。这套方法体现在巴尔扎克身上，自然而然地使他把整座城市看作每个细节都蕴含意义的地方。罗岗：华东师范大学中文系教授/博士，思勉人文高等研究院当代中国文化研究中心主任罗岗：城市里的每个细节都蕴含意义（拓展）正因为巴尔扎克的作品中饱含十九世纪巴黎极其丰富复杂的信息——可以套用恩格斯对他的著名评价，“甚至在经济的细节方面（如革命以后动产和不动产的重新分配），我学到的东西也要比从当时所有职业历史学家、经济学家和统计学家那里学到的全部东西还要多”（《致玛•哈克奈斯》）——大卫•哈维（DavidHarvey）力图重绘巴黎都市现代性的大书《巴黎，现代性之都》(Paris:CapitalofModernity)，即以讨论“巴尔扎克的巴黎”来开章明义。当然，在他独特的“历史地理唯物论”视野中，“巴尔扎克的方法”就不仅仅是一种“小说作法”，而是联系着更深广的社会和历史内容。《高老头》俯瞰巴黎，把焦点集中在“伏盖公寓”，最后烘云托月般地推出了公寓的女主人“伏盖夫人”，并且强调“她整个的人品足以说明公寓的内容，正如公寓可以暗示她的人品”。她的人品是什么呢？那就是“老鸨”式的品格：“不择手段的讨便宜”、“世界上还有什么……可以出卖，她是决计要出卖的。”简言之，“女主人”和“老鸨”之间的相通之处，不在于她们类似的眼神，来源于她们从事“出卖”的工作：无论是出租房屋，还是出卖身体。这是由金钱、资本和商品所决定的品格。　　因此，我们看到巴尔扎克那种手术刀一般精确的描摹，不是为了简单地再现巴黎的景观，而是力图穿越芜杂的表面、狂乱的外观和万花筒般的移动效果，“开膛破腹，才能找到当中的灵魂”，当一切都被暴露出来，我们发现，“不是齿轮没有卡好轮沟，而是每件事物都在刺激着金钱往上行走”，在巴黎，“社会各阶层，不管是低层、中层还是高层，都在‘需要’这个无情的女神的鞭子底下跑跳嬉戏：需要金钱、荣耀或娱乐”。这个城市“灵魂”的秘密，就是资本的流通主宰一切。【冰点特稿】：两元宿舍（联系，拓展）（吉林省吉林市电视台的记者）当跟着这个女人左转右转进了一条胡同，顺着黑洞洞的楼梯上二楼，推开那扇铁门，他整个人惊呆了。人！全是人！20多个女人，像沙丁鱼一样密集地躺在高低床上。床就像偷工减料的木匠随意搭成的，高低不平，有的床腿拿砖头、铁桶垫着。一个挨着一个的铺，铺上一条条打着补丁、抹布一样分不清底色的床单。外墙上贴着“上门打针”、“见证收款”、“高价收药”、“招聘”等花花绿绿的广告，其中一张A4纸写着：住宿24小时：2元。2元，这就是人头攒动的原因。纪录片的名字很简单，取自这家旅馆阳台，蜘蛛网般的电线掩映下，一个不起眼的半米高的广告牌——女子宿舍。“哭！哭当啥用，白扯！”“尽是些笨手笨脚的妇人，太老了！”“我要走得远远的，再也不回这里，我恨这里”“没办法，不留她，她就只能睡马路”“纪录片他妈的真残酷”“喔！那多像我的母亲、姐妹、外婆、姨妈！”（冰点特稿第760期，本报记者从玉华中青在线－中国青年报2010-07-21）【冰点特稿】：两元宿舍（拓展，联系）这里寸土寸金。躺下时，真正属于她们的空间也就比一个人略大。所有人下地时，属于她们的空间不及她们的一双鞋子大。行李压在各自枕头下，因为把包寄存在老板娘住的4平方米的小屋，需要一个月支付10元。这里只有一个水龙头，每天流出吸管般细细的自来水，女人们用它解渴、吃药、洗头、冲澡——哪怕在零下30摄氏度的冬天，哪怕喝需要用热水化开的感冒冲剂。钱是每天算的，老板娘挨个收钱时，有的从餐巾纸里掏出两个钢钅崩儿，有的解开裤子从内裤的口袋里掏钱，有的从随身的矿泉水瓶里扯出两张一元的纸票。没有人会“阔气”地拍出一个月的住宿费。她们会像“候鸟”一样离开，一旦找到提供住处的打工地，她们就会搬家。等工地的活儿结束了，她们又会回到这里，寻找下一个打工地。这里就像驿站，像她们生活半径辐射开去的那个圆心。一年又一年，周而复始。在女子宿舍里，老板娘“孙二娘”是个举足轻重的大人物。尽管她抠门得厉害，为了省电，她8点半就嚷着熄宿舍灯。她的口头禅是：“拿钱来！”手机充电一次五毛，洗衣机转一次两块。冬天楼下市场上的人冻得受不了，来屋子暖和一会儿，她伸手要“一元钱”。她像守财奴一样，四处捡旧衣服，鞋子，堆在自己的小屋，隔上一段时间，在宿舍开一次展销会，三块五块卖给住客……【冰点特稿】：两元宿舍（拓展，联系）可很多人还是喜欢这个离了婚的泼辣女人，她常带领女人们一起打当日的短工，干活儿时，她把力气最弱的女人安排在自己旁边，照应着，回到宿舍坐床头给大伙儿分钱。女人们常常为争水、抢马桶、丢了镜子这类小事争吵不休，老板娘就像“太平洋警察”一样，主持公道，平衡中间的关系。她的目的是“让所有的住客留下来”。这段时间，上面查身份证很严，屋里的一个精神病人没有身份证，被老板娘赶了出去，第二天，看她睡在马路边，老板娘又把她“捡回来”。“没办法，不留她，她就只能睡马路。”老板娘说。老板娘看得很清楚，这个宿舍的绝大部分女人是没有出路的，她们被亲人抛弃、无房无地、年老色衰、没有技能、没有社会保障，有的出现精神问题，她们仅剩的是，日渐稀薄的力气。她早就想好了这些走不出去的老女人最后的路：给救助站打电话，给110打电话。可14年来，许多人根本等不到老板娘打电话。一个又病又老的妇人，从宿舍下楼，坐在劳动力广场的马路牙子上，等活儿干，等着等着就歪下去，死了。老板娘让警察带走了她。她的床铺，连床单都没有换，很快又住进了新客人。鲍赛昂夫人的府邸名门贵族和新贵族所代表的上流社会——鲍赛昂夫人的府邸。院子里停着豪华的轿车，门丁也穿着金镶边的大红礼服。楼梯是金漆栏杆，铺着大红地毯，两边布满鲜花。客厅只有灰和粉红两种颜色，陈设精美，又没有一点虚浮气。拉斯蒂涅来往于这两个环境之间，强烈的对比更刺激了他向上爬的野心。两个环境中的人，不同的表现都反映出金钱的重要性。圣日尔曼区古老的鲍赛昂府则显示出完全不同的气派，院中套着精壮马匹的华丽马车，穿着金镶边大红制服的门丁，两边供满鲜花的大楼梯以及只有灰和粉红色的小巧玲珑的客室，这些精雅绝伦的陈设、别出心裁的布置都衬托出上流社会贵族“领袖”的风雅超群。这些精细而富有特征的环境描写，有利于展示其对人间性格形成的影响。当拉斯蒂涅从雷斯多夫人和鲍赛昂夫人两处访问后回到栖身的伏盖公寓时，作品写道：“走入气味难闻的饭厅，十八个食客好似马槽前的牲口一般正在吃饭。他觉得这副穷酸相跟饭厅的景象丑恶已极。环境转变太突兀了，对比太强烈了，格外刺激他的野心……”已经享受过上流社会生活的拉斯蒂涅再也不肯自甘贫贱，最后，他决心弄脏双手，抹黑良心，不顾一切地向上扑。拉斯蒂涅的堕落是这种特定的典型环境所决定的。（二）《高老头》之故事梗概和思想意义（次重点）《高老头》是一部催人肺腑的“悲剧”，它以1819年末至1820年初的封建复辟时期的巴黎为背景。座落在巴黎偏僻地区的伏盖公寓是一所兼包客饭的“寄宿舍”，男女老少一律招留。老板是伏盖太太，房客有退休的面粉商高老头，大学生拉斯蒂涅和皮安训，潜逃苦役犯伏脱冷，被父亲赶出家门的维多莉小姐及其保护人古德的太太，老姑娘米旭诺，老光棍波阿莱等。在这些人中，老态龙钟的高老头格外引人注目。两位年青貌美的贵妇人常与他来往，她们是他的大女儿娜齐即雷斯多伯爵夫人，二女儿但斐纳即纽沁根太太。外省破落贵族子弟拉斯蒂涅从鲍赛昂夫人和伏脱冷的口中知道高老头的经历和家丑后，十分同情这个被女儿榨干血汗的老头。在鲍赛昂夫人帮助下，他结识了高老头的女儿，企图把她们作为进身之阶，并听信鲍赛昂夫人和伏脱冷蛊惑人心的话，要不择手段钻进上流社会，高老头竟为拉斯蒂涅和但斐纳安排幽会场所。正当拉斯蒂涅按计划行动时，伏脱冷被米旭诺出卖给警察，鲍赛昂夫人也被情夫所遗弃。拉斯蒂涅看出高老头溺爱女儿发了狂，但他在女儿心目中却一钱不值，被女儿气病后，女儿却不来探望，而去参加鲍赛昂夫人告别巴黎的舞会。高老头死后女儿女婿都不到场，拉斯蒂涅在埋葬高老头的同时，也埋葬了青年人的最后一滴眼泪，站在公墓高处，向他不胜向往的上流社会区域气概非凡地说了句：“现在咱们俩来拚一拚吧！”　　　　　恩格斯对巴尔扎克的作品总集《人间喜剧》进行了高度的评价，认为“在他的富有诗意的裁判中有多么了不起的革命辩证法”。（二）《高老头》之故事梗概和思想意义（次重点）《高老头》由四条线组成，从不同的侧面反映王政复辟时期的社会现实。第一条线索：写退休面条商高里奥给两个女儿每人八十万法郎的陪嫁，终于被他们搜刮净尽，像挤干了汁水的柠檬一样被他们扔掉。温情脉脉的家族关系、父女关系荡然无存，金钱对人心的败坏到了令人触目惊心的地步，金银珠宝下的丑恶真是难以写尽。第二条线索：是写贵族青年拉斯蒂涅在巴黎社会的腐蚀下，迈出向上爬的第一步。这个外省小贵族的子弟，羡慕灯红酒绿、挥金如土的生活。鲍赛昂子爵夫人指点他追求一个贵妇，当作踏入上流社会的敲门砖。伏脱冷则教唆他不择手段。拉斯蒂涅受到了完整的社会教育，欲火炎炎地投入了罪恶的深渊。这个青年野心家的经历反映了卑鄙无耻的社会道德和风气。（二）《高老头》之故事梗概和思想意义（次重点）第三条线索：苦役监逃犯伏脱冷的活动，这个人物是另一种类型的野心家。他深谙社会的黑暗内幕，主张不择手段地往上爬，甚至出卖自己，后来他终于投靠了统治者。这个恶魔般的人物是巴尔扎克根据大盗维多克的原型塑造的，成为《人间喜剧》最有魅力的典型之一。第四条线索：小说中鲍赛昂子爵夫人情场失意，退出上流社会。她是贵族社会的一个领袖，她的姓氏能使人听了改容。可是，她的情夫为了娶上暴发户的女儿，得到二十万法郎利息的陪嫁，狠心抛弃了她。这表明资产阶级暴发户打败了世代簪缨的贵族，这种现象是王政复辟时期最本质的历史变化。（三）《高老头》的人物形象（重点）拉斯蒂涅，鲍赛昂子爵夫人，伏脱冷高里奥先生，雷斯托伯爵夫人，纽沁根太太1．拉斯蒂涅（重点）这是一个被资产阶级所同化的贵族青年，是正在形成的资产阶级野心家的典型形象。他是小说真正主人公，在小说中是他人生历程中的学习阶段。1）初到巴黎——攻读法律的大学生家庭背景：外省乡下破落的贵族地主家庭；“年收三千法郎的田，进款并没把握——可是每年总得凑出一千二百法郎给他”。读书动机：出人头地（榨取社会）；受封建宗法制教育，讲究道德、良心。对家里人的情感和态度：向母亲和妹妹写信要钱，神魂不定；“欧也纳念完信，哭了”，得到1550法郎后，他良心受到谴责，他想放弃上流社会，不拿这笔钱。拒绝伏脱冷的谋财害命计划：他保持着“义侠血性”，“俗人风情”。收纽沁根夫人（但斐纳）的钱时感到羞愧，他不愿意成为又一个马克辛·德·脱拉伊（伯爵，雷斯多夫人的情人）1．拉斯蒂涅（重点）复辟时期青年野心家的典型。1）初到巴黎——攻读法律的大学生2）拉斯蒂涅思想性格的定型过程主观原因——主观上想出人头地，个人欲望与伦常道德经常矛盾，推动他思想性格发生变化客观的原因——物的环境的熏陶和刺激，与人的环境的感染和教育。物的环境有两个典型环境：伏盖公寓——巴黎贫民区的公寓，呈现出一片萧条衰败的景象：房子附近“一切都暗淡无光”，“屋子死沉沉的，墙垣全带几分牢狱的气息”鲍赛昂子爵府邸——巴黎贵族上流社会的缩影拉斯蒂涅发现了上流社会的秘密：“他发觉女子对社会生活影响极大，突然想投身上流社会，去征服几个做他后台的妇女。”拉斯蒂涅的人生三课（重点）复辟时期青年野心家的典型。拉斯蒂涅从良心到野心的转变，受环境的影响很大。他在《高老头》中接受了人生三课的教育。第一课：鲍赛昂子爵夫人教导：极端利己“拉斯蒂涅先生，你得以牙还牙的去对付这个社会……你越没有心肝，就越高升得快。你毫不留情的打击人家，人家就怕你。只能把男男女女当作驿马，把他们骑得筋疲力尽，到了站上丢下来，这样你就能达到欲望的最高峰。”鲍赛昂子爵夫人——利己主义哲学第二课：逃犯伏脱冷的教导：心变黑“你知道巴黎的人怎么打天下的吗？不是靠天才的光芒，就是靠腐烂的本领。在这个人堆里，不像炮弹一般轰进去，就得像瘟疫一般钻进去。清白老实一无用处。……人生就是这么回事。跟厨房一样腥臭。要捞油水不能怕弄脏手，只消事后洗干净；今日所谓道德，不过是这一点。”伏脱冷——强盗哲学第三课：高老头之死：上流社会冷酷无情高老头之死完成了他的社会教育。拉斯蒂涅帮助埋葬了高老头，也埋葬了青年人的最后一滴眼泪。面对巴黎，气概非凡地说了句：“现在咱们俩来拼一拼吧！”他去纽沁根太太家吃饭去了。从此拉斯蒂涅与巴黎上流社会同流合污，平步青云。高老头——金钱关系1．拉斯蒂涅（重点）2）拉斯蒂涅思想性格的定型过程主观原因——想出人头地，个人欲望与伦常道德经常矛盾，推动他思想性格发生变化。客观的原因——物的环境的熏陶和刺激，与人的环境的感染和教育。人的环境——人生的三个导师鲍赛昂夫人的指点；鲍赛昂夫人成为弃妇的遭遇伏脱冷的指点；伏脱冷的谋财害命计划；伏脱冷的被捕高老头被女儿抛弃、死在公寓的悲惨遭遇。这三次“人生大课”，实际上都是在向拉斯蒂涅宣扬资产阶级极端利己主义哲学。拉斯蒂涅在良心与野心、诚实与虚伪、爱情与情欲、善良与凶残等等矛盾漩涡中苦苦挣扎。他在亲眼目睹了伏脱冷被捕、鲍赛昂夫人被弃引退、特别是高老头之死三幕惊心动魄的惨剧后，彻底领略了社会的冷酷。经过艰难的抉择，他决心抛开一切道德观念，走上资产阶级野心家的道路。3）揭示金钱对青年的腐蚀和贵族阶级必然衰亡的历史趋势，具有典型意义。1．拉斯蒂涅（重点）4）《高老头》之后的拉斯蒂涅（拓展）《夏倍上校》（1836）拉斯蒂涅成了男爵，助理国务卿的秘书。《禁治产》（1836）拉斯蒂涅从纽沁根夫人但斐纳的怀抱中挣脱出来，转而追求埃斯巴侯爵夫人。《纽沁根银行》（1838）拉斯蒂涅与纽沁根合伙做生意。《阿尔西的议员》（1847）拉斯蒂涅成了手提公文包的部长，一个有30万法郎收入的法兰西上议院议员、伯爵，银行家纽沁根的女婿，法国七月革命创造出来的少数几个政治家。2．高老头（次重点）高老头（高里奥）住进伏盖公寓3年来的生活变化：他刚搬进伏盖公寓时，住的是二楼最好的房间，每年付1200法郎的生活费，出手大方。然而第二年年终他搬进了三楼，膳食费减为900法郎，他越来越瘦，老态龙钟，钱被两个女儿都刮走了。快满第三年的时候，他搬进了四楼，每月膳食费只有45法郎。开始，他每个星期可以去女儿家一两次，后来改为一个月，到最后女儿连门都不让他进。最终他病倒了，穷困地死在一间破烂的小阁楼上，女儿们连葬礼都不参加。2．高里奥（高老头）高老头是一个资产阶级暴发户在失去了金钱后被两个女儿抛弃的悲剧人物形象，是一个具有伟大的“父爱”的典型代表。1）资产阶级暴发户的发家史法国大革命前十一个普通的面条司务，1789年革命风暴中盘下东家的铺子，后来又当了区长。“他很识时务”，为人精明能干，只要涉及小麦、面粉生意，“高里奥可以说没有敌手”。在大饥荒中低价从西西里和乌克兰低价买进小麦，高价卖出。他“行动迅速，目光犀利如鹰，什么都占先，什么都料到，什么都知道，什么都藏得紧，算计划如外交家，勇往直前如军人”，成了拥有两百万财产的暴发户。2．高里奥（高老头）具有浓厚封建宗法制观念的商业资产者的形象。在投机和商业经营方面，高老头颇具“才气”，不过在家庭关系上，他却有着浓厚的封建伦理道德。2）“父爱”的极端表现溺爱女儿，具有自我牺牲精神。爱钱，更爱女儿。3）庸俗、卑下和凶狠、自私的本质4）高老头悲惨的结局5）“父爱”的本质和意义高老头爱女儿，是因为女儿是他的，女儿身上每滴血都是他的血。“钱可以买到一切，买到女儿。”其父爱方式是用金钱收买女儿，最后高老头被金钱所击败，被女儿抛弃，成了李尔王。高老头的父爱，在当时具体的历史环境中，反映出资产阶级社会的本质特征——金钱决定一切，具有深刻的现实意义。2．高里奥（高老头）文学意义（补充）巴尔扎克用漫画夸张的手法塑造的病态的父爱的典型。要“描写一种感情，这种感情如此伟大，因此不管你使这个人怎样伤心，怎样难堪，或者对他怎样不公平，也不能消灭这种感情：这个人是一个父亲，正如一个圣徒，一个殉道者、一个基督徒一样。”社会意义（补充）全人类共同的人性之爱，容易引起共鸣。作者用父亲的爱反衬女儿忘恩负义，揭露和谴责金钱的罪恶：毁灭人性，沦丧道德，破坏家庭关系。3．鲍赛昂夫人王政复辟时期，爵位重新成为地位的标志，鲍赛昂夫人是“贵族社会的一个领袖”，其府邸是贵族住区“最有意思的地方”，能在这“金碧辉煌的客厅里露面，就等于一纸阀阅世家的证书”，拉斯蒂涅初到巴黎就凭着“鲍赛昂太太表弟”这一称呼在社交界通行无阻。圣日尔曼的沙龙是暴发的资产阶级梦寐以求的“圣地”，为了能够踏进“这个比任何社会都门禁森严的场所”，“一个银行家的太太作什么牺牲都肯”。资产阶级拼命想挤进贵族行列，但贵族社会却十分鄙薄满身铜臭的资产者，已经得到封爵的许多新贵族仍旧被拒于他们的大门之外。但是贵族社会的表面繁华后面却潜藏着危机，隐伏着灾难。傲慢的贵族领袖最终却惨败在她所鄙夷不屑的资产阶级小姐面前。鲍赛昂夫人的情夫阿瞿达侯爵——“葡萄牙一个最有名最有钱的贵族”竟为了20万法郎利息的陪嫁，抛弃了她而娶了资产阶级小姐洛希斐特。这沉重的打击，迫使鲍赛昂夫人流着眼泪，焚毁情书，退出社交界，隐居乡下。在告别舞会上，鲍赛昂夫人的强颜欢笑掩饰不住内心的悲怆，而先前被她奚落的纽沁根夫人但斐那却得意非凡。巴尔扎克笔下的人物形象系列（拓展）巴尔扎克表现人类各种被夸张了的欲念，把这种欲念推到极致，以使它的人物模式都有一种偏执型的欲念，这种人物模式，我们称之为绝对情欲模式。葛朗台——吝啬邦斯舅舅——嗜食高老头——父爱巴尔扎克用漫画夸张的手法塑造的病态的父爱的典型。要“描写一种感情，这种感情如此伟大，因此不管你使这个人怎样伤心，怎样难堪，或者对他怎样不公平，也不能消灭这种感情：这个人是一个父亲，正如一个圣徒，一个殉道者、一个基督徒一样。”①绝对父爱代表：高老头巴尔扎克在一八二四年十月十八日给韩斯卡夫人的信上谈到他写《高老头》时说：“我要在这本书里描写一种充满巨大力量的感情，无论是灾难、痛苦和不义，任何东西部不足以破坏这种感情。作品的主人公是一个父亲，他无异于基督教神圣的殉道者。"②绝对贪婪者　　银行家纽沁根是极其贪婪之徒，但他和高布赛克与葛朗台不同的是，他是属于扩大资本生产的金融贵族，在资本流通周转的过程中积累财富，追逐金钱。他的信念是：“钱越多，权力就越大”，“他已经有了五百万，可他想的是一千万。他有了一千万，就得捞他个三千万。”他得到的每一枚铜板都沾满了千家万户的眼泪。③绝对野心者伏脱冷的形象：巴尔扎克《人间喜剧》中一个占据特殊地位的人物。这是个具有象征性的恶魔，又是活生生的典型。伏脱冷是个潜逃的苦役犯，他深谙社会黑幕，主张不择手段地攫取财富和地位。伏脱冷老于世故，深知黑暗社会底蕴，通过他的长篇台词，巴尔扎克无情揭露、鞭挞了社会。他在不同的作品中以不同的身份出现，但却起着同样的引诱青年堕落的作用。在《高老头》里，他是被警察特务追捕着的苦役犯。在《交际花盛衰记》中，他靠着厚颜无耻的行径，当上了警察厅的副处长，在《贝姨》中则当上了处长。拉斯蒂涅——《高老头》、《纽沁根银行》（四）《高老头》的艺术成就（次重点）巴尔扎克头像1．典型环境的描写精确细致伏盖公寓鲍赛昂府邸2．典型人物生动鲜明，血肉丰满。1）环境决定性格2）性格再现环境3）惊人的情欲描写（四）《高老头》的艺术成就（次重点）3．线索主次分明，结构谨严《高老头》多条情节线：①高老头被女儿抛弃的故事；②拉斯蒂涅向上爬的故事；③逃犯伏脱冷的故事；④鲍赛昂子爵夫人退出巴黎上流社会的故事。这4个故事发生在短短的3个月时间里，再现了贵族阶级没落衰亡的历史场景，资产阶级发家向上爬的生活图画和金钱罪恶的现实景象。它们交织在一起，广阔地反映了波旁王朝前期法国社会的世态人情。四条线索紧密交织，脉络清楚，拉斯蒂涅起着穿针引线的作用，构成一个整体。故事发展舒展自如，最后高老头临终时的长篇独白形成高潮，动人心魄，小说一气呵成。4．语言形象生动。（五）巴尔扎克丰富和发展了现实主义的创作方法（拓展）1．在理论上，他提出了一系列现实主义的见解，能正确认识文学艺术的特点和典型化的要求，所以他塑造的典型特别丰富。他总是通过细致入微的环境描写来刻画人物，再现整个时代的面貌，他采用的是“典型环境中的典型人物”（恩格斯语）的现实主义原则。2．他善于从经济关系去描写人物。难能可贵的是，在他笔下，同一类型的人物无一雷同，如吝啬鬼的形象就是这样。3．他还擅长性格化的对话，爱用夸张手法刻画性格特征。让人物在多部小说中一再出现的手法是他的独创。4．最后，虽然他是个现实主义作家，但他的作品不少都带有浓厚的浪漫色彩。四、巴尔扎克社会《人间喜剧》出现的人物2400多个，其中尤以贵族和资产阶级人物为最多。而具有偏执狂式的绝对情欲人物就有六、七十个，为此，他塑造的人物模式获得了“巴尔扎克社会”的称誉。这个社会是当时法国的真实写照，展示了19世纪人情风俗的画面，也是人类总体性格中的各种丑行的暴露。人类在物欲的诱惑下演出了正义被邪恶压倒，真善美被假丑恶打败的人间悲剧。恩格斯称赞巴尔扎克的《人间喜剧》写出了贵族阶级的没落衰败和资产阶级的上升发展，提供了社会各个领域无比丰富的生动细节和形象化的历史材料，“甚至在经济的细节方面（如革命以后动产和不动产的重新分配），我学到的东西也要比从当时所有职业历史学家、经济学院和统计学家那里学到的全部东西还要多”。　　（恩