《肚痛帖》赏临
文/胡秋萍
来源:青少年书法(青年版) 2010年4期
字数:2100
《肚痛帖》短短的44个字，一个生活便条，却成了书法史上的经典，成了张旭留传给后世屈指可数的名帖之一。一直以来，学术界对该帖的真伪存有争议，但是历史的疑惑太大，考证的空间太小，终难澄清。作为书写者，我们还是把精力投向字帖本身的探讨和研究。
《肚痛帖》字数不多，一气呵成。初落笔字小，笔画厚重，线条充满了力度。接下来随着心情的变化，线条越来越流畅，到了最后两行，字形加大，行笔速度加快，提按加重，线条出现飞白，线质飞扬，呈现出了一股书写者赋予点画线质的流动感和力量感。令人想不到的
是，到这里戛然而止，仿佛有一种奔涌向前、势不可挡的气势还在继续下去。
张旭的确是一个具有浪漫主义色彩的书法家。仅仅记录一件生活小事，自己有病不舒服，喝了大黄汤，居然写得如此激情。不知是有意为之还是随意记录，我们这里暂不作考证。
《肚痛帖》虽然内容短小，但在笔法和结字上所达到的完美，依然可堪称是张旭的代
表
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作。悉心品味《肚痛帖》中的起、行、收、使转和
用笔，几乎无一败笔。《肚痛贴》虽是刻帖，刀工的痕迹很明显，但他用笔多为圆转，只是在后面的几个字才比较突出。如“汁”字的左边“三点水”草写为一竖画的收笔和右边“十”字的入笔、收笔都是方笔，且刀工十分明显，与第二行圆转轻盈的用笔形成了鲜明对比，呈现出方圆并用、刚柔兼济的呼应。全文短短六行，除前三个字“忽肚疼”字与字断开，其他字与字之间全是连绵的。前四行在字势开合上没有太大的起伏变化，每行字数都在五、六个字之间，字形大小也基本均等，直到最后两行，每行只有三、四个字，且字越写越大，似乎情绪越来越高昂，笔锋的力度也越来越强，宛如达到一首乐曲的高潮。
我们在欣赏临摹时要注意以下几个问题:
一、笔锋连绵但不可流于俗性
字与字之间的笔锋连绵是学习草书者最容易写出俗气的地方，很多人认为草书就是把字连起来书写。其实不然，草书有其独特的汉字草法，即是草书的字符。它需要学习草书者认真学习汉字草法并把它们一一记住。草书的写法不同于真、行、隶、篆，这也是初学者需要掌握的基本功。另外，还有笔法，就是草书的用笔，起、行、使转、收。还要注意墨色和墨量在中锋、侧锋、偏锋、逆锋、露锋等不同笔锋运用
中的调整，这样才能使线质丰富起来。线条语言的丰富，笔法的精到离不开墨色的准确应用和变化。
在书写时墨色太浓，笔锋会行走得不顺畅，线条也流动不起来，速度肯定也上不去。写草书速度上不去，一定会影响线条的质量，线条缺乏质感，点画更无法做到神采飞扬。那么，如何才能不流于俗性呢?笔者认为，要先把前面说的字符记准记牢，笔法写准，墨色的浓淡干湿调配得当，结构掌握好，这样才能减少俗性。去掉手上俗性最好的方法，就是用传统的结构和笔法来规范自己手上的动作，提高控制毛笔的能力。做到笔笔有来历，字字有根源。如果字形不准，笔法也没
有古意，只是自己随手书写连绵的字，这样俗气的东西必然会从纸上冒出来。
克服俗气笔性的不二法门就是潜心向经典传统学习，用法度来规范自己的手，用心领悟、体验。只有手上经过的东西多了，控制力强了，才能出手不俗。古人说“腹有诗书气自华”，那么，我们手有古法气自然不俗。
二、圆转中注意提按
《肚痛帖》在使转中多用圆笔，因此，我们在临摹时既要注意把使转的笔势角度、笔锋动作的大小搞准，区分开刀工和书写墨迹的差异，同时还要注意书写的速度也不可太慢，太慢线质会变得肉、呆、滞。一般来说，方折笔多见精神，圆转笔多生韵律。但若功力不深，笔锋的提按动作不准，速度提不上去就会没有节奏感，线条也会显得太肉，缺少动态美。在用圆笔转折时，一定注意用笔动作的准确和行笔的速度的配合，这样方能写出形态好、质感好的线条。
三、提按深浅，也是形成作品节奏美的因素
当然，能体现一件书法作品节奏美的因素，包括笔法的变化、用笔速度的快慢和汉字造型的布局变化等。我们知道用笔和用墨是无法分开的，它们是一个有机的组成部分。《肚痛帖》入笔前三个字提按、用墨较重，这样表现出来的作品汉字音符节奏似乎也有了重音，加上作者手上的笔法功夫，其线条显得力透纸背、入木三分。接下来的两行字行云流水，轻盈舒缓。最后快结束时，提按加重，墨色加重，字形也表现得夸张，铿锵有力，达到曲终高潮。
所以，我们在临摹时，一定要注意笔锋提按的深浅度，草书作品的音乐节奏美也是草书艺术表现性的重要方面，我们要尽力在草书线形优美的流动中，运用书法的元素，结合自己对书法艺术的审美理想，来表现书法艺术的节奏美。
四、注意寻求书写的笔意，区分刀工墨意的痕迹
因为《肚痛帖》是碑刻，所以它带有明显的刀工痕迹。我们在临摹前要用心
分析
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领悟，把不必要用毛笔过分强调的东西剔除出去。尽量寻求作品原始的书写性。例如:作品最后一个字的两笔比较夸张，我们要分清哪些是刀工，哪些是书写者书写时想要表现的笔墨意趣。
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