构图授课课件（三）

nullnull构 图 null (1)相关影视概念 在影视传播领域中，“像”具有三个层次的意义。 一、是指“物像”，它是由被摄物体反射的光线经过摄像机镜头、在摄像机焦平面上所构成的形象。 二、是指“图像”，这是一种“虚像”，是“物像”最终在介质上（模拟或数字磁带）形成的视觉形象。 三、是指“境象”，它是一种由影视工作者和观众互动的结果，是作品在观众心灵中生成的幻境以及形成的气氛。 影视制作的过程实际上也就是影视工作者将’‘物像”、“图像”、“境象”统一的过程。四、影视制作中的构图法则null 电影、电视（包括动画）艺术是在空间和时间两个维度上展开的。 从影视的形态上看，电影、电视在某一瞬间，是以帧或格为单位的画面（通常电影为24 格／秒，电视PAL 制为25 帧／秒、NTSC 制为30 帧／秒）在时间的流动过程中所形成的“完整运动”的影像。而动画是通过把人、物的 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 情、动作、变化等分段画成许多画幅，再用摄影机连续拍摄成一系列画面，给视觉造成连续变化的图画。它的基本原理与电影、电视一样，都是视觉原理。null1 ．空间 从空间上讲，影视动画画面具有平面框架和视觉立体两个基本特性。 无论是电视或电影的画面，都呈现在一个有明显边缘的平面上。影视艺术在视觉上就是通过二维的影视屏幕再现或表现三维空间的视觉艺术。影视造型的一切表现手段都要受到平面框架结构的规范和约束，任何一幅影视画面都是在固定大小的框架内完成造型的。因此，平面框架结构是影视画面存在的先决条件，它决定了影视画面的呈现方式和观众的审美方式。null平面框架结构 影视屏幕框架对影视画面造型的规范和约束，任何一幅具体的影视画面都是在固定大小的框架内完成画面造型。 平面框架是影视画面存在的先决条件，它决定了影视画面的呈现方式和观众对影视画面的审美方式。 平面框架结构对影视画面具有决定性作用，它是画面构图的基础，对影视空间起着界定、间隔、创造等作用。 a\平面框架结构界定了表现主体的大小，形成影视语言中最重要的概念之一― 景别。 b\平面框架结构为画面内部各个物体提供了共同的“影视坐标”。 c\产生画面空面、拓展观众想象。 d\利用画面构成创造画面空间。null 现实空间是立体的，影视作品是利用各种艺术和技术手段、利用人眼的视觉经验和感体验，在平面的屏幕上再现或创造出三维空间。 影视工作者在建立“三维空间”时， 1.需要处理好被表现物体在画面上的位置，通过物体在画面上所占面积比例的大小来表现纵向空间中物体的前后关系。 2.要处理和 设计 领导形象设计圆作业设计ao工艺污水处理厂设计附属工程施工组织设计清扫机器人结构设计 好透视线条，因为这些线条往往能引导观众视线向纵深方向延伸而增加画面的空间感觉．这些线条可以是有形的（如路沿）、也可以是无形的（如画面中人群的视线）。 3.建立立体感，同时利用主体与画面框架的关系建立了完整空间的概念。再者，要注意利用和处理好景物的影调、色调的层次，在画面上建立起具有深度感的多个区域，借以拉开画面空间透视：这种利用影调变化来体现现实空间深度的 方法 快递客服问题件处理详细方法山木方法pdf计算方法pdf华与华方法下载八字理论方法下载 ，是中国山水画的表现技法之一。视觉立体结构null二、时间 时间是电影、电视的又一个维度。从本体上看影视是借助人类视觉暂留的生理特征将单个画面在观众头脑中形成连续活动的画面。从另一个角度看，“表现物体的运动”’和“运动地表现物体”是影视表现的重要内容．在时间节奏的参与下影视画面以动态方式呈现出丰富的视觉形象和情绪内涵。null(1)相关影视语言 影视视觉表述方式的基础是“影视语言学方式”，即电影、电视是通过一定的视、听觉语言规则来表达意义的。影视语言是由各种独立的元素组合而成，这些元素包括景别、角度、透视、光、色、摄影机运动方式、构图、场面调度技巧、空间的美术效果、表演、声音等单位形式。通过这些元素的不同组合方式及镜头剪接技巧、镜头与镜头间的修辞形式，最终能形成视觉上的美感并传达出丰富的表层意义和深层意义。null影视画面结构的内容 主体、陪体、前景、后景、背景等也是影视画面结构的内容。它们在画面中的位置不同，对表现形视画面空间以及情节构成所起到的作用也有所不相同。 ( l ）主体null 主体是画面中所要表现的主要对象，是视觉的焦点和画面的灵魂，也是影视工作者用于表现主 题 快递公司问题件快递公司问题件货款处理关于圆的周长面积重点题型关于解方程组的题及答案关于南海问题 思想、构成画面的主要部分。主体是画面存在的基本条件，在画面中起到主导作用，主体的大小和位置决定了其他构图内容的存在方式。一幅画面可以只有主体、没有其他结构内容，但却不能没有主体。因为缺少主体或主体不突出的画面往往显得平淡、空虚，不能引起观众的注意并正确传达信息。主体既是画面内容表达的重点，又是画面的结构中心。在构图时首先需要确立主体，其次通过构图处理好主体与陪体、主体与背景及其他画面结构内容之间的相互关系，达到突出主体、反映主题思想、均衡或美化画面的目的。 主体在内容上占有绝对重要的地位，承担着推动事件发展、表达主题思想的任务。主体处理是否明确，直接影响到主题思想的表现。，在结构影视画面时，影视后期特效的制作者应该利用一切画面造型手段和艺术技巧来突出画面主休，给观众以鲜明深刻的视觉印象和审美感受，从而更好地传达主题思想、实现创作意图。null 陪体是和主体密切相关并构成一定情节内容的画面构成部分。陪体与画面主体有紧密联系，是在画面中与主体形成某种特殊关系或帮助主体进行主题思想表现的对象。它在画面中可以是完整的形象，也可以是不完整的形象。陪体在影视中的地位是相对于主体而言的，它也是画面的有机成分和构图的重要组成部分，其作用主要是陪衬、烘托、突出、解释和说明主体，并起到均衡构图和美化画面的作用。影视工作者进行构图处理时，在将主要精力放在画面主休的同时，不能忽视对陪体的设计和安排。( 2 ）陪体null( 3 ）前景 前景是指影视画面中靠近镜头的景物或人物。前景有时可能是主体，也可能是陪体，或者是环境的组成部分。 前景在作为陪体存在时可以突出富有意义的人物或景物，帮助主体表现主题内容、推动情节发展，或者与主体形成某种蕴含特定意味的对应关系以加强画面效果。 前景作为环境的一部分可以增加画面的表现内容，突出季节特征和地方色彩，有助于渲染气氛。 前景的运用可以强化画面的纵深感和空间感，增加画面的视觉空间深度。 前景还可以均衡构图和美化画面，特别是框架构图，使画面产生一种形式美感。在运动摄像中，前景的运动和变化可以强化节奏感和韵律感，活跃画面气氛或强化情绪的表达。null( 4 ）后景 后景是指与前景相对应（一般指主体之后、背景之前）的人物或景物。影视画面中的后景可以是陪体，也可以是环境的组成部分。与前景相似，后景可以形成与主体的特定联系，增加画面表现内容，烘托主体形象，帮助主体揭示主题，可以起到再现环境的地方时代特征、表现环境的气氛和意境、丰富画面结构等作用，同时还有利于增加画面的空间深度和透视感，使画面呈现出多层立体的造型效果。null（5 ）背景 背景在画面构图中是可以看见的各层景物中的最后一层，是画面中距离摄像机镜头最远的景物，通常是环境的组成部分。 背景主要具有环境的功能，通过表现人物和事件所处的环境以丰富画而内容、揭示画面内涵、反映出地理特征和时间特点，起到对主体的烘托作川；同时可以增加画面的景物层次、拓展画面的纵探空间，形成一定的透视关系；利用色彩、影调等视觉元素均衡视觉画面构图、美化画面，产生类似图案形式的美感。 一般情况下，虽然在每个影视镜头中，不一定都包含上述所有这些的画面结构内容，但作为影视制作者，对它们特点和性质的了解是必不可少的。null景次 前景、后景和背景表明了景的次第关系，叫做景次。景次的纵深安排本身就具有空间距离特征，可以引导观众的视线在景次次之间移动，使画面呈现出深度和层次。null景别 景别是影视工作者在创作过程中组织和结构画面，制约观众视线、引导观众注意，规范画面内部空间、暗示画面外部空间，并决定观众观看内容、观看方式、以及对画面内容接受程度的一种有效造型手段。可以说，景别是观众最先接受到的画面形态。一、景别的内容 景别的划分是根据成年人的身体与画框的关系而确定的，包括远景、全景、中景、近景、特写等。null 1 ．远景 远景是在所有景别中视距最远、表现空间范围最大的一种景别，人在远景中占很小的比例，只能看清大致外形轮廓。null2 ．全景 全景是表现成年人全身或某一具体场景全貌的景别。null3 ．中景 中景是指成年人膝盖以上（也有人定为腰部以上规定为中景，见图3 一22 右图）或指物体的大部分或是场景局部的画面。中景可以完整地表现出人物上半身最为活跃和明显的手臂活动，因此在有情节的场景中，中景常被作为叙事性描写。在4 : 3 画面的中景中，环境处于相对次要地位，被表现主体的具体形态和主要部位的活动成为画面的结构中心；而在16 : 9 画面的中景中，环境与被表现主体的视觉重量相同，而被表现主体的形态和活动也没有因为面积比例的缩小而被弱化。null4 ．近景 近景是表现成年人胸部以上或具有主要功能、作用之物体局部的景别。null5 ．特写 特写是指表现成年人肩部以上、被表现主体细部特征或者是细小物体的景别，有人把它形象地称为“大头像”。null二、景别在影视制作中的意义 1 ．景别是外在的画面语言形式 观众在观看影视画面时，最先感受到的就是影视工作者对被表现主体大小的安排，即画面的景别。其次，按照一定规律将不同景别进行排列组合，会产生有序的画面变化，形成影视画面特有的语言和视觉节奏二同时，景别是影视画面造型和构图的基础，是影视工作者在进行画面表现时的首要考虑因素。 2 ．景别是影视工作者的思维方式 影视画面的播放过程，就画面内容而言不过是物体或场景景别的连续变化。景别是影视工作者进行信息传播的主要手段。通过对景别的有目的的排列，影视工作者使画面内容形成某种“语言结构”，它直接反映出影视工作者的表现目的和制作意图；同时，景别的排列在有限影视屏幕上突破了固定视点，表现了无限的现实空间，并引导观众进行选择性的观看。null三、景别的作用 1 ．形成影视作品的风格 2 ．产生不同的视觉距离 3 ．表现出不同的视觉主次关系 4 ．形成不同的视觉节奏 5 ．对观众视线产生约束null四、决定画面景别的因素1 ．摄像机和被表现主体之间的距离 2 ．摄像机镜头焦距长短在摄像机与被表现主休之间距离不变的情况下，镜头焦距越长，被表现主体在画面上所占的空间越大，画面景别范围越小；镜头焦距越短，被表现主休在画面上所占的空间越小，画面景别范围越大。 3 ．视觉表现与画面内容null影视构图 一、构图的概念 顾名思义构图就是“结构画面”，指影视工作者为表现某一特定的内容和视觉美感效果，将镜头前的被表现对象以及各种视觉元家有机地组织、安排在画面中，以形成一定画面形式的创作活动。正如摄像大师爱德华· 韦斯顿所强调的，构图是“把不同的部分（这里不同的部分是指线条、形状、明暗、质感和色彩）组织起来获得一个统一的整体，以达到达意、简洁、提炼、悦目的目的”。 构图是形象思维的过程，是一种组织技巧，它帮助影视工作者在无序的世界中找到秩序，把散乱的点、线、面以及光、色等视觉要素组织成一个可以理解的、悦目的影视画面，从而能够有力地传达出影视工作者的各种情感。 构图掌握得好，就会使被表现对象的位置、形状、大小、高低、明暗、色彩、质感、线条等都成为画面表现因家，发挥出最大限度的艺术表现力，在一定思想内容的统摄下塑造出一幅完美的、富有魅力的、感人的影视画面，为影视节目的主题和内容服务。同时，构图本身具有一种强烈的表达能力，它有助于帮助观众感受被表现对象的外在形式和内在精神，直接从画面的外在形式上获得情感信息，产生情感共鸣。null二、构图的类型 影视中的构图，一般可分为静态构图和动态构图两种构图形式。1 ．静态构图 静态构图是从绘画和摄形构图发展来的，是指影视工作者在相对稳定的状态下用固定的视点表现相对静止的被表现主体的画面组织形式。在静态构图中，被表现主体保持荃本不动，位置和透视关系基本不发生变化，即使被表现主体有小范围、小幅度的位移和动作，也不影响画面的基本构成。 静态构图最明显的特点是静态的画面框架。 null三、构图的要求 构图是使主题思想和创作意图形象化、可视化的过程。影视工作者在进行画面构图时至少应满足以下两个要求： 1.突出画面主体、服务主题思想2 ．体现鲜明风格、形成视觉张力null四、构图的原则 1 ．均衡 2 ．变化 3 ．黄金分割 4 ．错觉 五、画面构成元素